BEYOND 音樂內外的歷程

昵稱11147 2006-10-08

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很久就想為BEYOND寫點什么，一直苦于沒有機會和時間。今天好朋友給我寄來了家駒逝世前后的錄象，在淚水隨著唏噓和感慨慢慢流出的時候，我覺得，是應該為BEYOND寫點東西的時候了。
　　
　　Beyond是什么？
　　
　　 beyond,一個非常簡單的英文，初二的學生便可以了解它的含義。它有兩層意思。1 超過……，超越……；2，名詞--遠處，遠方。從家駒自身來說，他已經用生命來驗證了這兩個意思。在逝世之前，他所寫出的《海闊天空》，使他超越了他自己創(chuàng)作的所有歌曲，而且將來的BEYOND也很可能再無法寫出這樣流芳千古的作品。也許，這就是命數吧？
　　
　　 BEYOND，最初出現(xiàn)在1983年的街頭。當時，有很多有音樂想法的人，常常自己出錢灌制唱片，放在街邊的小店零售。BEYOND就是這樣出現(xiàn)在一張名為《HONG KONG》（意為“香港”）的唱片里。他們在唱片里這樣說到：“有人歌唱，彈奏音樂，因為社會有這樣一種商品需求，他們可以因此而得到經濟效應；也有人歌唱彈奏音樂，因為他們自己有一些話要說，有一些情感需要溝通……”很簡單扼要地點出了當時香港音樂人徘徊于商業(yè)與藝術之間，并帶來的沖突。
　　
　　是的，沒錯，這個到今天，不管是報紙還是論壇，不管是電影還是歌壇仍然爭論不已的話題：商業(yè)與藝術，20年前，就已經開始了。有人說商業(yè)就是下里巴人式的低級趣味；藝術就是陽春白雪式的高級。其實我覺得，是否商業(yè)，是否藝術，那得看制作人有沒有誠意。是的，誠意。一部有誠意的電影，一首有誠意的歌曲，必然會引起共鳴。只是并非即時的效應而已。BEYOND就是如此。從1983年，到1986年的初有小成，到1988年的大紅大紫，我們可以看出那一種怎樣的人生之路，音樂之路?？梢韵胂?，1983年往后的這段時間里，BEYOND大概是非?？鄲灥?，因為自己的音樂沒有得到大眾的認同，必然會對自己堅持的理想，產生疑惑：這樣做下去，會成功嗎？答案是，成功了。
　　
　　 1985年七月，BEYOND在堅道明愛中心舉行了首個BEYOND演唱會，一鳴驚人，被形容為“香港地下樂隊”。幾個月后，BEYOND再次出現(xiàn)于“小島&FRIENDS”演唱會，他們重搖滾的外型和極具生命力的原創(chuàng)音樂，震撼著在場的觀眾，演唱會以令人熱血沸騰的“永遠等待”作結，待他們一下場，便有人到后臺與他們商討合約的問題，進而開展他們職業(yè)歌手的征途……
　　
　　
　　

　　BEYOND唱了什么？
　　
　　 BEYOND唱了什么？用最簡單的話來說，BEYOND唱出了自己?，F(xiàn)時的歌手，你們都可以看見，有很多并沒有唱出自己，而是在近乎白癡的無病呻吟，這里就不舉出例子了。BEYOND是怎樣唱出自己的？
　　
　　 1983年，《HONG KONG》專輯里有一首歌，名字是《腦部侵蝕》。從名字就可以看出，BEYOND前期的風格偏向于重搖滾，歌詞也十分的憤世嫉俗。因為這時的BEYOND，并沒有被世人所認同，所以不得到理解的苦悶和憤怒感，在他們的歌曲里毫無保留的展現(xiàn)出來，一直到1986年的自資出版的專輯《再見理想》里，仍然可以找到類似于《腦部侵蝕》的影子。
　　
　　接著，他們出名了。5個20多歲的年輕人，一下子成為了當時香港最炙手可熱的樂隊，他們的音樂，他們在音樂中的想法，得到了大家的認同，自然是十分興奮。1987年的專輯《亞拉伯跳舞女郎》，正反映的當時他們的心態(tài)：“熱烈地共舞于街中/再去作已失的放縱/到處有我的往日夢/浪漫在熱舞中”（《昔日舞曲》）。
　　
　　再接著，公司要求他們寫一些當時符合大眾心態(tài)的歌曲，即一些現(xiàn)在看起來很“傻”的歌。比如，廣東話故意把每個字吐得鏗鏘有力，編曲大量采用輕鼓慢拍和半拉子調的管弦樂。（如《上海灘》類型的）這個時候的BEYOND，開始在創(chuàng)作上產生分歧：是走向商業(yè)，還是堅持自己的道路？
　　
　　還好，他們以《秘密警察》證明了這一點?！睹孛芫臁稡EYOND的第三張專輯，1988年由寶麗金出版。這絕對是一張值得大書特書的專輯。里面，出現(xiàn)了《大地》這首歌?！洞蟮亍?，劉卓輝作詞，家駒作曲，貫中主唱?！盎赝蛉赵诋愢l(xiāng)那門前/唏噓的感慨一年年/但日落日出永沒變遷/ 這刻在望著父親時/竟不知不覺的無言/讓日落暮色滲滿淚眼”。很難想象，當時的5個毛頭小子，是怎么作出這樣意境深遠的歌曲的?！洞蟮亍废驑穳C明，沒有商業(yè)和藝術的分別，用心寫的歌，一定會被聽眾所接受！其中的《喜歡你》更是開始了BEYOND式情歌的路線。

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　　 1989年12月，《真的見證》。BEYOND開始多元化嘗試，并最終確定了BEYOND歌曲的方向：以周遭身邊的一切，他們能感受到的一切，為歌唱的主線?！睹魅帐澜纭防锼麄冞@樣唱到：“荒旦社會的一切/給我滿希望/激發(fā)理想的掙扎/難道我有決意會落空/這個拜金的都市/總要靠手段/適應每刻的轉變/人像戲里配角永是真”。這個時候唱片公司已經在“好意”的提醒他們，不要走這條路，而是回到類似于《喜歡你》一類的路線上來。然后歌迷熱烈的反應，使他們感到，堅持，并沒有錯。這也為與新藝寶的“分手”埋下伏筆。

同年，BEYOND在北京首都體育館舉辦演唱會，成為最早到內陸舉辦演唱會的香港歌手。那個時候的香港，已經在為五年后的回歸而感到茫然，甚至恐慌，這全怪于當時英國當局的新聞封鎖和刻意歪曲。BEYOND同樣也注意到了這一點，然而他們更愿意去了解中國。于是他們前往北京，舉辦了在內陸的演唱會。當時的中國，搖滾依然有人在吶喊，那就是崔?。ㄟ@也是一個誓必不朽的名字，限于篇幅，無法詳述，不過以后有機會，倒是可以來寫寫他。）BEYOND的北京演唱會，崔健也到場助興，BEYOND也演唱了《一無所有》。
　　
　　 1990年，BEYOND與新藝寶解約，隨即滾石簽約，并在同年10月，發(fā)行新專輯《命運派對》。當時找到BEYOND的唱片公司非常之多，但BEYOND最終看好滾石，一方面是滾石一向以原創(chuàng)為主旨；一方面滾石對歌手的創(chuàng)作并無限制。所以在《命運派對》里，他們的眼光放向了世界。！《光輝歲月》歌頌了非洲黑人領袖曼德拉光輝的一生，《送給不知怎去保護環(huán)境的人》，《可知道》告訴我們應該做些什么......《光輝歲月》一曲也獲得了當年的最佳作詞。
　　
　　 1991年，《Deliberate猶豫》專輯在非洲誕生。BEYOND當時隨宣明會去非洲探訪，了解難民援助的情況。在當地，看見連溫飽問題都尚未解決的小孩，依然能為遠方的客人跳起當地的迎接舞，使他們感受到，只要有信念，就沒有世界末日。所以在專輯里的《不再猶豫》里，他們唱到：“問句天幾高/心中志比天更高/自信打不死的心態(tài)活到老”可以看見，BEYOND已經由當年在“地下”對社會的不滿，已經變成鼓勵年輕人不要停滯不前，更以自己為例，給年輕的一代一個積極拼搏的榜樣。甚至在家駒出事后，不同場合（例如電臺門后，紀念會中乃至今日的大街小巷），也常見歌迷高唱此曲，可見這種BEYOND音樂思想的的影響深遠。
　　
　　 1992年。BEYOND在內陸奠下知名度的專輯《繼續(xù)革命》發(fā)行。《長城》《農民》《不可一世》，一首首至今傳唱的歌曲問世。其中尤以《農民》為甚。很難想象BEYOND這個一直生活在香港的樂隊，是怎么把中國農民那種苦難和滄桑如此細致的表現(xiàn)出來的。“是與非過眼似煙吹/笑淚滲進了老井里/春與秋撒滿了希冀/夏與冬看透了生死……”
　　
　　 1993年5月，BEYOND第十張專輯《樂與怒》發(fā)行。過了很多年之后，我們再來看這張唱片，仍然是令人唏噓不已的。里面的《海闊天空》，已經無法用過多的語言來形容它的偉大和驚世駭俗。它以完整的音樂理念，嫻熟且游刃有余的演奏出色地證明了Beyond乃至家駒個人的實力。聽過這首歌的人都明白，最后那段家駒獨有的“吼”，把對未來無限的滄桑感，淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。
　　
　　隨即，他們去日本推廣專輯。6月23日，BEYOND應邀到富士電視臺做節(jié)目，其間，家駒不慎從兩米高的臺上摔下。面對跑過來緊緊抱住他的弟弟家強，他說“痛……保重……”，隨即昏迷過去，再也沒有醒過來?！逗ｉ熖炜铡非∏∈撬钫鎸嵉膶懻铡Ｔ徫疫@一生不羈放縱愛自由，也會怕有一天會跌倒。他，跌倒，卻再沒有站起來。
　　
　　其后的BEYOND，我想我只能簡約的談談了。因為每個BEYOND的樂迷，包括我自己，都不得不承認，家駒是整個樂隊的靈魂，失去了家駒的BEYOND，再也沒有往昔的那種風光。一方面，是因為家駒的逝世，給了他們很多的反思。假如他們不會為了打開唱片市場而去日本，假如他們不會為了打開唱片市場而去做富士電視臺的娛樂節(jié)目；……所以往后的BEYOND，只安心做自己的音樂，往后發(fā)行的唱片也少有宣傳，買唱片的仍然是BEYOND當初的那一部分歌迷；另一方面，家駒在以前的唱片中基本上包辦了90%以上的詞曲創(chuàng)作，失去了家駒，BEYOND也無法再回到以前的高度。

　　
　　《二樓后座》，家駒逝世后的第一張真正意義上的BEYOND專輯。在這里面包含了BEYOND所有創(chuàng)作路線的總集合。有樂隊對于家駒的無限思念，例如《祝你愉快》和《PARADISE》（這首歌隨后會單獨提到）；也有回饋歌迷在家駒逝世期間依然支持BEYOND的《總有愛》；也有呼喚世界和平的《超級武器》，針砭娛樂圈那些以包裝出名的歌手的《醒你》；更有BEYOND式情歌《傷口》和《愛得太錯》。這張專輯可算是BEYOND對于1983到1994年整個11年的總結。從此以后，BEYOND開始了新的路線，并遠離了80年代才出生的新歌迷，開始走向完全屬于自己的路。
　　
　　以后發(fā)行的15張專輯，他們做了多種嘗試。先是模仿家駒，但卻并不成功；然后學U2，但卻被歌迷罵為“忘本”；97年學復古，發(fā)行了《這里那里》，里面將BEYOND以前流行的歌曲重新做成國語版，但反響仍然不大。他們可能也已經意識到這樣的創(chuàng)作是沒有好結果的。99年12月，BEYOND發(fā)行《GOOD TIME》，市場反應很不錯，然而僅僅是曇花一現(xiàn)，他們三人在創(chuàng)作上的分歧已經越來越大，于是2001年，BEYOND正式解散。
　　
　　對BEYOND的音樂之路暫時告一段落。現(xiàn)在我們來看看，BEYOND為什么會以家駒之后，聲勢逆轉直下？是什么導致了BEYOND最后的分裂？

沒有后路
　　
　　 BEYOND成名以后，對于家駒的才華，唱片公司自然是盡全力的挖掘。而家駒也確實是一個有高度創(chuàng)作欲的人，我們可以看見，從《再見理想》開始，整張專輯的詞曲幾乎就由家駒一人包辦，這使聽眾和歌迷造成一種印象：BEYOND就是黃家駒，黃家駒代表BEYOND。隨后，對家駒的歌曲風格開始定型在“BEYOND風格”上。所以我們可以看到，BEYOND93年前的每一張專輯里，流行起來的大部分都是家駒的歌，而其他三人的作品處境就比較尷尬的地步，本來就少有歌曲可以被唱片公司選入專輯，最后即便有了，歌迷也不見得賣帳。以貫中的《撒旦的詛咒》為例，這首歌無論是從詞還是從曲來看都屬于一首經典之作，但為什么就不能得到認同呢？BEYOND就是家駒的這一唱片公司在宣傳上致命的錯誤，在家駒出事后，毫無預兆的顯現(xiàn)出來。3子的歌，有很多依然動聽，可除了《PARADISE》等靠近家駒風格的歌能被歌迷稍微接受外，其他的，大都已經隨著歲月的流逝漸漸埋沒。這里順便提一下《PARADISE》。可以說這是3子乃至整個BEYOND唯一一首從各個方面都可與《海闊天空》相提并論的作品。同樣是唏噓人生，同樣的壯懷激烈，可惜3子在往后的歲月里也沒能超越《PARADISE》。
　　正因為這種依靠家駒的思維，使得唱片公司沒有給BEYOND一條后路，在家駒逝世后，把BEYOND逼到了絕路上。
　　
　　內部矛盾

　　毛主席不是說過嗎，敵人不可怕，最可怕的是出現(xiàn)在我們內部的階級敵人。呵呵，扯遠了。關于BEYOND的矛盾，我先說，我并沒有證據，我只是猜測。比如88年出走的原BEYOND鍵盤手劉志遠。他當時為什么要離開如日中天的BEYOND，非常難以理解。而后，BEYOND一直對劉志遠的出走保持高度的緘默，到現(xiàn)在我們也難以知道其真實的原因。一直到后來的數十場大大小小的演唱會（甚至北京工體的演唱會他都沒有出現(xiàn)）也鮮有到場?，F(xiàn)在他已經轉到幕后，成為一個制作人，我們也只能在其他歌手的唱片邊角看見他的名字（近期如陳亦迅的《忘記歌詞》）。而且到BEYOND后期，可以看到，他們已經很少合作了。比如原來的歌，通常是家強曲，貫中詞，通力合作，從1998年的《不見不散》開始，通常的詞曲就已經由一個人包辦了。歌曲創(chuàng)作上產生的分歧，不能協(xié)調好，必然會產生矛盾。唐朝，黑豹，都是先例。在05告別演唱會，甚至三人回香港都是坐的不同班次的飛機。
　　
　　商業(yè)社會的壓迫
　　
　　人，面對大過自己的勢力，要么低頭，要么被壓斷。1995年香港政府發(fā)布不準演唱會場內聲音過高，影響市民休息的批文，而整個香港卻在不斷的拆房，晝夜施工，其噪音擾民之極。對于這樣可笑的批文，BEYOND以專輯《SOUND》應對，里面故意歇斯底里的高唱“假使講說話也不可/高歌也是過錯/隨便你去處分我”，引起香港政府的反感。97年，BEYOND看不慣公然當時香港娛樂業(yè)的老大TVBS盛氣凌人的作風，公然與其叫板，引起了TVBS高層了惱羞成怒。隨即TVBS封殺了BEYOND。隨后BEYOND的專輯《請將手放開》中，BEYOND更是以一種大無畏的精神，鞭笞了他們所不能容忍，以及感到無奈的現(xiàn)象，例如意境非常深遠的《舊歷》（個人認為，這首純演奏所能帶給人的感動是不能用言語來形容的），寫出TVBS愚弄人的《大時代》，還有一首《請將手放開》。這里需要指出的是，當時香港人由于對大陸定勢的思維，認為香港回歸是一場“悲劇”（當然，這是十分錯誤的說法），所以BEYOND寫出了《請將手放開》。在里面他們這樣唱：“請將手放開/不要回來/不想更改/遙遠的將來/我獨自喝彩”。不管錯誤與否，在當時一片歌舞升平的景象中，BEYOND依然能堅持自己敏銳的視覺觀察，這是很難得的。然而，與商業(yè)的對抗，必然失敗。一次又一次，BEYOND換來的是一個個創(chuàng)傷，也使BEYOND成員的創(chuàng)作熱情一次次受到打擊，恐怕，這與BEYOND的解散，也有一定的關系。

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　　重組與再起
　　
　　 2003年5月，紅館BEYOND再次重組開唱，當時香港也正在鬧“非典”危機，但BEYOND仍然沒有畏懼，并且還確定了世界巡回演唱會的計劃。8月，北京工體，滿場的十余萬人高唱《海闊天空》，向世人再次證明了BEYOND的魅力，他們用這個很有紀念意義的演唱會，向整個世界宣布BEYOND，依然是整個中國樂壇最強的組合，并且無人可取及。這里說一個小插曲，李汶的演唱會也是在北京工體舉行的，比較可憐的是，縱使COCO使出了跳“鋼管舞”這樣的手段，上座率仍然不到五成。好，閑話少說。歌迷的捧場，帶給了BEYOND無限的信心。隨后的廣州天河演唱會，即使在主辦方宣傳失誤和協(xié)調失誤的情況下，仍然贏得了和北京工體一樣熱烈的掌聲。這些都只能說明一個事實。BEYOND未死，家駒也未死！
　　
　　
　　
　　
　　最后的話：BEYOND帶給了我們什么？
　　
　　 BEYOND，究竟給了我們這一代什么東西？為什么在今天的一代瘋狂的追尋著超女和F4，熱烈的談論著某某明星和某某明星誹聞的時候，我們還能在工作和讀書之余吼上那么一兩聲“哪會怕有一天會跌倒”？或是在不得志的時候，輕輕哼起“前路是哪方，誰伴我闖蕩”？又或是在高興得難以控制的時候，大聲叫著“可否爭番一口氣”？
　　
　　 BEYOND，帶給我們的，就是這么一種已經深入骨髓的力量。它曾經教會我們怎么面對人生，怎樣在失意中奮勇向前，怎樣在驕傲中保持冷靜；它曾經帶給我們一個時代的夢想，帶給我們一種堅持自己理想的生活態(tài)度。在我們這一代，探討B(tài)EYOND是不是搖滾，是不是金屬搖滾，是不是什么狗屁搖滾已經沒有任何意義。BEYOND就是BEYOND，BEYOND是一種自成的風格，既不是你們口中的那種“搖滾”，更不是毫無生命力的舞曲。BEYOND在音樂上的嘗試，開創(chuàng)了整個亞洲樂壇都沒有過的“生命之歌”，它用實際行動證明了一點，不管是怎樣的音樂，能夠流芳千古，永垂不朽的，就是真正的音樂！

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