一位國外攝影師曾經(jīng)說過：“自然之美是如此脆弱－－以致于相機(jī)快門的輕啟都會嚇跑她。”是的，自然之美是如此神奇，有時，即使最老練的攝影家使用最尖端的攝影器材也無法抓住和記錄下眼前風(fēng)景所呈現(xiàn)出來的所有色彩、景深和活力。
    攝影初學(xué)者常常有這樣一種經(jīng)歷：興致勃勃拍出來的風(fēng)光片怎么老是與拍攝時親眼看到的景物有天壤之別呢？攝影大師說：“相機(jī)和與肉眼看世界的方式是不一樣的。”既然我們還不是大師，索性我們先來琢磨一下相機(jī)是如何“欣賞”山水的……
   
    自然在我心中——風(fēng)光攝影的器材及準(zhǔn)備
    說到風(fēng)光攝影的攝影器材，很多影友會很自然地想到反轉(zhuǎn)片及120以上的大畫幅照相機(jī)。對于初學(xué)攝影的愛好者來說，外出旅游時一般都是一部數(shù)碼走天下，家用級數(shù)碼相機(jī)無法更換鏡頭，對使用數(shù)碼單反相機(jī)的影友來說，除機(jī)身原標(biāo)準(zhǔn)鏡頭外，建議再帶上一個焦距f20mm的廣角鏡頭，廣角鏡頭視角大，容易制造出較大的前景（下圖1即為28mm的廣角端拍攝，通過上下剪裁，制造出寬銀幕的效果）。有時，我們也可以用數(shù)碼相機(jī)提供的“拼接”功能或軟件，定點(diǎn)橫向拍攝幾張照片后拼接出全景照片。
   
 
風(fēng)光攝影用的較多的器材還有濾光鏡。濾光鏡，又稱濾色鏡，它可以改變畫面局部色彩或總體色彩，以造成某種拍攝氣氛。風(fēng)光攝影中最常使用的濾光鏡有：
    ①紫外線濾光鏡：簡稱UV，紫外線是看不見的光線，拍攝風(fēng)景時可利用UV鏡來吸收遠(yuǎn)景的紫外線，加強(qiáng)影像的清晰度。
    ②偏振鏡：簡稱PL，在風(fēng)光攝影中它可以控制天空的色調(diào)，（如下圖2通過在鏡頭前加裝偏振鏡，加深了藍(lán)天的藍(lán)色調(diào)，突出了白云,樹木的色彩也因部份反光被吸收而加強(qiáng)，拍攝參數(shù)：快門速度：1/250，光圈值：5.6）。
   
 
需要說明的是，許多初學(xué)攝影者往往認(rèn)為鏡頭前加裝濾光鏡能使鏡頭免受損傷，但是在鏡頭前安裝濾光鏡會增加出現(xiàn)眩光及像差的機(jī)會，而一塊廉價的濾光鏡更會破壞你拍攝的每一張照片。因此，建議大家不要過多地依賴濾光鏡以求特效，其實在數(shù)碼后期制作中一些特效也能通過PS完成。
    風(fēng)光攝影一般是我們外出旅游時最適于拍攝的題材，我們的旅程或許是走馬觀花式的，但要拍攝到一幅美不勝收的風(fēng)光作品，并非信手拈來、唾手可得。必要的一些前期準(zhǔn)備工作可達(dá)到一種“自然在我心中”的境界。
    　　我們可通過網(wǎng)絡(luò)對拍攝景區(qū)的情況提前有所了解。可通過別人的游記、照片資料等對當(dāng)?shù)氐木包c(diǎn)分布有針對性的了解，然后定出自己的拍攝意圖，想要拍什么，如何拍，制訂一個初步計劃。到達(dá)景點(diǎn)后如果還有時間，不妨向當(dāng)?shù)氐臄z影愛好者請教，他們往往知道最佳的拍攝地點(diǎn)。
   
    　　
    【自然在我眼中——風(fēng)光攝影的取景構(gòu)圖】
   
    攝影是一種平面造型藝術(shù)，風(fēng)光攝影就是通過畫面中的各種景物來做畫，因此，風(fēng)光攝影的取景構(gòu)圖，有時也可遵循一些繪畫方面的技巧。
    每一個景物都有成百個視點(diǎn)可供選擇，而每一個視點(diǎn)都有不同的透視感、不同的明暗分布和不同的畫面。遇到一個風(fēng)景點(diǎn)，如果你不環(huán)視一下周圍，并從各個方面觀察一下被攝體，那你將很難獲得一張出色的照片。
    1，注意把握畫面的主次關(guān)系。在一張好的照片中，一般應(yīng)該有一個被攝體占主體地位。在風(fēng)光攝影中，有時構(gòu)圖越簡潔，照片也就越具有概括性，這一點(diǎn)可以通過選擇取景點(diǎn)和使用適當(dāng)?shù)慕咕鄟慝@得（下圖3為上午太陽高照時拍攝，為了表現(xiàn)水面的反光，我們可對著亮光處測光，使其他水面暗黑，形成強(qiáng)烈的明暗對比，拍攝參數(shù)：快門速度：1/600，光圈值：8）。
   
 
2、畫面的穩(wěn)定與均衡處理。穩(wěn)定是指畫面中的景物沒有歪斜傾倒的感覺，均衡是對畫面上下左右的對稱而言。在風(fēng)光攝影中，我們可以通過變換拍攝位置和角度的辦法，例如位置的方向、拍攝角度的高低、拍攝距離的遠(yuǎn)近等等，調(diào)整畫面結(jié)構(gòu)，以達(dá)到一種穩(wěn)定和均衡。（下圖4為在行進(jìn)的船中拍攝的長江三峽，拍攝位置的相對居中，使兩邊的山以及天空、水面達(dá)到了一種整體上的均衡。拍攝參數(shù)：快門速度：1/500，光圈值：9.5）
 
3、把握好畫面的疏密。在風(fēng)光攝影中，一般來講，照片的畫面太疏，會形成松散、空蕩的效果；畫面太密，又會給人擁擠和雜亂的感覺。我們應(yīng)當(dāng)對景物有所取舍，該簡的簡，該繁的繁，使畫面有密有疏。（下圖5樹葉的密與樹干的疏就形成了很好的互補(bǔ)）。
 
4、畫面虛實的處理。畫面的虛與實，其實就是一個景深的問題。
    根據(jù)鏡頭成像的理論，在調(diào)焦目標(biāo)前后會出現(xiàn)一個清晰區(qū)——即景深。下面我們來看看光圈、攝距與焦距對景深的影響。
    ●光圈與景深成反比。光圈大、景深??；光圈小，景深大。例如f11 的景深大于f4。
    ●攝距與景深成正比。攝距遠(yuǎn)，景深大；攝距近，景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。
    ●鏡頭焦距與景深成反比。鏡頭焦距長，景深小，鏡頭焦距短，景深大。例如焦距80mm的鏡頭其景深效果小于焦距28mm的鏡頭。
    在一幅照片上，小景深效果能使環(huán)境虛糊、主體清楚，這是突出主體的有效方法之一。在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最大光圈＋盡可能縮短的攝距＋長焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。（下圖6為75-300的變焦頭拍攝，光圈值5.6，鏡頭焦距為300 mm）
   
 
在風(fēng)光攝影中，為了使所有的被攝景物在畫面上都能較為清晰地展現(xiàn)，一般需要盡可能大的景深。（下圖7為了表現(xiàn)遠(yuǎn)山的細(xì)節(jié)，用了小光圈F11）欲取最大景深的最簡易的方法就是縮小光圈，盡可能使用相機(jī)上的最小光圈。
 
在“實戰(zhàn)”中，我們可以把相機(jī)的曝光模式設(shè)定為AV（光圈優(yōu)先），在選定滿足創(chuàng)作意圖光圈數(shù)值后，相機(jī)會自動選擇與之配合的快門速度。
   
    5、畫面的色彩運(yùn)用。自然界的色彩雖然千變?nèi)f化，但都具有色溫（冷暖色）、明度與飽和三方面的色覺屬性。拍攝風(fēng)光照片時，物體色彩與拍攝點(diǎn)遠(yuǎn)近有關(guān)，遠(yuǎn)的色調(diào)淡，近的色彩明亮準(zhǔn)確。色彩在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中，還可增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，使畫面絢麗多彩。拍彩色風(fēng)光片要注意色彩不要太雜和太碎，以顯得小氣。在色彩上應(yīng)強(qiáng)調(diào)畫面的色彩基調(diào)，確定主要色調(diào)后，再考慮其他色調(diào)的搭配，從而達(dá)到統(tǒng)一和諧。（下圖8通過冷色調(diào)藍(lán)和暖色調(diào)黃的對比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視角沖擊力）
   
 
談到色溫，這里要提到一個數(shù)碼相機(jī)的設(shè)置——白平衡。
    用DC拍攝時需要校正白平衡，因為在不同的環(huán)境中色溫是不一樣的。不知道大家注意過沒有，DC在白熾燈下拍出的圖像色彩會偏紅，我們拍風(fēng)光片都希望用DC拍攝出的圖像色彩和人眼所看到的色彩盡可能的一樣。不過，由于CCD傳感器本身不能很好地校正色彩，因此我們就必須對它輸出的信號進(jìn)行修正，這種修正就叫做白平衡。
    大多數(shù)DC白平衡的調(diào)整一般具有4～5種模式，因廠家的不同而稍有差異，大致有自動、白天、陰天、白熾燈、熒光燈等。在一些高級DC中，還可以使用手動白平衡調(diào)節(jié)方式。進(jìn)行手動調(diào)節(jié)前需要找一個白色參照物，如純白的白紙—類的東西。操作過程大致如下：1.把數(shù)碼相機(jī)變焦鏡頭調(diào)到最廣角（短焦位置）；2.將鏡頭對準(zhǔn)白紙，拉近鏡頭直到整個屏幕變成白色；3.按一下白平衡調(diào)整按鈕直到取景器中手動白平衡標(biāo)志停止閃爍。
    為什么要用白色的參照物呢，簡單地說白平衡就是無論環(huán)境光線如何，仍然把“白”定義為“白”的一種功能。因為顏色實質(zhì)上就是對光線的解釋，在正常光線下看起來是白顏色的東西在較暗的光線下看起來可能就不是白色。
    白平衡“自動”模式是利用數(shù)碼相機(jī)的白平衡感測器，一般位于鏡頭的下面；在“白天”模式下，白平衡功能會加強(qiáng)圖像的黃色；在“陰天”模式下，白平衡功能會加強(qiáng)圖像的紅色；在“熒光燈”模式下白色物體會出現(xiàn)藍(lán)色色彩；而在鎢燈模式下，白平衡功能則會加強(qiáng)圖像的藍(lán)色。
    在一些特殊色溫環(huán)境下的拍攝，要靠我們自己來調(diào)整白平衡。比如：在拍攝有夕陽的風(fēng)光片時，如果把數(shù)碼相機(jī)的白色平衡設(shè)定在“自動” 模式，數(shù)碼相機(jī)會把夕陽的溫暖色溫誤判成室內(nèi)，因而會補(bǔ)償畫面的藍(lán)色，并減少紅色，把夕陽原有的溫暖氣氛完全破壞了（如下面左圖9為自動白平衡模式拍攝的夕陽和江面，畫面偏藍(lán)；右圖10將白平衡設(shè)為“陰天”模式，則畫面變紅）。
   
 
一些數(shù)碼相機(jī)還提供了“白平衡包圍”功能：就是使用不同的白平衡模式一次拍攝3張照片，一張正常、一張偏藍(lán)、一張偏紅，這樣我們就可以進(jìn)行對比選擇。
   
    6、畫面中人和物的點(diǎn)綴。在風(fēng)光攝影中，許多攝影者都喜歡在拍攝景物的同時，在畫面中安排一些人或物。比如用小船、牛羊、車馬、樹木等作點(diǎn)綴，既能起到活躍畫面的作用，又能給畫面帶來生氣和活力，還能有力地表現(xiàn)風(fēng)光的環(huán)境特征，加強(qiáng)主題的表現(xiàn)（如下圖11通過馬的點(diǎn)綴使畫面活了起來，同時突出了草原的環(huán)境特征）。
   
 

   
    下面介紹幾種風(fēng)光攝影常見的畫面構(gòu)圖法：
    1、水平線構(gòu)圖：景物以橫向視平線為主時采用，特別適于表現(xiàn)視野寬闊，幅員遼闊的風(fēng)光。（如下圖12以海岸線為水平線構(gòu)圖，表現(xiàn)出海面的開闊）
   
 
2、垂直線構(gòu)圖：景物的輪廓線若以垂直線為主，采用此形式能產(chǎn)生一種高聳的巍峨感。（如下圖13以向上延伸的樹干垂直構(gòu)圖，視覺也跟著產(chǎn)生向上的延伸感）
 
3、曲線構(gòu)圖：我們在風(fēng)光攝影中，要注意運(yùn)用景物的線條。有些景物常自然形成Z或S等曲線形狀，在畫面上能有效地產(chǎn)生出節(jié)奏感和透視感。（如下圖14道路和河流的曲線相得益彰）
 
4、對比構(gòu)圖：利用景物之間的對比，如大小、高低、遠(yuǎn)近等來構(gòu)圖是風(fēng)光攝影中常見的構(gòu)圖方法。（如下圖15以遠(yuǎn)近排列的小亭對比構(gòu)圖，突出了透視效果）
 
5、對稱構(gòu)圖：若要強(qiáng)調(diào)主體景物本身的優(yōu)美造型，可采用對稱構(gòu)圖，但若景物本身比較單調(diào)，最好不要用對稱構(gòu)圖。（如下圖16以水面的倒影來達(dá)到對稱效果）
 
6、框架式構(gòu)圖：用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感。（如下圖17以長城的門洞為前景，產(chǎn)生畫框般的裝飾效果）
 
注意：過分強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的原則往往會陷入一種陳規(guī)俗套，發(fā)揮自己的自由性和靈活性，用你自己的眼睛來構(gòu)圖才會拍出和別人不一樣照片。
   
   
   
    【自然在我手中——風(fēng)光攝影的測光與技巧】
   
    攝影是用光繪畫，風(fēng)光照片中最吸引人的也是光線的變化。在風(fēng)光攝影中，DX教導(dǎo)我們說“先找光線，而不是拍攝主體”。
    一年四季，由于地球受太陽照射的強(qiáng)弱程度不等，同一景致，在不同的季節(jié)亮度是不一樣的。一天當(dāng)中，光線的變化也相當(dāng)大。一般來說，光線可分為下面幾種類型：
    1．順光：就是指從攝影者背后射來的光。在風(fēng)光攝影中，順光往往不是理想的光。因為在順光的照射下，光照平均，景物立體感不強(qiáng)。為了彌補(bǔ)順光不能很好表現(xiàn)空間感的缺點(diǎn)，拍攝時可運(yùn)用鏡頭的景深來進(jìn)行虛實處理，或利用前后景物的投影造成的明度差異來解決。（如下圖18巧妙利用順光造成的前景陰影與被照亮的石柱和藍(lán)色的天空產(chǎn)生層次分明的立體感）
   
 
2．側(cè)光：側(cè)光是指太陽從側(cè)面斜射向物體的光。物體受光的一面在畫面上形成明亮部分，不受光的一面形成陰影，這樣，便在畫面上形成了明暗對比，使物體具有了層次和立體感（如下圖19側(cè)光使樹林投下陰影，豐富了畫面層次）初學(xué)者采用這種光源進(jìn)行拍攝，最易出效果。拍攝參數(shù)：快門速度1/160，光圈值5.6）。
 
　3．逆光：逆光和順光相反，是從被攝物體的后方，也就是照相機(jī)鏡頭的前方射向被攝物體的光線，所以也稱為背光。這種光線能勾畫出物體的輪廓，形成剪影效果。逆光拍攝，以45度角側(cè)逆光效果最佳，這種逆光常用于拍攝日出日落。用逆光拍攝平靜的水面，尤其是水面在畫面中占較大面積時，采用逆光拍攝會獲得比其他光照下更理想的效果（如下圖20逆光拍攝使海面的海豚形成剪影，簡潔而生動）在運(yùn)用逆光拍攝時，最好在鏡頭前加上遮光罩，以免陽光進(jìn)入鏡頭。
 
4．頂光：也叫高光，一般是指夏季中午時分，太陽自上而下直射地面而言。這種光線特別強(qiáng)烈，投影很小或者完全沒有，因而拍攝出的照片景物缺少立體感和空間感。但運(yùn)用得好，有時也能拍攝出好的作品。如從高處拍攝低處的群山、樹林等，由于頂光的作用，頂亮下暗，會產(chǎn)生一種特殊效果。（如下圖21為站在山坡上俯拍，頂光突出了樹林頂端的色彩）
 
5．散射光：散射光是指陰天或雨天，太陽被濃云遮擋，由云層透過來的散射光線。散射光可以使照片具有特殊的氣氛，我們可利用色彩差異拍出富于虛實變化的片子。（如下圖22為雨霧天中拍攝，前景的深色調(diào)和遠(yuǎn)景的淡色調(diào)形成虛實對比，拍攝參數(shù)：快門速度1/180，光圈值4.5）。
 
下面我們來說說風(fēng)光攝影中的測光。
    我們常用的數(shù)碼照相機(jī)的測光方式按測光范圍分，有中央重點(diǎn)測光、點(diǎn)測光、多點(diǎn)測光、多區(qū)測光以及矩陣測光等多種。中央重點(diǎn)測光得到的是被測量的景物范圍內(nèi)各種亮度的平均讀數(shù)，這種方法使被攝體的明暗分布比較均勻，反差不大。在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中，我們常常使用的是點(diǎn)測光模式，因為它更有利于表現(xiàn)景物的明暗關(guān)系。
    1、點(diǎn)測亮部。比如，我們拍攝拍攝雪景，如果要將大雪覆蓋的地方再現(xiàn)為較明快的影調(diào)，就選照相機(jī)的點(diǎn)測光模式，對準(zhǔn)被攝體的亮部測光，取得測光讀數(shù)后，還要將曝光量再增加l-2級。這里又涉及到“曝光補(bǔ)償”的問題。曝光補(bǔ)償?shù)哪康木褪且_(dá)到拍出來的影像和實際的光線近似的效果。在雪地上拍攝景物時，相機(jī)的測光因雪地的反射，以為環(huán)境過分光亮，便自動收小光圈，而我們想要表現(xiàn)的主體景物就可能因此而變得暗黑，所以曝光補(bǔ)償要選“+”。拍沙灘以及其它高調(diào)景物也以此類推。（如下圖23為九寨溝雪景，為得到白色冰面正常的色調(diào)，我們點(diǎn)測冰雪亮部，曝光補(bǔ)償+0.7，其他拍攝參數(shù)：快門速度1/160，光圈值8.0）。
   
 
2、點(diǎn)測暗部。當(dāng)畫面中陰影部分占據(jù)很重要的部位時，比如拍攝陰影部分很重的山巒，我們就可以對其陰影部分測光，曝光補(bǔ)償再減少1—3級。因為相機(jī)會以為不夠光而自動放大光圈，如果不減曝光補(bǔ)償，拍出來的照片深色的主體也會顯得灰白，而其他的環(huán)境更會 “過曝”。（如下圖24為側(cè)光照射下的山谷，怎樣使陽光照射到的景物突出而背景的山坳又不至于太黑呢？我們可點(diǎn)測山坳暗部，取得曝光值后減曝光補(bǔ)償。拍攝參數(shù)：快門速度1/25，光圈值7.1，曝光補(bǔ)償–0.7，焦距 100 mm）。
 
最后還給大家介紹一種測光方法：測量代用目標(biāo)法。當(dāng)被攝對象離照相機(jī)很遠(yuǎn)，不可能靠近被攝體測量局部的亮度時，可從近處選擇一塊與遠(yuǎn)處的被攝體亮度相當(dāng)?shù)拇媚繕?biāo)，直接測量它的反射亮度，以代替對遠(yuǎn)處被攝體的測量。比如測量近處的雪，代替在遠(yuǎn)處山峰上同樣明亮的雪；測量近處一棵大樹的樹干或樹葉，代替河流對岸的樹木。不過，采用這種測光方法，要注意代用目標(biāo)和實際被攝對象的受光情況必須一致。
   
    外出旅行我們常常不能選擇天氣，初學(xué)攝影的朋友往往認(rèn)為只有艷陽天才能出好的風(fēng)光片，其實，在特殊氣候條件下，如下雨、起霧、風(fēng)暴的天氣，也常?？梢耘某鼋o人以深刻印象的畫面。以下提供幾種特殊天氣（場景）的用光拍攝技巧：
    1、陰天拍攝技巧：其實陰天也是十分豐富多樣的，既有黑云壓城的陰天，也有薄云遮日的“假陰天”，它們共同特點(diǎn)是散射光光源。在陰天進(jìn)行風(fēng)光拍攝，我們可以利用暗的前景和遠(yuǎn)外景物的淺色調(diào)形成明暗關(guān)系對比，來互相突出景物的外形特點(diǎn)。（下圖25反其道而行之，以主體的淺色調(diào)和水面的反射烏云，形成明暗關(guān)系對比。）
   
 
2、霧天拍攝技巧：在霧天，景物尤其是遠(yuǎn)處的景物影調(diào)很淺。在拍攝時，我們可以選一些暗色調(diào)的景物形成影調(diào)的對比。在陽光中采用逆光拍攝霧景效果較為突出（如下圖26即為逆光拍攝，前景的黑色調(diào)和遠(yuǎn)景的白霧以及紅色的朝陽形成了對比，使畫面有一種水墨畫的味道）。
 
3、雨天拍攝技巧：由于下雨，景物會顯得很暗，缺乏立體感和層次感。在雨天拍攝我們可以表現(xiàn)雨景中的特殊形態(tài)，如雨中的傘、地面上積水中的倒影……這些細(xì)節(jié)都在畫面中極有意義。如要拍出落下的雨點(diǎn)情景，可利用燈光的反射光。（下圖27為透過車窗玻璃拍攝，紅色的車燈反射出雨的形態(tài)，拍攝參數(shù)：快門速度：1/45，光圈值：2.8 ，ISO 感光度200）在雨中拍攝，值得注意的是保護(hù)好照相機(jī)，鏡頭遮光罩是首選，它可以擋住雨滴，使其不落在鏡頭上。如果鏡頭上積了水，立即用一塊柔軟的吸水性能強(qiáng)的布，輕輕地把雨水擦掉、擦干。
 
4、清晨和黃昏的拍攝技巧：由于清晨和黃昏十分暫短，所以我們應(yīng)在拍攝之前選擇好角度，不失時機(jī)地抓拍特有的光線造型效果。清晨和黃昏沒有太陽的直射光照明，天空和地面景物亮度間距比較大，這時，也是拍攝剪影及半剪影的好時刻（下圖28為黃昏拍攝，樹的剪影烘托出斜陽西下的意境，拍攝參數(shù)：快門速度1/1000，光圈值8.0，曝光補(bǔ)償-1.3）。
 
5、夜景拍攝技巧：拍攝夜景要最大限度地利用光源。如利用路面上的水，或是湖、河的水面。在夜里，光源在水中形成的倒影或亮斑能大大地豐富畫面中的影調(diào)，我們可以利用調(diào)高感光度或用較長的曝光時間（B門），來完成夜景的拍攝。（下圖29小屋燈光在水面的倒影，很好地渲染了夜景的氣氛，拍攝參數(shù)：ISO感光度800，B門曝光30秒）。
 

  小貼士：ISO感光度
    在傳統(tǒng)相機(jī)中，ISO感光度表示膠卷對光線的感度，有100、200、400等值。感度值越大越適合用于光線昏暗的場所，但卻會損失色彩的鮮艷度和自然感覺。數(shù)碼相機(jī)也有ISO感光度設(shè)置功能。但是，數(shù)碼照相機(jī)的感光度是指接受光線信號的CCD而言（對光線的靈敏度），數(shù)碼相機(jī)廠家為了方便數(shù)碼相機(jī)使用者理解，一般將CCD的感光度等效轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)膠卷的感光度值，因此也有“相當(dāng)感光度”的說法。數(shù)碼相機(jī)借著改變感光芯片里訊號放大器的放大倍數(shù)來改變ISO值，當(dāng)提升ISO值時，放大器也會把訊號中的噪聲放大，產(chǎn)生粗微粒的影像（躁點(diǎn)）。
    在風(fēng)光攝影中，同傳統(tǒng)膠片的原理一樣，如ISO100的膠卷適合在陽光燦爛的戶外進(jìn)行拍攝，而ISO400的膠卷則可以在清晨或黃昏等光線較弱的環(huán)境下拍攝，數(shù)碼相機(jī)ISO感光度可參照設(shè)置。
   
    6、瀑布、水流拍攝技巧：我們常用慢速拍出瀑布、水流絹般的質(zhì)感（如下圖30因快門速度僅1/4秒，所以使用了三角架，光圈值：8）。也可用高速快門來拍攝四濺的水花，使其充滿躍動感。
   
 

  數(shù)碼新手上手指南
    如果你是一位才擁有數(shù)碼相機(jī)（DC）的初學(xué)攝影者，看了上面的文字是不是一下還消化不過來呢？嗯，那就來關(guān)注一下最后的“功略秘籍”和“總結(jié)陳詞”。
    1、熟悉和使用好你的相機(jī)。這聽起來有點(diǎn)像廢話，但事實上一些初學(xué)者就是把數(shù)碼相機(jī)設(shè)到P檔（自動）了事。建議大家先好好看看相機(jī)的使用說明書，再向有使用經(jīng)驗的影友請教，充分了解自己使用的這臺相機(jī)的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，“工欲善其事，必先利其器”嘛。
    2、注意存儲的問題。如果我們要連續(xù)在外拍攝好幾天，即使你擁有一張大容量的存儲卡，在面對美景止不住地一陣咔嚓后，也會遭遇存儲卡已滿，不得不刪除照片的心痛。經(jīng)濟(jì)條件好的影友可以隨身帶上筆記本電腦，每天晚上把白天拍攝的圖片存進(jìn)電腦就騰出了存儲卡的空間?；蛘哔I一個移動轉(zhuǎn)存器，它僅有巴掌大小，卻包含了電池、硬盤和存儲卡插槽，拍攝途中可隨時將存儲卡內(nèi)的照片轉(zhuǎn)存到其硬盤上。
    3、注意電池的問題。一些數(shù)碼相機(jī)的耗電量很大，使用以5號充電電池為動力的數(shù)碼相機(jī)的影友不要想著到景點(diǎn)買幾對干電池也能應(yīng)付。（到時會使你欲哭無淚，呵呵）帶足備用電池才是明智之舉。
    4、選擇適當(dāng)?shù)姆直媛?。分辨率是影響圖像效果的重要指標(biāo)，拍攝時使用的分辨率越高，所能記錄的圖像信息就越豐富。如果你想在后期沖印出大尺寸的照片掛在墻上，那就一定要選擇盡可能大的分辨率，如果你只是把圖片發(fā)到網(wǎng)上交流，那么選擇低點(diǎn)的分辨率還可以為你節(jié)省存儲卡空間。
    5、偷懶原則。對初學(xué)者來說，要完全弄懂測光、曝光補(bǔ)償?shù)葐栴}可能要在實踐中不斷摸索，有時也可偷偷懶，使用相機(jī)提供的夜景、風(fēng)景等程序模式，但千萬不可迷信，切記！還有，雖說跋山涉水裝備以輕便夠用為原則，但三腳架是必不可少的，即使不用專業(yè)的三角架，我們也應(yīng)帶上一個小巧的迷你三腳架。因為對數(shù)碼相機(jī)來說，即使最輕微的抖動都會造成模糊不清的圖像，特別是家用級的數(shù)碼相機(jī)還有快門時滯問題。
    6、不怕浪費(fèi)原則。數(shù)碼相機(jī)的優(yōu)勢就是不怕浪費(fèi)，（當(dāng)然要注意前面所說的存儲卡和電池問題）所以，我們可以嘗試不同的拍攝角度、不同的曝光組合、不同的測光方式等多拍幾張，多練是從新手到老手的必經(jīng)階段。
    7、要有耐性和吃苦的精神。一幅好的風(fēng)光片子的產(chǎn)生可能有運(yùn)氣的成分，但更多的時候我們會跋涉于崇山峻嶺間，守候于清晨或黃昏的凄凄冷風(fēng)中……無限風(fēng)光在險峰，你有挑戰(zhàn)的勇氣嗎？