除了曝光和測(cè)光的復(fù)雜方面之外，攝影愛好者通常會(huì)發(fā)現(xiàn)景深是最難掌握的一個(gè)概念。這是不難理解的，因?yàn)檫@是一個(gè)基于主觀判斷的假設(shè)的系數(shù)。如果說有人確實(shí)對(duì)這些技術(shù)方面的問題予以重視的話，那么另一些人則僅是為了應(yīng)付夜校課程而死記硬背，而許多人幾乎完全忽視技術(shù)問題或者只吸收一些急需的東西。我得承認(rèn)，在起初景深似乎像是一個(gè)抽象的理論，當(dāng)時(shí)關(guān)于“彌散圈”的講稿頗能說明我對(duì)這個(gè)問題的態(tài)度。

后來，我終于體會(huì)到景深在解決實(shí)際問題以及為了創(chuàng)作而取得特殊效果方面的實(shí)用價(jià)值。下面我將以完全實(shí)用的術(shù)語逐步介紹如何控制景深，并在每個(gè)部分都增加了新的信息。理解基本理論

通俗地說，景深就是在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸出來的“可接受的清晰區(qū)域”。

實(shí)際上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而，在觀賞者看來，這一平面前后的物體也可能會(huì)顯得相當(dāng)清晰。清晰范圍的差別基于好幾方面的標(biāo)準(zhǔn)，在下面幾個(gè)部分中我們就會(huì)接觸到。教科書在解釋景深時(shí)往往要討論“最小彌散圈”，但那是一個(gè)對(duì)于實(shí)際應(yīng)用并非必要的技術(shù)問題。

例如：你在天然動(dòng)物園將鏡頭焦點(diǎn)調(diào)在老虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而這時(shí)老虎的嘴，還有其身后的樹皮，在最終的照片上也顯出可以接受的清晰影像。當(dāng)你的視線從調(diào)焦點(diǎn)眼睛移開時(shí)，模糊的程度就逐漸加大。在近處前景和遠(yuǎn)處背景上的物體離虎頭越遠(yuǎn)清晰度就越差。

選擇“合適的”光圈

光圈口徑是影響景深的基本要素。概括地說，小口徑光圈（由較大的f/數(shù)值表示），比如f/16或f/22，產(chǎn)生廣泛的清晰調(diào)焦范圍。相反，大口徑光圈（由較小的f/數(shù)值表示），比如f/2.8或f/4，產(chǎn)生短淺的景深，前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多。

f/32

f/1.4

創(chuàng)作一幅作品而非簡單地拍照，光圈的選擇就是一個(gè)基本的要素。即便在使用程序曝光模式時(shí)，你也應(yīng)該在可行的情況下選用最合適的光圈和速度的組合。然而要注意，因?yàn)槭殖窒鄼C(jī)拍攝，如果長時(shí)間曝光，被攝體的移動(dòng)或相機(jī)的抖動(dòng)都可能使照片模糊。因此，你得采取妥協(xié)的辦法：選擇一個(gè)遠(yuǎn)非理想的較大光圈以保持足夠的快門速度。

有人曾經(jīng)做過這樣的實(shí)驗(yàn)：拍攝一處石頭拱廊形成框架的場(chǎng)景照片，把焦點(diǎn)放在靠近中景的噴泉處并按下快門。實(shí)拍6張，第一張用f/4，第2張用f/5.6，以此類推直到用f/22拍，然后仔細(xì)觀察所印出來的8×10英寸照片（由于根據(jù)沖印出來的照片來說，網(wǎng)上圖片不太具有說明意義）。

用f/4拍攝的第一張照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用f/11拍出的這一切看起來“差不多清晰”，但仍然不符合預(yù)期的標(biāo)準(zhǔn)。用f/16拍出的拱廊、噴泉和背景城堡影像都顯得夠清晰，很多人都認(rèn)為這張是最佳照片。而用f/22拍出的影像則模糊不清，這是由于使用低速快門且沒用三腳架而造成了相機(jī)抖動(dòng)。

選擇較長或較短的焦距。

任何人使用28毫米和300毫米焦距鏡頭都會(huì)發(fā)現(xiàn)廣角照片通常有廣泛的景深范圍。相反，那些用長焦距拍攝的照片一般說來景深都很淺。這種情況通常導(dǎo)致一個(gè)簡單的結(jié)論：在任何已知的光圈擋位上，焦距越長，景深越短。如果你需要較大景深的畫面，就用較短焦距來拍。

以上所述似乎是在實(shí)踐中對(duì)景深的評(píng)估。但實(shí)際上這些說法頗有點(diǎn)迷惑性。景深不會(huì)因焦距不同而有所改變，這是一個(gè)光學(xué)事實(shí)。不信嗎？那么就用一只35毫米鏡頭和一只200毫米鏡頭進(jìn)行一次具體測(cè)試。首先，用長鏡頭拍攝站在開滿鮮花的長籬笆旁的一位朋友。然后換上廣角鏡頭靠近拍攝，讓她在取景器中同先前拍攝的影像一樣大。用10倍放大鏡觀察這些幻燈片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)可接受的清晰調(diào)焦范圍（核對(duì)那些花朵）幾乎是相同的。假設(shè)它們?cè)谕敢暽鲜遣煌模壕€條與形狀的表現(xiàn)肯定是不一致的，在各種距離上物體之間的表面距離也是不一致的。廣角鏡頭產(chǎn)生“擴(kuò)大了的透視”，增加了物體之間的表面距離。這能產(chǎn)生一種光學(xué)幻覺，使得粗心的觀察者認(rèn)為在這些照片上景深是不同的。

在相同位置變換所用的焦距。

公平地說，長焦距鏡頭確實(shí)減少景深，而廣角鏡頭則擴(kuò)大了景深——但只是當(dāng)你的拍攝距離是相同的時(shí)候。實(shí)際上是影像的大小影響著景深，而不論使用什么鏡頭。不論你從遠(yuǎn)處用長焦距鏡頭還是走上前去靠近被攝體用焦距較短的鏡頭拍滿畫面，景深都將是較淺的。

例如：在與一座歷史性大廈隔著一條馬路的草地上坐下來用28毫米鏡頭以f/5.6拍攝一幅其入口處的照片。仍在同一位置，但換用100-300毫米變焦鏡頭，以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3張，都用f/5.6。檢驗(yàn)照片你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾張照片上大廈的門顯得越來越大，而可接受的調(diào)焦清晰范圍卻隨著每次焦距的延長而明顯變小。

所以，長焦距鏡頭就真的能比廣角鏡頭產(chǎn)生更小的景深嗎？不錯(cuò)，但這只能以在相同的拍攝距離上使用的時(shí)候。這是由于被攝體影像放大倍率的增加而減少了可接受的調(diào)焦清晰范圍。

改變相機(jī)與被攝體的距離。

如同我已提到的那樣，景深是受相機(jī)到被攝體距離影響的。當(dāng)你對(duì)非?？拷R頭的東西調(diào)焦時(shí)，所得到的景深就非常小。當(dāng)你對(duì)較遠(yuǎn)處調(diào)焦時(shí)，景深就會(huì)更大，而且景深因焦距不同而改變。

提示：拍攝特寫照片，比如微距攝影，要記住景深將以英寸來計(jì)算。相機(jī)的放置要能使其膠片（CCD/CMOS）平面與被攝體平面——也許是一只蝴蝶的翅膀——平行。

你不必使用諸如f/32之類的細(xì)小光圈以使蝴蝶完全置于景深之內(nèi)。使用較大的光圈就能用較高的快門速度，這將能減少因相機(jī)或被攝體移動(dòng)而產(chǎn)生模糊影像的危險(xiǎn)性。還有一個(gè)好處，那就是大多數(shù)鏡頭在用中擋光圈時(shí)能提供較高的分辨率。

例如：你使用一只最近調(diào)焦距離為8英尺的300毫米鏡頭，假設(shè)選用光圈f/8。你在索諾拉沙漠中發(fā)現(xiàn)一株開花的仙人掌，并從車上抓拍了幾張，此時(shí)仍嫌它太遠(yuǎn)，處在鏡頭標(biāo)尺的無限遠(yuǎn)位置上。之后你就走上前去直到距離被攝體8英尺時(shí)再進(jìn)行第2次拍攝。

在第1次拍攝的照片上美景中的仙人掌相當(dāng)清晰，起碼可以辨認(rèn)得出來；而在背景上的仙人掌看起來也都表現(xiàn)得很清晰。然而在近攝的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成為看不出輪廓的淺綠的色塊，而前景中的仙人掌則被淺景深所虛化了。在這兩種情況下，仙人掌距離調(diào)焦點(diǎn)越遠(yuǎn)就顯得越不清晰。

切記：當(dāng)你靠近或遠(yuǎn)離被攝體時(shí)，另外兩個(gè)因素——取景框中被攝體的大小和透視也發(fā)生了變化。例如，在100英尺處的形體和線條的表現(xiàn)以及物體之間的表面距離要比在8英尺處時(shí)顯得大不相同（此點(diǎn)可在取景器上看出來。）

確定“正確的”焦點(diǎn)

作為常識(shí)，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分布的：景深向焦點(diǎn)前方延伸大約1/3，向焦點(diǎn)后方延伸大約2/3。你想得到大景深嗎？那么就把焦點(diǎn)大致設(shè)在大場(chǎng)景的1/3處。

尤其是使用自動(dòng)調(diào)焦的單鏡頭反光相機(jī)拍攝時(shí)，讓相機(jī)來設(shè)定焦點(diǎn)是很誘人的。雖然“倉促拍攝”對(duì)于捕捉稍縱即逝的動(dòng)態(tài)瞬間也許是必要的，但是在情況允許時(shí)控制確切的焦點(diǎn)是很重要的。即便對(duì)于使用自動(dòng)聚焦相機(jī)來說這也是很簡單的——通常在重新構(gòu)圖時(shí)只要輕按快門鈕就能把焦點(diǎn)鎖住。

例如：當(dāng)你處在賽車現(xiàn)場(chǎng)并看到停在附近的3輛高性能跑車：一輛黑色保時(shí)捷車位于前景，一輛紅色寶馬車處在其后，一輛白色蓮花車處在背景中。這時(shí)，你發(fā)現(xiàn)一位名人靠在最近的一輛車上，他的藍(lán)眼珠清晰可見。你必須馬上做出決定：是把焦點(diǎn)放在接近中景的寶馬車上以獲得最大景深，使3輛車同時(shí)都清晰；還是仔細(xì)地把焦點(diǎn)調(diào)到前景的人物身上，這樣你就能把他的照片拍得毫發(fā)畢現(xiàn)以展示給你的朋友看？

當(dāng)把現(xiàn)場(chǎng)中一個(gè)鮮明的目標(biāo)作為主要被攝體時(shí)，通常你應(yīng)把焦點(diǎn)調(diào)在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的巖畫。盡管象在其他部分所談到的那樣你確實(shí)對(duì)景深保持某種程度的控制，但在此時(shí)景深卻已成為次要問題了。

選用超焦距調(diào)焦

有一個(gè)能夠產(chǎn)生最大景深的特殊點(diǎn)——把焦點(diǎn)準(zhǔn)確地對(duì)準(zhǔn)這個(gè)“超焦距”位置。它是仍然能夠使無限遠(yuǎn)處的被攝體保持足夠清晰的最近調(diào)焦點(diǎn)，這樣景深就從調(diào)焦距離的一半處一直延伸到無限遠(yuǎn)。當(dāng)然，景深會(huì)因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。然而，這一技術(shù)確實(shí)會(huì)讓你拍出的畫面增加景深而你又不必把光圈收縮到最小，以至于因相機(jī)震動(dòng)或被攝體移動(dòng)而造成影像模糊。

例如：你用一只50毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時(shí)代廣場(chǎng)。你想把整個(gè)地區(qū)都拍攝清晰，但又無法把光圈收縮到超過f/11（再小的光圈就要求使用1/30秒的慢速快門，這會(huì)使行駛中的汽車模糊）。使用超焦距的辦法，你可以把焦點(diǎn)設(shè)在30英尺處，這樣做就取代了會(huì)把焦點(diǎn)對(duì)在前景上的金發(fā)美人的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。在取景屏上，因?yàn)榇蟛糠钟跋袼坪跆幵诮裹c(diǎn)之外而會(huì)顯得不順眼。你堅(jiān)持拍下了這張照片，結(jié)果發(fā)現(xiàn)在印出的照片上從15英尺到無限遠(yuǎn)的所有景物都相當(dāng)清晰，即都處在景深之內(nèi)。

少用無限遠(yuǎn)調(diào)焦

我在拍攝田野和城市風(fēng)光中很少用無限遠(yuǎn)調(diào)焦，因?yàn)橛眠@種方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而這類被攝體對(duì)畫面來說往往起著重要的作用——它們可以為二維的照片增添三維的效果。再者，用這種方法大部分景深都會(huì)處于無限遠(yuǎn)的后面，而對(duì)畫面失去實(shí)際價(jià)值，“浪費(fèi)”了景深。

然而，在拍攝體育運(yùn)動(dòng)、賽車和野生動(dòng)物時(shí)，如果被攝體位于很遠(yuǎn)的地方，那么，無限遠(yuǎn)調(diào)焦可能是有用的。在這類情況下，你能夠容忍取景器中一部分影像是模糊的——因?yàn)槟愕闹饕康氖桥某鲆粋€(gè)絕對(duì)清晰的被攝主體。

大景深的作用

初學(xué)攝影者常常會(huì)有這樣的體會(huì)，有時(shí)在一個(gè)旅游點(diǎn)上拍紀(jì)念照，從取景框中看出去，人物和遠(yuǎn)處的景物都很清晰，可當(dāng)照片印出來后，卻發(fā)現(xiàn)畫面上的人物非常清晰，而背后的景物卻是一片模糊，無法辨認(rèn)，不能起到“到此一游”的紀(jì)念作用。有時(shí)，我們把注意力都集中在主體上，忽略了背景的存在，或者感覺中的背景是模糊虛化的，但是印出來的照片卻讓人大吃一驚，背景上那些無關(guān)緊要的物體都清晰可辨，不僅毫無意義，而且干擾了主體，分散了人們對(duì)主體的視線。

那么，我們?cè)趺床拍芊奖愕刂琅臄z時(shí)的景深大小呢？

在大部分的135單反照相機(jī)上，都有簡易的景深表可供查看。有的景深表位于鏡頭光圈刻度和距離刻度之間，采用一排對(duì)稱的光圈系數(shù)，指明每光圈在某一拍攝距離時(shí)的景深范圍。當(dāng)你將距離調(diào)好，光圈選定之后，可以從對(duì)稱的兩個(gè)光圈刻度上找到大致的景深范圍，一個(gè)表示景深的最近點(diǎn)，另一個(gè)表示景深的最遠(yuǎn)點(diǎn)。在兩點(diǎn)距離內(nèi)的被攝景物，都會(huì)是比較清晰的。一些120照相機(jī)的景深表位于照相機(jī)的調(diào)焦旋鈕上，通過一條“U”字形的線條指出景深范圍。

接下來的問題是，我們?nèi)绾卫镁吧顏砼某鲇刑厣恼掌?/p>

在一般情況下，我們常常習(xí)慣于選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，開到中級(jí)光圈（f/8左右），拍攝3米~5米距離的人或景物。這樣的照片景深適中，也比較接近人眼平時(shí)的觀察習(xí)慣。但這樣的照片較為普遍而缺少個(gè)性，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師更喜歡從兩個(gè)極端（或是大景深，或是小景深）中去尋求畫面的獨(dú)特魅力。

如果在拍攝時(shí)有意識(shí)地收小光圈，并選用廣角鏡頭，那么，從近處一直到無限遠(yuǎn)的物體，都會(huì)相當(dāng)清晰地展現(xiàn)在人們面前，使主體與周圍的環(huán)境形成有機(jī)的聯(lián)系，這在風(fēng)光攝影、建筑攝影中用得比較廣泛。大景深可以展現(xiàn)田園的開闊、山河的氣勢(shì)以及建筑物的第一處細(xì)節(jié)。大景深還特別適合于旅游紀(jì)念照的拍攝，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。

小景深的效果

取得大景深并不難，但是僅滿足于所有的影像都清晰，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時(shí)常常無法避開一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢(shì)必會(huì)干擾主體。這時(shí)學(xué)會(huì)利用小景深突出主體和相關(guān)景物，并虛化一些景物，你的照片就會(huì)更富有個(gè)性。

獲得小景深的主要方法是開大光圈，并向你所要突出的主體仔細(xì)對(duì)焦，讓其他無關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認(rèn)，只作為一種抽象的形式空間來陪襯主體。

在實(shí)際拍攝中，可以將焦點(diǎn)對(duì)在前景的主體上，讓模糊的遠(yuǎn)景在畫面上產(chǎn)生空間透視感，并在最大限度上降低對(duì)主體的干擾作用。有時(shí)，雜亂的遠(yuǎn)景在虛化之后會(huì)形成某種質(zhì)感效果，使畫面變得更耐人咀嚼。你也可以將焦點(diǎn)對(duì)在中景的主體上，讓前景和背景同時(shí)模糊，形成對(duì)主體的一種明確的視線引導(dǎo)作用。

獲得小景深的第三種方法是讓前景虛化，它會(huì)使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。現(xiàn)代攝影家很講究前景的虛化作用，它所形成的心理效應(yīng)是突出了攝影的回眸一瞥的真實(shí)性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情景中抓拍的，而不是有意的擺布。

通過模糊、朦朧、虛幻的前景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會(huì)使畫面顯得簡潔、明快、干凈，而且小景深中局部的虛，還可以給觀賞者以豐富的想象余地，使畫面更加含蓄，魅力無窮。