第66屆美國電影電視金球獎 劇情類電影最佳女演員 凱特·溫斯萊特 《革命之路》

二十世紀五十年代的美國，正經(jīng)歷著第二次世界大戰(zhàn)之后的經(jīng)濟復(fù)蘇與冷戰(zhàn)的漸起，與歐洲的漸漸親密，也使得很多美國人萌發(fā)了到歐洲淘金的熱潮。1955年的美國康涅狄格州，有一個名為“革命山莊”的住宅小區(qū)，這個小區(qū)坐落在城市的近郊，小區(qū)內(nèi)的居民生活安穩(wěn)，經(jīng)濟富裕，正是標準的“美國之夢”的象征。其中住著一對中產(chǎn)階級夫婦，家庭中的妻子愛普莉(凱特·溫絲萊特飾)是一個追逐時尚的女人，在她眼里，這里的生活顯得陳腐和毫無生趣，她渴望到更遠的地方，在全新的環(huán)境中享受生活;而她的丈夫弗蘭克(萊昂納多·迪卡普里奧飾)每天早出晚歸的工作，到家就是酗酒和睡覺，仿佛對外面的世事毫不關(guān)心，對自己的妻子更是不放在心上，這一切都讓愛普莉心灰意冷。

　　終于在一次大吵之后，兩人都意識到，這樣的生活不應(yīng)該繼續(xù)下去了，而他們的確深愛著對方。于是弗蘭克接受了愛普莉的想法，經(jīng)歷了重重的困難，兩人終于踏上了前往法國的旅途。但是，很多他們意想不到的狀況接連而來，當離開了自己生活了數(shù)十年的環(huán)境，兩個人無論是從生活還是內(nèi)心都受到了極大的震動，而爭吵也越來越多，越來越嚴重，婚姻關(guān)系處于崩潰的邊緣。愛普莉與弗蘭克，究竟能否在終點站法國巴黎，重新找回最開始戀愛時的你情我儂呢?

很難想象，《革命之路》這部在前半部分看似枯燥的電影，會在中間的某二分鐘內(nèi)，一下子就讓你的思想上升到一個新的高度。

　　我們已經(jīng)習(xí)慣于自己無望的空虛，某些壓抑自己生活激情的東西，而且我們還固執(zhí)地認為，我們要生活，就必須割舍掉愛情，人生與夢想。這樣的代價常使我們覺得理所應(yīng)當，并且習(xí)慣于繼續(xù)，循環(huán)再繼續(xù)。我們看到影片中的女主人公APRIL，并不期望自己會有多少的浪漫，我們不妨試著想想她的心里壓根想的是什么？她想去 巴黎這個略帶理想化的想法是源自于什么？我們清楚地記得當她翻看那些舊照片的時候，聯(lián)想到是她的丈夫，從這里我們看出APRIL對丈夫的那種深情，而不像某些網(wǎng)友所說的是因為不安于現(xiàn)狀；對生活的平淡有些不安分的想法，她提出去巴黎并不是她自己的私利，而是希望她的丈夫，她的家庭能夠過另一種脫離這些沒有自主意識的生活。Frank面對著他不喜歡的銷售工作，硬要逼著自己有一種高漲的熱情。我覺得他的生活實在是太悲哀了，一種渴望改變生活無聊現(xiàn)狀，想突破現(xiàn)實枯燥的主線貫穿影片始終。

　　讓我們回想一下導(dǎo)演精彩的影片寫實手法，F(xiàn)rank與april在最后的爭吵中，April獨自跑入山林之中，F(xiàn)rank在后面急追，那抖動的畫面，仿佛已經(jīng)告訴我們April心中那波瀾起伏的內(nèi)心狀態(tài)，接著是在暮色中，April身后是濃色的山林，那個場景很憂郁，讓人一下子就能知曉女主人公April的內(nèi)心想法。下一個場景，斑駁的月光中，F(xiàn)rank獨自飲酒。起身去望正要回家的April，那個鏡頭如果不足以引起你內(nèi)心的共鳴，那April獨自斜靠大樹，點一根煙的畫面，肯定早已觸動了你壓抑多時的神經(jīng)。

　　只源于我們固執(zhí)的認為一切都會很好，一切都不必改變的簡單生活會讓我們擁有咖啡，香蕉，而精神上的荒蕪又有誰能會為我們療傷。影片的最后，是回歸正題的反襯段落，黃昏之下的Frank，似笑非笑的蒙亂狀態(tài)。那不厭其煩，嘮嘮叨叨的包租婆，對著那個椅子上呆板的老人不停地說，最后老人把他的助聽器關(guān)掉了，整個世界安靜了。這會不會讓你想到，一個人活了好幾十年，可是卻總像只活了一天，這幾十年的人生沒有感悟，沒有感動，甚至沒有感覺。

　　我認為《革命之路》給我們的啟示不是一種不安于現(xiàn)狀，或者是勸我們要平平淡淡過日子這樣的想法。它傳遞給我們的是一種更加健康向上，更加使我們明白理想，人生，生活的關(guān)系。我們都有負擔(dān)，都有壓力，都很忙，都有家，都有生活，可是這不是我們說我們的生活應(yīng)該平淡無味的借口，我只是想說，每個人都應(yīng)該習(xí)慣于改變，要不斷追求自己的夢想，起碼人的一生中要有這樣一個意識。不要過沒有自我的生活，我們改變不了社會的想法，那就讓我們試著改變自己。勇敢追求自己的夢想，心懷希望，我們才能對抗物質(zhì)世界整日的喧囂。只是要你改變一下，不要想的那么多么艱難與不可實現(xiàn)，我們每個人都很忙，這不是借口。