人聲效果的精細處理參考教材 - ╃網(wǎng)絡(luò)電臺╃ - 火域鳳凰第一女子網(wǎng)游公會火域鳳凰 - ...

喧嘩 2010-03-01

展開全文

人聲效果的精細處理參考教材

對人聲效果的處理，大多數(shù)人都是使用反復試探性調(diào)節(jié)的方法，以尋找音感效果最好的處理效果。此種調(diào)音方式的不足十分明顯：
　　（1）尋找一個理想的調(diào)音效果，需經(jīng)多次猜測，所以需要教長的時間。
　　（2）較好的調(diào)音效果常常是偶然遇到的，這對于調(diào)音規(guī)律的歸納總結(jié)沒什么幫助，并且以后也不易再現(xiàn)。
　　（3）　不同設(shè)備的各項固定參數(shù)和可調(diào)參數(shù)都不盡相同，因而使用某一設(shè)備的經(jīng)驗，通常都無法用于另一設(shè)備。
　　發(fā)展到目前的效果處理設(shè)備，用于改變音源音色的技術(shù)手段并不太多，其中比較常用的只有頻率均衡、延時反饋、限幅失真等3種基本方法，然而這些效果處理設(shè)備的不同參數(shù)組合所產(chǎn)生的音色則大相徑庭。
　　效果處理器的參數(shù)設(shè)置可以有很多項，尤其是延時反饋，這種模擬混響效果參數(shù)的設(shè)置理論上可達幾十項之多。當然這些專業(yè)性極強的參數(shù)，大多數(shù)人都難以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果處理設(shè)備都只設(shè)置一、二個可調(diào)參數(shù)，并且其可調(diào)范圍也比較狹窄。這種調(diào)整簡單的效果處理設(shè)備容許人們在上面進行嘗試性調(diào)整，而不會出現(xiàn)太大的問題。但對于效果處理要求更為精細的調(diào)音場合，例如在多軌錄音系統(tǒng)當中，則必須使用更為專業(yè)的效果處理設(shè)備，用以做出更為精細的效果處理。

頻率均衡
　　很明顯，頻率均衡的分段越多，效果處理的精細程度也就越高。除了圖示均衡，一般調(diào)音的均衡單元通常只有三四個頻段，這顯然滿足不了精確處理音源的要求。為了能足夠靈活的對人聲進行任意的均衡處理，我們建議使用增益、頻點和寬度都可調(diào)整的四段頻率均衡。
　　多數(shù)頻率均衡的可調(diào)參數(shù)只有增益一項，然而這并不意味著其他兩項參數(shù)不存在，而且這兩項參數(shù)為不可調(diào)的固定參數(shù)。當然這兩項參數(shù)設(shè)置為可調(diào)也并非難事，但這些會增加設(shè)備的成本，并使其調(diào)整變得復雜化。所以增益、頻點和寬度都可調(diào)整的參量均衡電路，通常只有在高檔設(shè)備上才能見到。
　　實際上，增益、頻點和寬度都是可調(diào)整的頻率均衡，幾乎不可能使用胡猜亂試的方法找出一個理想的音色。在這里我們必須研究音頻信號的物理特性、技術(shù)參數(shù)以及他在人耳聽感上的對應關(guān)系。
　　人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有三個部分：一個是由聲帶震動所產(chǎn)生的樂音，此部分的發(fā)音最為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻譜變化也很大；二是鼻腔的形狀較為穩(wěn)定，因而其共鳴所產(chǎn)生的諧音頻譜分布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動所產(chǎn)生的樂音基本無關(guān)。
　　頻率均衡可以大致的將這三部分頻譜分離出來。用語調(diào)節(jié)鼻音的頻率段在500Hz，以下均衡的中點頻率一般在80~150Hz，均衡帶寬為4個倍頻程。例如，可以將100Hz定為頻率均衡的中點，均衡曲線應從100~400Hz平緩的過渡，均衡增益的調(diào)節(jié)范圍可以為+10Db~ -6dB。這里應提醒大家的是：進行此項調(diào)整的監(jiān)聽音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的小箱子，以避免鼻音被無意過分加重。
　　人聲樂音的頻譜隨音調(diào)的變化也很大，所以調(diào)節(jié)樂音的均衡曲線應非常平緩，均衡的中點頻率可在1000~3400Hz，均衡帶寬為六個倍頻程。此一頻段控制著歌唱發(fā)音的明亮感，向上調(diào)節(jié)可溫和地提升人聲的亮度。然而如需降低人聲的明亮度，情況就會更復雜一些。一般音感過分明亮的人聲大多都是2500Hz附近的頻譜較強，這里我們可用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡增益為-4dB左右的均衡處理，在2500Hz附近尋找一個效果最好的頻點即可。
　　人聲齒音的頻譜分布在4kHz以上。由于此頻段亦包含部分樂音頻譜，所以建議調(diào)節(jié)齒音的頻段應為6~16KHz，均衡帶寬為3個倍頻程，均衡中點頻率一般在10~12KHz，均衡增益最大向上可調(diào)至+10Db；如需向下降低人聲齒音的響度，則應使用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡中點頻率為6800Hz的均衡處理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。
　　由以上分析可以看出，對人聲進行頻率均衡處理時，為突出某一音感而進行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音三部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。從理論上講，應使人聲在發(fā)任何音時，其響度都保持恒定。
　　為了在不破壞人生自然感的基礎(chǔ)上對其進行特定效果的處理可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形：
　　（1）音感狹窄，缺乏厚度，可在800Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-3dB。
　　（2）卷舌齒音的音感尖嘯，"噓"音缺乏清澈感，可在2500Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-6Db。
　　對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器。一般數(shù)字調(diào)音臺均衡器上的均衡增益調(diào)節(jié)鈕用"G"來標識，均衡頻率調(diào)節(jié)鈕用"F"來標識，均衡帶寬調(diào)節(jié)鈕用"F"或"Q"來標識。

延時反饋
　　延時反饋是效果處理當中應用最為廣泛，但也是最為復雜的方式。其中，混響、合唱、鑲邊、回聲等效果，其基本處理方式都是延時反饋。
　　1、混響
　　混響效果主要是用于增加音源的融合感。自然音源的延時聲陣列非常密集、復雜，所以模擬混響效果的程序也復雜多變。常見參數(shù)有以下幾種：
　　混響時間：能逼真的模擬自然混響的數(shù)碼混響器上都有一套復雜的程序，其上雖然有很多技術(shù)參數(shù)可調(diào)，然而對這些技術(shù)參數(shù)的調(diào)整都不會比原有的效果更為自然，尤其是混響時間。
　　高頻滾降：此項參數(shù)用于模擬自然混響當中，空氣對高頻的吸收效應，以產(chǎn)生較為自然的混響效果。一般高頻混降的可調(diào)范圍為0.1~1.0。此值較高時，混響效果也較接近自然混響；此值較低時，混響效果則較清澈。
　　擴散度：此項參數(shù)可調(diào)整混響聲陣密度的增長速度，其可調(diào)范圍為0~10，其值較高時，混響效果比較豐厚、溫暖；其值較低時，混響效果則較空曠、冷僻。
　　預延時：自然混響聲陣的建立都會延遲一段時間，預延時即為模擬次效應而設(shè)置。
　　聲陣密度：此項參數(shù)可調(diào)整聲陣的密度，其值較高時，混響效果較為溫暖，但有明顯的聲染色；其值較低時，混響效果較深邃，切聲染色也較弱。
　　頻率調(diào)制：這是一項技術(shù)性的參數(shù)，因為電子混響的聲陣密度比自然混響稀疏，為了使混響的聲音比較平滑、連貫，需要對混響聲陣列的延時時間進行調(diào)制。此項技術(shù)可以有效的消除延時聲陣列的段裂聲，可以增加混響聲的柔和感。
　　調(diào)治深度：指上述調(diào)頻電路的調(diào)治深度。
　　混響類型：不同房間的自然混響聲陣列差別也較大，而這種差別也不是一兩項參數(shù)就能表現(xiàn)的。在數(shù)碼混響器當中，不同的自然混響需要不同的程序。其可選項一般有小廳（S-Hall）、大廳（L-Hall）、房間（Room）、隨機（Random）、反混響（Reverse）、鋼板（Plate）、彈簧（Sprirg）等。其中小廳、大廳房間混響屬自然混響效果；鋼板、彈簧混響則可以模擬早期機械式混響的處理效果。
　　房間尺寸：這是為了配合自然混響效果而設(shè)置的，很容易理解。
　　房間活躍度：活躍度，就是一個房間的混響強度，他與房間墻面吸聲特性有關(guān)，此項參數(shù)即用于調(diào)節(jié)此特性。
　　早期反射聲與混響聲的平衡：混響的早期反射聲與其處理效果特性關(guān)系密切，而混響聲陣的音感則不那么變化多端，所以數(shù)碼混響器的這兩部分的生成是分開的，本參數(shù)就是用于調(diào)整早期反射聲與混響聲陣之間響度平衡。
　　早期反射聲與混響聲的延時時間：即早期反射聲與混響聲陣之間的延時時間控制。此時間較長，混響效果的前段就較清澈；此時間較短，早期反射聲與混響聲就會重疊在一起，混響效果的前段就較渾濁。
　　除以上可調(diào)參數(shù)之外，混響效果還有一些其他附屬參數(shù)，例如低通濾波、高通濾波、直達/混響聲的響度平衡控制等。

　　2、延時
　　延時就是將音源延遲一段時間后，再欲播放的效果處理。依其延遲時間的不同，可分別產(chǎn)生合唱、鑲邊、回音等效果。
　　當延遲時間在3~35ms之間時人耳感覺不到滯后音的存在，并且他與原音源疊加后，會因其相位干涉而產(chǎn)生"梳狀濾波"效應，這就是鑲邊效果。如果延遲時間在50ms以上時，其延遲音就清晰可辨，此時的處理效果才是回音?；匾籼幚硪话愣际怯糜诋a(chǎn)生簡單的混響效果。
　　延時、合唱、鑲邊、回音等效果的可調(diào)參數(shù)都差不多．

　　具體有以下幾項：
　　*延時時間（Dly），即主延時電路的延時時間調(diào)整。
　　*反饋增益（FB Gain），即延時反饋的增益控制。
　　*反饋高頻比（Hi Ratio），即反饋回路上的高頻衰減控制。
　　*調(diào)制頻率（Freq），指主延時的調(diào)頻周期。
　　*調(diào)制深度（Depth），指上述調(diào)頻電路的調(diào)制深度。
　　*高頻增益（HF），指高頻均衡控制。
　　*預延時（Ini Dly），指主延時電路預延時時間調(diào)整。
　　*均衡頻率（EQ F），這里的頻率均衡用于音色調(diào)整，此為均衡的中點頻率選擇。
　　由于延時產(chǎn)生的效果都比較復雜多變，如果不是效果處理專家，建議使用設(shè)備提供的預置參數(shù)，因為這些預置參數(shù)給出的處理效果一般都比較好。

　　 3、聲激勵
　　對音源信號進行淺度的限幅處理，音響便會產(chǎn)生一種類似"飽和"的音感效果從而使其發(fā)音在不提高其實際響度的基礎(chǔ)上有響度增大的效果。
　　一些數(shù)碼效果器上也配有非線性飽和效果，他就是對信號的振幅處理，模擬大電瓶信號在三極管上的飽和所引起的非線性，從而產(chǎn)生出"發(fā)硬"的音感效果。
　　由于限幅失真所引起的主要是產(chǎn)生額外的高次諧波成分，因而新設(shè)計的激勵器，為了使其處理效果柔和一些，都是通過在音源中家置高次載波成分來模擬限幅失真，營造不那么"嘶啞"的聲激勵效果。
　　另外，通過一個用于加強高次諧波的高通濾波器對原信號進行處理，然后再疊加在經(jīng)延時的原信號上，可以營造出音頭清澈的聲效果。顯然、這種處理方式可以產(chǎn)生出不那么嘈雜的激勵處理。
　　激勵處理類似于音響設(shè)備的過載失真，因而對音源的過量激勵，會產(chǎn)生令人不悅的嘈雜感。由于早期音響設(shè)備的保真度都不高，人們已經(jīng)習慣了那種稍顯嘈雜的音響，而對于音感清潔的高保真度音響，反而不太習慣，感覺其發(fā)音過分柔弱。在人聲音源當中，除了一少部分經(jīng)過專門訓練的人之外，大部分的發(fā)言都缺乏勁度，因而這里的激勵處理是十分必要的。

　　對人聲的激勵處理有下面幾種情形：
　　(1)對人聲樂音的激勵處理，其頻譜分布以2500Hz為中點。此種激勵的效果比較自然舒適、對增加音源突出感的作用也比較明顯。
　　(2)對人聲鼻音的激勵處理，其頻譜分布以500Hz為中點。此種激勵可以有效地增大人聲的勁度感。
　　(3)對人聲800Hz附近進行激勵，可以增加音源的喧囂感，當然此處理方式的使用應十分謹慎，最好是只用于搖滾樂的演唱。
　　(4)對人聲3500-6800Hz范圍內(nèi)的頻譜，不宜使用激勵處理，因為它容易使音源產(chǎn)生令人不悅的嘈雜聲響。
　　(5)對人聲的齒音一般應避免使用激勵處理，因為此頻段的失真很容易被人察覺。當然如果是使用激勵效果比較柔和的數(shù)字式激勵器，也可以對齒音做輕微的激勵處理，以用于加重齒音的清析感。其處理的頻譜應在7200Hz以上。
　　歌唱發(fā)音的激勵處理通常要保守一些。在實際的調(diào)音當中，激勵處理的音感效果有可能隨長時間的聽音而逐漸弱化，所以在調(diào)節(jié)激勵效果時，時間不要超過10分鐘。
　　對人聲音源的激勵處理，最好是使用數(shù)碼效果處理器。

它通常有以下幾項調(diào)整參量：
　　1.輸入增益(Gmn)，用于調(diào)節(jié)輸入電平，注意此處切勿使設(shè)備產(chǎn)生過載。
　　2.調(diào)諧頻率(Tuning)，根據(jù)需要處理的頻段，選擇一個合適的頻率。
　　3.驅(qū)動電平(Drive)，用于調(diào)整激勵的深度。驅(qū)動電平較大時，效果比較嘈雜；驅(qū)動電平較小時，效果則比較溫和。
　　4.混合比率(Mix)，即原信號與效果信號的響度比。

　　效果處理的整體規(guī)劃
　　對人聲音源的精細處理，需要使用1臺全數(shù)字式調(diào)音臺，至少3臺數(shù)字式效果器和一臺數(shù)字式激勵器，其連接方式如附圖所示。
　　首先在調(diào)音臺上，使用通道均衡控制單元對人聲進行音色調(diào)整，以使其音感得以改善，這里給出幾個常用的例子。
　　(1)8OOHz附近的頻段可使人產(chǎn)生某種厭煩感，因而是可在此頻段予以最大為15dB的衰減，頻帶寬度為1／5倍頻程，用于改善人聲發(fā)音的總印象；
　　(2)68O0Hz附近的頻段可使人聲產(chǎn)生尖嘯、刺耳的感覺，可在此頻段予以最大為10dB的衰減，頻帶寬度為l／5倍頻程，用以減弱齒音的尖嘯感；
　　(3)對于發(fā)音過亮、有炸耳棍子的感覺者，可在3400Hz處予以最大為8dB的衰減，頻帶寬度為1／3倍頻程；
　　(4)對于鼻音過重者，可在500Hz以下頻段適當衰減，衰減帶寬為3倍頻程；
　　(5)齒音的超高頻段由于受人耳靈敏度的影響，需對12KHz處提升6dB(頻帶寬度為2倍頻程)，其響度才能與人聲的樂音平衡。
　　以上均衡處理較適用于現(xiàn)場擴音，如果是多軌錄音或節(jié)目轉(zhuǎn)發(fā)，則應將增益的調(diào)節(jié)量減半。
　　均衡調(diào)好之后，再調(diào)節(jié)激勵器。先將激勵器的驅(qū)動電平和混頻電平調(diào)至最大狀態(tài)，頻率調(diào)諧放在2500Hz，此時如果其發(fā)音已顯嘈雜，或音色過硬，可將驅(qū)動電平調(diào)低，應注意這種調(diào)整有變化的是音源的硬度。如果驅(qū)動電平調(diào)在較高的位置，而只將混頻電平調(diào)低，則高硬度聲響的音響保持不變，但它會被未經(jīng)激勵處理的原聲略微掩蓋。此一現(xiàn)象在激勵深度很強時比較明顯，其中前一種發(fā)音給人的聽感就是原聲，后一種則可產(chǎn)生出兩層聲音，它具有增加人聲層次感的效果。
　　一般1臺激勵器只能處理一個頻段，并且很多單一功能激勵器的連接都要求不能并聯(lián)，只能串聯(lián)。如需對音源的多個頻段加激勵，這里建議在附圖所示的設(shè)備連接當中，混響器應選用含有激勵處理的多重效果器(如YAMAHA SPX990)，此時就可以用激勵器處理500Hz、800Hz和7200Hz頻段，用混響器上的激勵功能處理2500Hz頻段。
　　再次提醒大家的是，激勵處理的調(diào)整時間不能太長，以免人耳疲勞后，無法準確辨認激勵的程度是否合適。
　　最后就是調(diào)整混響效果。這里的混響效果包含兩個方面，一個是基礎(chǔ)潤飾，另一個是強染色。
　　混響處理的基礎(chǔ)潤飾，主要是為了增加音源的融和性，但又不能讓人聽出有房間殘響。此處的混響處理的強染色效果，主要是用于為音源生成余音繚繞渲染性．

其處理方式有以下3種情形：
　　(1)生成空間感。使用廳堂或房間混響效果。模擬余音明顯的自然混響效果，是混響處理簡單而又有效的方式，對此效果通道上3500Hz附近的頻段稍作提升，可以產(chǎn)生穿透感良好的高亮度聲響。當然，也有一個缺點，即處理的效果比較渾濁，有時帶有一種"悶罐"聲響。
　　(2)生成回音。長延時時間的延時反饋處理，可以模擬山谷回音效果；處理的延時時間一般都與演唱歌曲的節(jié)奏合拍。為使其效果更具有遙遠感，可對其1600Hz以下和3800Hz以上的頻段適量衰減。模擬山谷回音效果，很多數(shù)碼效果處理器上都有現(xiàn)成的程序可供使用。
　　(3)生成融和的聲背景。余音繚繞的混響效果對人聲音源的美化作用非常有效，幾乎所有的人聲演唱都要使用混響。在不導致其發(fā)音變渾，或引起"悶罐"聲的前提下，我們認為混響效果越強越好，但實際常常是混響效果還很弱時，其發(fā)音已經(jīng)變渾，并引起明顯的"悶罐"聲。
　　為了在不導致其發(fā)音變渾，或引起"悶罐"聲的前提下，生成融和的聲背景。下面推薦如下效果處理方式，即延時一混響串聯(lián)處理方式。此種處理的延時時間一般為200-600ms，反饋增益40％-60％，混響使用大廳混響效果，混響時間為2-8s。串聯(lián)處理后的混響效果要求平滑、連貫。如果處理后的聲響音頭畢露，則可作如下調(diào)整，一是縮短延時時間，二是增加混響的響度，三是增大混響的時間。
　　混響處理的強染色效果，一般都應在基礎(chǔ)潤飾的前提下進行，這樣強染色處理就可以弱一些。

對人聲音色的調(diào)節(jié)

調(diào)音技巧
　　無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個單音，而是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構(gòu)成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù)，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅茺的不同構(gòu)成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現(xiàn)力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個泛音，它的高頻可達10kHx~20kHz，一般可測到16個泛音或24個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音，。如果低頻泛音的幅度較強，音色就表現(xiàn)得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強。
　
頻譜曲線，就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點在坐標上連接起來，這個包路線就是這個凌晨色的頻譜曲線。
一個音色的頻譜曲線各不相同，這和發(fā)聲體的物質(zhì)結(jié)構(gòu)、狀態(tài)和發(fā)聲的力度以及共振體的不同而各不相同。
什么是最佳的音色呢？根據(jù)意大利美聲學的觀點，就是將基音到第16個泛音的強度在坐標上連成一條直線，這條直線就被稱為最佳美聲線，如圖2所示。那么，哪個音色的頻率特性曲線越接近這條直線，哪個音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡，其音色的藝術(shù)表現(xiàn)力也最為尚佳。
在對人聲的美化、修飾上，可以通過調(diào)音臺上面的輸入通道中的四段均衡器，對音色進行頻率處理，來提高音色的藝術(shù)表現(xiàn)力。調(diào)音臺中的四段均衡器分為的4個頻段，根據(jù)德車柏林音樂研究所資料介紹，它們是：
HF：6-16 kHz，影響音色的表現(xiàn)力、解析力。
MID HF：600Hz~6 kHz，影響音色的明亮度、清晰度。
MID HF：200~600Hz，影響音色和力茺和結(jié)實度。
LF：20~200Hz，影響音色的混厚度和豐滿度。
如果高頻段頻率過弱，其音色就變得色彩、韻味、個性的失落；如果高頻段頻率過強，音色就會變得尖噪、嘶啞、刺耳。
如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強，其音色就會變得呆板。
如果中低頻段的頻率過弱，音色會變得空虛、無力、軟綿綿的；如果中低頻段的頻率過強，音色會變得生硬、失去活力。
如果低頻段的頻率過弱，音色將會變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強，音色會變得渾濁不清。
四頻段的音色特性如附表所示。
四段均衡器的頻率特性
附表：
頻段感覺狀態(tài) 人耳的聽覺感受
過低豐滿過高
6-20kHz 韻味失落色彩鮮明富于表現(xiàn)力尖噪、嘶啞刺耳
600Hz-6kHz 暗淡、朦朧明亮、清晰呆板
200-600Hz 空虛無力圓潤有力生硬
20-200Hz 蒼白單溥豐滿、混厚深沉渾濁不清
要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，使歌聲有音響美，聽眾聽起來悅耳動聽，提升量不易過強。LF（低音）過量，聲音混濁不清；HF（高音）過量，聲音尖噪刺耳。提升某一頻段后，還工考慮對其他頻段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。
下面介紹幾種曲型人聲的調(diào)音手法。
1 對主持人的調(diào)音
主持人多為小姐，其語音特性是清晰流暢，富于表情。她可以影響觀眾的情緒，因此要把她的音色調(diào)好。
低語調(diào)型：輕聲細語、感情細膩，可采取近距離拾音，話筒與口型很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細、微弱的聲調(diào)。其缺點是存在近講效應，低頻過強。
具體處理手段：
（1）要衰減LF：在100Hz附近衰減6dB左右，最大可衰減到10dB。
（2）對于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是語言的重要頻段。
（3）對HF：6KHz以上頻段衰減3-6dB，以減小高頻噪聲。
（4）主持人的話筒不要使用效果處理器進行混響（REV）和回聲（ECHO）處理，否則會失去真實感和親切感。

2 對普通人的調(diào)音
在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂消遺，他們多為自己演唱。其中有的人沒有受過基本專業(yè)訓練，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不會使用話筒的人，其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪聲。
為消除以上現(xiàn)象采用如下具體處理手段。
（1）在100Hz以下要切除，消除低頻噪聲，使音色更加純凈。
（2）在500-800Hz要小量衰減，使音色不要太生硬。
（3）在MID頻段提升3-6dB，以增強明亮度，使聲音清晰、明亮；
（4）一般人聲音都較低，而且缺乏響度，所以音量要開得大一些；亦可把200-300Hz范圍頻率加以提升，以增加聲音的響度。
業(yè)余歌手動態(tài)范圍不大，勿用自動音量控制。

3 對專業(yè)歌手的調(diào)音
歌廳里常有專業(yè)歌手，被朋友邀請到歌廳里做客，有時唱上兩曲為朋友和客人們助興。專業(yè)歌手有響亮的歌喉，從發(fā)聲、嘆息、吐字、共鳴演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱風格。
調(diào)音要求：
（1）要了解歌手的音色特點、網(wǎng)絡(luò)流派，高、中、低泛音特性；
（2）要了解歌手的音域?qū)挾群蛣討B(tài)范圍；
（3）要熟悉歌曲、歌詞感情，調(diào)凌晨的基本手法要與歌曲的意境直轄市一致；
（4）要注意歌曲的風格和歌手的演唱情緒；
（5）話筒的檔次要高：寬頻響、小失真、大動態(tài)。
演員站在歌壇上，利用歌壇聲場，使其音色既有電聲，也有自然聲。所以，要求歌壇具有良好的聲學特性。
女聲：
女聲在高頻部分容易產(chǎn)生S音（嘶聲）；在7-10KHz衰減了3dB，可以消除S音。
男聲：
男聲音域比女聲低一個8度音程，頻率低一個倍頻，在100Hz衰減了3dB左右，可以增加清晰度。

本站是提供個人知識管理的網(wǎng)絡(luò)存儲空間，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，不代表本站觀點。請注意甄別內(nèi)容中的聯(lián)系方式、誘導購買等信息，謹防詐騙。如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請點擊一鍵舉報。

午夜视频在线网站,日韩视频精品在线,中文字幕精品一区二区三区在线,在线播放精品,1024你懂我懂的旧版人,欧美日韩一级黄色片,一区二区三区在线观看视频

人聲效果的精細處理參考教材 - ╃網(wǎng)絡(luò)電臺╃ - 火域鳳凰第一女子網(wǎng)游公會 火域鳳凰 - ...

人聲效果的精細處理參考教材

人聲效果的精細處理參考教材 - ╃網(wǎng)絡(luò)電臺╃ - 火域鳳凰第一女子網(wǎng)游公會火域鳳凰 - ...