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約翰·施特勞斯（Johann Strauss）父子
約翰·施特勞斯（父）（Johann Strauss，1804.3.14-1849.9.25）奧地利作曲家、指揮家。自幼學(xué)習(xí)小提琴和音樂理論。 10歲左右即在帕默（Michael Pamer，1782-1827）的伴舞樂隊演奏中提琴。1819年參加約瑟夫·蘭納（Joseph Lanner）組織的四重奏團。1824年蘭納將樂隊一分為二，約翰·施特勞斯任第二樂隊指揮，除演奏舞曲外，也按當(dāng)時習(xí)俗演奏交響曲或歌劇改編曲。1825年開始作曲，1829年開始發(fā)表作品。1833年起，率樂隊至奧地利、波希米亞、德、法、英等國各城市演出，甚受歡迎；柏遼茲曾在雜志撰文，贊揚他的樂曲和指揮。1846年，返回維也納后，被任命為皇室舞會音樂指導(dǎo)。約翰·施特勞斯是維也納圓舞曲的奠基人之一，被譽為“圓舞曲之父”。 所作圓舞曲，節(jié)奏活潑，切分音和休止符應(yīng)用巧妙。作品共有252首，其中圓舞曲152首；余為加洛普舞曲、波爾卡舞曲、方陣舞曲和進行曲等。作品全集（鋼琴譜）7卷，由其子約翰·施特勞斯編訂刊行（1889）。 主要作品： 圓舞曲： 《鏈式吊橋》（ Kettenbrucken），Op.4（1828）； 《加布利埃爾》（Gabrielen），op.68（1834）； 《維多利亞女皇》（Huldigung der Konigin Victoria von Grossbrltannien），Op.103（1838）； 《塔利奧尼》（Taglioni），Op.110（1839）； 《維也納情懷》（Wiener Gemuts），Op.116（1840）； 《塞西里》（Cacilien），Op.120（1840）； 《火花》（Elektrische Funken），op.125（1841）； 《羅雷萊》（Loreley），Op.154（1844）。 另：《拉德茨基進行曲》（Radetzky Marsch），Op.228（1848）等。
老約翰原想培養(yǎng)自己的兒子當(dāng)銀行職員，但小約翰卻違背了父親的意愿，跟父親的樂隊隊長學(xué)小提琴，又跟一位捷克作曲家學(xué)習(xí)作曲，立志象父親那樣以音樂為職業(yè)。1844年，十九歲的約翰·施特勞斯已經(jīng)帶著一支由十五個人組成的樂隊，當(dāng)眾表演他自己的作品，同他父親的樂隊分庭抗禮了。1849年，老約翰去世后，小約翰便負責(zé)領(lǐng)導(dǎo)他父親的樂隊，自此，他不斷地創(chuàng)作樂曲，拉小提琴以指揮自己的樂隊，接受，國內(nèi)外無數(shù)次的定期邀聘到處巡回演出。1855-1865年和1869-1872年，約翰·施特勞斯定期帶領(lǐng)樂隊到俄羅斯舉行夏季音樂會演出；1867年，巴黎舉辦萬國博覽會時，他曾受到當(dāng)時在巴黎的一些著名文學(xué)藝術(shù)家，包括福樓拜、托瑪、戈蒂葉、小仲馬和屠格涅夫等人的熱誠歡迎；但是他演出活動的最高潮，卻是1872年到美國的訪問，據(jù)說他在波士頓指揮十四場音樂會演出，音樂會在特地建造的大廈舉行，可以容納十萬個聽眾，而演奏者竟有二萬人之多，為此，安排了一百名指揮給他當(dāng)助手，盛況確實可謂空前。約翰·施特勞斯的一生完全在創(chuàng)作和演出中度過，他的指揮和演奏光彩煥發(fā)，能使聽眾為之心曠神怡；他的作品也贏得了許多作曲家如柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、封·彪羅和瓦格納的高度評價。封·彪羅曾稱他為“絕妙的魔術(shù)家”，并說“他親自指揮演奏自己的作品，使我獲得了前所未有的音樂享受”。約翰·施特勞斯于1899年6月3日在維也納逝世，時年七十四歲。 約翰·施特勞斯的作品總共有五百首左右，主要是一些生活舞蹈性音樂，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進行曲以及一些輕歌劇等。他創(chuàng)作的核心是圓舞曲，他創(chuàng)造典型的“維也納圓舞曲”這一范型，使它具有真正藝術(shù)性的特點，從而完成了這種源自連德勒舞曲的奧地利民間舞蹈曲體的深化和發(fā)展過程。施特勞斯的優(yōu)秀圓舞曲以民間舞曲的節(jié)奏和其他表現(xiàn)手法為依據(jù)，具有深刻的民間色彩，它的形象鮮明樸實、旋律豐富，音樂語言真摯而自然，所有這些美質(zhì)使他的作品得以在最廣泛的聽眾中普遍流傳。但是，他那數(shù)量眾多的圓舞曲并不具有同等的藝術(shù)價值。他曾戲言他筆下的旋律就像龍頭里的水那樣滔滔不絕地流出，但其中不少作品卻是草率寫成的，它迎合了一部分落后聽眾的藝術(shù)趣味，也有很濃厚的商業(yè)氣味。他具有代表性的圓舞曲，包括《藍色的多搞河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《美酒、愛情和歌曲》、《春之聲》和《皇帝》等，都是在他婚后創(chuàng)作上的成熟和鼎盛時期寫出的。 在六十年代奧芬巴赫的輕歌劇在巴黎和維也納上演成功的影響下，特別是在1872年訪美演出后，約翰·施特勞斯似乎明顯看出輕音樂和舞蹈音樂的局限性，于是他轉(zhuǎn)而在輕歌劇創(chuàng)作方面下功夫——從1870年起將近三十年期間，他寫出了十六部輕歌劇、一部歌劇和一部芭蕾舞劇。但是由于他的這類作品并沒有反映現(xiàn)代資產(chǎn)階級社會的深刻而尖銳的社會矛盾，沒有像奧芬巴赫那樣把握住輕歌劇的諷刺性特征，一般地說，他的輕歌劇創(chuàng)作雖然是繼奧芬巴赫后出現(xiàn)的新成就，但沒有達到前者的水平。約翰·施特勞斯的最著名的輕歌劇是《蝙幅》、《茨岡男爵》和《威尼斯之夜》。 約翰·施特勞斯漫長的一生經(jīng)歷著一系列重要的歷史事件，他出生在梅特涅反動統(tǒng)治的奧地利，而當(dāng)他逝世的那一年，奧匈帝國的末日也將來到了。1848年的歐洲革命曾經(jīng)鼓起過約翰·施特勞斯的真摯熱情，他寫過《自由之歌》、《街壘之歌》、《革命進行曲》、《大學(xué)生進行曲》和《布隆民族近衛(wèi)軍進行曲》等，指揮過《馬賽曲》的演出，據(jù)說，在這期間，他在國內(nèi)外演出時總是穿著維也納公民近衛(wèi)軍的樂隊長制服，受到人民群眾的愛戴。但是當(dāng)革命失敗后，特別是在七十年代隨著奧地利工人運動的蓬勃發(fā)展，在奧地利的確也發(fā)生過許多轟轟烈烈的斗爭事件，而在這個時候，約翰·施特勞斯的音樂卻引人撇開生活的苦難，使人忘懷一切，這并不符合時代的潮流。然而，他畢竟是一位出色的旋律作家，他的音樂保存了奧地利民間音樂的朝氣、魅力和芳香，同時又兼?zhèn)渚S也納城市音樂的強烈感情，真實地反映出奧地利自然景色的美，他的優(yōu)秀圓舞曲旋律在奧地利家喻戶曉，在世界音樂舞臺也是?？陕牭降?。 作品共479件，其中圓舞曲400余首。 主要作品： 圓舞曲： 《加速》（Accellerationen），Op.234（1860）； 《藍色多瑙河》（An der schonen，blauen Donau），Op.314（1867）； 《藝術(shù)家的生活》（Kunstler-leben），Op.316（1867）； 《維也納森林的故事》（Geschichten aus dem Wienerwald），op.325（1868）； 《酒、女人、歌》（Wein， Weib und Gesang），Op.333（1869）； 《新維也納》（New-Wien），op.342（1870）； 《一千零一夜的故事》（Tausend und eine Nacht），Op.346（1871）； 《維也納氣質(zhì)》（Wiener Blut），Op.354（1873）； 《百年紀念》（Centennial），為紀念美國獨立100周年而作（1876）； 《南國玫瑰》（Rosen aus dem Suden），Op.388（1880）； 《春之聲》（Fruhlingssti-mmen），Op.410（1883）； 《珍寶》（Schatz），Op.418（1886）； 《皇帝》（Kaiser），Op.437（1889）； 《東方故事》（Marchen aus dem Orient），Op.444（1892）； 波爾卡舞曲： 《安嫩》（Annen），Op.1 17（1852）； 《香檳》（Champagner），Op.211（1858）； 《雷鳴和閃電》（Unter Donner und Blitz），Op.324（1868）； 《突進》（Im Sturmschritt），Op.348（1871）； 《狩獵》（Auf der Jagd），Op.373（1875）； 《撥弦》（Pizzicato）（與其弟約瑟夫·施特勞斯合作） 進行曲：《埃及進行曲》（Egyptischer Marsch）,Op.335 常動曲，Op.257（1862）。 歌劇： 《蝙蝠》（Die Fledermaus）（1874）； 《吉普賽男爵》（Die Zigeunerbaron）（1885）等16部。
代表作品為《奧地利的村燕圓舞曲》、《天體音樂圓舞曲》以及同其兄小約翰·施特勞斯共同創(chuàng)作的別具一格的《撥弦波爾卡》舞曲。 ——編選自上海音樂出版社出版，楊民望先生編著《世界名曲欣賞》 |
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約翰·施特勞斯（子）（Johann Strauss， 1825.10.25-1899.6.3）奧地利作曲家，指揮家，小提琴家。是同名父親的長子，也是施特勞斯家族最杰出的代表；被譽為“圓舞曲之王”。
約瑟夫·施特勞斯 （Josef Strauss，1827-1870）,奧地利作曲家、指揮家。小約翰·施特勞斯之弟，本職為建筑工程師。1853年開始從事指揮和作曲，后任宮廷舞會的指揮。作品以鋼琴小品和舞曲為主，共計三百余首，風(fēng)格與小約翰.施特勞斯極其相近。
