清代乾隆青花纏枝花卉紋雙耳六方瓶

    青花瓷是一種運(yùn)用天然鈷料為色料，在瓷胎上用筆描繪紋飾，再聚透明釉，最后在高溫中一次燒成的釉下彩瓷器。釉下鈷料在高溫?zé)珊蟪尸F(xiàn)出藍(lán)色，習(xí)慣上稱(chēng)為"青花"。青花具有中國(guó)國(guó)畫(huà)的筆致韻味。青花的魅力在于瓷質(zhì)細(xì)潔而色白，釉下彩的藍(lán)色彩繪，幽靚蒼翠，圖案裝飾雅俗共賞。青花裝飾主要通過(guò)線條的粗細(xì)、疏密、點(diǎn)線等筆法來(lái)表現(xiàn)各種藝術(shù)意境，一筆之下有剛?cè)?、虛?shí)、濃淡、輕重之變化，運(yùn)筆之法有中鋒和順、逆、拖、擢等。

　　青花裝飾構(gòu)圖注意水路變化，即掌握整體黑白效果，大小塊面及紋樣組合的黑白空間?？臻g的疏密大小，也就是相對(duì)地由紋飾的疏密大小來(lái)決定。把非紋飾部分的白地，看作與紋飾部分同樣重要的因素加以對(duì)待。

　　青花瓷最早出現(xiàn)于唐代鞏縣窯，隨著鞏縣窯的衰落而暫時(shí)中斷。直到元代青花瓷燒制技術(shù)在景德鎮(zhèn)重新放出光芒，胎潔釉潤(rùn)，青花色澤艷麗奪目的成熟元青花瓷出現(xiàn)，至明清兩代則成為中國(guó)瓷器生產(chǎn)的主流。

　　由于繪畫(huà)鈷料的不同，繪畫(huà)題材的不同和繪畫(huà)筆法的不同，元明清三代的青花瓷具有明顯的階段性特征。
    明清時(shí)期是青花瓷器達(dá)到鼎盛又走向衰落的時(shí)期。明永樂(lè)、宣德時(shí)期是青花瓷器發(fā)展的一個(gè)高峰，以制作精美著稱(chēng)；清康熙時(shí)以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了巔峰；清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時(shí)一度中興，最終無(wú)法延續(xù)康熙朝的盛勢(shì)?？偟恼f(shuō)來(lái)，這一時(shí)期的官窯器制作嚴(yán)謹(jǐn)、精致；民窯器則隨意、灑脫，畫(huà)面寫(xiě)意性強(qiáng)。從明晚期開(kāi)始，青花繪畫(huà)逐步吸收了一些中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)技法的元素。                                       清乾隆青花龍紋天球瓶                                 清乾隆青花春耕圖雙蝠耳大扁壺 

                              清乾隆青花纏枝蓮紋雙如意耳大扁壺

                                    清乾隆青花穿花龍紋天球瓶

                             清乾隆青花纏枝花卉龍鳳爭(zhēng)珠圖雙龍耳扃壺

                                       清乾隆青花雙耳扁瓶

                                    明永樂(lè)青花云龍紋抱月瓶

                                  清雍正青花纏枝花卉紋蒜頭瓶

                                        明宣德纏枝花大梅瓶

                                   明永樂(lè)清花折枝花卉八方燭臺(tái)

                                    明永樂(lè)青花折枝花果紋梅瓶

                                  清雍正青花纏枝蓮紋長(zhǎng)頸瓶

                                   清乾隆青花纏枝花卉紋花觚                                    清乾隆青花八吉祥紋賁巴壺                                清乾隆青花折枝花果蝠紋花口瓶