構(gòu)圖與美姿—構(gòu)圖的要素

美姿與構(gòu)圖有著密切的關(guān)系，我們將從構(gòu)圖的角度出發(fā)，深入介紹美姿與構(gòu)圖的關(guān)系，使我們拍攝的人像照片既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，又有優(yōu)雅的美姿，使兩者完美地結(jié)合起來(lái)。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)構(gòu)圖。構(gòu)圖時(shí)攝影師眼力和水平的一個(gè)重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。一般來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖的作用是通過(guò)對(duì)景物的取舍來(lái)充分表達(dá)攝影師的拍攝意圖。一幅好的人像攝影作品，除了光線，色彩、美姿有上佳表現(xiàn)，還需要畫面有合理的布局。

任何一幅作品都應(yīng)有其表現(xiàn)主體，當(dāng)然也有可能出現(xiàn)與主體沒(méi)有太多關(guān)系的陪體，構(gòu)圖的目的就是通過(guò)恰當(dāng)?shù)娜∩?，合理地安排畫面，以突出主體，增強(qiáng)作品的藝術(shù)性。

構(gòu)圖的四要素包括拍攝方向、拍攝機(jī)位、鏡頭焦距和景物的取舍。

一、拍攝方向

拍攝方向大體分為正面、側(cè)面、以及背面。

正面拍攝一般用于表現(xiàn)端莊靜壓的感覺(jué)，但若掌握不好則有可能出現(xiàn)呆板生硬感。側(cè)面拍攝會(huì)使畫面變得生動(dòng)、立體，而且可以修飾人物的形體及線條。背面拍攝則與前兩種完全不同，這是一種比較含蓄的表達(dá)方式，這種拍攝方向往往會(huì)給人帶來(lái)神秘感，具有想象的空間。

二、拍攝機(jī)位的高低

拍攝機(jī)位通常有三種，既高機(jī)位俯拍、平拍、低機(jī)位仰拍。

高機(jī)位俯拍在外景拍攝中可表現(xiàn)場(chǎng)景的大氣，在內(nèi)景拍攝中多用于修飾臉型使人臉顯得更瘦更漂亮。

平拍給人以平實(shí)的感覺(jué)，和我們的視覺(jué)習(xí)慣相似。

低機(jī)位仰拍容易使人物又高大，修長(zhǎng)的感覺(jué)，可以適當(dāng)?shù)匦揎椚宋锷硇巍?/p>

三、鏡頭的選擇

主要有長(zhǎng)焦鏡頭(100-200mm)、中焦鏡頭(50-85mm)和短焦鏡頭(16-35mm)的選擇。

通常長(zhǎng)焦鏡頭適合用來(lái)虛化背景，利用較小的視角來(lái)突出主體，可用于外景或內(nèi)景中拍攝特寫。

短焦鏡頭常用于外景拍攝，通常會(huì)選擇在高或者低機(jī)位拍攝，已取得異于普通視覺(jué)習(xí)慣的效果。

四、構(gòu)圖形式

主要有公式化構(gòu)圖及特殊構(gòu)圖兩種大的形式。

1.公式化構(gòu)圖

公式化構(gòu)圖通常分為特寫構(gòu)圖、半身構(gòu)圖和全身構(gòu)圖3種形式。也可以在這三種構(gòu)圖形式的基礎(chǔ)上衍生出三分身、六分身以及七分身構(gòu)圖，一般根據(jù)被攝者形體條件或者攝影師的拍攝意圖來(lái)確定。

特寫構(gòu)圖著重表現(xiàn)人物頭部(面部)。在特寫圖片中，通常人物頭頂靠近畫面上邊框，人物胸部或者胸部以上位置靠近畫面下邊框。是常見(jiàn)、也頗受一般人喜愛(ài)的照片類型。

半身構(gòu)圖以表現(xiàn)人物為主。人物頭部頂端靠近上邊框，人物腰部位置靠近下邊框。是很常見(jiàn)很受大家喜愛(ài)的照片類型。

全身構(gòu)圖仍以表現(xiàn)人物為主，采取豎版構(gòu)圖的形式，取景時(shí)，上邊框距離人物頭部頂端約20cm左右，下邊框則在人物的腳步以下約20 cm處。在實(shí)際拍攝中大多數(shù)攝影師也喜歡將下邊框置于人物的膝蓋以下約20 cm左右，我們稱之為七分身構(gòu)圖，也是一種非常漂亮的構(gòu)圖形式。

一般初學(xué)者可以直接套用人像公式化構(gòu)圖法，以表現(xiàn)人物為重點(diǎn)。這種構(gòu)圖形式是最受市場(chǎng)歡迎的。

2.特殊構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖

人物在畫面中以自身的外形線條構(gòu)成一個(gè)三角形的框架?？梢杂袉稳诵纬梢部梢杂呻p人形成。三角形構(gòu)圖時(shí)所有構(gòu)圖中最穩(wěn)也是最經(jīng)典的一種形式，具有穩(wěn)定、穩(wěn)重等特點(diǎn)。與之相對(duì)應(yīng)的還有倒三角構(gòu)圖，在時(shí)下比較流行的外景人像拍攝中較為常見(jiàn)，多用來(lái)表現(xiàn)動(dòng)感的造型、活潑的狀態(tài)。

L形構(gòu)圖

這種構(gòu)圖形式把人物主體安排在畫面的左邊或是右邊的三分線上，然后利用新娘的拖尾裙擺或是利用兩人的高低造型或是利用道具等來(lái)形成L的外形。

對(duì)稱于均衡式構(gòu)圖

顧名思義，對(duì)稱構(gòu)圖就是畫面左右完全對(duì)稱，或是畫面有一個(gè)中心點(diǎn)，上下左右完全對(duì)稱。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖形式帶有強(qiáng)烈的秩序感，氣氛莊重嚴(yán)肅，適合于表現(xiàn)重大的主題和龐大的場(chǎng)面。均衡區(qū)別于對(duì)稱，這種形式構(gòu)圖的畫面左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小等不適嚴(yán)格對(duì)等的，而是相近的，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定感。當(dāng)然均衡中也包括對(duì)稱式的均衡。

黃金分割式構(gòu)圖

自從古希臘人發(fā)現(xiàn)黃金分割以來(lái)，這種比例就被認(rèn)為是美學(xué)上的最佳比例而得到廣泛的應(yīng)用。黃金分割構(gòu)圖借用了這一法則，把被攝主體放在任意一個(gè)黃金分割線上或黃金分割點(diǎn)上，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)非常美。

對(duì)角線構(gòu)圖

這種構(gòu)圖的形式是把人物（單人或雙人）放在畫面的對(duì)角線上或是人物形成一個(gè)對(duì)角線上。其特點(diǎn)是浪漫而富有動(dòng)感。

大面積留白構(gòu)圖

屬于開(kāi)放式構(gòu)圖的范疇，這種構(gòu)圖形式不拘泥于傳統(tǒng)的公式化構(gòu)圖，突破了靜止、均衡、穩(wěn)定、完整的畫面形式，畫面內(nèi)人物的形象與畫外結(jié)合起來(lái)，造成一種懸念，使人產(chǎn)生一種聯(lián)想并給人以新穎的視覺(jué)感受。

大膽裁切構(gòu)圖

這種構(gòu)圖形式常用于刻畫人物神態(tài)。因?yàn)楫嬅嬷械脑卦蕉?，整個(gè)畫面就會(huì)雜亂無(wú)章，主體就會(huì)越難以突出，所以可以利用裁切的方式讓畫面的主體得到最大限度的表現(xiàn)，也可以很好地表達(dá)攝影師的意圖。

夸張變形構(gòu)圖

這種構(gòu)圖形式在近年漸漸流行，主要表現(xiàn)為利用短焦鏡頭產(chǎn)生的透視變形。為了實(shí)現(xiàn)夸張變形的效果，美姿的形態(tài)也設(shè)計(jì)成活潑、動(dòng)感的類型。

五、美姿與構(gòu)圖

美姿包含姿勢(shì)和神態(tài)兩個(gè)方面，也即常說(shuō)的形與神。美姿設(shè)計(jì)做到形神兼?zhèn)湟簿退闶峭?/p>

成了一大半了，另一部分就是表現(xiàn)美姿設(shè)計(jì)的主旨，我們通過(guò)什么樣的方式將這個(gè)主旨表現(xiàn)出來(lái)呢？這是很關(guān)鍵的。再好的美姿，再好的都需要合理的構(gòu)圖才能得以體現(xiàn)。

美姿如何與構(gòu)圖結(jié)合起來(lái)呢？按照上面所述，我們可以大體歸納出若干構(gòu)圖形式那么每種構(gòu)圖形式是不是可以有相對(duì)應(yīng)的常用美姿呢？