雷諾阿 (皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿 Pierre-Auguste Renoir, 1841-1919) 法國(guó)印象畫(huà)派的著名畫(huà)家、雕刻家。最初與印象畫(huà)派運(yùn)動(dòng)聯(lián)系密切。他的早期作品是典型的記錄真實(shí)生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了（19世紀(jì)）80年代中期，他從印象派運(yùn)動(dòng)中分裂出來(lái)，轉(zhuǎn)向在人像畫(huà)及肖像畫(huà)，特別是婦女肖像畫(huà)中去發(fā)揮自己更加嚴(yán)謹(jǐn)和正規(guī)的繪畫(huà)技法。

       在所有印象派畫(huà)家中，雷諾阿也許是最受歡迎的一位，因?yàn)樗?huà)的都是漂亮的兒童，花朵，美麗的景色，特別是可愛(ài)的女人。這些都會(huì)立刻把人吸引住。雷諾阿把從他們那里所得到的賞心悅目的感覺(jué)直接地表達(dá)在畫(huà)布上。他曾說(shuō)過(guò)：“為什么藝術(shù)不能是美的呢？世界上丑惡的事已經(jīng)夠多的了。”他還是女性形象的崇拜者，他說(shuō) “只有當(dāng)我感覺(jué)能夠觸摸到畫(huà)中的人時(shí)，我才算完成了人體肖像畫(huà)。”

　　雷諾阿在印象派繪畫(huà)集團(tuán)中是屬于較年輕的一個(gè)，比莫奈也小一歲。這位藝術(shù)家一生的作品大多以明快響亮的暖色調(diào)子描繪青年婦女，尤其是她們的裸體形象。他以特殊的傳統(tǒng)手法，含情脈脈地描摹青年女性那柔潤(rùn)而又富有彈性的皮膚和豐滿的身軀。他雖也畫(huà)了不少外光風(fēng)景畫(huà)和天真無(wú)邪的兒童形象，然而裸體與婦女形象占據(jù)他一生作品的主流。他的人體油畫(huà)不同于以前學(xué)派畫(huà)家所追求的那樣虛偽和做作。雷諾阿的女人體，洋溢著一種歡樂(lè)與青春的活力，一個(gè)個(gè)都象是伊甸樂(lè)園里從未嘗過(guò)禁果的夏娃，她們悠然自得，魅力惑人。

　1、大浴女 1887年 皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿 法國(guó) 115.6cm×167.8cm 布 油彩 費(fèi)城藝術(shù)博物館藏
　　雷諾阿在這副畫(huà)中，描繪出河邊洗浴后休憩的裸女。近景三個(gè)浴女容光煥發(fā)，具有豐腴的官能美特色，她們的身體蕩漾著一種青春風(fēng)韻，又顯得健康成熟。玫瑰色的膚色顯示了少女的壯實(shí)和健美，極細(xì)膩的筆觸繪制出女性豐滿柔嫩的皮膚表面，塑造了她們那富有彈性、充滿活力的肉體，賦予她們青春美和生命的歡樂(lè)。

2、彈鋼琴的年輕女子

3、包廂 1874年 皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿 法國(guó) 80cm×63cm 布 油彩 倫敦　科陶德學(xué)院美術(shù)館藏
　　畫(huà)家依據(jù)在劇院里得到的印象，創(chuàng)作了包廂中的盛裝女性。有趣的是，這是在室內(nèi)完成的印象派繪畫(huà)。畫(huà)家成功地表現(xiàn)了劇院中包廂里的氣氛，雖然只畫(huà)了兩個(gè)人，但畫(huà)家明顯地突出了那個(gè)貴婦人的形象，化了妝的貴婦人與身后的紳士形成鮮明對(duì)比。《包廂》的色調(diào)是溫馨的，它由玫瑰、黑、白三色組成，貴婦人身上黑條紋衣服非常醒目，粗闊的黑條與白色相間的淺色，使她顯得光彩照人。以細(xì)小的筆觸體現(xiàn)黑色，產(chǎn)生了一種豐富、渾厚的層次，使畫(huà)面增加了視覺(jué)美感。

5、坐著的裸女

7、達(dá)威爾小姐像

8、布洛尼森林公園的跑馬道

9、陽(yáng)光下的裸婦

10、紅磨坊的舞會(huì) 1876年 皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿 法國(guó) 131cm×175cm 布 油彩 巴黎　奧賽博物館藏
　　這幅作品描繪出眾多的人物，給人擁擠的感覺(jué)，人頭攢動(dòng)，色斑跳躍，熱鬧非凡，給人以愉快歡樂(lè)的強(qiáng)烈印象。畫(huà)面用藍(lán)紫為主色調(diào)，使人物由近及遠(yuǎn)，產(chǎn)生一種多層次的節(jié)奏感。畫(huà)家把主要精力放在對(duì)近景一組人物的描繪上，生動(dòng)地表現(xiàn)出人物臉上的光色效果及光影造成的迷離感，渲染了舞會(huì)的氣氛。就總體看，他保留著印象派對(duì)外光與色斑的留戀，使畫(huà)面的總體色調(diào)、氣氛有一種顫動(dòng)、閃爍的強(qiáng)烈效果。

11、米勒小姐像

12、蕩秋千