寫作技巧與心得117條
1；養(yǎng)成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
2；人物沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可調(diào)和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。
3；勤奮、仔細修改。
4；創(chuàng)造人物沖突。
5；創(chuàng)造有張力（刺激）的情節(jié)。
6；創(chuàng)造轉折點。
7；必須有關鍵線索。
8；YY就是為所欲為。
9；細節(jié)的作用是主角的反應，伏筆，和烘托氣氛。而且必須與人物有關。
10；文筆風格必須根據(jù)書的類型做選擇。古典的書用古代描寫方法，現(xiàn)代反之。
11；創(chuàng)造人物必須有缺點，寫出履歷。
12：要從多方面描寫刻畫出人物性格。
13：情節(jié)主次分清。
14：劇情穿插，防止讀者產(chǎn)生閱讀疲勞。
15：故事盡量起伏。
16：一旦正式上傳，就不要去修改。要修改也是在完本之后。
17：在安靜的環(huán)境下寫作。
18：注意標點，斷句，錯字。
19：要有毅力，不可半途而廢。
20：對自己的小說負責，用心去寫。
21：勇于創(chuàng)新。
22：看完別人的小說后要寫感想。
23：看小說要懂得分析。
24：記筆記。
25：理性的接受批評。
26：投稿要附帶梗概。
27：構思不成熟之前不要寫，除非是練筆。
28：選擇讀者群比較大的題材寫，但不要寫自己厭惡的題材。
29：用事件讓角色動起來。
30：主角要設計的有個性。
31：在人物跟劇情上不可喧賓奪主。
32：根據(jù)書的題材跟風格選擇適當?shù)奈墓P。
33：不能眼高于頂，驕傲自大。
34：用詞要準確，不要選擇同意義的生僻詞。
35：要腳踏實地。
36：不要讓贅述令故事停頓。
37：把握好故事的進展速度，過快或者過慢都不行。
38：添加角色要慎重，不要出現(xiàn)無用角色。
39：觀點盡量用一個角色，不要胡亂轉換。
40：以角色的觀點來描寫事物，而不是以周圍的事物來描寫角色。
41：不要對讀者說教，真正有內(nèi)涵的書，讀者自己會思考。
42：去掉無法推動故事的情節(jié)跟對話。
43：對待任何一個細節(jié)都要嚴謹，哪怕是一根煙，一種飲料都要去查資料。
44：不要橫來一筆，事件要跟故事有關。
45：理性對待建議，不要被別人的建議動搖。
46：故事應該有合理性，巧合也要有根據(jù)。
47：小說的結構有以下幾種：單線曲折，雙線交叉，反復回環(huán)，蜘蛛網(wǎng)，包孕式（大結構內(nèi)含有小結構）
。
48：小說要有主題跟內(nèi)涵。
49：人物要有自我意識。
50：有意義的動作描寫。
51：不要落入俗套。
52：懂得運用橋段。
53：配角=襯托主角+推動劇情。
54：熟練運用伏筆，不可過多，時間不能拖得太久，記得收尾。
55：小說的結構呈S型。
56：懂得吊胃口。
57：掌握好小說的結構。
58：永遠不要滿足。
59：分析現(xiàn)在的市場，了解讀者最喜歡讀什么。
60：多看新聞。（特別是科幻跟社會方面）
61：學習逆向思維。
62：把自己想要的，或者想說的寫進書里。
63：努力、友情、勝利。
64：結局：1，死。2，詩意。3，揭秘。4，解嘲。5，大團圓。6，又去無歸。7，夢魘。8，頭尾相接。9 ，得而復失。10，戛然而止。11，歪打正著。12，留下迷茫。
65：風格要全文統(tǒng)一。
66：反襯，正襯。
67：寫物要摹形，要傳神。
68：敘述，1，介紹事情，事件的發(fā)展過程。2，介紹人物的經(jīng)歷和事跡。3，為議論說理文章提供論據(jù)。
69：敘述的方式主要有順敘、倒敘、插敘、補敘。
70：抒情分兩種：1，直接抒情。2，間接抒情。a，在敘述過程中加入感情。b，在描寫中抒情。c，議論抒情。
71：說明的三個特點。a，科學性。b，簡明性。c，有序性。
72：說明的幾種方法。a，概括b,定義c,分類。d,舉例。e,比較。f,比擬。g,解釋。h,引用。i,數(shù)字。j,
圖表。
73：議論=論點+論據(jù)+論證。
74：論證方式有：歸納論證(歸納法)；演繹論證(演繹法)；類比論證(類比法)；引證論證(引證 法)；因
果論證(分析法)；舉例論證(例證法)；引中論證(歸謬法)
75：寫作過程=聚材》分析》創(chuàng)意》運思》構篇》修改
76：過渡起到承上啟下的作用?？梢圆捎枚温渲g空行、關聯(lián)詞、過渡句(陳述句或設問句)或過渡段等方
法過渡。
77：構篇要做到嚴謹、自然、完整、統(tǒng)一。
78：懂得打腹稿。
79：修改過程。a，從宏觀上審閱主題、材料、結構、語言。b，以讀者的角度審視一遍。c,從微觀上斟酌 、修飾字、詞、句、段。d,修改錯別字跟標點。
80：檢查觀點、材料、結構、語言、文面。
81：將積累的材料提煉為小說的方法有。a，依據(jù)主干、充實血肉。（把一件事添枝加葉）b,改頭換面、 更置關鍵。（把平淡的事情藝術化）c,移花接木、揉和綜合。（把數(shù)個故事融合到一起）d,依據(jù)情感，連綴片斷。（把自己的情感抒發(fā)出來，繁衍出一個故事）e,依據(jù)因果，環(huán)環(huán)推導。（根據(jù)一件小事思考，推斷來龍去脈）f,依據(jù)性格，推導揣測。（以人物的性格做故事的發(fā)展）
82：情節(jié)強化會降低真實感。情節(jié)淡化會缺少激情。強化會增加戲劇性。淡化回歸自然本色。
83：小說結構也可分為。a，情節(jié)結構。b，散文結構。c,心理結構。d，蒙太奇結構。e，板塊式。
84：創(chuàng)造人物的三種方法。a，真人。b，修改，合體。c，臆想。
85：寫作，有時候是藝術，有時候是技術。
86：敘述的幾種技法。a,橫切懸念，倒敘事件。b,意料之外，情理之中。c,淡化情節(jié)，形散神聚。d,一箭
雙雕，一點兩面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，銀絲串珠，數(shù)點一線。g，明線暗線——雙環(huán)連套。h
，欲揚先抑和欲抑先揚。i,盆中藏月，以小見大。j，余音繞梁，三日不絕。
87：人物的對話在藝術性跟真實性之間要做權衡。
88：學會感受身邊的一切。例如，幾頓不吃飯，了解饑餓的感覺。
89：思維能力包括。a邏輯b形象c靈感
90：作者水平高低的原因有。a，愛好與勤奮b,生活與教育c,調(diào)節(jié)與治療。
91：調(diào)節(jié)與治療的含義是。凡是寫作所必需的良好心理，如感知的鮮明性、記憶的牢固性、思維的敏捷性
、想象的活躍性、言語的新穎性，以及堅強的意志、超人的膽識、進取的精神、熱烈的追求、思索的習慣
等等。
92：調(diào)節(jié)與治療的方法是。一、自由AD法。（靠AD找出自己的不良寫作心理）二、自覺分析法。（分
析自己的寫作不良心理）三、強制醫(yī)療法。（強行鍛煉寫作的良好心理）
93：索然無味是得不到回報的。吸引讀者的九種辦法。a、引人注目、引起AD（在好的意義上說）和富
于刺激性的標題b、在故事情境或主要人物身上安排某種獨特的東西c、故事情境（要去完成或決定的事）
d、這種情境或與之相關的事物的重要性，并將這種重要性通過一個或幾個場面表現(xiàn)出來；e、用獨創(chuàng)思想
或闡釋使表面平淡無奇的事情變得非同一般；f、對立事物之間的對比或并列；g、提出關于困難、沖突或
災難的懸念，使讀者的興趣從小說開端進到主體部分。h、有種沖突或是敵對力量之間的斗爭。i、象征性
的行動。
94：情節(jié)間離。a，間斷。（忽然中止，跑去敘述其他劇情。）b，分切。（將情節(jié)分切成若干份，分頭敘
述。）
95：懸念①人物命運中潛伏著危機;②生與死、成功與失敗均有可能出現(xiàn),存在兩種命運、兩種結局；③發(fā)
生勢均力敵而又必須有結果的沖突；④劇中主要人物的性格、行動能引起觀眾在感情上的愛憎；⑤觀眾對
未來事態(tài)發(fā)展的趨勢清楚。合乎邏輯的劇情發(fā)展和對人物的強烈愛憎，是構成懸念的兩個重要元素。
96：時間就是節(jié)奏感和文字張力，空間就是場景運用。
97：小說的敘述順序分為。時間順序?？臻g順序。邏輯順序。
98：懸念設置的兩種方法。a,讓人物得知一件秘密，而把讀者蒙在鼓里。b，讓讀者知道秘密，而人物卻
茫然不解。
99：體現(xiàn)人物個性的方法有。a，語言。b，行為。c，思想。
100：細節(jié)描寫的要點。a、作品的真實感，需要足夠的細節(jié)描寫來支撐。b、因此，落筆之前，要在腦中
構筑足夠的場景細節(jié)。c、構筑的時候，要有顏色、氣味、聲音、觸覺等等，從眼耳鼻舌身五方面去體驗
它。
101：敘述語言風格分為。a，散文語言。（抒情）b，筆者語言（跳脫）。c詩意語言（典雅）d，劇場語
言。（簡潔）e生活語言（親切）f原生態(tài)（夢幻）
102：精神，決定人物；人物，決定情節(jié)；而環(huán)境，為了情節(jié)真實，而服務。
103：第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。
104：人物面臨的難題越大，讀者越關心。
105：用定時炸彈，把時間定在最后一頁上爆炸。
106：生活是小說的基礎，想象力是小說的根本。
107：出奇制勝。
108：記下自己的成績，以此來增加信心。
109：創(chuàng)造性就是善于把根本沒關系不可能的事聯(lián)系在一起。揭示二者之間相關關系的意味，造成一種相
關的AD。時空交錯。真幻交混，產(chǎn)生一種似真似幻，既荒誕又神秘的辦法。是結構對位。一種人物關系
的寫法。要打破過去慣常的邏輯關系，無論想什么都要善從正常的東西里看出反常的東西，從反常的東西
里看出正常的東西。
110：筆名、書名要易記。
111：對于錯誤較大的作品，修改不如重寫。
112：靈感分為。一為場面，二為認識，三為細節(jié)，四為人物，五為情緒，六為情節(jié)，七為題材，八為情
境，九為心理。
113：故事的來源。1、來自歷史。2、來自現(xiàn)實生活。3、來自作者的遐思想象。4、來自作者對社會人生
的理性思考。5、來自超現(xiàn)實的幻覺、夢幻。6、重寫經(jīng)典。
114：一、天下的故事無窮無盡，對于一個寫作者而言，只有那些能夠進入創(chuàng)作行為的故事才是有意義的
。而那些能夠進入創(chuàng)作行為的故事至少應該是“有意思”的。“意思”更多的時候指向的是思想性。
二、一個故事所蘊含的思想并不是唯一的，也不是固定不變的。時代的不同，講述者的不同，甚至受
眾（讀者）的不同，都會使同樣的故事產(chǎn)生不同的思想、意義。這正是一個作家大有可為的所在。
115：冷卻以后再修改。
116：舉一反三，觸類旁通。
117：多角度思考問題。 |
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