董其昌（1555～1636年），字玄宰，號思白，又號香光居士，華亭（今上海松江）人。“華亭派”的主要代表。明萬歷十六年（1588年）進(jìn)士，官至禮部尚書，卒謚文敏。精于書畫鑒賞，收藏很多名家作品，在書畫理論方面論著頗多，其“南北宗”的畫論對晚明以后的畫壇影響深遠(yuǎn)。工書法，自謂于率易中得之，對后世書法影響很大。其書畫創(chuàng)作講求追摹古人，但并不泥古不化，在筆墨的運(yùn)用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀，體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個性。加之他當(dāng)時顯赫的政治地位，其書畫風(fēng)格名重當(dāng)世，并成為明代藝壇的主流。著有《畫禪室隨筆》、《容臺集》、《畫旨》等文集。

　　董其昌的山水畫大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種面貌的作品比較常見；另一種則是青綠設(shè)色，時有出以沒骨，比較少見。他十分注重師法古人的傳統(tǒng)技法，題材變化較少，但在筆和墨的運(yùn)用上，有獨(dú)特的造詣。他的繪畫作品，經(jīng)常是臨仿宋元名家的畫法，并在題識中加以標(biāo)榜，雖然處處講摹古，并不是泥古不化，而是能夠脫窠臼，自成風(fēng)格，其畫法特點(diǎn)，在 師承古代名家的基礎(chǔ)上，以書法的筆墨修養(yǎng)，融會于繪畫的皴、擦、點(diǎn)劃之中，因而他所作山川樹石、煙云流潤，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀 ，清雋雅逸。他的畫風(fēng)在當(dāng)時聲望顯著，成為“華亭派”的首領(lǐng)。

　　董其昌一生創(chuàng)作了極多的書《高逸圖》軸，明，董其昌作畫作品，流傳至今的也很多，其中已定論為真跡的收藏在故宮、上海博物館、吉林省博物館，南京博物院等處。 故宮博物院收藏的董其昌作品最多，繪畫方面較著名的有：《高逸圖》軸，作于63歲，略仿倪、黃、筆墨麗秀是中晚年佳作；《關(guān)山雪霽圖》卷，作于81歲，是老年的用力之作，根據(jù)卷末自題，此卷是從關(guān)仝的《關(guān)山雪霽圖》原幅改寫而成。上海博物館收藏的代表作有：山水畫《江干三樹圖》、《秋興八景》大畫冊（為董其昌一生之精心杰作，與此同樣還有一本大畫冊，已流往海外）；北京市文物 商店藏有一件書法作品《金沙帖》 ；南京博物院藏有書法作品《松江府制浩》 ，吉林省博物館藏有一件著名山水畫《晝錦堂圖》卷。

董其昌《秋興八景圖》冊頁，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

　　這套冊頁，共八開，每開都有作者行楷題記及署款。乃作于庚申八九月間的北航舟次，歷時二十余天，途中經(jīng)過江蘇省松江、蘇州、鎮(zhèn)江一帶。

　　《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點(diǎn)，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)， 亦有江天樓閣、彩舟競發(fā)的江上景色。每幅皆構(gòu)圖精巧， 意境高遠(yuǎn)， 韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長，形成蒼秀雅逸的畫風(fēng)。此處選刊兩頁供欣賞，

　　董其昌《高逸圖》圖軸，紙本，墨筆，縱：89.5cm，橫：51.6cm，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

　　明萬歷四十四年(1616年)三月，董其昌正賦閑居家。由于其子與鄉(xiāng)民發(fā)生沖突，導(dǎo)致其宅被焚，家資盡喪，此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避禍他鄉(xiāng)，惶惶往來于吳興、鎮(zhèn)江之間。雖然半年后事態(tài)逐漸平息，但董似乎心有余悸，仍舊頻頻四出游歷、訪友。

　　此圖即為第二年董氏去鎮(zhèn)江、太湖間的練湖畔訪其舊友蔣道樞，與蔣氏泛舟荊溪時的即興之作，頗似當(dāng)年倪瓚棄家隱居太湖時的心境。董其昌此圖采用了倪氏典型的筆墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以干筆淡墨施以折帶皴，行筆以側(cè)鋒為主，筆墨蒼逸，極好地表達(dá)出倪畫中蕭散簡遠(yuǎn)的意境，同時也反映了作者晚年身歷劫亂后的蒼涼心緒。但作者又非簡單地仿古，近岸數(shù)株盤屈虬結(jié)的古木就充分體現(xiàn)了作者獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。

　　《高逸圖》以平遠(yuǎn)兩段式章法處理畫面，近畫坡石松杉，中間溪水寬闊，對岸平灘淺渚，山丘數(shù)層，小溪從山丘兩邊延伸至遠(yuǎn)方，溪山林木處茅舍數(shù)間。全幅用筆較干，又多用折帶皴法，故筆墨蒼秀，意境深遠(yuǎn)開闊，表達(dá)了董其昌一貫的風(fēng)格和情趣。

　　董氏畫樹有其獨(dú)到的見解，他在《畫禪室隨筆》中寫道：“畫樹之法，須專以轉(zhuǎn)折為主……如寫字之于轉(zhuǎn)筆用力，更不可往而不收……但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉(zhuǎn)去。此秘訣也。”樹過于直，不免枯燥、呆板，有曲折才見變化、生意。觀此圖之樹，確實(shí)起到了點(diǎn)醒畫面的作用。近景之樹，不僅是連接兩岸的橋梁，填補(bǔ)了湖面的大片空白，同時也是作者刻意表現(xiàn)的另一主要物象，它們攲側(cè)的走勢以及相互之間糾結(jié)牽引的姿態(tài)，都使冷寂空闊的景色趨于活躍，表現(xiàn)了董其昌多方面的筆墨技巧。

　　董其昌畫山水初學(xué)黃公望，中年宗董源、巨然，復(fù)集宋元諸家之長，行以己意。秀潤蒼郁，超然出塵。此圖繪平坡雜樹，遠(yuǎn)處山巒層疊，茂然森秀。在表現(xiàn)手法上，用筆秀逸，皴寫適度，蒼然蕭古。自題：“煙嵐屈曲□交加，新作茆堂窄也佳，手種松杉皆老大，經(jīng)年不踏縣門街。高逸圖贈蔣道樞丈。丁卯三月。董其昌。道樞載松醪一斛，與余同泛荊溪，舟中寫此紀(jì)興。玄宰又題。”

董其昌《秋興八景圖》冊頁，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

董其昌《山水圖》

董其昌《山水圖》

　　董其昌《林和靖詩意圖》絹本，設(shè)色，縱：154.4厘米，橫：64.2厘米，北京故宮博物院藏 。

　　《林和靖詩意圖》用筆老健和極強(qiáng)的形式感，都顯現(xiàn)了畫家的藝術(shù)特點(diǎn)：師承古代各家，以書入畫，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈便，墨色干潤濃淡，層次分明，蘊(yùn)蓄豐厚，拙中帶秀，清雋雅逸，以平淡天真取勝。此圖是董其昌根據(jù)北宋詩人林和靖的詩意而創(chuàng)作的。林詩為：“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上，獨(dú)木為橋小結(jié)廬。”此圖又名《三竺溪流圖》。作品構(gòu)圖以深遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)法，畫面設(shè)色以淺絳青綠為主調(diào)，溫潤淡冶，表現(xiàn)出畫家在設(shè)色山水畫中所追求的平淡天真之意。

　　　董其昌此圖又名《三竺溪流圖》，是畫家根據(jù)北宋著名詩人林逋的一首絕句詩意而作。林詩的全文為：“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上，獨(dú)木為橋小結(jié)廬。”作者采用深遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法，溪流將山水林木斷為三重，遠(yuǎn)山腳下置茅舍數(shù)間，以點(diǎn)明“結(jié)廬”的畫意。敷色以淺絳、青綠為主調(diào)，溫潤淡冶，表現(xiàn)出作者在設(shè)色山水中所追求的平談天真之趣，不愧為董其昌設(shè)色山水畫代表作。畫面左上自識“庚申七夕之朝舟濟(jì)黃能浦題。董玄宰”。右上錄林逋詩。庚申為公元1620年，董氏時年六十六歲。

　　董其昌《葑涇訪古圖》軸，水墨紙本，縱：80.0厘米，橫：29.8厘米。

　　《葑涇訪古圖》仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，干濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。

董其昌《巖居圖》紙本，墨筆，縱：32.8、橫：135.7厘米。無錫市博物館藏。

　　董其昌此圖以水墨作平遠(yuǎn)之景。近處山坡一隅，樹木杈枒。中部山巒起伏，草木蔥蘢，山腳下散布四五茅廬，有小橋臨水，向前是一片空蒙的水面。此圖先用淡墨勾稿，再以漸深的墨色反復(fù)勾摹，山石、樹木無一處不精心為之。墨色富于變化，層次豐富，是董其昌的精心之作。此圖卷末董其昌自署“癸丑春二月，為汪履康寫《巖居圖》。董玄宰”，左側(cè)鈐有朱文“董其昌”、白文“太史氏”二印。癸丑即公元一六一三年，董其昌時年五十九歲。卷首右上有陳繼儒題記，鈐白文“繼儒”印。此圖還鈐有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“御書房鑒藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等清內(nèi)府印記，另有收藏印“孟履珍賞”、“漢陽吳氏藏書畫印記”。在此圖本幅及隔水、拖尾等處鈐有薛處先生的收藏印，共計(jì)十四方，如“滿生心賞”、“約齋”、“丘壑”等。薛處，又名滿生，民國無錫書畫收藏家。此圖二十世紀(jì)六十年代得之于薛氏。

　　此圖真謂奇峰圖，一突兀的山峰直立圖中，其勢高聳入云。懸崖峭壁，不見山路，惟有層層白云擁于山腰間。白云下面連綿山峰，丘壑叢林。近處群樹成行，勁枝繁葉，樹叢中隱現(xiàn)草舍。山峰用淡筆勾勒出輪廓，作橫筆米點(diǎn)皴，留出大片參差空白，以示白云。山石用潤筆，連皴帶擦，畫面突出山峰，渲染江南秀潤風(fēng)光，體現(xiàn)了董其昌秀朗明潤的筆墨技巧和蔥郁蒼茫的山水畫風(fēng)格。

董其昌《巖居圖》紙本，墨筆，縱：32.8、橫：135.7厘米。無錫市博物館藏。

董其昌《青綠山水圖》

董其昌《青綠山水圖》

　　董其昌《青弁圖》立軸，紙本水墨，縱225厘米，橫66．88厘米?，F(xiàn)流落于（美）克利夫蘭藝術(shù)博物館。

　　《青弁圖》師董源畫法，部分采用傳統(tǒng)的筆墨結(jié)構(gòu)，但此畫面平面感強(qiáng)，山石屈曲的結(jié)構(gòu)和筆致墨法本身所形成的節(jié)奏韻律，給人一種新奇感。作為作者胸臆外化形式的筆墨，具有了更獨(dú)立的審美價值。屬董氏傳世名作。

中華國粹名畫長廊