天才導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭今年的超級(jí)大作《盜夢(mèng)空間》（Inception）將于9月1日在內(nèi)陸公映，這部以人類(lèi)夢(mèng)境為故事題材的科幻動(dòng)作電影，被歐美媒體喻為“劃時(shí)代的概念神作”。而《盜夢(mèng)空間》的難懂性也已經(jīng)被影迷口口相傳，所以在影片上映前，先來(lái)回顧一下有哪些相類(lèi)似的、或不按正常敘事線索進(jìn)行的影片，進(jìn)入神秘夢(mèng)境之前先開(kāi)動(dòng)一下腦筋。

1.《黑客帝國(guó)》（The Matrix） 1999年
　　
　　導(dǎo)演：安迪·沃卓斯基、拉里·沃卓斯基 編?。喊驳?#183;沃卓斯基、拉里·沃卓斯基
　　必看原因：《盜夢(mèng)空間》被稱(chēng)為《黑客帝國(guó)》出現(xiàn)十年后的又一個(gè)里程碑作品。
　　必看指數(shù)：★★★★★
　　1999年，《黑客帝國(guó)》的出現(xiàn)使很多人非常激動(dòng)，關(guān)于Matrix的設(shè)定幾乎提供了改變世界觀的可能性，絕對(duì)是科幻電影的里程碑之作。《盜夢(mèng)空間》被稱(chēng)為可以與《黑客帝國(guó)》相提并論的一部作品。《黑客帝國(guó)》的主旨是人類(lèi)生活在矩陣中而不自知，《盜夢(mèng)空間》進(jìn)入的是人類(lèi)內(nèi)心的深層夢(mèng)境潛意識(shí)，并且談到夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的真假這樣的哲學(xué)命題，兩片都用非常商業(yè)的手段來(lái)討論哲學(xué)話題。

　　《黑客帝國(guó)》三部曲的系列簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是世界被超級(jí)大機(jī)器Matrix所控制，整個(gè)世界的人都按照Matrix編寫(xiě)的程序生存。而未被Matrix控制的少數(shù)人類(lèi)組建了Zion世界，Matrix將Zion世界的人類(lèi)視為病毒，試圖將他們和諧掉，而以尼奧為領(lǐng)導(dǎo)的Zion世界人類(lèi)則進(jìn)行反抗?！逗诳偷蹏?guó)》敘事脈絡(luò)很清晰，觀眾觀影過(guò)程中所遇到的障礙物大概就是認(rèn)識(shí)片中所說(shuō)的兩個(gè)世界以及各種了解各種術(shù)語(yǔ)的定義。
　　

　　
2.《紅辣椒》（Paprika） 2006年
　　
　　導(dǎo)演：今敏 編?。航衩?、水上清資、筒井康?。ㄔ?
　　必看原因：《盜夢(mèng)空間》的概念和故事重點(diǎn)很神奇地與《紅辣椒》相似。
　　必看指數(shù)：★★★★
　　如果看明白了《紅辣椒》，那就一定不會(huì)被諾蘭的新片《盜夢(mèng)空間》繞暈。因?yàn)椤侗I夢(mèng)空間》雖然號(hào)稱(chēng)是諾蘭原創(chuàng)故事，但概念和故事重點(diǎn)很神奇地與《紅辣椒》相似?？疵靼住都t辣椒》只需要了解一點(diǎn)：那就是千葉墩子出現(xiàn)的世界是現(xiàn)實(shí)，紅辣椒行動(dòng)的世界是夢(mèng)境，最后千葉和紅辣椒一起出現(xiàn)的時(shí)候，那是現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境混在一起。千葉和紅辣椒的形象、性格差別很明顯，所以這個(gè)不難分。

　　在《紅辣椒》的世界中，通過(guò)新開(kāi)發(fā)的研發(fā)的裝置DCmini（作用類(lèi)似于《盜夢(mèng)空間》里的夢(mèng)境機(jī)器），精神治療師可以潛入病人的夢(mèng)中為其根治心理疾病。該片的女主角千葉墩子靠著這一裝置，化身為夢(mèng)偵探紅辣椒幫助病人。然而，有一臺(tái)DCmini被偷，別有用心的人利用DCmini潛入別人的夢(mèng)中，在其腦中強(qiáng)行植入自己的意識(shí)，操縱他人的行為。由于DCmini本身不算是完全成熟的產(chǎn)品，在使用時(shí)還會(huì)接收到其他正在睡覺(jué)的人的腦波，最后造成許多夢(mèng)交雜在一起。故事發(fā)展到最后，甚至造成夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)世界混在一起了。如果不去糾結(jié)現(xiàn)實(shí)與虛幻，把整個(gè)故事當(dāng)成夢(mèng)境來(lái)看，可能更能享受今敏動(dòng)畫(huà)想象力大爆發(fā)的快感吧?？上Ы衩艚针x世，以后再難看到他充滿想象力的動(dòng)畫(huà)作品了。
　　

　　
3.《記憶碎片》（Memento）2000年
　　
　　導(dǎo)演：克里斯托弗·諾蘭 編?。嚎死锼雇懈?#183;諾蘭、喬納森·諾蘭
　　必看原因：同一個(gè)導(dǎo)演作品，打亂時(shí)間線敘事。
　　必看指數(shù)：★★★★

　　《記憶碎片》曾經(jīng)讓影迷大呼過(guò)癮，因?yàn)橹昂苌倏吹接弥Z蘭這種方式講故事的方式?！队洃浰槠凤@示出諾蘭對(duì)非線性敘事的熱愛(ài)，也預(yù)示了他拍出《盜夢(mèng)空間》這樣一個(gè)層層深入的故事的必然性?！队洃浰槠分猩w·皮爾斯飾演的連納患有短期失憶癥，他受傷之前的記憶沒(méi)丟失，但腦里無(wú)法儲(chǔ)存新的記憶。在這種情況下，他要靠著文身、寶麗來(lái)快照、字條來(lái)喚起自己的記憶，找出奸殺自己妻子的歹徒。這樣一個(gè)故事，諾蘭兄弟打亂了時(shí)間線，時(shí)不時(shí)給出線索，讓觀眾在觀影過(guò)程中集體化身為連納，與他一起收集這些零碎的線索，最后拼出整個(gè)事情的真相。一般習(xí)慣好萊塢大片直線型敘事方法的觀眾，如果沒(méi)有適時(shí)讓頭腦轉(zhuǎn)換到另一個(gè)觀影模式，很容易就會(huì)漏掉一些線索，最后拼不出整個(gè)故事，也就是會(huì)造成所謂的看不懂了。

　　然而，其實(shí)要拼出連納追兇的故事其實(shí)不難，因?yàn)橹Z蘭兄弟為該片設(shè)置的時(shí)間線并不亂，只是很簡(jiǎn)單的倒敘。不過(guò)，如果要了解整個(gè)電影更深層的一面，那就要更加細(xì)心觀看了。因?yàn)槠械闹鹘浅嘶加卸唐谑?，其?shí)諾蘭兄弟還為他設(shè)置了類(lèi)似妄想癥之類(lèi)的精神疾病。他會(huì)將自己的故事安放在別人身上，或者相反，最后導(dǎo)致整個(gè)故事有虛實(shí)交替出現(xiàn)的場(chǎng)面。還好諾蘭兄弟很貼心，給了足夠的提示，只要觀眾留意畫(huà)面顏色黑白彩色的轉(zhuǎn)變，基本就能破解這一問(wèn)題了。
　　

　　
4.《穆赫蘭道》（Mulholland Dr.） 2001年
　　
　　導(dǎo)演：大衛(wèi)·林奇 編劇：大衛(wèi)·林奇
　　必看原因：虛實(shí)交替、涉及精神分析學(xué)，難懂程度絕不亞于《盜夢(mèng)空間》。
　　必看指數(shù)：★★★★
　　大衛(wèi)·林奇這部電影的故事，不是一兩百字的簡(jiǎn)介能講明白的。這是部公認(rèn)的難懂的電影，因?yàn)殡娪氨旧碛胁簧偬摰牡胤剑@些虛的地方，又是女主角戴安娜的精神投射，都能在現(xiàn)實(shí)世界中找到對(duì)應(yīng)的實(shí)體。所以，要想弄明白這片究竟在將什么，觀眾還需要有足夠的精神分析學(xué)知識(shí)，目前網(wǎng)上有關(guān)該片的各種分析中，最受追捧的文章都是要搬出弗洛依德《夢(mèng)的解析》這類(lèi)著作來(lái)論證的。

　　試想一下，當(dāng)你看一部電影，看了90分鐘，盡管在這一個(gè)半小時(shí)中片子里出現(xiàn)的故事斷裂，人物神秘古怪、氛圍詭異，但這些內(nèi)容又散發(fā)出獨(dú)特的氣息，吸引著你看下去。90分鐘，你已經(jīng)慢慢習(xí)慣了片子營(yíng)造的感覺(jué)，運(yùn)用自身對(duì)電影的知識(shí)以及邏輯判斷，讓這些斷裂的故事慢慢理出一套你自己認(rèn)可的理路。這時(shí)候，影片剩下的40分鐘向你展示，其實(shí)前面你所看到的一切，都是女主角的一場(chǎng)夢(mèng)，真實(shí)故事才剛剛開(kāi)始講。我想遇到這種情況，觀眾多半都會(huì)有被導(dǎo)演玩到淋漓盡致的感覺(jué)吧?！赌潞仗m道》就是這樣的電影?！赌潞仗m道》是喜歡玩觀眾的電影，《盜夢(mèng)空間》的開(kāi)頭和結(jié)尾的相扣，也會(huì)帶來(lái)這種感覺(jué)?！侗I夢(mèng)空間》最后那神秘陀螺，也為影片留下了一個(gè)虛實(shí)難分的結(jié)尾，和《穆赫蘭道》難有定論的故事又有相似之處。
　　

　　
5.《搏擊會(huì)》（Fight Club）
　　
　　導(dǎo)演：大衛(wèi)·芬奇 編?。杭?#183;烏爾斯、查克·帕拉尼克（原著）
　　必看原因：主角人格分裂，后期故事突然給出意想不到解釋。
　　必看指數(shù)：★★★
　　如今再來(lái)看《搏擊會(huì)》，應(yīng)該就不會(huì)看不懂了，畢竟有著越來(lái)越多的電影將人格分裂癥當(dāng)成題材。現(xiàn)在好多人看《搏擊會(huì)》，事前都知道了泰勒其實(shí)是杰克幻想出來(lái)的人物。因此觀影的樂(lè)趣都放在尋找彩蛋上，也就是尋找大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演在片中安插的各種小提示，其實(shí)從頭到尾，大衛(wèi)·芬奇都用這些彩蛋向觀眾暗示，主角人格分裂了，大衛(wèi)·芬奇還算是很貼心的導(dǎo)演了。但是在1999年，《搏擊會(huì)》還是很牛的電影，他提供了用另一種想法去看電影、看世界的角度。

　　《搏擊會(huì)》沒(méi)有非常深入地進(jìn)行精神分析這個(gè)主題，它只是表現(xiàn)精神錯(cuò)亂的后果，愛(ài)德華·諾頓創(chuàng)造出布拉德·比特而不自知。《盜夢(mèng)空間》中萊昂納多主演的柯布的妻子因?yàn)榉植磺瀣F(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境而產(chǎn)生錯(cuò)亂，能用另一種角度去看待世界的人，也許可以理解幾分柯布妻子的痛苦。
　　

　　
6.《再生號(hào)》（Written By）2009年
　　
　　導(dǎo)演：韋家輝 導(dǎo)演：韋家輝 編?。喉f家輝、歐健兒
　　必看原因：虛實(shí)交替，穿越生死陰陽(yáng)，分析哲學(xué)命題。
　　必看指數(shù)：★★★
　　中國(guó)電影非線性敘事的作品不多，因?yàn)檫@是相當(dāng)有難度的?！对偕?hào)》講述一個(gè)因車(chē)禍?zhǔn)ジ赣H的女孩Melody，十年后與媽媽、弟弟一同寫(xiě)有關(guān)爸爸的小說(shuō)，讓爸爸在小說(shuō)中重生。小說(shuō)中設(shè)置爸爸在車(chē)禍中生存下來(lái)，然而，媽媽和弟弟卻死了。這時(shí)換爸爸寫(xiě)小說(shuō)，他創(chuàng)造了一個(gè)有鬼的小說(shuō)世界，讓妻兒以鬼魂的形式和自己團(tuán)聚。整個(gè)故事虛實(shí)難辨，小說(shuō)、現(xiàn)實(shí)、陰間、陽(yáng)間，各種穿越交織在一起，觀眾混亂到不行?；旧峡梢哉f(shuō)這是最難看懂的華語(yǔ)電影。

　　《再生號(hào)》是表達(dá)世界有兩面性的作品，它的復(fù)雜程度應(yīng)該說(shuō)不亞于《盜夢(mèng)空間》，不過(guò)華語(yǔ)導(dǎo)演的敘事實(shí)力還是不如好萊塢導(dǎo)演。但在哲學(xué)這個(gè)層面，韋家輝的深度應(yīng)該不輸于諾蘭。
　　

　　
7.《蝴蝶效應(yīng)》（The Butterfly Effect） 2004年
　　
　　導(dǎo)演：艾里克·布雷斯、J·麥其·格魯伯 編?。喊锟?#183;布雷斯、J·麥其·格魯伯
　　必看原因：時(shí)空穿越改變命運(yùn)，和進(jìn)入夢(mèng)境植入想法有幾分類(lèi)似。
　　必看指數(shù)：★★★

　　好萊塢的編劇都知道，要讓一個(gè)普通的故事看起來(lái)稍微有點(diǎn)內(nèi)涵，打亂時(shí)間線是個(gè)不錯(cuò)的選擇。在穿越題材還不算蔚然成風(fēng)的時(shí)候，《蝴蝶效應(yīng)》也算是有意思的電影。片中的主人公伊萬(wàn)通過(guò)閱讀自己小時(shí)候的日記，幾次穿越回到過(guò)去潛入自己兒童時(shí)期的身體里，在一些時(shí)刻一些事件上做出一種小的改變，試圖將所謂那些會(huì)釀成大悲劇的小錯(cuò)誤修正。但伊萬(wàn)每次穿越修正一次，都會(huì)使得事件往另一個(gè)悲劇方向發(fā)展。

　　在穿越題材大行其道的今天，觀眾應(yīng)該會(huì)很容易看懂《蝴蝶效應(yīng)》。所以大家討論的點(diǎn)都放在如果有些選擇真能重來(lái)一次，人生會(huì)變得更好還是更壞，《蝴蝶效應(yīng)》給觀眾提供的這種代入感更有意義。而《盜夢(mèng)空間》的進(jìn)入夢(mèng)境植入想法，是更深層次地改變他人人生的做法。
　　

　　
8.《傀儡人生》（Being John Malkovich）1999年
　　
　　導(dǎo)演：斯派克·瓊斯 導(dǎo)演：查理·考夫曼
　　必看原因：腦中意念現(xiàn)實(shí)化
　　必看指數(shù)：★★★
　　查理·考夫曼的電影中，《傀儡人生》遠(yuǎn)比他自編自導(dǎo)的《紐約提喻法》簡(jiǎn)單，也正是因?yàn)檫@份簡(jiǎn)單，才讓《傀儡人生》顯得更為“好看”。這個(gè)故事設(shè)置得有點(diǎn)神秘，約翰·庫(kù)薩克飾演的克雷格在紐約一棟寫(xiě)字樓做文檔管理員，一天，他在辦公室柜子后面發(fā)現(xiàn)一道暗門(mén)，他鉆過(guò)去之后發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入到著名演員約翰·馬爾科維奇的大腦中，在15分鐘內(nèi)能控制馬爾科維奇的視線，窺探他的隱私。15分鐘之后他就被自動(dòng)彈出馬爾科維奇的腦袋。

　　故事以這一設(shè)置為基礎(chǔ)開(kāi)始發(fā)展，觀眾在觀影過(guò)程中的感受并不是“難懂”而是奇特，因?yàn)橛袝r(shí)候明明是馬爾科維奇在行動(dòng)，但其實(shí)他是按照克雷格的意志在做事。不過(guò)由于片中也用很具體的影像展示多重人格、人性欲望等話題，譬如當(dāng)克雷格鉆進(jìn)馬爾科維奇的腦子時(shí)，發(fā)現(xiàn)各種形態(tài)的馬爾科維奇。只要觀眾明白這是考夫曼在向大家展示“每個(gè)人的性格都有多面性”，也就不會(huì)被這些奇特的景象嚇到了。
　　

　　
9.《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）2004年
　　
　　導(dǎo)演：米歇爾·岡瑞 編?。翰槔?#183;考夫曼
　　必看原因：抹去戀人記憶，分析潛意識(shí)世界。
　　必看指數(shù)：★★☆
　　該片的港版譯名《無(wú)痛失戀》比較能概括整個(gè)故事。金·凱瑞飾演的喬發(fā)現(xiàn)前女友克萊門(mén)汀到診所消除了有關(guān)她和喬談戀愛(ài)的一切記憶，忘掉一切過(guò)新生活。喬一氣之下也學(xué)克萊門(mén)汀，但在消除記憶的過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)自己并不想忘記克萊門(mén)汀。于是喬在潛意識(shí)中保護(hù)克萊門(mén)汀，試圖將她藏在記憶深處，躲避被消除的危險(xiǎn)。

　　觀眾看這片時(shí)所遇到的障礙，除了電影本身過(guò)度文藝腔之外，應(yīng)該就是現(xiàn)實(shí)世界與喬腦中的世界交替出現(xiàn)讓人混淆。在喬腦子里的世界中，無(wú)論是場(chǎng)景還是人物，都會(huì)經(jīng)常變幻，可能觀眾一不留神就會(huì)被繞暈。潛意識(shí)永遠(yuǎn)是最難理解和表現(xiàn)的，《盜夢(mèng)空間》中在柯布的潛意識(shí)里出現(xiàn)的妻子，永遠(yuǎn)是他們行動(dòng)最大的障礙。
　　
　　
10.《恐怖油輪》（Triangle）2009年
　　
　　導(dǎo)演：克里斯托弗·史密斯 編?。嚎死锼雇懈?#183;史密斯
　　必看原因：難解的西西弗斯公式，不斷輪回發(fā)生同樣的事情。
　　必看指數(shù)：★★
　　其實(shí)“難懂”并不是文藝片和小試驗(yàn)片的專(zhuān)利，一項(xiàng)被視為智慧含量較低的恐怖片，現(xiàn)在也可以變得很高級(jí)。去年的美國(guó)片《黑暗鄉(xiāng)村》和英國(guó)片《恐怖油輪》就是這類(lèi)型的代表。 《恐怖油輪》講述單身媽媽杰西有一天和五個(gè)朋友駕駛游艇出海，中途遇到強(qiáng)烈風(fēng)暴，游艇翻船，當(dāng)中失去一位朋友。剩下4人隨后被一艘名叫艾爾洛斯的油輪所救。登上艾爾洛斯之后，杰西發(fā)現(xiàn)似曾相識(shí)，而油輪上找不到任何船員。漸漸的，杰西身邊的朋友一個(gè)個(gè)被殺，而他們都指認(rèn)兇手是杰西。相當(dāng)不解的杰西最后發(fā)現(xiàn)自己陷入無(wú)盡的恐怖輪回中，原來(lái)所有朋友被殺光，又有一批“他們”登上油輪，當(dāng)中還包括自己…

　　故事從一開(kāi)頭就提到了希臘神話西西弗斯故事，艾爾洛斯的兒子西西弗斯被打入冥界后，向死神請(qǐng)求給予3天時(shí)間讓他回到陽(yáng)間埋葬自己的尸體。但西西弗斯回到陽(yáng)間后背棄承諾，留戀陽(yáng)間不肯赴死，最后被神出發(fā)，要他無(wú)休止地把一塊石頭推上山，然后再把石頭滾下山……《恐怖油輪》就是從這個(gè)故事誕生的，杰西在油輪上會(huì)不停經(jīng)歷救朋友，最后殺光朋友，然后一切又在輪回一次。該片比較難懂的點(diǎn)是同一時(shí)間內(nèi)，油輪上會(huì)出現(xiàn)N個(gè)杰西，要分清楚每個(gè)杰西的究竟是屬于哪次輪回的比較有難度。但這畢竟是個(gè)恐怖片，所以導(dǎo)演也很貼心地將難度降低，觀眾只需要緊盯著一個(gè)貫穿整部電影的杰西就行了。剩下的觀影樂(lè)趣，就是尋找任何和那個(gè)希臘神話有關(guān)的細(xì)節(jié)了，譬如杰西究竟怎么得罪死神的…