炒作、假拍、大師滿天飛……藝術(shù)在中國(guó)急速市場(chǎng)化后,當(dāng)下的藝術(shù)市場(chǎng)可謂“亂花漸欲迷人眼”。撥開重重迷霧,中國(guó)畫的魅力到底在于什么?如何辨識(shí)中國(guó)畫家中的大師與平庸之作?

作為廣東青年畫院院長(zhǎng),方向在經(jīng)過對(duì)傳統(tǒng)的充分研究消化后,逐漸形成了一套品評(píng)中國(guó)歷代畫作、畫家的方法。上周六的“嶺南大講壇”,他發(fā)表了《中國(guó)畫品讀》的演講,見解獨(dú)到,為不少“門外漢”指明了中國(guó)畫鑒賞和收藏的一條捷徑,精彩之處引人入勝。

現(xiàn)在,我們?cè)撛趺磥砼袛嗍遣皇谴髱熌?不少地方,比如說書畫市場(chǎng),買畫的人是以一個(gè)畫家的職位、職稱作為標(biāo)準(zhǔn),有些地方還明碼標(biāo)價(jià)。像美協(xié)主席是什么價(jià),副主席又是什么價(jià),鬧出了很多笑話。藝術(shù)品到底有沒有標(biāo)準(zhǔn)呢?我的回答是歷史說了算,美術(shù)史將證明一個(gè)畫家的位置,要用一個(gè)美術(shù)史學(xué)家的眼光來關(guān)注中國(guó)畫壇。

我總結(jié)了一些中國(guó)美術(shù)史里面的畫家,按照成就的高低分了五個(gè)品。

第一品畫家:承前啟后者

第一品是承前啟后者,他們繼承了前人的傳統(tǒng),又作出建設(shè)性的創(chuàng)新,他們這一群人是歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和連接點(diǎn),沒有他們,美術(shù)史將改寫。

比如北宋的范寬發(fā)展了北方山水畫派,整個(gè)南宋時(shí)期的山水畫幾乎全部出自范寬一系。元代的繪畫始于趙孟頫\成于黃公望,黃公望強(qiáng)調(diào)筆墨韻味,表現(xiàn)了文人的趣味。明代的董其昌提出了“南北宗論”,他認(rèn)為南宗是中國(guó)畫的正宗。在他的理論引導(dǎo)下,之后的中國(guó)繪畫主要是走含蓄陰柔的路線。徐渭是中國(guó)寫意花鳥畫的第一人,他用筆狂放,筆墨淋漓,不拘形似?，F(xiàn)在凡是畫寫意花鳥畫的人基本上都離不開徐渭。石濤清代以后隱居起來,到山林里面當(dāng)和尚了。他對(duì)近現(xiàn)代的山水畫的影響功不可沒,他提出了一個(gè)說法叫“搜盡奇峰打草稿”,就是說我們要貼近生活,不要一味想著去復(fù)古。八大山人———朱耷是一個(gè)和尚畫家,他畫的鳥、魚都是翻白眼的,很多史論家說這是他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。

八大山人的花鳥畫中“翻白眼”的鳥

晚清吳昌碩把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫,書畫印熔為一爐,他還有一個(gè)創(chuàng)新,就是用了很多西洋顏料。清末民初的黃賓虹是很孤獨(dú)的,去世以后他有一批畫要捐給博物館,博物館拖了很久才接收了那批畫。他是廣收博取的一個(gè)畫家,作品一般人真的不容易看得懂。

徐悲鴻是新中國(guó)最重要的畫家,他曾擔(dān)任中國(guó)美協(xié)主席,也是中央美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng),他使得整個(gè)新中國(guó)的美術(shù)形成了現(xiàn)在的面貌。徐悲鴻推崇寫實(shí)主義,所以中國(guó)一直在走寫實(shí)主義的路。另一個(gè)畫家是齊白石,他跟徐悲鴻恰恰相反,齊白石是純粹的農(nóng)民本色,畫畫能賣錢對(duì)他來說是件高興的事。他吸收了很多民間繪畫,比如說色彩、造型這些東西都有很多民間繪畫的因素。還有一個(gè)大師是李可染,他的畫吸收了西洋畫對(duì)光影的描述,他把畫室命名為“師牛堂”,他就像一頭牛,勤勤懇懇。

第二品畫家:獨(dú)樹一幟者

第二品的畫家往往有鮮明的藝術(shù)主張,風(fēng)格獨(dú)特清新,自成一家。

潘天壽是近代美術(shù)史一座大山,他比較另類,古代花鳥畫一般比較含蓄,但他的花鳥畫非常大氣磅礴,他用很多的直線條,講究筆力,經(jīng)常表現(xiàn)意想不到的效果。還有一位天才是傅抱石,早年留學(xué)日本。中國(guó)畫講究的是力透紙背,把手臂的力都貫穿到筆尖中來,但他打破了這個(gè)規(guī)律,把筆弄開叉了,整個(gè)筆就是這樣掃來畫。他是一種即興發(fā)揮的畫家。林風(fēng)眠和徐悲鴻都是留學(xué)回來。他的手法吸收了西方的印象派。

嶺南畫派的高劍父也算是第二品畫家,嶺南畫派因?yàn)橛械赜虻膯栴},一直都上不了第一品。關(guān)山月有他的獨(dú)創(chuàng)之處,嶺南是非常兼容的一個(gè)地方,關(guān)山月的作品也恰恰體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

西北的石魯是個(gè)性非常強(qiáng)的、非常有反叛意識(shí)的畫家,“文革”的時(shí)候他挨批挨整,又得了神經(jīng)分裂癥。他的用筆是抖動(dòng)的,他的畫很特別,在美術(shù)史上一直受到大家的追捧。他也是屬于天才型的畫家。

吳冠中是一個(gè)充滿話題的人物,吳冠中的畫賣得很貴,一張畫幾千萬元。中國(guó)的改革開放成就了他,因?yàn)樯鲜兰o(jì)80年代初的時(shí)候,在東南亞畫商的推介下,很多西方人了解中國(guó)繪畫是從吳冠中開始的。這是一個(gè)在特定歷史時(shí)期形成的個(gè)案。

吳冠中的江南風(fēng)景別有一番風(fēng)味

第三品畫家:學(xué)者型畫家

第三品畫家廣收博取,集大成于一身,由于創(chuàng)造力不足,缺少推動(dòng)美術(shù)史的動(dòng)力,他們?cè)诿佬g(shù)史的位置就沒有那么顯赫,但他們的貢獻(xiàn)是不可忽視的。

陸儼少對(duì)古代作品臨摹非常多,他屬于修養(yǎng)比較全面、主要是以作品傳承為主的畫家。謝稚柳本身也是一個(gè)收藏家,各方面的修養(yǎng)很高,他的作品基本上是在傳承古人的東西,宋、元的東西他都有吸收,基本上是原樣繼承下來。但是,他們創(chuàng)新的東西不多,他們的學(xué)養(yǎng)很深,只不過自己精神上的東西不夠,顯得比較缺乏魅力。

陸儼少的山水畫充滿古意風(fēng)情

第四品畫家:技術(shù)型畫家

技術(shù)型畫家往往具有超強(qiáng)的繪畫能力,但缺乏思想高度,在學(xué)術(shù)上始終評(píng)價(jià)不是很高。因?yàn)閷W(xué)美術(shù)史的人主要是一些文人,比較清高。

明末清初的王時(shí)敏,清代形成了一股復(fù)古之風(fēng),他們的畫是把前人畫出來的東西加以總結(jié)。但沒有太多個(gè)人見解。元代王鑒,繪畫上沒有自己獨(dú)到的東西,但是他的人物畫得很好,在中國(guó)畫史也是很有貢獻(xiàn)的。

王時(shí)敏山水冊(cè)之一

張大千也是一個(gè)傳奇人物,他畫什么像什么,太了不起了,人物、花鳥、山水樣樣都畫得好。

第五品畫家:地區(qū)性代表

某一個(gè)時(shí)代某一個(gè)地區(qū)的畫家,在研究美術(shù)史中也起著不可忽視的作用。

嶺南派的開山祖、居巢受清代畫家影響,在那個(gè)時(shí)候他們的畫風(fēng)基本上都是沿襲,在全國(guó)來講他們不是很突出,但是在嶺南是作為開山祖的位置。

居廉的繪畫在嶺南地區(qū)具有重要的地位

鄭乃光是福建最有名的畫家。劉旦宅是上海的畫家,一提到上海的近現(xiàn)代美術(shù)還是會(huì)提到他。

◎現(xiàn)場(chǎng)采訪

獲獎(jiǎng)不是衡量畫家唯一標(biāo)準(zhǔn)

記者:您說有些畫家百年后將光環(huán)褪盡,為什么?

方向:回顧中國(guó)美術(shù)史,大師的出現(xiàn)一般有兩類:第一類,徐悲鴻和張大千那樣,生前就非常出名；還有一類,大器晚成,思想比較深刻,不是同時(shí)代能理解,比如黃賓虹,但多年之后他們的價(jià)值就會(huì)顯現(xiàn)出來。

現(xiàn)在,有些人認(rèn)為是市場(chǎng)說了算,因?yàn)橛行┊媰r(jià)格很高,大家就覺得這個(gè)畫家一定是大師,其實(shí)不對(duì)。有人認(rèn)為得獎(jiǎng)?wù)f了算,拿過中國(guó)美協(xié)金獎(jiǎng)是不是最好的藝術(shù)作品呢?其實(shí)也不一定,因?yàn)楝F(xiàn)在藝術(shù)的風(fēng)格非常多元,而評(píng)獎(jiǎng)相對(duì)來說只能是單一的。還有人認(rèn)為是不是老外說了算呢?當(dāng)然也不是。到底是誰說了算?只能是讓歷史自動(dòng)沉淀,大概一百年后就會(huì)水落石出。

記者:如果全國(guó)美展的評(píng)選也不能成為唯一標(biāo)準(zhǔn),又如何評(píng)判一個(gè)畫家的成就?

方向:全國(guó)美展并不一定完全體現(xiàn)學(xué)術(shù),它代表了一個(gè)機(jī)構(gòu)的評(píng)選,當(dāng)然,它給很多年輕藝術(shù)家提供了嶄露頭角的機(jī)會(huì)。但是,藝術(shù)這么多元,民間現(xiàn)在也有很多學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu),也提供了一些評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。

一般來說,獲獎(jiǎng)并不是評(píng)價(jià)一個(gè)畫家能否成為大師的標(biāo)準(zhǔn),衡量一個(gè)畫家要看一系列綜合標(biāo)準(zhǔn),比如一個(gè)畫家的藝術(shù)涵養(yǎng)、文化修養(yǎng)以及創(chuàng)新精神,還包括他的個(gè)人品格,以及未來的藝術(shù)道路是否能走得更遠(yuǎn)等諸多因素。