古詩(shī)十九首·行行重行行  

    漢*無名氏 

       行行重行行，與君生別離。 

      相去萬(wàn)余里，各在天一涯；

      道路阻且長(zhǎng)，會(huì)面安可知！

      胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。

      相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩；

      浮云蔽白日，游子不顧反。

      思君令人老，歲月忽已晚。

      棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯！

【注釋】
1.重行行：行了又行，走個(gè)不停。
2.胡馬：意指北方的馬。古時(shí)稱北方少數(shù)民族為胡。越鳥：南方的鳥。越指南方百越。
3.緩：寬松。衣帶日已緩：表示人因?yàn)橄嗨家惶毂纫惶焓荨?br>4.浮云蔽白日：想象游子在外被人所惑。
5.蔽 ：遮掩

【譯文】
你走啊走啊老是不停的走,就這樣活生生分開了你我.
你與我兩人相距千萬(wàn)裏遠(yuǎn),我在天這頭你就在天那頭.
路途那樣艱險(xiǎn)又那樣遙遠(yuǎn),要見面那知道是什麼時(shí)候
北馬南來仍然依戀著北風(fēng),南鳥北飛筑巢還在南枝頭.
彼此分離的時(shí)間越長(zhǎng)越久,衣服越發(fā)寬大人越發(fā)消瘦.
飄蕩蕩的游云遮住了太陽(yáng),他鄉(xiāng)的游子不想再次返回.
只因?yàn)橄肽闶刮叶甲兝狭?又是一年很快地到了年關(guān).
還有許多心裏話都不說了,只愿你多保重切莫受饑寒.

賞析：

   詩(shī)歌的美在于意境、真情和豐富的想象空間。對(duì)詩(shī)歌所描繪的意境的完美再現(xiàn)，對(duì)于詩(shī)歌所抒之情的真切體驗(yàn)，都要依靠想象和聯(lián)想。只有從多角度展開想象和聯(lián)想，才能品出真正的詩(shī)味。我們現(xiàn)在拋開以往對(duì)這首詩(shī)解讀的 “定論”，從一個(gè)全新的視角來看一下這首詩(shī)。

 詩(shī)的前兩句寫妻子送丈夫外出（謀事）時(shí)的情景。“行行重行行”一句寫送了一程又一程、難舍難分的情景。“與君生別離”一句寫實(shí)在不能再送了、不得不分手的時(shí)候，夫妻倆執(zhí)手相看淚眼，千叮萬(wàn)囑，唯恐交代不周的情形。

詩(shī)歌的語(yǔ)言高度凝練，詞句跳躍性大，其豐富的言外之意都要靠想象來補(bǔ)充。

詩(shī)的三四兩句寫分別后的情形——人分兩地，相距千里萬(wàn)里，很長(zhǎng)時(shí)間都見不上一面。夫在外沒有人體貼，妻在家沒有人疼愛，兩地孤苦，扯不斷的牽掛與相思，個(gè)中滋味，豈是一個(gè)“苦”字能說盡的呀！

接下來的四句詩(shī)可以看作是丈夫?qū)ζ拮觼硇诺囊粋€(gè)回復(fù)。我們可以充分地想象一下——妻子在信中問丈夫什么時(shí)候回家，埋怨丈夫長(zhǎng)時(shí)間沒給家里寫信，責(zé)問丈夫是不是不想家……對(duì)此，丈夫一一作答：什么時(shí)候回家“我”自己也說不準(zhǔn)。因?yàn)榍耙欢螘r(shí)間下暴雨、發(fā)大水，道路被沖毀了，交通中斷，什么時(shí)候能恢復(fù)交通，現(xiàn)在還不知道（“道路阻且長(zhǎng)”，關(guān)鍵在“阻”字）；“我”也是有血有肉的人呀，我怎能不想家呢？這里再好，也沒有咱的故土親呀?。êR依北風(fēng)，越鳥巢南枝）何況，你是我心中最大的牽掛呢。

丈夫的回信給了妻子短暫的安慰，使妻子有了打扮自己的興致，于是她拿出了一直舍不得穿的好衣服披在了身上。這一披可不得了，去年穿著挺合身的衣服，現(xiàn)在穿上又寬又大了（衣帶日已緩）。人因相思瘦呀！傷感再次襲上心來，這位多疑的妻子又開始胡思亂想了：到底是下暴雨道路被沖斷了，還是這個(gè)“死鬼”有了相好的不想回家呢？（浮云蔽白日，游子不顧返。）

詩(shī)歌的最后四句是全詩(shī)感情的高潮。女主人公在飽受了“過盡千帆皆不是”和“誤幾回天際識(shí)歸舟”惆悵和失落之后，開始自我安慰了——不想他了，該吃就吃，該睡就睡，把自己保養(yǎng)好吧。（棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。）她能不再想了嗎？

全詩(shī)刻畫了一個(gè)懷念離家遠(yuǎn)行丈夫的婦女形象。她詠嘆別離的痛苦、相隔的遙遠(yuǎn)和見面的艱難，把自己的刻骨的相思和丈夫的一去不復(fù)返相對(duì)照，但還是自我寬解，只希望遠(yuǎn)行的人自己保重。全詩(shī)長(zhǎng)于抒情，韻味深長(zhǎng)，語(yǔ)言樸素自然又精煉生動(dòng)，風(fēng)格接近民歌。

賞析2：

  這是一首在東漢末年動(dòng)蕩歲月中的相思亂離之歌。盡管在流傳過程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陳繹《詩(shī)譜》），讀之使人悲感無端，反復(fù)低徊，為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動(dòng)。

   首句五字，連疊四個(gè)“行”字，僅以一“重”字綰結(jié)。“行行”言其遠(yuǎn)，“重行行”極言其遠(yuǎn)，兼有久遠(yuǎn)之意，翻進(jìn)一層，不僅指空間，也指時(shí)間。于是，復(fù)沓的聲調(diào)，遲緩的節(jié)奏，疲憊的步伐，給人以沉重的壓抑感，痛苦傷感的氛圍，立即籠罩全詩(shī)。“與君生別離”，這是思婦“送君南浦，傷如之何”的回憶，更是相思之情再也壓抑不住發(fā)出的直白的呼喊。詩(shī)中的“君”，當(dāng)指女主人公的丈夫，即遠(yuǎn)行未歸的游子。

    與君一別，音訊茫然：“相去萬(wàn)余里”。相隔萬(wàn)里，思婦以君行處為天涯；游子離家萬(wàn)里，以故鄉(xiāng)與思婦為天涯，所謂“各在天一涯”也。“道路阻且長(zhǎng)”承上句而來，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“長(zhǎng)”承“萬(wàn)余里”，指路途遙遠(yuǎn)，關(guān)山迢遞。因此，“會(huì)面安可知”！當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，社會(huì)動(dòng)亂，加上交通不便，生離猶如死別，當(dāng)然也就相見無期。

    然而，別離愈久，會(huì)面愈難，相思愈烈。詩(shī)人在極度思念中展開了豐富的聯(lián)想：凡物都有眷戀鄉(xiāng)土的本性：“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。”飛禽走獸尚且如此，何況人呢？這兩句用比興手法，突如其來，效果遠(yuǎn)比直說更強(qiáng)烈感人。表面上喻遠(yuǎn)行君子，說明物尚有情，人豈無思的道理，同時(shí)兼暗喻思婦對(duì)遠(yuǎn)行君子深婉的戀情和熱烈的相思－－胡馬在北風(fēng)中嘶鳴了，越鳥在朝南的枝頭上筑巢了，游子啊，你還不歸來??！“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”，自別后，我容顏憔悴，首如飛蓬，自別后，我日漸消瘦，衣帶寬松，游子啊，你還不歸來??！正是這種心靈上無聲的呼喚，才越過千百年，贏得了人們的曠世同情和深深的惋嘆。

    如果稍稍留意，至此，詩(shī)中已出現(xiàn)了兩次“相去”。第一次與“萬(wàn)余里”組合，指兩地相距之遠(yuǎn)；第二次與“日已遠(yuǎn)”組合，指夫妻別離時(shí)間之長(zhǎng)。相隔萬(wàn)里，日復(fù)一日，是忘記了當(dāng)初旦旦誓約？還是為他鄉(xiāng)女子所迷惑？正如浮云遮住了白日，使明凈的心靈蒙上了一片云翳？“浮云蔽白日，游子不顧反”，這使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。詩(shī)人通過由思念引起的猜測(cè)疑慮心理“反言之”，思婦的相思之情才愈顯刻骨，愈顯深婉、含蓄，意味不盡。

    猜測(cè)、懷疑，當(dāng)然毫無結(jié)果；極度相思，只能使形容枯槁。這就是“思君令人老，歲月忽已晚。”“老”，并非實(shí)指年齡，而指消瘦的體貌和憂傷的心情，是說心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未歸，歲月已晚，表明春秋忽代謝，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁紅顏老的遲暮之感。

    坐愁相思了無益。與其憔悴自棄，不如努力加餐，保重身體，留得青春容光，以待來日相會(huì)。故詩(shī)最后說：“棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。至此，詩(shī)人以期待和聊以自慰的口吻，結(jié)束了她相思離亂的歌唱。

    詩(shī)中淳樸清新的民歌風(fēng)格，內(nèi)在節(jié)奏上重疊反復(fù)的形式，同一相思別離用或顯、或寓、或直、或曲、或托物比興的方法層層深入，“若秀才對(duì)朋友說家常話”式單純優(yōu)美的語(yǔ)言，正是這首詩(shī)具有永恒藝術(shù)魅力的所在。而首敘初別之情－－次敘路遠(yuǎn)會(huì)難－－再敘相思之苦－－末以寬慰期待作結(jié)。離合奇正，現(xiàn)轉(zhuǎn)換變化之妙。不迫不露、句意平遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)出東方女性熱戀相思