一、吉州窯概況

　　吉州窯是江南地區(qū)一座舉世聞名的綜合性瓷窯，它具有濃厚的地方風(fēng)格與民族藝術(shù)特色。吉州窯的豐富燒瓷，經(jīng)驗(yàn)和名工巧匠對(duì)江西地區(qū)瓷業(yè)的發(fā)展提高，曾起過相當(dāng)重要的促進(jìn)作用。

二、吉州窯的位置與分布

　　吉州窯位于江西吉安縣永和鎮(zhèn)境內(nèi)，北距吉安市約8公里。隋至宋，吉安稱吉州，故名。在永和鎮(zhèn)西側(cè)約2公里長(zhǎng)、1公里寬的范圍內(nèi)，廢窯累累，瓷片和窯具俯拾皆是?，F(xiàn)今永和鎮(zhèn)仍殘存著一條條匣缽和窯磚鋪砌的長(zhǎng)街古道，這一帶就是古“東昌”縣縣城的所在地。東昌地屬吉州管轄，故名為“吉州窯”，又稱為“永和窯”。

　　吉州窯地處吉安縣東南隅，濱臨贛江，上溯贛州，下達(dá)南昌，淺山叢林綿亙數(shù)十里，面對(duì)瓷土基地青原“雞岡嶺”，有豐富的原料和燃料，交通條件極為 便利。吉州窯在當(dāng)時(shí)“海宇清寧”的環(huán)境下.又在鄰近的豐城洪州窯、新干塔下窯、臨川白滸窯、永豐山口窯和贛州七里鎮(zhèn)窯等的相互促進(jìn)下得到飛速發(fā)展。宋代元豐年間，已是“民物繁庶，舟車輻輳”的“天下三鎮(zhèn)”之一的瓷城了。

　　吉州窯遺址現(xiàn)有廢窯24處，即窯嶺、茅庵嶺、牛牯嶺、后背嶺、窯門嶺、官家塘嶺、屋后嶺、豬婆石嶺、蔣家?guī)X、七眼塘嶺、松樹嶺、曹門嶺、亂葬戈嶺、尹家山嶺、本覺寺嶺、上蔣嶺、講經(jīng)臺(tái)嶺、曾家?guī)X、斜家?guī)X、楓樹嶺、拓樹嶺、自家?guī)X、天足嶺、下瓦窯嶺等。

三、吉州窯的創(chuàng)燒與斷代

　　吉州窯創(chuàng)燒于唐代晚期，經(jīng)五代、北宋，鼎盛于南宋，至元末終燒，有1200多年的燒造歷史。

　　晚唐時(shí)期以燒造醬褐、乳白釉瓷器為主。從北宋開始，醬褐釉瓷停燒，乳白釉瓷繼續(xù)燒造，但形制已發(fā)生變化，同時(shí)增加了新的黑釉瓷品種。這一時(shí)期的乳白釉瓷有澀圈、高圈足、瓜棱腹碗、飾褐色點(diǎn)彩缽、器蓋、菱口碟、唇口和蓮瓣紋高足杯等。蓮瓣紋高足杯為北宋常見物。碗、缽、碟等施釉不及底，底式切削粗澀。乳白釉缽厚唇或卷唇，釉不及底，支釘燒，有褐色彩斑，平底或近寬圈足，似五代至北宋時(shí)燒造。南宋時(shí)期的乳白瓷有各類碗、盞、粉盒等。這些器物多滿釉，碗釉色晶瑩潤(rùn)澤，開冰裂細(xì)紋。

　　元代乳白瓷沒有各式碗、碟、高足杯和玉壺春瓶等。高足杯、芒口太平底印花碗、玉壺春瓶和芒口雙魚紋印花碟等，都是元代典型斷代器。

　　吉州窯黑釉瓷似在北宋時(shí)期才開始燒造。南宋時(shí)期的黑釉瓷有芒口、斂口、卷唇、深腹、外黑內(nèi)白釉碗、盤、芒口薄唇碟、罐、瓶、注壺、鼎、杯和器蓋等。芒口、底足矮內(nèi)凹．為吉州窯黑釉碗、盞最常見的特點(diǎn)，且多施滿釉。

　　元代時(shí)期的黑釉瓷有碗、碟、杯、高足杯、罐、黑釉彩繪折唇盆、扁腹壺、鼎、器蓋、鏤空爐和褐釉柳斗紋罐等。碗盞、杯多芒口，腹斜削，較粗糙。折唇盆這種胎型裝飾為宋代所不見，與元代仿銀器作風(fēng)近似。長(zhǎng)頸瓶元墓常有出土。黑釉瓶與元代梅瓶風(fēng)格接近。各式器蓋和白色乳釘紋作風(fēng)以及鏤空和半環(huán)形小鈕裝飾在南朝鮮海域中國(guó)元代沉船的大批元瓷中已有發(fā)現(xiàn)。荷葉形器蓋也是元代瓷器盛行的一種?？傊莞G黑釉瓷器經(jīng)歷了北宋、南宋和元代3個(gè)不同時(shí)期，延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，形制也略有變化。

　　從南宋開始，吉州窯出現(xiàn)了一種新的彩繪瓷，至元代彩繪瓷生產(chǎn)盛極一時(shí)。主要器型有粉盒和方唇盆。粉盒蓋面有的彩“尹家個(gè)”、“粉合十分”。這“尹家”似與“舒家”（舒翁窯）同時(shí)。方唇彩盒的形制近似宋代磁州窯器作風(fēng)。

　　元代時(shí)期，彩繪瓷有很大發(fā)展。主要器型有耀、海濤鴛鴦戲水紋瓶、杯、器蓋和折唇盆等。海濤梅竹紋罐與南宋時(shí)期躍鹿紋罐紋飾風(fēng)格不同，海濤紋瓷在中國(guó)元代沉船內(nèi)已有發(fā)現(xiàn)。其他如連續(xù)幾何紋地、錦地開光圖案和乳釘紋以及半環(huán)形小鈕均系元代瓷器中典型的裝飾風(fēng)格。鏤空乳釘紋杯荷葉形蓋和半環(huán)形、三角形小鈕器蓋均與元代瓷器造型相似折唇盆的彩繪紋樣在宋代吉州窯少見，與磁州窯紋樣近似但其折唇的造型裝飾則為元代瓷器仿銀器的一種作風(fēng)。

　　吉州窯在北宋末期至南宋初期，出現(xiàn)了一種新的綠釉瓷其中以枕為多。新出土的那種腰圓形蕉葉紋綠釉枕在修水清江和吉水等地均有發(fā)現(xiàn)。有的枕底印有“舒家記”款，似為宋代“舒翁窯”產(chǎn)品。

四、吉州窯瓷器的類別與紋樣裝飾

　　吉州窯瓷器種類繁多，紋樣裝飾豐富多彩。按胎釉可分為青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩繪和綠釉等類。在裝飾技法上采用灑釉、剪紙、貼花、剔花、印花、彩繪、劃花和堆塑等，變幻無窮，在瓷器的實(shí)用性與藝術(shù)性上得到統(tǒng)一。

　　（一）青瓷類

　　有青綠、米黃、醬褐等釉色。在醬褐釉瓷方面本覺寺窯床底下層和同層位的天足嶺堆積層中發(fā)現(xiàn)有醬褐釉豌、罐和短流注壺等一類器物。這兩處都是未經(jīng)擾亂的堆積層。它的燒造方法和浙江紹興出土的三國(guó)青瓷及唐越窯燒造技法相同，使用的是高嶺土襯塊燒。此類器與豐城洪州窯晚唐間燒造的短流注壺、雙系罐，河南鶴壁集窯瓷壺、注子和雙系罐等相近似。青瓷器質(zhì)粗夾細(xì)砂，胎釉間先施一“化妝土”，再燒一層醬褐釉。釉不及底，碗內(nèi)襯貼五六塊高嶺土，以免疊燒時(shí)搭釉。這些產(chǎn)品的燒造年代可提早到唐代晚期。青灰、米黃釉瓷器在尹家山嶺、上蔣嶺、茅庵嶺等均有出土，胎質(zhì)灰白，較堅(jiān)，數(shù)量很少，與吉州窯的胎質(zhì)相同。主要器物有蓮瓣紋高足杯、刻畫纏枝暗花碗、淺腹盤、鼎爐、圈足盤、素面高足杯和碟等，有的施釉不及底，開冰裂細(xì)片。盤、碗和素面高足杯等，底露紫紅色不施釉"血底足"，其中蓮瓣紋高足杯似五代期間燒造，其他器物均見于江西省南昌、清江、東鄉(xiāng)和新干等地宋元墓。從胎釉分析，應(yīng)是吉州窯燒造。有的如仿龍泉釉高足杯，因火候、胎土和燒造技術(shù)上的差異，釉色青中泛黃。

　　（二）乳白釉瓷類

　　胎質(zhì)灰白較細(xì)。以碗、盞、碟、缽為多。釉色白中泛青黃，釉薄不及底，近似早期影青瓷。底足切削較粗糙．底式有平底、圈足之分，有的圈足高達(dá)2.7厘米。乳白釉瓷以碗為多，窯床底下堆積層所出厚唇和折唇碗始燒于晚唐五代，至元代末期。碗內(nèi)底一般多印有“吉”、“記”、“太”或醬釉書以“吉”、“記”、“福”，少數(shù)器書“慧”、“太平”和“本覺”等款識(shí)。常見器型還有玉壺春瓶、器蓋、粉盒、小罐和玩具等。乳白釉瓷以印花裝飾為主，多見于碗、瓶和碟一類器。印花碗內(nèi)底多飾梅花、纏枝花卉、雙魚戲水或鳳采牡丹圖案，口沿空間以回紋填補(bǔ)。玉壺春瓶器腹兩側(cè)壓印一組鸞鳳主題圖案，圖案以外的空間部位飾以纏枝牡丹，近底部環(huán)以凸如意首紋一周。主題突出，紋樣嚴(yán)謹(jǐn)精致，布局勻稱明麗，達(dá)到了裝飾與造型的統(tǒng)一，具有定窯型印花瓷的典型風(fēng)格。這說明吉州窯不僅富于創(chuàng)新，還善于博采眾長(zhǎng)。

　　（三）白釉彩繪瓷類

　　彩繪瓷屬釉下彩，是直接在胎坯上彩繪，然后施加薄釉。它與磁州窯彩繪瓷先在胎壁上涂以白粉，然后施釉再著色彩不同，兩者似有承前啟后的密切關(guān)系。此類彩繪瓷的胎釉與乳白釉瓷相同。主要器物有罐、瓶、盆、爐、壺、枕、粉盒、器蓋和玩具等。紋樣裝飾多為吉祥如意等與民間習(xí)俗相關(guān)聯(lián)的寫意畫。如蛺蝶、雙魚、雙鴨戲水（成雙）、躍鹿（祿）、鵲（喜）、回紋（連續(xù)不斷）等，以及與繪畫相聯(lián)的折枝梅、蘆草、梅竹，和圖案有關(guān)的海濤、八封、六邊形和連弧紋等。畫面的各種構(gòu)思都是根據(jù)不同的造型需要而設(shè)計(jì)的，遠(yuǎn)看主題突出，近觀紋樣精細(xì)。一般來說，瓶類頸部飾弦紋、回紋，腹部飾海濤或六、四連弧開窗，內(nèi)多繪躍鹿、雙鴨戲水圖案，有的則繪芍藥、飛蝶、梅花，點(diǎn)綴以竹葉或纏枝花草，構(gòu)圖靜中有動(dòng)，具有安定、和諧、新穎的美感。罐類器亦多飾連弧開光、躍鹿、海濤、花蝶、蘆草和蓮瓣紋；盤多繪雙魚戲水，與器物的形制配合得十分協(xié)調(diào)。壺類器多飾花蝶、纏枝蔓草、梅花、蘆草紋樣。杯形器多飾弦紋、梅蝶紋。粉盒蓋面多為弦紋、葵花、梅花、蘆草、蘆雁、蓮瓣和乳釘紋樣。瓷枕邊沿多為寬帶弦紋，內(nèi)為三弧、八弧開窗，窗內(nèi)繪以梅竹、松枝、海濤紋，有的為四邊或六邊連續(xù)"山"字形構(gòu)圖。鼎爐頸部多飾回紋，腹為連弧開窗，內(nèi)繪梅竹、蓮花、躍鹿、八卦、鴛鴦戲水、窗外襯托以蓮瓣、四邊或六邊幾何紋樣，裝飾和造型十分統(tǒng)一。

　　（四）黑釉瓷類

　　黑釉瓷是吉州窯開放“異彩的山花”，又稱之為“天目瓷”。它利用廉價(jià)的天然黑色涂料，通過獨(dú)特的制作技巧，產(chǎn)生變化多端的釉面與紋樣，達(dá)到清新雅致的效果，表現(xiàn)出民間的"實(shí)用藝術(shù)和樸素風(fēng)格"。常見器物有碗、盤、碟、缽、瓶、壺、杯、高足杯、鼎爐、罐、器蓋和玩具等。胎質(zhì)夾細(xì)砂。

　　黑釉瓷紋樣裝飾大體有剪紙貼花、彩繪、灑釉、剔花、刻花．劃花、木葉貼花和素天目等。其中剪紙貼花和木葉貼花裝飾僅見于吉州窯，是風(fēng)格獨(dú)具的裝飾。而“油滴”、“兔毫”、“灑釉”等窯變色斑更是黑釉瓷中的名貴品種。據(jù)史書記載，宋人斗茶品茶專尚兔毫盞。宋徽宗說過："盞色以青黑為貴，兔毫為上。"新近出土的黑釉瓷紋飾有木葉紋、鸞鳳紋、鹿樹兔毫紋、月梅紋、月竹紋、灑釉蘆荻紋、散綴梅花、虎皮斑、剔花填釉折枝梅等。各種窯變色斑猶如云霧、細(xì)雨、蘆花、玳瑁的甲殼、虎皮的紋斑或青、藍(lán)、綠、紫的火焰，這些異彩繽紛的釉面裝飾，反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)大自然美好的記憶。剪紙貼花多運(yùn)用在碗盞內(nèi)壁，采用同一樣式的剪紙，三點(diǎn)或四點(diǎn)均齊排列，口沿襯以二方連續(xù)的帶狀花邊，使畫面整體與盞碗輪廓?jiǎng)蚍Q協(xié)調(diào)。木葉紋裝飾和剪紙貼花一樣是吉州窯裝飾藝術(shù)中的兩朵奇范。這種木葉紋多裝飾在黑釉碗（盞）內(nèi)，有單片的木葉，有半葉掛于盞邊的，也有雙葉萱落或三葉散點(diǎn)的。吉州窯黑釉彩繪瓷多為月光底下的梅樹、竹枝、飛蝶或風(fēng)雪中的蘆花，有含蓄的風(fēng)味和濃厚的國(guó)畫意境，開創(chuàng)了釉上彩繪的先河。在文字裝飾上，有壓印、彩書“吉”、“記”、“福”、“慧”、“太平”、“粉合十分”、“尹家個(gè)”、“本覺”、“舒家記”或剪紙“金玉滿堂”、“長(zhǎng)命富貴”和“福壽康寧”等，表達(dá)了民間習(xí)俗和向往美好康樂的愿望。黑釉剔花填釉折枝梅裝飾，迎雪盛開，別具雅趣。簡(jiǎn)練的刀法，剔畫得形神兼?zhèn)洹?/span>

　　瓷塑技藝也頗具盛名。各種瓷塑包括有人像、牧童騎牛、雞鴨、牛、虎、象棋、瓷珠等。其中牧童騎牛與南朝鮮海域中國(guó)元代沉船中的景德鎮(zhèn)窯牧童騎牛瓷塑極相近似。其中有一彩繪瓷片，上繪人像，側(cè)置一酒壇，極似宋畫。這些優(yōu)秀的裝飾藝術(shù)對(duì)研究宋代窯業(yè)、地方歷史和服飾是重要借鑒，至今仍是我們陶瓷工藝上值得繼承和發(fā)揚(yáng)的珍貴遺產(chǎn)。

　　（五）綠釉瓷類

　　綠釉瓷屬于低溫鉛釉。主要器型有盆、枕、碗、盞、碟、長(zhǎng)頸瓶、壺、三足爐、器蓋和建筑飾物等，以枕為多。胎質(zhì)粗松。主要紋樣有弦紋、蕉葉、乳釘、纏枝牡丹和水波紋等，均系釉下刻畫或壓印。瓷枕以北部各窯堆積發(fā)現(xiàn)最多，這類瓷枕在江西修水、臨川和豐城等地均有發(fā)現(xiàn)。

　　（六）黃釉瓷類

　　吉州窯還燒造黃釉瓷。主要器型是三乳足鼎爐、爐壁壓印有凸瓣牡丹或水波紋樣。