兩幅作品：《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》

《最后的晚餐》是達·芬奇使用金字塔結(jié)構(gòu)來將畫中的女士簡單而充滿地放置在畫中。她的疊在一起的手構(gòu)成金字塔前方的角。她的胸部、頸部和面部煥發(fā)出與她的手同樣的柔軟的光芒。這些有機部分的光芒的變化顯示出肉體的豐滿和柔潤，包括神秘的笑容。

神秘的蒙娜麗莎除了以其微笑著稱，畫中人物的眼神也相當獨到。無論你從正面哪個角度賞畫，都會發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎的眼睛直視著你，這使人感到蒙娜麗莎的眼睛仿佛是活的，會隨著觀賞的視角游走，并對所有觀賞抱以永恒的微笑。

達·芬奇的傳世名作《蒙娜麗莎》，女主角神秘的微笑引發(fā)了人們無限的遐想，究竟藝術(shù)家運用了怎樣的技法，才將她的神態(tài)表現(xiàn)得如此完美？

暈涂法”增添朦朧效果和立體感

達·芬奇選擇異常細膩的顏料和添加劑為蒙娜麗莎上色，他還在已干的顏色上添加了近乎透明的淡色，后者的厚度大概只有1到2微米。所有的顏料超過30層，但所有涂層的厚度加起來也不到40微米

——人體頭發(fā)絲的一半厚度。達·芬奇使用“暈涂法”的技法完善作品。這種技法使作品中的物體輪廓具有朦朧的效果，同時讓物體看上去更立體。

繪制陰影時采用新材料

達·芬奇在繪制每一涂層時使用哪些顏料，“這對了解這種技法非

常重要”。達·芬奇在創(chuàng)作《蒙娜麗莎》時，使用氧化錳繪制陰影。

在文藝復興時期，繪畫達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達·芬奇最為突出，恩格斯稱他是巨人中的巨人。在繪畫創(chuàng)作方面，達·芬奇解決了當時繪畫中兩個重要領(lǐng)域——紀念性壁畫和祭壇畫的問題。在現(xiàn)代人眼中，令人驚異的是，他僅用十二幅完整的作品就奠定了最偉大的畫家的地位。