文\ 周明

　　梅花、蘭草、竹子與菊花并稱為花中“四君子”，是歷代文人墨客吟詩作畫的常見題材。蘭草四季常青，蘭葉姿態(tài)舒展，氣度優(yōu)雅；蘭花開放于春天，芳香怡人，清氣幽遠。

　　畫家畫蘭，始于宋末趙孟堅、鄭思肖（號所南）。趙孟堅首創(chuàng)墨蘭。所南翁畫蘭則以畫“露根蘭”出名，他于元朝初年隱居吳下，以“畫 蘭不畫土”寄寓他的無土亡國之痛。他在墨蘭長卷中更是題上“純是君子，絕無小人”的話，以表達其民族的自尊心。也許是蘭花這種植物的生態(tài)很適合中國歷代文人畫家普遍具有的清高、飄逸，和雅興的、動態(tài)的表露，所以自宋后，畫蘭之風更盛，且更各具個性，各顯高致。畫蘭名家迭起輩出，他們相繼以蘭花為載體，把他們的理想、情趣、美感、個性發(fā)揮得淋漓盡致。往往是五葉三花即形態(tài)畢現(xiàn)，情趣盎然。加以書法題文題詩題句，或寄情或寓意，筆簡意賅，意境邃深，輒成珍品。

　　不知是因了畫家令蘭更清香，還是蘭草使畫家更脫俗，徐渭的那句“自從畫得湘蘭后，更不閑題與俗人”，卻是道出畫蘭高手們的士人風范，不損蘭香的一種品格。也正謂“人品已高矣，氣韻不得不高”。

　　安君康先生苦研中國書畫多年。以蘭為師，以蘭為友。日復一日，臨池不輟。然亦能順其自然，獨行其是，不時出入于青藤、八大、昌碩、白石、天壽諸大家之間，畫作溢乎箱篋.

　　眾所周知，畫蘭的技法難度頗高，自以書入畫的元代大家趙孟頫始，到深諳“要知畫法通書法，竹蘭如同草隸然”的鄭板橋，以書入蘭者眾，然得心應手者寡。梅、蘭、竹、菊“四君子”作為花鳥畫家的日課，寄托著傳統(tǒng)中國畫的精神內(nèi)涵和獨特的審美程式，然而不容否認的現(xiàn)狀是，在那些標榜秉承傳統(tǒng)配方制作的花鳥作品中，能令我們激動的已日見減少，更多的已經(jīng)等同于街頭巷尾流行的口水歌，瀏覽書店裏汗牛充棟的花鳥畫冊，我們再難邂逅原汁原味的“梅的高傲、蘭的清幽、竹的清勁、菊的平實”，讓我們耳熱能詳?shù)幕蛘呤菍女嬜V的克隆，或者是不負責任的隨意涂鴉，“四君子”已失卻了各自獨特的韻味，甚至于成了許多畫家“鍛煉”筆墨的技法教科書。誠然，我們不能不嘆服先賢們高度的技巧概括力和藝術(shù)智慧。而且，他們巧妙地把這種技巧概括力與某種高尚的人格理想聯(lián)系在一起，從而賦予花鳥畫以超越物象外形的人格魅力，使之在給觀賞者筆墨審美愉悅之外，還獲得一種精神力量的感召；同時，我們也不能不痛苦地發(fā)現(xiàn)，正是這種成就將后世的畫家們逼進了一種進退維谷的兩難境地。

　　它要求畫家必須在有限的線條組合里，干脆利落地解決諸如畫面的結(jié)構(gòu)，空間的張力、墨色的變化、線條的個性特征等諸多技術(shù)問題。安君康畫的水墨蘭花，沿襲了明清人寫意墨蘭特別是鄭板橋等人的筆墨程式，自有一股清新的書卷氣，但又脫離了某種陳腐的畫譜氣，淋漓的筆墨中洋溢出灑脫和自在的氣息。在構(gòu)圖上，他多采用出其不意的經(jīng)營手法，畫蘭草，一忌柔弱，二忌空洞。“柔弱”是指過分注重蘭草本身的儀態(tài)美以及用墨的變化，導致畫面缺乏力度；“空洞” 則是指無視蘭草的物理特性，片面追求所謂的“氣勢”而失去蘭草的獨特韻味。安君康把這兩者的關(guān)系處理的恰到好處，因而，筆調(diào)勁利而舒卷，清爽而秀雅。畫上春蘭兩株，叢生草地，鮮花盛開，如蝶起舞，給人以清新的快感。他畫的蘭花，縱肆與規(guī)矩合二為一，野逸與清秀兼而有之，畫的瀟灑，看的舒暢。在青年畫家中，能如此得蘭草三味的人，委實不多。

　　安君康很小就喜愛揮灑涂鴉，善書法。多年的勤奮錘煉了他扎實的書法功底和嫻熟的筆墨技巧，因而畫蘭時能取草書之狂放不羈、隸書之渾厚圓潤和篆書之典雅古樸。使之意到筆到，筆到神到，形神俱備，得心應手。從而自由揮灑，更覺天真爛漫，清氣襲人。所以他筆下的蘭花孤傲清麗，狂狷不羈。或迎狂飆而飛揚，或臨大雨而不屈，或沐春風而怡然；怡然悠閑，高潔幽雅，有春風習習，清香陣陣；有仙子之飄逸，有屈子之孤高，有孔子之恂恂；畫家以自由抒卷的筆調(diào)表達著自己奔放而飄逸的情感。所以說，安君康先生以狂草寫蘭，把每一條線條當作有生命的、有個性的人物來畫，以寄托情志。如此寫蘭，怎能不“生趣而有神”！

　　安君康畫蘭，常常以小見大。尤以冊頁、小品、扇面見長。極符合東方美學原則。如蘇東坡所言：誰言一點紅，解寄無邊春。凡欣賞過他作品的人，都會被他筆下蘭之素雅和幽香所傾倒，被他熟練自如的傳統(tǒng)筆墨功底所折服，被他恣意縱橫的無法之法所欽佩！同時也可以看出他師于野草，鐘愛蘭蕙的情之所系。

　　蘭花難畫，不單難在筆頭功夫，更難在意味；而安君康的蘭花畫的好，也不單好在筆頭功夫，更好在他的靈性。一種“飄逸中的靈秀”。欣賞安君康筆下的墨蘭，花瓣透明，象在清晨第一束陽光的照耀下，飽含露水，散著幽香，鮮活而高雅，那莖那葉，在歷經(jīng)千百次的“穿插”嘗試中，早已氣生筆鋒，破墨有力，似隨手點拂，莖葉便舒展、張揚著無限生機活力。蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷。在刪繁就簡中，巧妙布白，再輔以運筆老辣的行草題詩，間有精美印章，點綴其中，雖是小品，詩、書、畫、印氣韻貫通，盡情演繹到了一種極致。他執(zhí)著于書畫藝術(shù)，為人磊落，為友誠懇。自甘淡泊，不慕虛榮。他畫蘭是把蘭當作崇拜的圖騰、當作高潔的象征、當作他自己。正如清代書畫名家汪士慎在《空谷幽蘭圖》上所題寫的那首詩一樣： “蘭草堪同隱者心，自榮自萎白云深。春風歲歲生空谷，留得清香入素琴”。