露鋒橫
最后一筆尖鋒入紙，其鋒外露，行筆由輕至重再轉(zhuǎn)輕，以尖鋒出鋒，極爽利。

藏鋒橫
起筆逆入，將鋒藏起，收筆回鋒，用筆較重，點(diǎn)畫粗壯，使字穩(wěn)重有力。

帶鉤橫
此橫畫上凸，行筆有重輕變化，收筆處將鋒帶出，似寫一鉤，很是活潑。

重輕橫
此橫畫行筆逆入后，立即鋪毫重按然后右行，由重轉(zhuǎn)輕，線條也上凸，使字飽滿。

上挑橫
第一筆橫畫向上傾斜，收筆處向上挑出，以便寫豎。

波折橫
最后一橫代表四點(diǎn)，起筆取逆，行筆活潑，然后輕重波折地右行，用筆要勤。

并列橫
中間四橫并列，首筆最重，最后一筆上挑，極富變化。

逆鋒橫
發(fā)筆呈上一筆的出鋒，搭鋒后轉(zhuǎn)變成橫畫，所以又稱“塔鋒”，變化在發(fā)筆處。

反旋橫
此筆為草書中所特有，用筆由右向左反旋，出鋒處上挑，以增變化。

下凹橫

羊字第一橫有下凹之勢(shì)，第二橫則上凸，第三橫平行，三橫雖短，卻有三種變化。

懸針豎
最后一豎，筆鋒逆入后，即中鋒直下，出鋒處漸提筆空收，使鋒能尖銳、飽滿、不漂浮。

垂露豎
起筆逆入后，著力下行，收筆時(shí)筆鋒回入畫中，使頭部圓潤(rùn)，如露珠下垂。

弧豎
此豎極有情趣，兩頭尖，中間彎，似一鉤新月，此豎中間要有力。

短豎
人字旁左豎，行筆短促，力量稍重，也象一重點(diǎn)，使左旁點(diǎn)畫雖少但是穩(wěn)固。

露鋒豎
此豎起筆直入，露鋒明顯，象一根兩頭尖的竹針。

帶鉤豎
草書用筆動(dòng)蕩極強(qiáng)，此豎出鋒處向左鉤出，使下部有上托之勢(shì)。

并列豎
數(shù)豎并列在起筆輕重、點(diǎn)畫長(zhǎng)短、細(xì)粗等方面變化，使之參差不齊，不會(huì)刻板。

右彎豎
最后一筆應(yīng)是直的，但將其寫成右彎，既有直勢(shì)，也有橫勢(shì)，使三豎不孤單。

短撇
第一撇短而有力，回鋒畫中，似一雨點(diǎn)，很是渾厚。

平撇
第一筆屬平撇，筆鋒逆入后向左平地撇出，出鋒銳利，如鳥啄木。

回鋒撇
此字一筆完成，至撇時(shí)做小頓，調(diào)整筆鋒后，順勢(shì)下撇，出鋒尖利。

少
尖鋒撇
此字一筆完成，致撇時(shí)作小頓，調(diào)正筆鋒后，順勢(shì)下撇，出鋒尖利。

弧撇
此撇尖鋒入紙后作弧形撇出，出現(xiàn)銳利，中間甚是厚實(shí)。

曲頭撇
尖鋒入紙后，筆作右彎，再向左撇出，頭部很是活躍。

反撇
此撇作反勢(shì)，實(shí)是橫畫，但寫成由右向左下撇出，再接寫豎畫，更覺順勢(shì)。

并列撇
右邊兩撇并列，一回鋒，一出鋒，一稍輕一稍重，勢(shì)極連貫。

曲折撇
此撇長(zhǎng)而中間略有曲折、輕重，可見行筆之波動(dòng)，出鋒處又嘎然而止，回鋒收鋒，很含蓄。

露鋒撇
此撇為側(cè)鋒用筆，起筆側(cè)入，中間鋪毫?xí)r將鋒調(diào)中，其形弧彎。

橫折
橫畫行筆轉(zhuǎn)彎處，作提按圓折直下，轉(zhuǎn)折不露角。

左斜折
第一筆逆鋒入紙后，向左微斜而下，轉(zhuǎn)折后向右上畫去，此折有楷法。

右斜折
側(cè)鋒入紙作橫畫，轉(zhuǎn)折處行筆圓轉(zhuǎn)，向內(nèi)微斜而下，此折用圓筆中鋒。

多折
草書中連續(xù)折筆的機(jī)會(huì)會(huì)很多，寫時(shí)要連中有斷，方中見圓，即硬又活，不可板滯。

豎鉤
先作豎畫，至出鉤處，鋒略上提，使得力得勢(shì)后向左鉤出。

心鉤
下部心鉤寫法筆順變化很多，其鉤尖鋒入紙后，向右方作弧形行筆，至出鉤處略作頓挫后向上順勢(shì)勾出，鉤宜稍長(zhǎng)。

戈鉤
筆鋒逆入后，行筆作斜勢(shì)下行，中間微彎，但不能太彎，以避軟弱，至出鋒處微頓得勢(shì)上鉤。

豎彎鉤
豎彎后向右橫畫，漸行漸重，再順勢(shì)向上鉤出，彎應(yīng)圓潤(rùn)，鉤應(yīng)厚重。

夙
背拋鉤
即右邊的橫折右彎鉤，此筆宜筆勢(shì)帶側(cè)，用腕力打彎，順勢(shì)上勾，使鉤豐滿有力。

橫折豎鉤
右邊先寫橫畫，折后寫豎畫，其勢(shì)微彎，再順勢(shì)向左平推出鉤，用筆自然。

橫鉤
長(zhǎng)橫至折角處，提筆調(diào)鋒后重按，再向左勾出，鉤極鋒利。

下垂鉤
此鉤的特點(diǎn)是出鉤時(shí)，筆順勢(shì)下垂出鋒，其力由輕至重，其勢(shì)彎圓，出鋒自然。

弧鉤
尖鋒入紙后，漸鋪毫而漸彎曲，其勢(shì)弧彎，出鋒時(shí)并不勾出，將鋒回入畫中。

回鋒鉤
最后一筆原是豎彎鉤然此處并不勾出，似寫一橫，出鋒處將筆重重地回收。

短挑
中間一挑用力在起筆處，得力在出鋒處，故應(yīng)快速有力，短而不浮。

長(zhǎng)挑
左挑長(zhǎng)而上斜，使之與撇相呼應(yīng)。

帶右挑
此字應(yīng)是木字旁，但草法也可寫成挑手，挑后連著寫右邊的點(diǎn)畫，中間可不必有停頓。

回鋒挑
左挑實(shí)是兩筆，先行筆向左下折鋒，由原路向右上挑出，先回鋒蓄力后再上挑，力感更強(qiáng)。

草書第二周：旋的練習(xí)

草書第三周：用墨特點(diǎn)及練習(xí)  

        中國(guó)畫講究墨分五彩，從淡到濃，從枯到潤(rùn)，水墨交融，層次分明，畫面的立體感就突兀出來。畫家注重用墨，所論也別具慧眼。如近代畫家黃賓虹先生曾說：“墨為黑色，故呼之為墨黑。用之得當(dāng)，變黑為亮，可稱之為‘墨亮’。用墨不當(dāng)可影響點(diǎn)畫的形質(zhì)和神采。”其實(shí)，書家對(duì)用墨也早有研究。東晉女書法家衛(wèi)鑠就有“多肉微骨者謂之墨豬”之說。唐孫過庭在研究用墨之法后就提出用墨須“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”。宋蘇軾喻用墨為“須湛湛如小兒目睛乃佳”，還精辟地說：“茶欲其白，墨欲其黑”。其意十分明確。清包世臣更是認(rèn)為：“墨法尤書藝—大關(guān)鍵。”綜觀歷代書法名家之作，都是善用墨者，能在墨色的濃淡、燥潤(rùn)中變化出豐富多彩的墨韻美，使作品能粲然如漆，光亮奪目，生出無窮的情趣來，所以又稱“墨趣”。晉王獻(xiàn)之的《鴨頭丸帖》，雖距今已一千六百余年，然其用墨燥潤(rùn)相雜之精妙，見之仍感墨光煥發(fā)，潤(rùn)中得妍，燥中有險(xiǎn)，給人以至高的美的享受。明董其昌說得好：“字之巧處在用筆，尤在用墨。然非多見古人真跡，不足與語此竅也。”這也合乎宋米芾的一種說法：“真跡觀之乃得趣。”所以墨的美妙在真跡中才能見到，石刻拓本是墨趣全無的。即使是珂羅版印刷也難以傳神。墨本身是純黑色的，要產(chǎn)生出濃、淡、燥、潤(rùn)的變化，就必須掌握兩大關(guān)鍵，一是墨中摻水的多少，二是行筆速度的快慢。燥與潤(rùn)，濃與淡是一對(duì)矛盾。是相互對(duì)立的。高明的書法家就能利用水、墨比例的變化，控制筆內(nèi)墨流的速度，使作品呈現(xiàn)燥潤(rùn)、濃淡相間變化的墨韻之美，這是用筆的高度技巧，也反映作者的情趣和個(gè)性。

       一. 燥
       所謂“燥”，是指筆頭含墨量少，又由于迅疾用筆，寫出的點(diǎn)畫中有絲絲空白，墨色干渴，謂之“渴筆”?；蛴筛焙敛良埗傻母煽葜P。《鴨頭丸帖》中有的干枯之筆，即為燥墨的開山之作。懷素草書《自敘帖》中段“伸勁鐵”、“來信手”等字，點(diǎn)畫中間絲絲白色即為用筆迅疾，墨色干枯之法。王鐸《草書詩卷0中有的字干枯得簡(jiǎn)直難以辨認(rèn)，是筆頭無墨而在紙上硬擦過去，此法若運(yùn)用不當(dāng)，畢竟有拋筋露骨，僵硬浮薄之嫌。所以董其昌告誡我們：“用墨須使有潤(rùn)，不可使其枯燥。”還是應(yīng)該“燥潤(rùn)相雜”，才不致干枯乏味。懷素和王鐸的草書雖有燥筆，而接著便用潤(rùn)筆，決不會(huì)——燥到底，即是此理。

      二. 潤(rùn)
       所謂“潤(rùn)”，是指筆頭飽含墨汁，以中鋒行筆，寫出滋潤(rùn)、圓滿的線條，字才會(huì)顯出生動(dòng)氣韻。杜甫詩云：“元?dú)饬芾灬知q濕”，形容唐人書畫重于興酣墨飽。故書家喜用長(zhǎng)鋒將筆頭全部開通，使筆內(nèi)飽含墨汁，才能盡情揮運(yùn)，使墨汁勻稱地流在紙上，寫出遒潤(rùn)的點(diǎn)畫來。清周星蓮《臨池管見》中指出：“作書時(shí)須通開其筆，點(diǎn)入硯池，如篙之點(diǎn)水，使墨從筆尖入，則筆酣而墨飽，揮灑之下，使墨從筆尖出，則墨（）而筆凝。”這也說明有一種方法是錯(cuò)誤的，就是有的人取一支新筆，只開其筆尖部分，使用時(shí)筆很硬朗，誤以為如此寫出來的字就會(huì)有力。其錯(cuò)誤在于不解書法需要用墨，墨不能潤(rùn)，則有骨無肉，形神枯峭，難顯精神。草書中智永《千字文》就全用潤(rùn)墨。當(dāng)然，潤(rùn)也不是水淋淋使紙上一片模糊。尤其在薄單宣亡，更應(yīng)避免下筆即滲化，使字浮薄失神。

       三. 濃
       所謂“濃”，指墨色厚沉，烏黑發(fā)亮，神采煥發(fā)，十分醒目。相傳“仲將之墨，一點(diǎn)如漆”，即指墨色烏黑光亮，如幼兒瞳子，既黑又亮，精光內(nèi)涵，十分有神，老人之瞳就灰而混濁，精神也就不振了。故歷來書家都喜用濃墨。為的是能將字的精神寫出來。當(dāng)然，“濃”也有一個(gè)限度，要濃而不滯，寫草書時(shí)更要在濃墨中有一定水分，使行筆流暢，要濃而不濁，黑而不板滯。北宋大書家蘇軾就善用濃墨。另一方面，用濃墨也需注意字距，行距的章法。若字距、行距都極緊密，再用濃墨，則作品滿紙濃墨，一團(tuán)黑氣，則表現(xiàn)近于粗俗，喪失了美感。

       四. 淡
       所謂“淡”，是墨未磨濃，有較多的水，能寫出淡淡的自然暈化的墨韻，亦有清雅之趣。明董其昌最得其法，淡而仍應(yīng)顯黑，不能淡而浮薄，淡得灰暗。淡墨關(guān)鍵在于運(yùn)用得當(dāng)，近年，許多日本書家喜用淡墨，在宣紙上也能生出奇趣，多了一種變化。淡墨似乎比濃墨更難運(yùn)用，因?yàn)?#8220;墨淡則傷神采”，要淡而不傷神采，是要有點(diǎn)技巧的。書畫家潘天壽先生說：“以清水凈 筆，蘸濃墨調(diào)用，即無灰暗無采之病。”此法不妨—·試。用墨 法，濃淡也有時(shí)尚，古時(shí)尚濃，近時(shí)尚淡；中國(guó)尚濃，日本尚淡。濃淡存乎其人，濃欲其活，淡欲其華。清時(shí)劉墉喜用濃墨，稱為“濃墨宰相”；王文治善用淡墨，稱為“淡墨探花”，各得其妙。欲掌握墨之濃淡，還需用墨研磨，磨墨要用清水，不可一次加水太多，要漸磨漸加，這樣易出墨，省時(shí)間，也不會(huì)墨水四濺。墨要垂直向同一方向磨去。磨墨較費(fèi)時(shí)間，但這時(shí)間也可利用，一‘邊磨墨一邊可以讀帖或構(gòu)思創(chuàng)作，墨的清香也沁人心肺，醒人頭腦。古人所謂：“把筆如壯夫，磨墨似病夫。”磨時(shí)不徐不疾，從容不迫，欲濃多磨，欲淡少磨，自由掌握。墨磨后應(yīng)立即離水干燥，也要避免陽光曬，以防墨龜裂后一塊塊脫落。最好磨后置于盒中，以防灰塵，若平時(shí)練習(xí)，用墨量多，時(shí)磨時(shí)寫，會(huì)使書寫發(fā)生停頓，也影響精神貫一，所以也可用墨汁練字，取其方便。若墨汁太濃要黏筆，可加一些清水。熱天加水容易發(fā)臭，防臭可加一些硼砂粉。最好用一只大口小瓶盛少量墨汁使用，用完將瓶洗清再倒墨汁，這樣周轉(zhuǎn)時(shí)間快，又無宿墨遺存，就不易發(fā)臭了，但若是創(chuàng)作后要作托裱的，就不能用一般的墨汁，應(yīng)該用墨磨或?qū)９嬘玫母呒?jí)墨汁。如北京的“一得閣”、上海的“曹素功”等，使裱時(shí)墨色不致散開而影響美觀。

       五. 用墨和用筆的關(guān)系
       用墨還在于用筆，墨色的變化和墨趣的呈現(xiàn)有以下三種不同的情況：一是，利用行筆的時(shí)快時(shí)慢，使筆在紙上停留的時(shí)間有長(zhǎng)短之分。行筆快則滲墨量少，線條即燥；行筆慢則滲墨量多，線條即潤(rùn)。運(yùn)筆節(jié)奏的不同以顯墨色的燥潤(rùn)。如明詹景鳳之用墨法，字有蒼郁之感。二是，筆蘸墨后徑直寫去，先是墨多而潤(rùn)，愈往下寫，墨就漸漸減少，線條也就漸漸地燥，燥到筆在紙上擦不出墨時(shí)再蘸墨，墨色的變化是前潤(rùn)后燥，幾個(gè)字潤(rùn)，幾個(gè)字燥，這種變化能反映出書寫者控制墨流的能力。通篇而觀，有立體觀，許多書家用此墨法，如王鐸、吳鎮(zhèn)等。三是，在運(yùn)腕過程中自然形成的燥潤(rùn)變化。由于書寫時(shí)能運(yùn)腕不斷翻轉(zhuǎn)以及肘推動(dòng)時(shí)力量的大小，使墨流不均。更因翻腕時(shí)筆心也跟著調(diào)換方向，行筆速度極快，在調(diào)向的過程中，墨還來不及從筆的根部流向筆尖，所以在上下點(diǎn)畫間也能寫出燥潤(rùn)來，即上一筆潤(rùn)，下·一筆忽然變?cè)铮傧乱还P又潤(rùn)了。其間并未蘸墨，全靠腕運(yùn)的翻動(dòng)，將同—一個(gè)字寫得又潤(rùn)又燥。墨色變化生動(dòng)，自然對(duì)比度強(qiáng)，立體感也強(qiáng)，精彩之極。這樣的墨色變化有極大的隨意性，不靠主觀做作，而是隨腕變化，它是最符合“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”之墨趣的用墨法。用墨之法，不宜蘸墨太多，否則寫出的點(diǎn)畫肥而少骨，黑氣太重，見之使人氣悶，也不宜蘸墨太少，使線條干枯，拋筋露骨，墨不壓低，作品又顯飄浮，總不見貴。這兩種弊病，都是草書用墨所忌。寫草書時(shí)一般蘸墨不能一下太多，要“不過三分，不得深浸，深浸則筆弱無力”。也不能蘸一次墨寫—個(gè)字，這樣寫出的草書其氣必不能連貫。故應(yīng)蘸墨三分后順其自然地去，中間不作停頓，至墨已枯時(shí)再去蘸墨。墨色的變化掌握在有意無意間，不做作也不是毫無考慮。同時(shí)，用墨的方法也能刻板教條，要看筆毫的硬軟、紙的厚薄。硬筆含墨量少，線條易燥，軟筆若再長(zhǎng)鋒，含墨量多，自然就能筆酣墨飽，可以連續(xù)寫較多的字，容易做到氣韻生動(dòng)連貫。故寫草書極宜用長(zhǎng)
鋒羊毫，揮毫?xí)r自由舒展，輕重變化大，墨色也能潤(rùn)澤滋華，效果極佳。紙厚行筆速度就應(yīng)略慢，因厚紙不易吸墨，行筆太快一帶而過，線條中段就會(huì)產(chǎn)生空隙，用軟毫尤其如此，應(yīng)該小心，紙薄行筆速度宜快，若筆在紙上略有停頓，墨立即在紙上滲化，“水太漬則肉散”?？傊?，用墨之法，要使點(diǎn)畫能有骨有肉。血脈調(diào)和，在此基礎(chǔ)上再作多彩的變化。

草書第四周：筆順（一）

草書第四周：筆順（二）