lz：不知道大家注意到?jīng)]有，聲音條件好的人大多數(shù)都是黑頭發(fā)的人（不論是什么人種），這是我個人的觀察，大家也不妨觀察一下。而對于中國人來說，大多數(shù)人的聲音條件都很好，為什么唱得很差（包括一些所謂“歌唱家”，這一點就他們自己內(nèi)心也得承認(rèn)），究其原因不外乎兩條：其一，沒有正確的發(fā)聲方法和深厚的音樂功底與內(nèi)涵，大都是憑借自身的聲音條件，到高音一努勁，即便是唱出來了，聽著也不是那么回事。其二，就是語言障礙，我們中國的漢語是一字一音、一字一韻。而字母文字卻截然不同，一般它是以意群為單位的。因此，我將這種情況歸納為：“漢語是韻律語言；而外語（字母文字）是旋律語言”不知是否恰當(dāng)。這也是我們國家的“歌唱家”們唱外國作品（用原文唱）唱的不地道的原因之一吧。
    還想說明的一點就是，如果想把漢語說出旋律唱出旋律來是需要下很大功夫的，這仍然是大多數(shù)人用漢語唱翻譯過來的外國作品唱出來不象外國作品的根結(jié)所在。

Tenore： 我對語音和聲樂都曉有興趣，也花了一些時間研究，但Lz團長所總結(jié)歸納出來的那句話實在是很形象的， 也感到非常受益。漢語的特點是單音節(jié)為主，聲母和韻母一碰就出一個單音，如ma, tu, di等，最多也就是雙韻母，如hua, tuan, qiang等，而且聲母的前面永遠(yuǎn)沒有韻母。因此從語音學(xué)的角度上看，它“頓”的成分很大， 比較單調(diào)，在這一點上亞洲很多國家的語言都有類似之處，如日語和韓語。碰到雙韻母拖音的時候民族唱法和戲劇界把它解決的還比較好，就是采用了雙拼的辦法，目的是讓它清晰。如唱“江”，先出“擊”，然后再“昂”，變?yōu)閖i –ang。但總體上說，“韻律語言”假如咬字不清必然要限制
歌唱的流動性。西方文字（以拉丁語系為例）和漢語在體系上是完全不同的。它由拉丁字母構(gòu)成（24-26個字母），很多詞（字）是由雙音節(jié)甚至是多音節(jié)組成，意群的表達(dá)更是它區(qū)別于漢語的一大特點，輔音和元音位置可轉(zhuǎn)換，而且一個意群中可以有多個輔音（漢語每個字只出現(xiàn)一次聲母，也就是輔音），例如tenore，由三個輔音和三個元音組成。因此有些人說聽他們說話就象在唱歌，也就是lz團長說的“旋律語言”吧。
     從聲樂上看，拉丁語系中的英語、德語、法語、意大利語、西班牙語等都屬于這種“旋律語言”，但又各有不同，這主要體現(xiàn)在元音和輔音結(jié)尾、大舌音和小舌音（俗稱“打嘟嚕”）等方面。英文當(dāng)屬最差，以后會專門論述。意大利文屬最優(yōu)。上百年來，意大利歌劇和歌曲之所以能站穩(wěn)世界的聲樂舞臺，除了它擁有那幾位大作曲家外，還要得易于它得天獨厚的文字特點。西班牙語很接近意大利語，兩國的人不用專門學(xué)，基本可以閱讀對方的文字，當(dāng)代美聲歌壇出了多明哥和卡雷拉斯這兩個西班牙人, 這同他們的語言條件是有關(guān)聯(lián)的。由于中國人的發(fā)音習(xí)慣和以上所述國家的語言相差太大，因此唱人家國家歌曲時候往往是照貓畫虎，而且很多人用中文這種單音節(jié)文字往外文上注音，所以唱出來也是一頓一頓的，即一音一字來唱。曾經(jīng)聽到很多不懂西方語言的人用意大利文唱“我的太陽”，聽上去覺得是在用日語唱歌，每個音單個往外蹦，
非常別扭。好點的是因為現(xiàn)在實行英語教育,學(xué)了點英文就按英文發(fā)音來唱, 結(jié)果也是跑味。要能唱好純正的美聲，只憑嗓子好，聲樂訓(xùn)練水平高是不行的，這如同讓世界級的美聲大師（說的是老外）唱我們的京劇，怎么唱我們也不會承認(rèn)的。所以要唱好原文的美聲曲目，最好能掌握一種西方的語言，意大利語的發(fā)音規(guī)律也要比較熟悉。
     中國人用美聲唱法唱中國的美聲作品要做到字正腔圓、帶出旋律性、又別往民族唱法的味道上跑是個很值得研究探討的問題，需要大家的共同努力。以上屬一家之言，歡迎大家任意斧正。