四、中國旅游業(yè)的發(fā)展
三個時期（一）外事接待時期（1949~1977）
（二）從初創(chuàng)到大發(fā)展時期（1978~2008）
1．初創(chuàng)階段
2．快速發(fā)展階段
3．規(guī)范化與國際化階段
（三）定位于戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)和現(xiàn)代服務(wù)業(yè)的科學發(fā)展時期（2009~）
第四章中國四大宗教 第二節(jié)佛教
八、佛教之旅游
（三）其他佛教旅游目的地
1．無錫靈山勝境
靈山勝境坐落于煙波浩渺的無錫太湖之濱，靈山腳下。由靈山大佛、九龍灌浴和梵宮三大部分組成。新建的梵宮氣勢恢弘，與寶相莊嚴的靈山大佛相鄰而立。靈山梵宮布局莊嚴和諧，采用三層退臺式布局。頂部為五座華塔，后側(cè)為曼荼羅形態(tài)的圣壇。其建筑形式以石材為主，大量運用廊柱、穹頂和超大面積的廳堂，將佛教文化元素與鮮明的時代特征相融合。梵宮集成了世界佛教三大語系的建筑精華，以其之“特”與靈山大佛之“大”、九龍灌浴之“奇”構(gòu)成靈山勝境的三大奇觀。
第六章中國古典園林 第三節(jié)中國古典園林的構(gòu)景手法
五、其他構(gòu)景手法
其他構(gòu)景手法還有漏景、添景、夾景等。
漏景 在園林的圍墻上，或走廊(單廊或復廊)一側(cè)或兩側(cè)鴦墻上，常常設(shè)以漏窗，漏窗中常裝飾有鏤空的幾何圖案，或民間喜聞樂見的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物圖形，或鹿、鶴、兔等動物的抽象圖形，透過漏窗的窗隙，可見墻外的美景。這種構(gòu)景手法叫做漏景。
添景 當景點在遠方，如自然的山、人文的塔，與觀賞人之間沒有其他景物在中間作為過渡，就會顯得虛空而單調(diào)。如果能在中間增添喬木、花卉、小品作為中間層次的過渡景，景色就顯得豐滿而有深度。在中間添加過渡景的手法，叫做添景。如當人們在蘇州拙政園梧竹幽居觀賞遠景北寺塔時，因為有了中間的假山和園林建筑作添景，畫面才顯得生動多姿。
夾景 當孤立的景點在遠方，而兩側(cè)比較空曠，顯得單調(diào)乏味；如果兩側(cè)用園林建筑、假山或樹木花卉屏障起來，該景點就顯得突出而有詩情畫意，這種構(gòu)景手法即為夾景。園林中觀賞道兩側(cè)的行道樹常常就起夾景的作用。
第七章 現(xiàn)代建筑和主題公園
第一節(jié) 現(xiàn)代城市
從字面上看，城市是“城”與“市”的合成詞，“城”是為了防衛(wèi)，并用墻垣圍起來的地域；“市”是進行交易的場所。但這一解釋源出古代城市，并不適用于現(xiàn)代城市，現(xiàn)代城市是非農(nóng)業(yè)人口集中、第二和第三產(chǎn)業(yè)發(fā)達、一定地域內(nèi)的政治、經(jīng)濟和文化中心。
一、城市的發(fā)展
中國城市有漫長的發(fā)展歷史。
中國古代城市的建立基本上以政治和軍事需要為目的，因此具有明顯的等級標志和軍事防御功能。宮殿和官府總是在城內(nèi)占支配地位，如遇到改朝換代、政治中心遷移或軍事形勢變化，城市就可能衰敗或興起。但不管什么城市，設(shè)立時都非常注重選址以及周邊自然大環(huán)境的處理。
鴉片戰(zhàn)爭以后，近代中國城市受到了西方文化的巨大沖擊，沿海地區(qū)商埠和租界的開辟，洋務(wù)運動后中國官僚資本和民族資本產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)，加速推進了中國城市的發(fā)展。隨著工商業(yè)和交通的發(fā)展，沿海、沿江、沿鐵路出現(xiàn)了一批新興城市。
1949年以后，國家對新建或擴建的工業(yè)城市制定了規(guī)劃。1965年以后，內(nèi)陸城市建設(shè)“基于準備打仗”的指導思想，推行“靠山、分散、隱蔽”的方針，導致工業(yè)建設(shè)布局分散，各城市亂占地的現(xiàn)象。
改革開放后的80年代提出了“控制大城市規(guī)模，合理發(fā)展中等城市，積極發(fā)展小城市”的城市建設(shè)方針。
當一個國家城市人口達到30％左右時，城市化就進入了加速發(fā)展階段。20世紀末以來，隨著工業(yè)化及其所伴隨的市場化進程。我國城市化發(fā)展極為迅速，城市建設(shè)在全國各地普遍快速進行。我國目前正在進行的是全世界最大規(guī)模的城市化建設(shè)。這十幾年來，多數(shù)城市面貌發(fā)生了極大變化。一大批中外建筑師設(shè)計的先鋒性建筑也進人了我國的特大城市。現(xiàn)代城市景觀及時地反映和充分地體現(xiàn)出現(xiàn)代文明最新的發(fā)展成果，已經(jīng)成為重要的旅游目的地和客源地。在許多城市中，旅游活動豐富多彩、極富活力。
二、城市的類型
從現(xiàn)代城市旅游的角度看，大致上可以將我國的城市分為四類：
（一）歷史文化名城
近年來，我國各地的歷史文化名城在步入現(xiàn)代城市發(fā)展的快車道之后，原先那些能夠充分反映歷史文化積淀的老城區(qū)、古城遺址、文物古跡、名人故居、古建筑以及古樹名木等，作為現(xiàn)代城市的歷史文化街區(qū)或各級文物保護單位而保存下來，這些歷史古城景觀已成為現(xiàn)代城市景觀中最有特色的部分。
（二）自然風景城市
指那些以山水景觀取勝的城市，如桂林市、三亞市等，其中好多是近年來為了塑造旅游形象而改名的城市，如張家界市、黃山市、武夷山市等。
（三）新興城市
新中國成立后，或因特區(qū)政策、或因開發(fā)礦產(chǎn)、或因自然災(zāi)害而重建．導致城市面貌在不長的時間內(nèi)變化極大的城市。如深圳市、珠海市、大慶市、唐山市等。
（四）綜合城市
一般指中國的直轄市或大區(qū)的經(jīng)濟、政治、文化中心城市，城市規(guī)模大、人口多，也可以同時是歷史文化名城。如北京市、上海市、天津市、重慶市、南京市、武漢市、廣州市等。
三、現(xiàn)代城市的旅游吸引體系
有魅力的城市都有一定的旅游吸引體系，主要包括：
1．形象吸引
現(xiàn)代城市首先因形象而引發(fā)旅游者的旅游興趣。城市形象是人們對城市的感知與認知，是以城市的內(nèi)在特質(zhì)為依據(jù)的。城市形象是可以塑造的，可以從歷史、自然、文化、經(jīng)濟、交通等方面進行綜合提煉。
2．活動吸引
與單純的自然風光和人文景觀的旅游吸引不同，現(xiàn)代城市的旅游活動更強調(diào)參與，豐富多彩的參與式旅游活動還可以減小淡季的影響，吸引媒體的注意，促進重游。
3．設(shè)施吸引
這是現(xiàn)代城市旅游吸引的一個重要方面。包括服務(wù)于旅游的設(shè)施，商務(wù)設(shè)施，博物館等文化設(shè)施，體育設(shè)施，休閑娛樂設(shè)施和購物設(shè)施。
4．景觀與環(huán)境吸引
包括城市的建筑風格、歷史文化街區(qū)、城市廣場、特色地段或標志性建筑等旅游觀賞資源。
5．氛圍吸引
旅游吸引也可以是抽象的或非物化的，如北京的首都風范、深圳的現(xiàn)代氣息、上海的海派風度、蘇州的江南風情等。
6．服務(wù)吸引
旅游信息、旅游組織、旅游接待、旅游交通等是城市旅游的支撐系統(tǒng)，是旅游發(fā)展的軟環(huán)境，也是旅游的質(zhì)量保證。
第二節(jié) 現(xiàn)代建筑
一、現(xiàn)代建筑概述
現(xiàn)代建筑一般指脫離了古典主義復興影響以后的所有建筑類型。從全世界看，現(xiàn)代建筑運動大致從19世紀中葉一直延續(xù)到現(xiàn)在?，F(xiàn)代建筑不是一朝一夕形成的，它也不是特指一種建筑風格的術(shù)語。
工業(yè)革命開始于18世紀中葉的歐洲。當成千上萬的農(nóng)民放棄農(nóng)耕涌到工業(yè)化快速發(fā)展的城市時，傳統(tǒng)建筑已滿足不了工業(yè)發(fā)展的要求，工業(yè)化需要的巨大廠房、龐大的集體宿舍、交通建筑體系、相應(yīng)的城市基礎(chǔ)設(shè)施等，期待著傳統(tǒng)建筑順應(yīng)工業(yè)化向現(xiàn)代建筑轉(zhuǎn)型。創(chuàng)造新的建筑形式，是新的經(jīng)濟、社會和文化的需求。19世紀后期以來，西歐和美國進入資本主義經(jīng)濟高速發(fā)展階段。工業(yè)革命從材料、能源和技術(shù)上全面突破了建筑的工藝傳統(tǒng)。工業(yè)革命提供了現(xiàn)代建筑材料，比如鋼筋混凝土、預(yù)制鋼構(gòu)件、平板玻璃；提供了新的能源——電力；提供了標準化組裝等新的技術(shù)手段。新興的工業(yè)化城市迅速取代了傳統(tǒng)城市，簡潔明快的建筑隨著工業(yè)化時代的步伐迅速推廣到世界各地。
廣義地看，現(xiàn)代建筑除了現(xiàn)代主義建筑風格及其派生的國際主義風格以外，還包括在后工業(yè)時代開始出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義風格、高科技風格、解構(gòu)主義風格和新現(xiàn)代主義風格等許多建筑風格。
（一）現(xiàn)代主義建筑
現(xiàn)代主義建筑是現(xiàn)代建筑的核心，它專指一種建筑風格。它興起于20世紀20年代，其思想內(nèi)容是民主的、社會的、大眾的，目的是批量生產(chǎn)的、低成本的?，F(xiàn)代主義建筑和從它派生的國際主義建筑，左右了整個20世紀的建筑活動和建筑思潮。
現(xiàn)代主義建筑的形式特征是：
(1)簡單的幾何造型和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)；
(2)玻璃幕墻的大量使用；
(3)反對裝飾；
(4)中性色彩。
新的材料和技術(shù)，使現(xiàn)代建筑完全擺脫了傳統(tǒng)束縛，使建筑造型多樣，高度增大。成立于191 9年4月1日的“包豪斯”是大名鼎鼎的建筑設(shè)計學院。包豪斯以“功能決定形式”的辦法，采用簡潔的平頂、大片抹灰墻和玻璃窗，使建筑顯得清新、簡潔、樸素。
包豪斯的建筑理念依托美國強大的經(jīng)濟實力，在第二次世界大戰(zhàn)以后發(fā)展出國際主義建筑風格，進一步影響到全世界，直至20世紀60～70年代，發(fā)展到登峰造極的地步，時至今日，我們還能感受到這一風格的力量。國際主義建筑的標準面貌是鋼筋混凝土預(yù)制件結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)結(jié)合，這種形式本身象征著企業(yè)的現(xiàn)代化程度和某種權(quán)力，功能已退居第二位。到20世紀60～70年代，眾多裝飾極少的、簡潔的、玻璃幕墻的單一化高樓大廈，使世界上的城市幾乎變得毫無個性。
（二）現(xiàn)代主義之后的建筑風格
20世紀60～70年代前后，歐美發(fā)達國家先后完成了工業(yè)化進程。人們在物質(zhì)生活大大改善的同時，淡化了人際關(guān)系，惡化了人地關(guān)系，忽視了歷史文脈的延續(xù)。在建筑界，針對現(xiàn)代主義、國際主義風格單一的冷漠、壟斷和刻板，20世紀70年代后出現(xiàn)了后現(xiàn)代主義風格、高科技風格、解構(gòu)主義風格和新現(xiàn)代主義風格等多種風格。這些風格強調(diào)人們對建筑的體驗。風格種類雖多，但它們與現(xiàn)代主義的不同主要體現(xiàn)在形式上，在建筑材料、方法乃至構(gòu)造上，它們與現(xiàn)代主義建筑之間仍具一脈相傳的內(nèi)在聯(lián)系，所不同的只是建筑中某些部分形式上的夸大、突顯和變形等。
1．“后現(xiàn)代主義”建筑風格
是20世紀60年代以后流行在西方尤其是美國的一種建筑風格。從本質(zhì)上看，后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的一種裝飾性發(fā)展。在設(shè)計上大量采用各種歷史裝飾，如利用歷史建筑符號、建筑比例等在現(xiàn)代建筑上體現(xiàn)歷史文脈，以達到視覺上的豐富，滿足心理需求。但這種對文脈的體現(xiàn)方式，并不遵從古典審美法則，而更強調(diào)后現(xiàn)代觀念下的創(chuàng)造性運用和解讀。后現(xiàn)代主義建筑的概念是含混的，此建筑理念常常也體現(xiàn)在“高科技”建筑風格和“新現(xiàn)代主義”建筑風格中。
2．“高科技”建筑風格
是在建筑形式上突出當代技術(shù)的特色，突顯科學技術(shù)的象征性內(nèi)容。運用精細的技術(shù)結(jié)構(gòu)，講究現(xiàn)代工業(yè)材料和加工技術(shù)．以夸張的形式來達到突出高科技是社會發(fā)展動力的目的。從本質(zhì)上看，就是把現(xiàn)代主義設(shè)計中的技術(shù)成分提煉出來，作為符號加以夸張?zhí)幚恚碜饔蟹▏?#8220;蓬皮杜文化中心”和北京的“鳥巢”。
3．“新現(xiàn)代主義”建筑風格
一方面繼承了現(xiàn)代主義的簡潔和功能主義的方式，同時也進行了各種不同的個人詮釋，形成了現(xiàn)代主義建筑基礎(chǔ)上的個性變化。與戰(zhàn)前的傳統(tǒng)現(xiàn)代主義及戰(zhàn)后國際主義風格有了區(qū)別，鼎鼎大名的貝聿銘設(shè)計的“水晶金字塔”、香港的中國銀行大樓等一系列作品就是這一風格的代表作。
上述設(shè)計風格都有非常強烈的探索性和引導性，但現(xiàn)代主義之后的建筑風格不僅是上述幾種，還有環(huán)境派、新都市主義等許多風格與方向。目前充斥我們城市的大部分建筑主要還是以現(xiàn)代主義、國際主義為基本方式，加以少數(shù)體現(xiàn)后現(xiàn)代理念，追逐時尚和探索前衛(wèi)的作品。
二、中國現(xiàn)代建筑的發(fā)展
（一）現(xiàn)代建筑的引進
現(xiàn)代建筑是隨著西方列強的侵略來到中國的。當歷史進入20世紀后，中國開放的通商口岸已達70余個。在設(shè)租界的城市中，列強以資本輸出的方式，開設(shè)工廠、企業(yè)、銀行，同時進行相應(yīng)的建筑活動。
20世紀20年代前，輸入中國的主要是19世紀歐美流行的芒典主義和折中主義風格的建筑，用于西方國家駐華機構(gòu)和銀行等這類建筑以柱式為主要特征，有時帶有一些巴洛克的細部。20世紀30年代左右出現(xiàn)了早期現(xiàn)代建筑，如上海國際飯店等，同時，留洋的中國第一代建筑師也進行了以現(xiàn)代建筑為基點的探索，如上海中國銀行總行等。
（二）首都十大建筑
在1949年以后，出現(xiàn)了一批具有明顯現(xiàn)代建筑特征的作品表現(xiàn)出現(xiàn)代建筑在建設(shè)新社會方面的能力和魅力。但在“一窮二白”的國情下，多數(shù)建筑只能是功能導向，形式上力求整潔、樸素。代表國家形象的“首都十大建筑”是個例外。盡管對于在“大躍進”活動中建成的“十大建筑”褒貶不一，但它們是那個時代的里程碑。“十大建筑”是新中國成立十周年的紀念性建筑。由最高領(lǐng)導層直接決策立項，并經(jīng)反復審查后拍板定案。1958年9月5日確定工程建設(shè)任務(wù)，10月25日開工，至1959年10月人民大會堂等十座建筑全部完成。當時在一年內(nèi)完成如此復雜、艱巨的工程，確實是個奇跡。由于是集體創(chuàng)作設(shè)計，注定了建筑物的折中特征而不具先鋒性。但當時集中了全國建筑界的精英，設(shè)計、施工均達到當時的最高水平。
（三）政治建筑
建筑雖能表現(xiàn)一定的思想內(nèi)容，但表現(xiàn)能力有限。在文化大革命中，把建筑表現(xiàn)政治性內(nèi)容推向了極端。其手法大致有兩類，其一是將建筑形式或細部裝飾處理成有政治含義的形象，如紅旗、五角星、火炬、向日葵等；其二是用特定含意的數(shù)字來確定建筑的體量和尺度．如雕像的高度和紀念塔的層數(shù)等。
（四）與國際接軌
我國老一輩建筑師在新中國成立前主動發(fā)展了中國自己的現(xiàn)代建筑，新中國成立后又自發(fā)地延續(xù)了現(xiàn)代建筑。改革開放的春天到來時，中國的建筑師與國外的現(xiàn)代主義建筑活動已隔絕多年。海外建設(shè)大師的作品最早登陸領(lǐng)域是飯店建筑。
十年浩劫對古建筑的破壞，使人們對傳統(tǒng)建筑有了很大的包容性，文化大革命結(jié)束后，在歷史悠久的地區(qū)出現(xiàn)了古典復興現(xiàn)象，但這類建筑多數(shù)貫徹了創(chuàng)新思路。如南京夫子廟地區(qū)的秦淮風光帶、武漢的黃鶴樓、南昌的滕王閣等。
在20世紀90年代以來我國的房地產(chǎn)開發(fā)熱中，刮起了一股“歐陸風”。常見的是在現(xiàn)代建筑的基礎(chǔ)上使用西方古典建筑的構(gòu)件，如屋頂、門窗、柱子、陽臺、山花等，但設(shè)計、施工、材料均不得西方古典建筑的要領(lǐng)，在多數(shù)情況下是一種簡陋的模仿。從旅游角度看，景觀質(zhì)量并不高。
我國目前處于一個特殊的歷史時期。西方發(fā)達國家已經(jīng)進入“后現(xiàn)代”社會，它們的建筑理念對開放的中國影響很大。目前中國的工業(yè)化尚未完成，但信息時代已經(jīng)到來。現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等風格和中國傳統(tǒng)風格的建筑并存。因此，我國當代建筑是多元的，這里強調(diào)的多元，既是建筑景觀的多元，也是現(xiàn)代人生活形態(tài)和審美價值的多元。
1999年6月國際建協(xié)(UIA)第20屆建筑師大會在北京召開，標志著中國建筑界與國際全面接軌。適應(yīng)信息時代、關(guān)注社會新需求、低碳節(jié)能的新建筑必將成為未來建筑的主題。
三、中國當代主要標志性建筑
在城市旅游方興未艾的今天，我國沿海城市中的一些具先鋒性或標志性的現(xiàn)代建筑以其突出的亮點吸引著游客的視線。
（一）國家大劇院
國家大劇院位于北京長安街南側(cè)，人民大會堂以西，是一座面向未來的獨特的現(xiàn)代建筑。由法國巴黎機場公司建筑師安德魯設(shè)計。
國家大劇院主體建筑為獨特的殼體造型，扁橢圓形穹頂與其他任何體形都不沖突。殼體表面由18000多塊鈦金屬板和1200多塊超白玻璃巧妙拼接，高46．68米，總建筑面積21．75萬平方米。殼體四周是面積達3．55萬平方米的人工湖及由大片綠植組成的文化休閑廣場，體現(xiàn)了人與自然和諧共融的理念。
觀眾經(jīng)過波光粼粼、夢幻仙境般的80米長的水下長廊，從橄欖廳乘扶梯而上便進入了大劇院內(nèi)部的公共大廳，大廳前是三個專業(yè)劇場：中間為歌劇院、東側(cè)為音樂廳、西側(cè)為戲劇場，三個劇場既相對獨立又可通過空中走廊相互連通。
除了三大專業(yè)劇場和一個試驗小劇場以外，還設(shè)有展廳、新聞發(fā)布廳、天臺活動區(qū)、紀念品店、咖啡廳等文化活動區(qū)域。徜徉其中，將會感受到藝術(shù)的陶冶，獲得精神上的愉悅。
隨著文化產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，許多大中城市興建了時尚的大劇院，如上海大劇院、武漢琴臺大劇院、重慶大劇院、廣州歌劇院、貴陽大劇院等，都已成為這些城市的標志性建筑。
（二）國家體育場和國家游泳中心
國家體育場俗稱“鳥巢”，是2008年北京奧運會主體育場。由中外建筑師合作完成。設(shè)計者們對這個國家體育場沒有做任何多余的處理，只是坦率地把結(jié)構(gòu)暴露在外，因而自然形成了建筑的外觀，形態(tài)就像孕育生命的“巢”。橢圓形的頂面，長軸為332．3米，短軸為296．4米，建筑面積約26萬平方米，可容納觀眾10萬人，2008年3月完工。2009年入選《英國衛(wèi)報》近十年全球十大建筑。
“鳥巢”在世界建筑發(fā)展史上具有開創(chuàng)性意義，將為21世紀的中國和世界建筑發(fā)展提供歷史見證。
體育場外殼采用可作為填充物的氣墊膜，使屋頂達到完全防水的要求，陽光可以穿過透明的屋頂滿足室內(nèi)草坪的生長需要。碗狀的紅色座席環(huán)抱著賽場的收攏結(jié)構(gòu)，上下層之間錯落有致，無論觀眾坐在哪個位置，和賽場中心點之間的視線距離都在140米左右。“鳥巢”三層“特殊裝置”使坐在任何位置的觀眾都能清晰地收聽到廣播。設(shè)計師們還運用流體力學設(shè)計，讓所有觀眾都能享有同樣的自然光和自然通風。
與“鳥巢”毗鄰的國家游泳中心俗稱“水立方”，這是一個半透明的“方盒子”。表面遍布酷似水分子結(jié)構(gòu)的“肥皂泡沫”，是北京為2008年夏季奧運會修建的主游泳館，它的設(shè)計方案，也是經(jīng)全球設(shè)計競賽產(chǎn)生的。該方案由中外建筑師聯(lián)合設(shè)計，于2008年1月28日竣工。國家游泳中心長寬高分別為177米、177米、30米。根據(jù)細胞排列形式和肥皂泡天然結(jié)構(gòu)設(shè)計而成的膜結(jié)構(gòu)已成為世界之最。奧運過后，“水立方”和“鳥巢”已成為北京市的新地標。
（三）環(huán)球金融中心
上海環(huán)球金融中心位于上海浦東陸家嘴金融區(qū)，地上100層，地下3層，主體建筑平面呈方形，其中一組對角線自下而上逐漸收分。至最高處收為一線。上部開設(shè)方孔，設(shè)有觀光橋廊。整體外形富有彈性．簡潔精細，極富時代魅力。
大樓樓層規(guī)劃為地下2層至地上3層是商場，3～5層是會議設(shè)施，7～77層為辦公室，78～93層是酒店，94～100層為觀光、觀景設(shè)施，共有三個觀景臺，其中94層為“觀光大廳”，97層為“觀光天橋”，第100層為“觀光天閣”，成為世界最高的觀景臺。
中國大陸第一高樓——環(huán)球金融中心，創(chuàng)造了迄今為止的摩天樓的五項世界第一：屋頂高度492米為世界第一；大樓100層的觀光天閣（474米）是世界上人能到達的最高觀景平臺；設(shè)在93層的中餐廳（416米）為全球最高中餐廳；設(shè)在85層的游泳池（366米）奪得“世界最高游泳池”稱號；設(shè)在大樓79-93層的柏悅酒店成為世界最高酒店。
21世紀以來，摩天大樓已成為城市亮麗的新景點。如臺北101大廈、南京綠地廣場——紫峰大廈、廣州國際金融中心和上海金茂大廈都是具有現(xiàn)代風格的、高度在400米以上的摩天大廈。
由外國著名建筑設(shè)計師或設(shè)計單位設(shè)計或參與設(shè)計的建筑已經(jīng)或?qū)⒁蔀槁糜舞b賞中的亮點，游客不僅可以觀賞其不同凡響的形象，還可以在觀賞中感受到新的觀念和思想。這些建筑景觀（包括設(shè)計方案）雖然引起了各種爭議，甚至遭到激烈批評，但不管評價如何，它們實際上已經(jīng)成為大眾旅游時代的新景點。
第三節(jié) 主題公園
一、概述
主題公園是現(xiàn)代旅游業(yè)在旅游資源的開發(fā)過程中所孕育產(chǎn)生的新的旅游吸引物，是自然資源和人文資源的一個或多個特定的主題，采用現(xiàn)代化的科學技術(shù)和多層次空間活動的設(shè)置方式，集諸多娛樂內(nèi)容、休閑要素和服務(wù)接待設(shè)施于一身的現(xiàn)代旅游目的地。
（一）主題公園的產(chǎn)生
1955年美國人沃爾特·迪士尼(Walt Disney)以其出色的創(chuàng)造力和想象力，在美國洛杉磯構(gòu)造了一個理想而愉悅的世界——迪士尼樂園(Disneyland)。迪士尼樂園的理想是希望人們在這里找到快樂和知識。迪士尼樂園的出現(xiàn)標志著主題公園的誕生。
迪士尼樂園的成功促進和刺激了各種主題公園的發(fā)展，1970年全美國只有3個主題公園，到1980年為止，共有1 8個主題公園，每年吸引的游客超過6000萬人。1983年東京迪士尼樂園成功開園之后．主題公園在日本蓬勃發(fā)展，至1990年已有14個大型主題公園開業(yè)。
1989年9月深圳錦繡中華的成功開業(yè)．標志著中國內(nèi)陸主題公園的誕生。由于錦繡中華轟動性的示范效應(yīng)，主題公同在全國如雨后春筍般涌現(xiàn)，到1998年，僅珠江三角洲大型主題公園就已超過10個。
（二）主題公園的特點
?。ㄎⅲ┬椭黝}公園對游客不構(gòu)成單獨的吸引力，往往附屬在一個大型公園或旅游區(qū)內(nèi)，它們對城市區(qū)域社會經(jīng)濟的影響也較小。一般討論的主題公園主要指大型主題公園，通常具有以下特點：
1．鮮明的個性．普遍的適宜性
每一個成功的主題公園都具有強烈的個性．也就是旅游業(yè)常說的“特色”，有的甚至具有不可模仿的獨特性，如迪士尼樂園是高科技的體現(xiàn)，常變常新，個性鮮明。主題公園如果缺乏個性，則很難取得成功。但同時，主題公園的活動內(nèi)容對游客來講，又要有普遍的適宜性，要能吸引不同年齡、不同層次的游客。
2．被動游憩形式
游客在主題公園里游玩是一種被動游憩形式，這是主題公園經(jīng)營管理中一項十分重要的特點。迪士尼樂園的一個設(shè)計者曾說過：“在樂園中我們要充分加以控制。在我們設(shè)計整個公園時要讓客人不會漏掉一幕或兩幕。”大型主題公園往往設(shè)計游客平均停留6-7小時以上，在這樣長的時間里，游客必然要有門票之外的其他消費，如餐費、飲料費等，從而提高經(jīng)濟效益。
3．投入高．占地規(guī)模大
大型主題公園投資額和占地規(guī)模大。美國洛杉磯迪士尼樂園用地0．76平方公里，1955年開業(yè)時投資1900萬美元；深圳錦繡中華微縮景區(qū)投資1億元人民幣(不含地價)，占地0．3平方公里：深圳世界之窗景區(qū)，投資5億元人民幣（不含地價），占地0．44平方公里；廣州世界大觀投資6．8億元人民幣，占地0．48平方公里。
4．高門票。高消費
為了還本付息，維持經(jīng)營和贏利，伴隨著高投入的是高門票和景區(qū)內(nèi)的高消費（相對于國內(nèi)游客平均收入水平）。廣東大部分主題公園的門票都在80～120元之間，在景區(qū)內(nèi)待上半天以上的游客，門票之外的消費往往要超過門票的1/2。
二、選址與類型
在一定的客源市場、交通條件、區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展水平等背景下，主題公園開發(fā)成功與否的關(guān)鍵是主題的選擇。主題內(nèi)容的選擇與投資決策者的文化背景、偏好關(guān)聯(lián)很大。迪士尼的理想是希望“人們在樂園里找到快樂和知識”：中國主題公園的開創(chuàng)人馬志民的理想是“讓世界了解中國”（錦繡中華）、“讓世界認識我們的民族”（中國民俗文化村）、“崛起的中國正在走向世界，開放的中國需要了解世界”（世界之窗）。
（一）選址
主題公園的選址要求較高．一般應(yīng)考慮以下兩個因素：
1．客源市場
主題公園要求選址在經(jīng)濟發(fā)達、流動人口多的大城市和特大城市，以保證有良好的客源市場條件。中國發(fā)展主題公園比較好的幾個城市——深圳、北京、無錫都具有良好的客源市場條件。
2．交通條件
主題公園所在的城市除了客源市場條件好以外．還必須有良好的城市對外公共交通，也即可進入性要好。例如深圳市的對外交通就十分方便，錦繡中華、中國民俗文化村和世界之窗的選址都是十分成功的，三個主題公園都選址在深南大道旁，驅(qū)車從深南大道過，三個景區(qū)的標志性景點“長城”、“石林”、“埃菲爾鐵塔”盡收眼底，這無聲的廣告給三個景區(qū)帶來了良好的形象效應(yīng)。
（二）主題公園的類型
國際上對于主題公園的類型一般從主題內(nèi)容、吸引范圍或規(guī)模大小等方面進行劃分，我國的主題公園通常以主題內(nèi)容為依據(jù)進行劃分。
(1)以中國傳統(tǒng)文化、民族文化為主題，如錦繡中華、中國民俗文化村、昆明云南民族村、珠海圓明新園等；
(2)以童話幻想、科學、宇宙為主題，如廣東中山宇游科幻城；
(3)以動物觀賞為主題，如深圳野生動物園、廣州番禺香江野生動物園；
(4)以異國地理環(huán)境和文化為主題，如北京世界公園、無錫世界奇觀歐洲城、天津楊村小世界、深圳世界之窗、成都世界樂園、廣州世界大觀等；
(5)以文學文化遺產(chǎn)為主題，如北京大觀園、無錫三國城、無錫水滸城、河北正定等地的西游記宮；
(6)以影視文化為主題，如浙江橫店影視城、廣東南海影視城等。
三、我國重要的主題公園
（一）深圳錦繡中華
錦繡中華位于深圳灣畔，是中國內(nèi)陸第一個大型主題公園，也是目前世界上面積最大、內(nèi)容最豐富的實景微縮景區(qū)。占地450畝，分為主景區(qū)和綜合服務(wù)區(qū)兩部分。82個景點均按中國版圖位置分布，比例大部分按1：15建造，安置在各景點上的陶藝小人達5萬多，生動地再現(xiàn)了我國的歷史文化及民俗風情。這些景點可以分為三大類：①古建筑類：如萬里長城、秦始皇陵兵馬俑、古老的石拱橋、宮殿和皇陵等；②山水名勝類：如雄偉壯觀的泰山，險峻挺拔的長江三峽，如詩如畫的漓江山水等；③民居民俗類：如民族風情表演、地方民居等。
游客可以在一天之內(nèi)領(lǐng)略中華五千年歷史風云，暢游大江南北錦繡河山。
（二）中央電視臺無錫影視基地
中央電視臺無錫影視基地坐落于江蘇省無錫市美麗的太湖之濱，是我國首創(chuàng)的大型影視拍攝基地和文化旅游勝地、影視文化與旅游文化完美結(jié)合的主題景區(qū)，也是國家首批5A級旅游景區(qū)。無錫影視基地始建于1987年，占地面積近100公頃，可使用太湖水面200公頃，為拍攝電視連續(xù)劇《唐明皇》、《三國演義》和《水滸》而相繼建成了唐城、三國城和水滸城三大景區(qū)。
唐城，占地15公頃，總建筑面積3萬平方米，城內(nèi)有唐宮、唐街、御花園、闕樓、沉香亭、驪山畫閣、華清池、杜甫詩堂、仙人承露、楊貴妃出游圖、大唐盛衰圖等近百個景觀，整個建筑氣勢雄偉，金碧輝煌，再現(xiàn)了大唐盛世的皇城氣派，煥發(fā)出瑰麗的唐文化風采，在此還可以欣賞到唐樂、唐舞和唐宮的慶典等活動。
三國城，依山傍水，是一組氣勢恢弘的漢代景點。它北臨太湖、西靠青龍山，占地35公頃，建筑面積9萬多平方米。城內(nèi)景點分布錯落有致，建筑風格雄渾剛勁，有漢代風格的吳王宮、甘露寺、曹營水寨、七星壇、烽火臺、城樓等幾十個大型景點，還配有20多條古戰(zhàn)船和5000平方米的赤壁大戰(zhàn)特技場及競技場等。每天演出“劉備招親”、“三英戰(zhàn)呂布”等三國故事。
水滸城，是影視巨片《水滸》的主要拍攝外景地。城內(nèi)陸域廣闊，景點內(nèi)容豐富，分州縣區(qū)、京城區(qū)、梁山區(qū)、水上區(qū)四大景區(qū)。宋代風格建筑工巧華麗，精湛的仿古工藝獨樹一幟，生動地再現(xiàn)了北宋古城風貌和市井民俗。游歷其間，重閱水滸故事，濡染影視文化；縱觀全景．撲面而來渾然天成的淳樸氣息。
（三）杭州宋城
杭州宋城旅游景區(qū)位于西湖風景區(qū)西南，是中國最大的宋文化主題公園，依據(jù)宋代杰出畫家張擇端的《清明上河圖》畫卷，再現(xiàn)了宋代都市的繁華景象。景區(qū)主要分為：（清明上河圖）再現(xiàn)區(qū)、九龍廣場區(qū)、宋城廣場區(qū)、仙山瓊閣區(qū)、南宋風情苑區(qū)等。在景觀上創(chuàng)造了一個有層次、有韻味、有節(jié)奏、有歷史深沉感的游歷空間。文化是宋城的靈魂，大型表演“宋城千古情”模糊了時空概念，縮短了時空距離。整個景區(qū)在表現(xiàn)自然山水美、園林建筑美、民俗風情美、社會人文美、文化藝術(shù)美上作了自己的探索。
（四）方特歡樂世界
蕪湖方特歡樂世界坐落于安徽省蕪湖市，總面積約125萬平方米，其中陸地面積約53萬平方米，水面面積約72萬平方米。由陽光廣場、方特歡樂大道、漁人碼頭、太空世界、神秘河谷、維蘇威火山、失落帝國、精靈山谷、西部傳奇、恐龍半島、海螺灣、嘟嚕嘟比農(nóng)莊、兒童王國、水世界、火流星這15個主題項目區(qū)組成。
（五）香港海洋公園
香港海洋公園是一個以海洋為主題的休閑娛樂公園。分為北面的山下花園，南面的南朗山南麓及大樹灣三部分，占地17公頃，有40多個游樂設(shè)施。山上以海洋館、海洋劇場、海濤館、機動游戲為主；山下有水上樂園、花園劇場、金魚館及仿照歷代文物所建的集古村，仿中國宮廷建筑，村內(nèi)有亭臺樓閣、廟宇街景，反映中國歷史風貌，使中國古代街景重現(xiàn)，并有民間藝術(shù)表演。游人可利用吊車和扶手電梯往來于公園各個景點，透過玻璃設(shè)備．可欣賞美麗的珊瑚。新奇的節(jié)目有海豚和殺人鯨的表演，并有高空跳水。此外，可觀看海豹和企鵝，走訪百鳥居、鯊魚館和蝴蝶屋。
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