磁州窯瓷枕的鑒定與辨?zhèn)?br>                                      劉志國
   中國是世界上最早生產(chǎn)瓷器的國度，是瓷器發(fā)明國。泱泱數(shù)千年的瓷器歷史，為后世留下無數(shù)藝術(shù)珍寶。由于中國歷史文化具有強烈的延續(xù)性和包容性。在歷史上，凡是優(yōu)秀的前朝瓷器作品，總是后世視為遺珍倍加推崇，被后世仿制。越是名貴的瓷器越是這樣。如宋代鈞窯釉彩是繼承與模仿唐花鈞出現(xiàn)的。金代磁州窯模仿了宋磁州窯的部分工藝，開創(chuàng)出新一代白地黑花裝飾藝術(shù)精品系列。明初期的景德鎮(zhèn)青花瓷是以元青花為藍本發(fā)展起來的。清三代康雍乾瓷器則將宋元五大名窯瓷器模仿個遍?？滴跚嗷?、雍正彩瓷、乾隆顏色釉使得中國瓷器藝術(shù)水平達到一個新高峰。因此，正當(dāng)?shù)啬７路轮普娴責(zé)o可厚非。各代瓷器藝術(shù)在仿制過程中有創(chuàng)，有新的開拓與跳躍，亦更加展現(xiàn)出自身的風(fēng)采。因此后代仿制前代藝術(shù)乃是古代優(yōu)秀陶瓷文化的一次次復(fù)歸。再者，由于前朝遺留于世的優(yōu)秀瓷器作品數(shù)量有限，遠遠不能夠滿足人們欣賞的需求，因此，這也為仿古瓷器的仿制生產(chǎn)提供出一個很大的需求市場。而且由于一些仿古瓷器作品質(zhì)量很好，亦很受消費者的青睞。好的仿古瓷作品物美價廉，也是支撐仿古瓷市場繁榮的一個很重要方面。因此為滿足收藏家的需求而興起的磁州窯仿古瓷的生產(chǎn)與市場的存在自然有其合理性，無可厚非。
    近百年來，一代名窯——磁州窯的優(yōu)秀作品一直被模仿制作。20世紀(jì)初，由于巨鹿古鎮(zhèn)遺址出土大量的宋代磁州窯珍品，西方國家對宋磁州窯作品的收藏與收購達到一個登峰造極的地步，刺激了當(dāng)時磁州窯仿品的生產(chǎn)。如今，當(dāng)年的一些仿制品被陳設(shè)于國外博物館內(nèi)。解放后，五十年代周總理提出五大名窯的生產(chǎn)。在此大氣候下，50年代彭城開始恢復(fù)磁州窯古代藝術(shù)，彭城陶瓷研究所還成立了仿宋瓷小組，仿制了一批磁州窯仿古瓷產(chǎn)品。近20年來，由于一個新的收藏?zé)釙r代的到來，磁州窯瓷枕尤其是宋金元時代生產(chǎn)的瓷枕作品，由于其在造型、釉色、紋飾以及強烈的文化藝術(shù)內(nèi)涵及經(jīng)濟價值等原因，仿制生產(chǎn)的規(guī)模越來越大。在磁州窯的故鄉(xiāng)——彭城，出現(xiàn)了多家仿古瓷作坊，許多磁州窯瓷枕的現(xiàn)代仿制品達到很高的水平，部分仿制品幾可亂真，亦有被當(dāng)作真品被盛放進博物館內(nèi)者。因此，在對仿品防不勝防的情況下，對彭城磁州窯瓷枕作品的鑒定與辨?zhèn)尉惋@得尤為重要起來。根據(jù)多年來的實踐經(jīng)驗，鑒定與辨別磁州窯瓷枕作品之真?zhèn)慰蓮墓に嚰挤?、加工方法、制作工序等以下幾個方面的鑒別要素入手。
  
  一。從瓷胎質(zhì)地看真?zhèn)?br>      從陶瓷材料學(xué)觀察，古代磁州窯枕的質(zhì)地多呈現(xiàn)胎體疏松，而釉面融化很好，屬于釉熟而胎不熟的狀態(tài)。其原因一是泥料加工的原因；二是燒成制度不同造成的。現(xiàn)代仿品使用的泥料在粗細方面與過去有差別。細究起來，就是坯體原料的分子排列不同。因此二者之間的泥料的可塑性性能有了改變。宋金元時代使用的原料以大青土為主，坯料與現(xiàn)代仿品用料似乎無大區(qū)別。但是古代與現(xiàn)代的原料加工手段卻不同。過去是采用驢拉耙耙泥，大青土泥漿經(jīng)過泥槽流動達到粗細的篩選目的。又經(jīng)過長期的沉浮處理，達到最好的泥性?，F(xiàn)在使用的是現(xiàn)代化的機械設(shè)備加工，快入磨，快粉碎，快練泥，然后再使用真空練泥機，整個加工周期加快了。而且由于使用球磨研磨，其中又混入不少的其他成分。 
  二。從造型的特點看真?zhèn)巍?br>    古代磁州窯瓷方形枕或圓形枕的制作均采用了托坯方法。即將泥料打成泥餅，用素?zé)＞哌M行托坯，然后進行粘接?，F(xiàn)在有些仿品，有的在仿制時使用注漿工藝注漿工藝。留下漿胎印跡，與手工托坯制胎完全不同，留下的痕跡很明顯，很容易辨認出是仿品。。
   古代瓷枕的造型設(shè)計，立意簡潔明快，作品的各部分結(jié)構(gòu)比例合理、自然，看起來讓人很舒服。有的作品上留下手工痕跡，如刮削痕跡被自然保留下來。現(xiàn)代仿品多使用海綿修坯，仿品作品多少棱角，而呈圓角，有明顯過度修飾的外觀。過去瓷枕的修坯使用了竹刀，一次性刮削，保留下刮削后的自然的痕跡。粗曠、原始的美感，留有較多的手工制作痕跡?，F(xiàn)代仿品一般都缺乏此類痕跡。有的仿品留下了或重量過重，或個部位比例失調(diào)，或枕面塌陷等毛病。
   
   三。釉色的差別
   宋金時代的釉層很厚潤、玻璃感很強。有的如冰似玉的感覺。釉面有經(jīng)歷年代的細密的開片裂紋?，F(xiàn)代仿品沒有此種特征。在瓷枕所用釉料的加工方面，現(xiàn)在使用機械處理，過去則使用石質(zhì)大碾磨釉。另外，磁州窯透明釉的釉料配方似乎與現(xiàn)代的純碎的透明釉-氺冶釉不同。過去很可能在天然氺冶釉中添加有少量的灰分，故能夠形成透明釉色的厚潤感。磁州窯的白化妝土，過去使用的純度較高，因此燒成后很白、很亮。現(xiàn)在使用的白化妝土雖然延續(xù)了清至民國時原料礦，但由于取材位置與地層的變化，白土中的含鐵、鈦等雜志成分有了變化。這樣就給仿古瓷的外觀帶來一定影響，如釉色缺乏滋潤感，化妝土的白度缺乏暖調(diào)等。

四。古今紋樣繪畫出現(xiàn)的差距
   宋時磁州窯瓷枕多為刻劃花或剔花裝飾。金磁州窯枕多為釉下黑彩裝飾。到了元、明時期，則以高溫釉上黑彩彩繪為主。瓷枕的紋樣也多呈現(xiàn)赭彩或褐彩。這是磁州窯瓷枕鑒定的要點之一。另外，古代磁州窯枕紋樣的繪畫，手法比較流暢，一氣呵成。因此紋樣瀟灑、瑰麗。形象生動、活潑，情趣。而后世仿品瓷枕繪畫手法比較呆板，對繪畫形象把握不準(zhǔn)確。如磁州窯嬰戲紋枕上的兒童形象。古代枕繪畫用筆很流暢，依靠線條的不同粗細，表現(xiàn)人物的面部結(jié)構(gòu)，簡單幾筆就烘托出人物的神態(tài)，充滿情趣。而現(xiàn)代仿品畫得比較生硬，有的盡管畫得很仔細，做了過多加工。但人物形象呆板，對動作的描繪沒有抓住主要特征。尤其是手的表現(xiàn)，面部表情的表現(xiàn)。現(xiàn)代仿品中的兒童形象多有眼無珠，顯得很粗率，缺乏神采。（參照真品與贗品兒童紋枕照片）包括磁州窯動物紋樣枕，新舊作品在繪畫方面的差距還很大的。（參照真品與贗品虎紋枕照片）
五。古今燒成特點
   古代窯爐燒成需要長達幾天的周期，產(chǎn)品在高溫窯爐中長時間的充分的火工揉煉。古代燒成溫度略低，火工燒成方法留下的痕跡，形成了磁州窯瓷枕釉熟胎不熟現(xiàn)象。古代磁州窯瓷枕一般胎質(zhì)疏松，不致密。質(zhì)地密度小，比重小。產(chǎn)品成品率比較低，有的產(chǎn)品時出現(xiàn)火刺、煙熏、粘疤等。與此相反，現(xiàn)代仿品瓷枕一般呈現(xiàn)過度燒結(jié)，釉薄而瓷胎過度收縮，比重較大。有很沉的重量感。仿品使用現(xiàn)代液化氣梭式窯燒成。燒成時間僅為十幾個小時?？鞜斐鰻t，缺乏在窯火中經(jīng)久磨練的時間。釉色很寡淡，不厚潤?？雌饋肀砻婵偸怯幸粚痈」馀c賊光。另外，液化氣一種潔凈的能源，燃燒時，它起火猛，火力大，燒成時間也十分快捷。由于其所含的化學(xué)成分與古代燒成使用的薪柴、煤炭中成分不一。自然也會留下現(xiàn)不同的產(chǎn)品外觀。這些現(xiàn)象都可作為鑒定磁州窯枕真假的依據(jù)。
   總之，目前彭城磁州窯的仿品生產(chǎn)水平不斷提高，有的仿制技藝之高超令人驚訝，連長期從事陶瓷鑒定的專家也曾被打眼?，F(xiàn)代流行復(fù)古熱，好的磁州窯瓷枕仿制品固然可列入工藝品行列，但它與作為藝術(shù)品的古代瓷枕，畢竟存在著巨大的時空差距。雖然都是瓷枕，然而它們的時代風(fēng)貌、歷史文化內(nèi)涵以及經(jīng)濟價值卻大相徑庭，從嚴格意義上講，雖然都是瓷枕產(chǎn)品，但真品與仿品它們的真實內(nèi)涵是風(fēng)馬牛不相及的。因此磁州窯古今作品有著涇渭分明的差距，最起碼在制作的年代上就存在著“真”與“偽”的問題