一、概述：金銀器的源流
    中華民族歷史悠久，文化藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，豐富多彩。金質(zhì)和銀質(zhì)的工藝品是民族藝術(shù)之林的一朵美麗的奇葩。金銀器作為貴重工藝品，歷來受到鑒藏家們的珍視。
    我國古代的金銀器傳世的并不多，因?yàn)辄S金和自銀歷來就是貨幣中的硬通貸，所以用其制作藝術(shù)品，非一般民眾所能享用?？脊懦鐾恋慕疸y器多是古代帝王和王公貴族所擁有的。
    我國金制品出現(xiàn)時間比銀器要早；根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，商代己有黃金制品了。河南、北京、山西、河北等地的商代墓葬中，都有小件金器出土。比如，北京平谷一座商代墓中就出土了一件鑄造的金器，說明那蒔！我國冶煉技術(shù)和金器制作已有相當(dāng)?shù)乃健Ａ硗?，山西商代墓申出土有金耳環(huán)；北京劉家河商墓中出土有金管釧等等。那時，人們己開始把金制品用做裝飾物了，金器覦作開始向藝術(shù)方向發(fā)展。
    春秋戰(zhàn)園時期，金銀器的制作工藝已達(dá)到了很高的水平，制作出來的金銀器極為美觀精巧，品種擴(kuò)大，裝飾更趨芭術(shù)化。在形制和花紋上受到當(dāng)時青銅器的深刻影響，比如在紋飾上常見的就有蟠螭紋、龍鳳紋、幾何線紋等，繁縟富麗，具福當(dāng)時青銅器的裝飾風(fēng)格。在品類上也擴(kuò)大到用于日常的實(shí)物方面。比如湖北曾侯乙墓出土的金盞，就是我國較早的金質(zhì)器皿，工藝上達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，裝飾也非常富麗華美，具有極高的藝術(shù)價值。
    與金器發(fā)展的同時，銀器也發(fā)展起來了，河南輝縣戰(zhàn)國墓出土的銀帶鉤，典型地反映了當(dāng)時銀器的發(fā)展水平，其工藝非常高超，運(yùn)用浮雕和包金技術(shù)使得造形和外觀都極為精致華貴，特別是鑲嵌技法的運(yùn)用，使得黃金和翠玉、琉璃交相輝映，精采奪目。
秦漢時期，金銀器的發(fā)展又有提高。秦代金銀器出土實(shí)物較少。雨到兩漢時期，金銀器的數(shù)量和質(zhì)量都普遍提高，特別是制作工藝上開始向細(xì)工方向發(fā)展，掐絲、焊接、鑲嵌等金銀細(xì)正都已較為成熟。當(dāng)時制作搗金舨、金印璽、金王冠、金刀鞲等都十分的精良。

    由于金銀細(xì)工的發(fā)展，形成了下套獨(dú)具特色的制作工藝，這使得金銀器的制作已從青銅器制作傳統(tǒng)工藝中分離坤來，成為一種獨(dú)立腳工藝種類?？梢哉f，兩漢時期，金銀器的拳本工藝都已形成，這為觜宋金銀器的繁榮打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
    南朝金銀器取得了相當(dāng)高的成就，唐代是金銀器發(fā)展史上的繁榮時期。逮個蚶期金銀器考古取得了重大成果，各地都有較多的唐代金銀器出土。最為重要的有以下三批：
（1）1970年西安南部何家村出土唐金銀器270余件，種類有碗、壺、杯、爐、釵等。這托金銀器實(shí)物充分地反映了盛唐時北方金銀器工藝所達(dá)到的水平。特別是其裝飾花紋，精細(xì)異常，絢麗無比。
（2）1983年，陜西扶風(fēng)法門寺出土唐金銀器120余件，有各種日常生活用器和各種佛像、神器。
（3）1983年，江蘇丹徒出土各類日常生活銀用具數(shù)量高達(dá)900余件。
    這些重要發(fā)掘成果充分件瑰了唐代金銀器的精美，成為我圉古金攘器文物中的珍寶。
    宋代金攘器發(fā)展的特點(diǎn)是使用范圍擴(kuò)大，金銀器不僅是王公貴族享用，更擴(kuò)大到一般陶土層市民階層。在造形和絞飾上充分體現(xiàn)了宋代瓷器的風(fēng)格，即以素雅大方取勝，一反唐代的富麗華美之風(fēng)。宋代的金銀器出土物中較為有名的有：福建邵武市故縣襯出土的鎏金銀八角杯，四川遂寧市出土的菱花銀盤，云南大理崇圣寺出土的鎏金鑲珠銀“金翅鳥”等等。
    元代金銀器的風(fēng)格與宋相近，但在投法上有所創(chuàng)新，比如常用潿雕和高浮雕技法。明代金銀器的制作輕工藝上雖無重太創(chuàng)新，然而其制作達(dá)到了極高的水平，特別是北京定陵踐主的萬歷堪帝的金絲冠和萬歷孝靖皇后胸鑲珠寶點(diǎn)翠金鳳冠，工藝的精湛，制作的精美，顯示了極為高超的金細(xì)工水平，令人嘆為觀止。
    清代金銀器發(fā)展到空前的高度，其工藝之精，制作之巧為前人所不及，特別是皇家宮廷用器更是登峰造極之作，而且運(yùn)用范圍極大，遍及典章、祭祀、生活、鞍馬具、佛事和陳設(shè)等古這些金銀器精品現(xiàn)多藏于北京故宮博物院。
　
二、金銀器種類
    金銀器制品名貴華麗，歷來是高級裝飾品，也作日常用具，純金、銀大件極為稀少，主要是首飾、掛盤裝飾、日常生活所用碗、盤、瓶、杯等。金、銀往往叉同其他名貴材料配合組成鑲嵌。所以金銀器物本身的品種是極其多樣的。我袖這里還是根據(jù)傳統(tǒng)的產(chǎn)地來介紹金銀器的品種，這樣較為清楚些。
    成都全銀花絲 成都傳統(tǒng)的金銀器品種，具有古老的歷史，前蜀王建墓中就出土有精美的花絲銀器，其制作耳藝和藝術(shù)性都達(dá)到了很高的水平。后來到明末清初才正式開始生產(chǎn)，自今仍有較大的發(fā)展。一般而言，謠是以金、銀為原料拉制成絲、片，以螺絲轉(zhuǎn)形細(xì)絲的連接為基礎(chǔ)，通過纏繞、焊鑲等工藝制成各種花樣。
從德陽市朱墓中出土的一批北宋細(xì)工銀器看，繼承了唐代金銀器細(xì)工的優(yōu)良傳統(tǒng)，和成都前蜀王建墓中出土的鏨花銀器是一脈相承的。 成都的金銀花絲工藝具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、制作精細(xì)，造型別致、紋飾美觀富麗的特點(diǎn)。它運(yùn)用了不同粗細(xì)的金銀絲、以平填花絲為主，銀片鏊花為副，采用炭絲、搓絲、累絲、填絲、穿絲等不同工藝，制成花瓶、盆、盤、煙茶酒具、掛屏、擺件和首飾等，圖案主要有傳統(tǒng)的山水、花鳥、人物等，制品深受國內(nèi)外的好評；也是古玩寶器藏家的心愛之物。
    香河花絲 河北省香河縣產(chǎn)花絲首飾，創(chuàng)始自明、清年間，當(dāng)時多為民間藝入自制自售。至民圓年間在縣城開設(shè)專營花絲首飾樓多家。解放后建立花絲社，集全縣花絲藝人從事制作，以小件銀藍(lán)飾
品為主。
    香河磚絲的主料是金銀，輔以寶石、珍珠和彩釉，品種多樣，頭飾有金銀釵、耳環(huán)、耳墜等；項(xiàng)飾有項(xiàng)練、項(xiàng)圈、項(xiàng)墜、長命鎖等；胸飾有胸花、胸針、別針等；手飾有手鋤、戒指、手鏈等；其它還有腳環(huán)、腳鈴等。其制作用細(xì)金銀絲纏繞、層疊，經(jīng)掐、描、盤、焊、鑲嵌及上釉、燒藍(lán)、點(diǎn)翠、鎏金等工藝而成。圖案裝飾取材于傳統(tǒng)的山水、花鳥、人物、文玩等。裝飾美觀、鮮艷奪目，圖案自然、真實(shí)、有立體感。這種花絲飾品用科考究，做工精細(xì)，小巧玲瓏，造型多樣，精美華貴，品種繁多，受到爵內(nèi)外的贊譽(yù)，也是藏家心愛之物。
    西安全墩飾品 西安生產(chǎn)制作的傳統(tǒng)金銀裝飾品，歷史悠久，民國年間就有中原、寶華、老鳳祥等千余家金店。其原料多為金銀，也有銅、錫等。經(jīng)制版、拉拔、銼焊、銎金等工藝制成。產(chǎn)品種類多樣，如發(fā)、項(xiàng)、冠、胸、手、指等首飾，其中戲豬就有寶石戒、花絲戒、壘絲戒、刻字戒、八楞戒等多種。此外還有小兒項(xiàng)圈、牌鎖、酒具、煙具、花瓶和日常擺設(shè)器皿等。西安金銀首飾的特點(diǎn)是表面多素，花面較少，典雅、大方、美觀。也有鏨刻龍鳳圖案的，鏨花熟練流暢。其制晶受到國內(nèi)外的贊譽(yù)。
    湘西苗族銀首飾 產(chǎn)于湖南湘西土家族、苗族居住地帶，歷史悠久。系以銀為原料，品種繁多，如帽別、耳環(huán)、項(xiàng)圈、手鐲、戒指、牙簽、鈕扣、腳鈴、麻裙帶、兒童的腳鈴、牌鎖。工藝主要是纏絲疊繞，紋案多樣美觀，造型古樸別致。紋案多有寓意愛情、美好吉祥等，如鸞鳳交頸、雙鳳朝陽、并蒂仙桃、魚躍龍門、梅花盛開、猴子嬉桃、獅子滾繡球等。所以這種銀器具有形美、色明、聲脆、情深的特點(diǎn)，極具苗、土家人的裝飾風(fēng)格，因而深受中外人士的喜愛和贊譽(yù)＇也是藏家的心愛之物。

三、歷史金銀器名家
    唐代時產(chǎn)生了在銀餅上刻匠師名款的先河，他們也被認(rèn)為是
第一批有名有姓的金銀器制作名師，如1970年西安何家村出土的銀餅，上面刻有：“懷集縣齊十庸調(diào)銀十兩，專當(dāng)官令王文樂、典陳友、匠高童”銘文，高童就是唐開元年間的銀匠。這時的銀匠還有王定、陳賓等人。唐代金銀器的工藝水平已達(dá)到相當(dāng)高的水平，現(xiàn)雖然出土了大量唐金銀器實(shí)物，但是都沒有留下制作者的姓名。
    四川德陽出土了北宋的細(xì)工銀器，繼承和發(fā)揚(yáng)了唐代細(xì)工的優(yōu)秀傳統(tǒng)，這是現(xiàn)在已出土的僅有的一批北宋金銀細(xì)工的代表作。在這些銀器上只有制作者的姓而沒有名，比如，龐某，他就是四川德陽孝泉鎮(zhèn)的銀工，因?yàn)樵谛⑷?zhèn)清真寺出土有宋代銀杯一件，上面刻有“龐家造德隅子昌”七字銘文。周某，也是德陽孝泉鎮(zhèn)的銀匠，在出土的銀瓶、茶托、銀杯上刻：“周家造”、“周家十分煎銀”、“孝泉周家打造”的銘文。當(dāng)然其他地方也出土有零星的金銀器，但有作者名姓，如在浙江瑞安縣蝕巖寺出土的鑲神王二件，就刻有“銀匠陳滿”的名款。宋代著名金銀細(xì)工匠師還有朱真宗時的劉美。南宋金銀器藝人有范萬下郎。遼國有郭俱，并有實(shí)物出土。
    金國和宋相似，在金銀器上只刻有姓而無名。比如，陜面臨潼出土的金國金銀器中，有幾件銀釵，其上刻有“銀韓家記”、“李家記”等。黑龍江出土的銀鐲上有“上京翟家”、“翟家記”等。
陳萬四郎，元代金銀細(xì)工匠師。江蘇無錫市元墓中出土有喇叭形高足金杯一件，印“陳萬四郎十分赤金”銘文。
章仲英，元至順午悶金銀器納工匠嬸。安徽合肥市出土的一批精美的元代金一銀器職上有些刻有“章仲英造”銘文。在出土的元代金銀器上留下名款的金銀器細(xì)工藝人還有聞宣、徐二郎、朱五郎、沈萬二郎、董乙郎、張四郎、陳子禾、林子成等。元代最為著名的金銀器藝人是朱華玉，最精子制造金銀酒器，特別是槎杯，當(dāng)時極受人們看重，社會名流也多有題詠。他所制的銀槎杯流傳至今的僅三只，英國、臺北故宮博物院、北京故宮博物院各藏一只，極為珍貴。
明代金銀器藝人有：岑東云、沈葑湖，二人擅刻銀印。還有呂愛山。銀匠則有楊寬、張榮、武勇、吳福、蔡文、唐金、陳其令應(yīng)元中等人古明萬歷年間的銀匠有洗伯、孫德、金仙、顧德等。
劉源，明代金銀佛像鑄造名家。浙江省博物館藏有劉源造涂金銀佛三尊。
石叟，明末和尚，擅制嵌銀絲銅器，大多為文房用具，精美雅致，極可文玩。現(xiàn)北京故官博物院藏有石叟制嵌金銀蓋碗、嵌銀絲風(fēng)耳尊，嵌銀絲觀音像等珍品。
馮錫與，南京人。擅仿制蒔周嵌金銀器。
陸子剛，江蘇常熟人。擅制烏銅嵌銀絲器。精致古雅。常見種類有香爐、墨盒、鳥籠掛鉤等，都很貴重。
李鳳翔，江蘇南通人，近代著名金銀器藝人。
范介福，浙江寧波人。近代著名金銀器藝人，長于制作瓜果盒等嵌金銀盒、嚴(yán)實(shí)精細(xì)。
石德才，近代著名金銀器藝人。
王旭川，四川成都著名的金銀花絲藝人。
李炳周，四川成都著名的金銀器制造藝人。長于金銀片鏨花。

四、古代金銀器鑒賞
    中國古代的金銀器制作從商代開始，經(jīng)春秋戰(zhàn)國時期金銀鑲嵌工藝的發(fā)展，到漢唐金銀器納工的逐漸成熟，終于發(fā)展成一種具有民族特色、工藝非常精湛的傳統(tǒng)藝術(shù)。古代購金銀器流傳的并不多，主要是考古發(fā)掘出土的，這些古代金銀器精品，已成為收藏家追求的珍貴古琢古下面我們就來介紹一些我國出土的歷代金銀器珍品，以便古玩愛好者鑒賞時參考。
    東漢掐絲全辟郊 所謂辟邪，是古人用作墓葬中的鎮(zhèn)墓怪魯明器。河北定縣東漢中山穆王與妻同葬墓中出土了兩件掐絲金質(zhì)辟邪，一件是獨(dú)角獸，一件是雙角獸，大小相同，都是昂首怒吼的樣子，放置在一個長方形的底座上，底座上有流云紋鏨金片裝飾。辟邪體由金片制成，以金絲布成羽翅和花紋，周身嵌有金粟粒、綠松石和紅寶石，雙眼嵌以紅綠寶石，角和尾用金絲纏在一段較粗的金絲上：整個制作極為精細(xì)美觀，表現(xiàn)了東漢金細(xì)工的水平。另外，在同一墓中，還出土了一件掐金絲羊群金器。底座是鏊有流云紋的長方金片，上面制作了四只站立的小金綿羊，羊身用金栗粒和綠松石加以裝飾，嵌以水晶石的羊眼。造型小巧，制作精細(xì)?，F(xiàn)藏河北省文物研究所。
    包全鑲玉嵌琉璃銀帶鉤 帶鉑是我國古代服飾上的一種用具。1951年，河南輝縣出土。長18厘米，寬近5厘米。帶鉤呈琵琶形，底部為銀托，表面包金雕刻，作兩龍身下龍首型，龍口銜白玉鳧頭形彎鉤，鉤脊中間鑲?cè)龎K白玉塊，表面琢有谷紋，中心嵌琉璃珠。此帶鉤工藝復(fù)雜，制作精細(xì)、紋飾華美，確是戰(zhàn)圈時期金銀鑲嵌工藝的代表。此帶鉤現(xiàn)藏中國歷史博物館。
    交龍雙鳳紋金帶鉤 1965年，江蘇漣水縣西漢墓中出土了一批珍貴金屬器物，從這批青銅器和金器的造形、紋飾上看，都具有鮮明的戰(zhàn)國時代的特征，可能是西漢某貴族家藏的戰(zhàn)國器物，世代相傳，然后隨葬。其中一件由黃金鑄造的金質(zhì)帶鉤特別引人注目。其造形是戰(zhàn)國流行的琵琶形，風(fēng)格樸實(shí)凝重。其圖案采用分層迭加的手法，紛繁華美，系交龍并雙鳳圖案，龍鳳紋作浮雕裝飾，還鑲嵌有玻璃小珠。工藝上最成功之處還在于采用了鏨花細(xì)工，還是在金屬表面用各種紋理的鏨子錘打，這樣金屬表面就形成了各種裝飾效果極強(qiáng)的紋案，色調(diào)的明暗對比，層次的變幻都是鏨花工藝之所長，此傳統(tǒng)工藝一直延用至今。帶鉤典型地體現(xiàn)了戰(zhàn)國金器細(xì)一工特別是鏨花工藝的特點(diǎn)和水平，為國之珍寶，現(xiàn)藏南京博物館。
    匈奴全冠頂、金冠帶 1972年，內(nèi)蒙古杭錦旗阿魯巢登兩座匈奴古墓中，出土了一批極為罕見的珍貴金銀器，共200余件，金質(zhì)冠頂和雨帶是其中最具代表性的瑰寶。金冠上浮雕狼和羊?qū)εP的紋飾，冠頂立一只展翅欲飛的鷹，鷹體用金片制成，有羽毛紋飾。鷹頭和頸則以綠松石配制。金冠帶用黃金鑄造的三條半圓的金帶組合而成，每條的兩端分別有臥虎、盤角羊和臥馬的浮雕紋案，通體飾以繩索紋。
    整個冠飾展現(xiàn)了雄鷹俯瞰、狼羊搏咬的激烈場面，充分體現(xiàn)于生活在鄂爾多斯高原的匈奴人裝飾藝術(shù)的風(fēng)格。其工藝包播范鑄、錘碟、抽絲、鑲嵌等多種方法，反映了戰(zhàn)國時北方匈奴人金納工的高超技藝。這是至今所發(fā)現(xiàn)的唯一的“胡冠”，是匈奴金銀器中最具代表性的稀世珍品。現(xiàn)藏內(nèi)蒙古自治區(qū)博物館。
    鎏含刻花銀盤 1979年，山東臨淄市大武鄉(xiāng)西漢墓旁發(fā)現(xiàn)了數(shù)個隨藏器物坑。出土了大量禮器、生活用品、兵器儀仗、車馬等。共出土130余件銀器，其中有土件鎏金簍花銀盤，是這批銀器中的精品。此盤邊口和內(nèi)外腹鏨有三組龍鳳花紋。內(nèi)底也鏨有三條盤龍花紋，全部紋飾鋈金。構(gòu)圖簡明古樸，線條明快流暢，鏊花精致熟練，制作工藝極為精湛，器身內(nèi)外通體裝飾紋樣，極富繁縟華美的戰(zhàn)國裝飾風(fēng)格，具有極高的工藝價值和歷史價值，不愧為圖之珍寶?，F(xiàn)藏山東省淄博市博物館。
    舞伎八棱金杯 1970年，陜西省西安附近的何家村唐墓中出土了數(shù)百件唐代金銀器珍品。出土的唐代金銀器數(shù)量之多，制作之精美是前所未有的，充分表現(xiàn)了唐代金銀器細(xì)工的水平。舞伎八棱金杯就是其中的一件珍品，口沿稍微外敞，體為八棱形狀，連珠把，八棱連珠圈足。外壁口沿下鏨有一圈聯(lián)珠花紋。特別是外壁八棱每棱間鏨刻上舞使，各呈舞蹈狀，姿態(tài)優(yōu)美。金杯造型新巧，紋飾華美，具有唐代的裝飾風(fēng)格，現(xiàn)藏陜西省博物館。同時出土的另土件八棱金杯，其造型大體相似，只是每棱間有二樂人手抱樂器，空間鏨以蔓草花紋、杯底與足連接處也各飾蔓草紋，不愧為盛唐金銀器的代表作。
    石榴花結(jié)飛鳥紋銀熏球 1970午陜西何家村唐墓出土。熏球?yàn)樯舷聝砂肭?，扣合而成球形。通體鏤空，在極小的空間商上雕刻花紋，以團(tuán)花為中心，外飾荷葉、花草等，上半球還有瑞鳥四只，飛翔于花草之間，極有生氣。整個熏球制作巧妙精致，可以放置被中或系于袖內(nèi)，充分體現(xiàn)了唐金銀器細(xì)工工藝的精湛技藝?，F(xiàn)藏陜西省博物館。
    獰獵紋高足銀杯 陜西何家村唐墓出土?？谘赝夥?，杯腹內(nèi)束，高圈足。杯口外沿飾纏枝牡丹花紋一用，腹部飾四幅獰獵圖，每圖各一獵人馳馬張弓，追殺奔跑的野豬、狐貍、鹿等，構(gòu)成激烈的場面。工藝主要是鏊花，技巧極為熟練高妙，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、流暢?，F(xiàn)藏陜西省博物館。
    蔓草花鳥紋本棱銀杯 1982年陜西西安附近韓森寨唐墓中出土。盯為銀質(zhì)，腹呈八棱圓形，環(huán)把手，圈足底?？谕夥箖?nèi)收。杯腹以纏枝蔓草和花鳥紋構(gòu)成四組圖案，足部也飾纏枝蔓草紋，通體誨紋均飾以鎏金，繁褥華美，富麗堂皇。現(xiàn)藏陜西省博物館。
    鏨纏枝花如意云全盤 1959年，江蘇蘇州虎丘元墓出土，盤呈方形。此盤為金屎鏨花，以四個陽文如意紋為盤的輪廓，空白地鏤刻極精細(xì)的纏枝花紋，中心再以四個小如意云朵構(gòu)成四瓣花，構(gòu)圖極簡潔流暢，做工也極為精湛，反映了元代金銀器細(xì)工的水平?，F(xiàn)藏江蘇蘇州市博物館。
明萬歷孝靖皇后嵌珠寶口蟲翠鳳冠 1956年，北京昌平明定陵出土了萬歷皇帝的纏絲金冠和孝靖皇后的鳳冠，代表了明代金銀器工藝的最高水平。鳳冠通體嵌各色珠寶和翠飾，制作極為精細(xì)，鑲嵌水平也極為高超，現(xiàn)藏中國歷史博物館。

附：鑲嵌鑒賞
    所謂鑲嵌是以金、銀為主要原料，以銅、彩釉、燒藍(lán)、點(diǎn)翠、寶石、玉等為輔料，運(yùn)用花絲與石鑲相結(jié)合的工藝，經(jīng)設(shè)計(jì)、造型、鑄模、鏊刻、鑲寶、嵌絲、鎏金等多道工序制成。所以鑲嵌和傳統(tǒng)的金銀器細(xì)工之間并沒有絕對的界限，出土的許多古代金銀器實(shí)際上也是鑲有各種珠寶玉石的鑲嵌制品。
    北京的花絲鑲嵌歷史悠久，工藝精湛，為鑲嵌中的著名代表。其工藝在唐代己具雛形，當(dāng)時稱盤絲和壘絲。到明清時，已技藝成熟，規(guī)模很大了。當(dāng)然，鑲嵌由于其原料的名貴、技術(shù)抑復(fù)雜，通常只有宮廷和王公貴族、大富人家才能享用，所以官方設(shè)造辦處、金銼局、銀銼局，專門供宮廷、府第的需要。民間也有一些私人辦的首飾樓、制作一些小件的鑲嵌飾品。明代定陵出土的明萬歷孝靖皇后的金鳳冠以及現(xiàn)藏故宮博物院的清官金銀鑲嵌制品，都是當(dāng)時官造鑲嵌的珍貴寶物，造型和制作工藝達(dá)到了當(dāng)時金銀細(xì)工和鑲嵌的最高水平。
    北京花絲鑲嵌的原料多樣、考究，焊藥分紅黃兩種。彩釉有藍(lán)、淺藍(lán)、豆青、中綠等色。寶石則有玉類：白玉、青玉、碧玉、黃玉、岫玉、翡翠等；石類：木變石、綠松石、孔雀石、東陵石等；晶體類：瑪瑙、琥珀、水晶、英蓉石等；珠寶類：鉆石、珍珠、紅藍(lán)黃紫綠各色寶石等。工藝復(fù)雜，先罕熔煉、軋延等，制成細(xì)軟的金銀絲和平整的金銀箔，再經(jīng)掐、填、攢、焊、壘、編等技法，锏成花紋并組合起來，再經(jīng)彩釉燒制、珠寶鑲嵌、渾金拋光等。從材料上看，其品種大體分為：金鑲嵌，即金鑲玉；銀鑲嵌，即銀鑲玉；銀鑲花鎏金，即局部紋飾鎏金；銀包金，即金箔包覆銀器的部分或全部，等等。其做工之精湛、造型之    奇異、裝飾文飾之華美鮮艷，的確令人贊嘆不已，其價值也非一般金銀珠寶可比。
花樣品種有金銀嵌珠寶的男女首飾和服飾，飾有傳統(tǒng)吉祥式樣，如福、壽、龍、鳳以及動物花鳥；擺件供案頭陳設(shè)，制成人物、花鳥、動物、以及爐、熏爐、尊、瓶等仿古器皿。所制人物多嵌有象牙、手，題材多為傳統(tǒng)人物或民間神話傳說，如麻姑獻(xiàn)壽、長鼓舞人、三仙等。器皿建筑也多作古式。形象逼真，絢麗多彩，鮮艷奪目。
    此外，河北省大廠回族自治縣也制作有各種各樣傳統(tǒng)的鑲嵌藝術(shù)品。原料多為金銀、珠寶玉石等。造形f紋案、色彩等方面都達(dá)到較高即工藝水平，稱為“蒙鑲”。

                                                                                佛字金簪：明，正統(tǒng)四年（公元1439年）長10.7厘米，簪首高3.5厘米。1959年南京江寧殷巷沐晟墓**。金質(zhì)。簪針呈圓錐形，簪頂用壘絲工藝做出祥云，云下作一圓形，內(nèi)寫“佛”字。
                                                                                                                        

嵌寶石金耳墜:明，正德十二年（公元1517年）長4.3厘米，墜首長3.2厘米，寬1.2厘米。1977年南京太平門外板倉徐浦墓**。金質(zhì)。同**一對，形制相同。耳墜呈滴水狀，上置金托，內(nèi)嵌一顆橢圓形藍(lán)寶石。藍(lán)寶石上有金花葉紋為帶，其上又有金托，內(nèi)嵌一顆紅寶石。螭紋金簪：明（公元1368－1644）長11.8厘米，簪首直徑1.2厘米，長11.9厘米，簪首至今1.2厘米。南京中華門外**。金質(zhì)。兩件，形制相同。簪首作一團(tuán)身螭。簪針內(nèi)空，圓形，近簪首處彎曲。通體錘碟出二螭，一螭向下游動，一螭側(cè)身向前攀援，兩相呼應(yīng)，意趣盎然。                                                                                                                        方勝形金飾:明,洪武四年（公元1371年）高5厘米，長8.2厘米。1970年南京中央門外張家洼汪興祖墓**。金質(zhì)。錘碟出兩個相疊壓的菱形。菱形四角均作出凸起的圓珠。菱形四邊以針孔纏枝紋為飾。兩個菱形相交部分飾四葉花文樣。                                                                                                                      

嵌寶石花蝶形金飾件：明(公元1368－1644年)。長7.3厘米，寬4.4厘米。1975年南京太平門外板倉徐達(dá)家族墓**。金質(zhì)。由數(shù)朵牡丹花葉及蝴蝶組成。用扁金片制成托，可鑲嵌寶石，焊接在牡丹華葉中，似作為花蕊，計(jì)九個，寶石有遺失。用金絲做成花的枝杈，用花絲工藝制成蝴蝶和牡丹花朵，形成一幅蝶戀花的圖案。從飾物背后的管狀插孔來看，應(yīng)為頭上的飾物。                                                                                                                                                 鳳凰形金插飾：明(公元1368-1644)。長18厘米，簪首長6.2厘米，寬4厘米。長17.6厘米，簪首長6.1厘米，寬4.1厘米。1981年南京郊區(qū)**。金質(zhì)。共**兩件。形制相同，插戴在鳳冠馬的左右兩側(cè)。簪針扁平，近簪頂處彎曲。簪首為一昂首展翅佇立云端的鳳凰。采用掐絲，壘絲，焊接等多種分段制成。                                                                                                                                                                                                                                      鳳凰形金簪：明，正德十二年（公元1517年）長22.3厘米，簪首長9.2厘米，寬6.1厘米；長22.5厘米，簪首長8.9厘米，寬6.2厘米。1977年南京太平門外板倉徐浦夫人墓**。金質(zhì)。共**一對，系鳳冠商的插飾。簪針扁平，彎曲呈勾狀，上端彎曲連接簪首。簪首飾鳳凰。尖啄，羽冠，丹鳳眼，昂首挺胸，兩翼外張，振翅欲飛，羽毛層層疊疊，長長的尾羽向上翻飛，雙爪佇立祥云之上。云作如意形，其工藝非凡，用細(xì)如毫發(fā)的金絲和谷粒大的金珠，根據(jù)鳳凰的各部位特征分段制成。完美地展現(xiàn)了鳳凰地造型，代表了明代金銀細(xì)工的高超水平。                                                                                                                                                                                                                                                                                    

瑪瑙佛手形金簪：明，天啟七年（公元1627年）長11厘米，簪首長4.2厘米，寬2.8厘米；長11厘米，簪首長4.6厘米，寬2.4厘米。1974年南京江寧印象沐叡墓**。金質(zhì)。簪首分為三支金托，中間用壘死工藝制成花葉狀托，三托頂端為橢圓形托，原應(yīng)有嵌物，今遺失。三托均嵌瑪瑙，中間較大，色橘紅，作佛手形，兩側(cè)較小，色紫，亦作佛手形。                                                                                                                                                                                      瑪瑙佛手形蜜蜂形金簪：明，天啟七年（公元1627年）長11厘米，簪首長3厘米，寬3厘米。1974年南京江寧印象沐叡墓**。金質(zhì)。同**兩件，形制相同。簪首鑲一塊桔紅色瑪瑙，色澤鮮亮，瑪瑙雕刻成佛手形，頂端有一只瑪瑙制成的小蜜蜂，形態(tài)栩栩如生。“蜂”與“豐”有諧音，寓意風(fēng)調(diào)雨順，豐收吉慶，流行于明清時期。                                                                                                                                                                                                佛手形金簪：明（公元1368－1644年）長12.2厘米，簪首長1.2厘米，寬0.7厘米。1976年南京江寧殷巷**。金質(zhì)。簪針為圓形，簪首為一佛手。佛手指細(xì)長，不見骨節(jié)，指甲狹長，五指微曲，拇指，中指，小指指尖翹起，似做拈花狀。                                                                                                                       佛像形金簪：明，永樂十四年（公元1416年）長5.8厘米，簪首高2.2厘米，寬1.4厘米。1982年南京太平門外板倉徐膺緒墓**。金質(zhì)。簪針呈扁平裝，簪頂做成一尊佛像。佛像螺髻，著左袒袈裟，作定印，結(jié)跏趺坐于蓮花座上。                                                                                                                          云鳳紋金簪：明，永樂十四年（公元1416年）長15.3厘米，簪首長6厘米，寬2.4厘米。1982年南京太平門外板倉徐膺緒墓**。金質(zhì)。簪頂用金絲盤成立體的如意云紋，一只鳳凰翱翔其間。云紋用細(xì)如發(fā)絲的金絲壘成，鳳凰身體用狀如谷子的金粒交錯排列而成，邊緣用金絲盤出卷草紋圖案。工藝極為講究。                                                                                                                                                                                                        云犀紋金簪：明（1368－1644年）長11.7厘米，簪首直徑2.4厘米。1975年南京中山門外**。金質(zhì)。簪針扁平。簪首作如意云形，上臥一金牛，身披金絲綬帶，前蹄騰空，回首翹望。牛首右上方焊一圓形金托，內(nèi)嵌物已失，為一幅“犀牛望月”圖。                                                                                                                       菊花形金簪：明（公元1368－1644），長11.5厘米，簪首邊長1.7厘米。1975年南京太平門外板倉徐達(dá)家族墓**。金質(zhì)。簪針針呈方棱形，簪頂用壘絲做成委角方形。其上用細(xì)金絲盤成兩重花瓣，做成一朵盛開的菊花，工藝精細(xì)。