此圖為李鮮寫意畫中之精品，圖中之松，不見首尾，可見其雄偉。老藤盤繞，枝葉交錯(cuò)，用筆揮灑，用墨酣暢。

此畫中蒼松高大挺拔，聳立天地之間，枝干虬勁盤旋。紫藤碎玉珠花，盤繞垂掛枝頭。松下一叢牡丹，國(guó)色天姿，明艷動(dòng)人。此畫工整細(xì)致，設(shè)色雅致，為作者初師蔣廷錫時(shí)的作品，雖沒有他后期豪放宕逸的風(fēng)格，但自有清雅秀潤(rùn)的韻味。

此畫以墨彩寫竹、梅、蘭三君子。翠竹修長(zhǎng)挺拔，竹葉縱橫紛披。梅樹盤根錯(cuò)節(jié)，造型奇特，似龍舞九天。幽蘭則清雅秀逸，姿態(tài)飄搖。墨之濃淡相宜相輔，多以雙鉤縱筆勾出梅之枝干，濃墨點(diǎn)苔，圓筆寫花，極富情趣。幽蘭以濃墨寫出，似有臨風(fēng)飄逸之姿。畫面繁雜卻有序不亂，構(gòu)圖大氣豪放，筆勢(shì)勁健自由，情趣天成。

李鱓作品選

資料來源網(wǎng)絡(luò)/李梨編藏 

       李鱓的鱓字，有兩種讀法。
　　一讀為tuó（駝），同鼉，即豬婆龍，“神獸”也。據(jù)臨淄的老先生回憶，昔日李鱓在臨淄為縣令時(shí)，人皆知為李tuó，士人相戒，切勿讀錯(cuò)官諱。 
       又一種讀法，即shàn（善），同鱔魚之鱔。李鱓落拓江湖，多次題畫署名為“鱔”，承認(rèn)自己不過是江淮間一條普普通通的鱔魚罷了。
　　從鼉到鱔，從神獸到淪為一條其貌不揚(yáng)的小魚，多少影射了主人公“兩革功名一貶官”的坎坷命運(yùn)，反映了主人公仕途失意而不得不以畫為業(yè)的始終不能求得自我平衡的悲涼心境。

       李鱓康熙五十年中舉， 于康熙五十三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉，因不愿受“正統(tǒng)派”畫風(fēng)束縛而被排擠但遭忌離職。 于乾隆三年出任山東滕縣知縣。為政清簡(jiǎn)，頗得民心，因得罪上司而被罷官，后居揚(yáng)州，以畫為生。
　　李鱓工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學(xué)畫。后又受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年始轉(zhuǎn)入粗筆寫意，大膽潑辣，揮灑自如，感情充沛，富有氣勢(shì)。      

     李鱓的繪畫藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在以下兩方面： 　　

      第二，在寫意花鳥畫的表現(xiàn)技巧上，他亦有新的突破，努力學(xué)習(xí)石濤破筆潑墨的畫法，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動(dòng)感，充分表達(dá)了作者的創(chuàng)作激情。同時(shí)，他又吸取了沒骨花卉的表現(xiàn)方法，工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，色墨淡雅，變化豐富，形體富于立體感，在作畫時(shí)，他經(jīng)常能做到二者并用，自然渾融，靈活多變，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　在揚(yáng)州八怪中，李鱓是受到清末批評(píng)家猛烈批評(píng)的一位，主要指責(zé)他脫離傳統(tǒng)，筆墨缺乏蘊(yùn)藉含蓄，有“霸悍之氣”、“失之于獷”等?？v觀李鱓一生創(chuàng)作，他是一位富有獨(dú)創(chuàng)才能的畫家。