黃秋園(1914-1979)，是自學(xué)成才，成為國(guó)畫大師的最突出的代表。

江西南昌人，名明琦，字秋園，號(hào)大覺子、半個(gè)僧、清風(fēng)老人等。 祖父曾任兩廣督總督府參事，父親畢業(yè)于江西法政專科學(xué)校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職。后棄政在南昌劍聲中學(xué)教書。母親為家鄉(xiāng)賢達(dá)。

人生履歷 自幼酷愛繪畫，少年家貧，進(jìn)裱畫店學(xué)徒，得覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。1932年先后在武漢、長(zhǎng)沙、濟(jì)南等地舉辦個(gè)人畫展，后一直任銀行職員，業(yè)余堅(jiān)持作畫。六十年代黃秋園先生發(fā)起創(chuàng)辦了“南昌書畫之家”、“南昌國(guó)畫研究會(huì)”等民間組織。曾為“南昌書畫之家”創(chuàng)辦人，南昌國(guó)畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、江西個(gè)山書畫會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。 作品有《朱沙沖》、《廬山高》、《廬山夢(mèng)游圖卷》等 ?！肚锷接木訄D》等藏中國(guó)美術(shù)館 。

在長(zhǎng)期研習(xí)創(chuàng)作中，繼承中國(guó)畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，并把積墨法的運(yùn)用推向新的高度。所作山水雄渾博大，元?dú)饬芾?，?dú)具風(fēng)貌。其傳統(tǒng)國(guó)畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。

藝術(shù)特色 黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅(jiān)實(shí)，墨法精微，畫面不強(qiáng)調(diào)空間的縱深，反復(fù)用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作雪景尤覺玉潔冰清，另一種筆法遠(yuǎn)勝元人，丘壑雄奇錯(cuò)綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對(duì)傳統(tǒng)山水的領(lǐng)悟已達(dá)到極高的境界。 黃秋園去世后他的小說詩歌文學(xué)作品逐漸被人們認(rèn)識(shí)，并得到藝術(shù)界的承認(rèn)，８０年代北京更興起黃秋園熱，1986年舉辦了黃秋園個(gè)人畫展。李可染先生在參觀過黃秋園畫展后，一代宗師李可染先生嘆出：“國(guó)有顏回而不知，深以為恥”。親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意 境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象 萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評(píng)價(jià)是極少見的。

藝術(shù)成就 秋園先生的山水畫由傳統(tǒng)入手，欲開創(chuàng)出個(gè)人風(fēng)味強(qiáng)烈的畫風(fēng)。長(zhǎng)于山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠并能，其界畫功力為現(xiàn)代僅見。而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，業(yè)余政治評(píng)論、修養(yǎng)全面。在他的山水世界里既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，他以“南人”的心境探秘，“北宗”的各種技法、技巧來陶冶“南人”的胸襟。晚年他獨(dú)創(chuàng)了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，并編著有《中國(guó)山水畫傳統(tǒng)技法》一書。

在積墨法上有突出成就有龔賢、石溪、近代的有黃賓虹，再就是秋園先生了。