一、霧的成因

如果地面熱量散失，溫度下降，空氣又相當(dāng)潮濕，那么當(dāng)它冷卻到一定的程度時(shí)，空氣中一部分的水汽就會(huì)凝結(jié)出來(lái)，變成很多小水滴，懸浮在近地面的空氣層里，這就是霧。它和云都是由于溫度下降而造成的，霧實(shí)際上也可以說(shuō)是靠近地面的云。

白天溫度比較高，空氣中可容納較多的水汽。但是到了夜間，溫度下降了，空氣中能容納的水汽的能力減少了，因此，一部分水汽會(huì)凝結(jié)成為霧。一般來(lái)說(shuō)，秋冬早晨霧特別多，由于夜長(zhǎng)，而且出現(xiàn)無(wú)云風(fēng)小的機(jī)會(huì)較多，地面散熱較夏天更迅速，以致使地面溫度急劇下降，這樣就使得近地面空氣中的水汽，容易在后半夜到早晨達(dá)到飽和而凝結(jié)成小水珠，形成霧。秋冬的清晨氣溫最低，便是霧最濃的時(shí)刻。

二、霧中攝影注意事項(xiàng)

拍攝霧景時(shí)，應(yīng)選擇外形輪廓線條好的景物做為畫面的主體，主體所占的面積不要太大，一般以不超過(guò)畫面面積的1/4為好，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來(lái)突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有利于對(duì)霧的表現(xiàn)和有利于增加畫面的空間感和縱深透視感。在山區(qū)拍攝的霧景，取景構(gòu)圖時(shí)要注意到山上的霧瞬息多變的特點(diǎn)，山上的霧往往隨著山風(fēng)時(shí)而升高，時(shí)而降低，時(shí)厚時(shí)薄，霧中的景物也會(huì)隨著霧的變化而時(shí)濃、時(shí)淡、時(shí)隱，時(shí)現(xiàn)，所以在山區(qū)可以拍攝出比平地更具動(dòng)感的離奇霧景照片。

平地的霧和山區(qū)的霧也是有區(qū)別的。平地的霧受風(fēng)吹的影響小，所以其變化較慢，在拍攝時(shí)可以從容地進(jìn)行；山區(qū)的霧常常受風(fēng)吹的影響，霧的變化比較大，應(yīng)抓住時(shí)機(jī)果斷地進(jìn)行拍攝，否則很容易錯(cuò)失拍攝良機(jī)。

一年四季中都有霧的天氣，但有些地區(qū)，有些季節(jié)中，霧的天氣比較少，因此，在拍攝霧景時(shí)，應(yīng)選擇在多霧的季節(jié)里進(jìn)行。霧有蒸發(fā)霧和輻射霧之分，蒸發(fā)霧多數(shù)情況是出現(xiàn)在深秋和冬季，在冷空氣過(guò)后而產(chǎn)生；輻射霧多發(fā)生在冷空氣過(guò)后雨停轉(zhuǎn)晴的當(dāng)天晚上和次日早晨。拍攝霧以選擇在日出1－2小時(shí)后為最好的時(shí)刻，因?yàn)榇藭r(shí)的太陽(yáng)光比較強(qiáng)，霧氣也減弱了一些，遠(yuǎn)景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強(qiáng)的照片。

一般來(lái)說(shuō)拍攝霧景的曝光量應(yīng)在測(cè)光讀數(shù)上增加0.5EV，這是因?yàn)殪F具有較強(qiáng)的反光能力，相機(jī)按正常測(cè)光常常會(huì)產(chǎn)生曝光不足。霧具有很高的濕度，在霧中拍攝，應(yīng)注意防止照相機(jī)受潮。拍攝完畢應(yīng)將照相機(jī)放在干燥箱內(nèi)進(jìn)行去濕處理。

許多朋友都偏好在陽(yáng)光明媚的情況下拍照，其實(shí)，有許多極限的環(huán)境如雨、雪、霧下往往會(huì)得到更好的拍攝效果，這些環(huán)境下的拍攝往往要注意許多問(wèn)題，本文將重點(diǎn)介紹霧景拍攝的一些常用技巧和方法，熟練的運(yùn)用將會(huì)得到許多讓你出乎意料的精彩效果，拍出富有畫意和意境的片子。

1、掌握霧景的“脾氣”

攝影是一門減法的藝術(shù)，當(dāng)景物之間出現(xiàn)霧氣的時(shí)候，往往可以使得普通場(chǎng)景因?yàn)榇罅康募?xì)節(jié)被隱去而出現(xiàn)陌生感，在霧中拍攝，通過(guò)拍攝距離遠(yuǎn)近來(lái)調(diào)節(jié)、來(lái)取舍晴天不能避開的東西，得心應(yīng)手地取舍消除。從而呈現(xiàn)詩(shī)意化的美景。

霧中景物若隱若現(xiàn)，往往是近景清晰，中景朦朧，遠(yuǎn)景模糊，有豐富的層次感和空間感。同時(shí)霧能使景物產(chǎn)生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構(gòu)成新的景觀效果，霧對(duì)景物的天然留白，會(huì)產(chǎn)生中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中的意境和效果。讓人們展開無(wú)限的空間想象。是畫意攝影的一個(gè)重要手段。

同時(shí)由于霧氣往往是不斷變化流動(dòng)，訊息萬(wàn)變的。特別是山間流動(dòng)的霧，輕盈飄逸，極富有韻律感。?？稍谕慌臄z點(diǎn)、同一視角拍出風(fēng)格各異、完全不同的杰作。

此外，風(fēng)光攝影時(shí)往往會(huì)局限于一早一晚的低角度光照拍攝，而霧景的拍攝往往全天適用，只要有霧氣，就可以拍出富有藝術(shù)感覺的作品。

2、抓住最有利時(shí)機(jī)

一般來(lái)說(shuō)，我國(guó)南方地區(qū)多霧，特別是浙江和皖南一帶山區(qū)的春季或冬季，由于當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境和外界溫度濕度相對(duì)隔絕，在溫差較明顯時(shí)常常會(huì)形成霧氣，所以要拍攝霧景可選擇有村莊河流以及群山環(huán)抱的地方，當(dāng)白天和夜晚濕度溫度達(dá)到一定差值時(shí)就會(huì)形成霧氣。

霧可分為蒸發(fā)霧和輻射霧。

蒸發(fā)霧多數(shù)情況是出現(xiàn)在深秋和冬季，在冷空氣過(guò)后而產(chǎn)生。

輻射霧多發(fā)生在冷空氣過(guò)后雨停轉(zhuǎn)晴的當(dāng)天晚上和次日早晨。一般如果前一天下過(guò)雨或空氣濕度特別大，而早晚溫差較大，而第二天天氣晴好，往往就會(huì)在山間江上湖畔等處出現(xiàn)較好的霧氣。尤其是大雨后轉(zhuǎn)晴，且下午太陽(yáng)光線強(qiáng)烈，次日早上就會(huì)有大霧。因此攝影者只須雨后次日大早到山上拍攝，通常都可拍攝到云霧繚繞的景觀。如果環(huán)境選擇得當(dāng)，運(yùn)氣好時(shí)還能拍攝到像“世外桃源”一樣的效果。

拍攝霧一般在日出1－2小時(shí)后為最好的時(shí)刻，因?yàn)榇藭r(shí)的太陽(yáng)光比較強(qiáng)，霧氣也減弱了一些，遠(yuǎn)景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強(qiáng)的照片。

霧還有濃淡之分，一般來(lái)說(shuō)，利用淺淡的薄霧來(lái)拍攝，可以得到較好的空氣透視感，照片色彩明快，會(huì)得到較好的視覺效果；而利用濃霧來(lái)拍攝，因?yàn)殪F強(qiáng)烈的遮蔽作用，可以產(chǎn)生虛幻、神秘的氛圍，給人非常強(qiáng)烈的視覺感受。

此外，如果風(fēng)速較大，早晚的霧有時(shí)還會(huì)呈條帶狀分布，這種霧氣是最理想的拍攝時(shí)機(jī)，往往可以拍出仙境般的效果，此類霧氣千萬(wàn)不能放過(guò)，因?yàn)槌３Ｊ茱L(fēng)吹的影響，霧的變化瞬間萬(wàn)變，必須抓住時(shí)機(jī)果斷地進(jìn)行拍攝，否則很容易錯(cuò)失良機(jī)。

三、準(zhǔn)備好拍攝器材

一般霧景拍攝的時(shí)機(jī)光照度都不太好，往往需要較長(zhǎng)時(shí)間的曝光，所以一個(gè)穩(wěn)定的三腳架必不可少，為了有足夠的景深，拍攝時(shí)光圈不妨收小一點(diǎn)，可以獲得較好前中后景清晰度。拍攝的同時(shí)還要經(jīng)常檢查鏡頭，及時(shí)清除上面的水氣，以免影響清晰度，因此鏡頭紙或麂皮也是必不可少的裝備。

有時(shí)霧的流動(dòng)速度較快，可以通過(guò)收小光圈或加偏振鏡的方式，刻意延長(zhǎng)曝光時(shí)間，使得霧景富有流動(dòng)感，也是一種很好的藝術(shù)方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。

但是，有時(shí)霧的形狀變幻莫測(cè)，往往形成各種獨(dú)特的景致，這時(shí)應(yīng)該隨機(jī)應(yīng)變，適當(dāng)犧牲畫質(zhì)，使用獨(dú)腳架或手持，適當(dāng)提高感光度，以抓拍到想要構(gòu)圖和景物。

在拍攝中一般盡量不用長(zhǎng)焦距鏡頭，因?yàn)樗茉黾屿F的密度，影響層次的表現(xiàn)。一般不宜用黃和紅色的濾鏡，它會(huì)起到消霧的作用。但如果在太濃的霧中拍攝，可以考慮加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，它可以起到減弱濃霧效果。

此外，拍攝霧景一般氣溫較低，地面濕滑，良好的保暖和防滑的鞋子也是不可少的，拍攝濃霧時(shí)往往可見度較低，適當(dāng)?shù)恼彰髟O(shè)備如電筒也應(yīng)該準(zhǔn)備，濃霧一般會(huì)夾雜雨水，雨具也要準(zhǔn)備好。

霧中的空氣濕度很高，拍攝結(jié)束后器材應(yīng)及時(shí)清擦和放入防潮箱以防止發(fā)霉。

四、根據(jù)需要控制曝光

拍攝霧景時(shí)，曝光準(zhǔn)確性是一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題，霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調(diào)為主，只有較少的內(nèi)容是深色調(diào)，所以拍攝霧景的曝光量應(yīng)該適當(dāng)增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比較適宜，如果按照正常測(cè)光往往會(huì)出現(xiàn)曝光不足的情形。

如果需要把畫面處理成高調(diào)效果，可以增加1-2EV曝光補(bǔ)償，但注意不要讓高光部分過(guò)暴，這種手法適合表達(dá)淡雅柔和的意境；如果減少曝光補(bǔ)償，則適宜表達(dá)陰冷深沉的效果，根據(jù)需要而設(shè)置。

不過(guò)對(duì)曝光補(bǔ)償也應(yīng)靈活處理，主要還是看畫面中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要曝光正補(bǔ)償，如果霧氣所占面積很小，或者不在測(cè)光區(qū)域內(nèi)，也未必需要增加曝光量。

對(duì)于經(jīng)驗(yàn)較少的拍攝者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該及時(shí)通過(guò)拍攝后回放來(lái)檢查效果，隨時(shí)作出必要的曝光修正。

五、隨時(shí)間推移調(diào)整白平衡

霧景拍攝時(shí)，畫面上淺白色占據(jù)畫面較大空間，因此對(duì)白平衡設(shè)置應(yīng)有一定技巧。

一般在太陽(yáng)未出之前，由于色溫較高，拍攝的霧氣往往會(huì)呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)，這樣的偏藍(lán)色調(diào)恰好也是早晨拍攝的重要特點(diǎn)。如想去掉藍(lán)色調(diào)，可采用陰天白平衡模式，畫面中會(huì)自然增加黃色調(diào)使得霧氣呈現(xiàn)白色。

而當(dāng)太陽(yáng)照射到霧氣上時(shí)，這部分的霧氣便會(huì)呈現(xiàn)紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映。一般不用去除。

隨著時(shí)間推移和太陽(yáng)逐漸升高，光線色溫也會(huì)隨之趨于正常。這時(shí)使用自動(dòng)白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時(shí)為了得到特殊的氛圍還可以手動(dòng)調(diào)整白平衡，使得本來(lái)白色的霧氣呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)或灰黃色調(diào)，也是常用的藝術(shù)手法。