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| 2006-2-27 11:24:35 作者：沈維進 |
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一、概說
《衡方碑》（ 圖為拓本局部），全稱《漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑》。此碑立于東漢建寧元年（公元168年）九月，是衡方的門生朱登等為其所立的頌德碑。該碑原立于山東汶上縣，現(xiàn)藏山東泰安岱廟。碑高240厘米，寬110厘米。碑陽刻文23行，滿行36字，計815字，字徑4厘米，隸書。碑陰存題名兩列，字已嚴重漫漶。碑額陽文隸書兩行，共10字，為“漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑”，字徑9厘米，兩行之間有豎格線?！逗夥奖反媸浪娮钤缤乇緸槊魍乇?，第六行“都尉將”之“將”字未損。
《衡方碑》筆健骨壯，樸茂雄強，意態(tài)高古，自宋歐陽修以來，迭經(jīng)著錄，為著名漢碑之一，深受眾多書法家和書法理論家青睞。清翁方綱《兩漢金石記》稱：“是碑書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開后來顏魯公正書之漸矣。蓋其書勢在《景君銘》、《鄭固》二碑間也。”何紹基評此碑“方古中有倔強氣。”方朔《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》稱其“字體方正深樸，與《張遷碑》可以伯仲。”劉熙載《書概》則云：“漢碑蕭散如《韓敕》、《孔宙》，嚴密如《衡方》、《張遷》，皆隸書之盛也。”康有為《廣藝舟雙楫》說：“凝整則有《衡方》。”楊守敬《平碑記》認為：“此碑古健豐腴，北齊人書多從此出，當不在《華山碑》之下。”姚華《弗堂類稿》跋此碑云：“《景君》高古，惟勢甚嚴整，不若《衡方》之變化于平正，從嚴整中出險峻。”現(xiàn)代楊震方《碑帖敘錄》謂“此碑是北魏洛陽書風之源” 。古今書壇取法《衡方碑》者不乏其人，其中清代伊秉綬即從此碑脫化而出，終成一代書法大師。
二、藝術特征
用筆古健，意態(tài)渾厚
《衡方碑》用筆以中鋒為主，行筆遲澀，提按不甚明顯。其橫畫幾乎沒有粗細變化，寫來粗壯厚實，力透紙背，”燕尾”在整個線條中顯得隱約含蓄?！逗夥奖返木€條基本上繼承了篆書中鋒圓融的特征，但與篆書行筆勻稱的運動特色截然不同:它飽滿粗重，豐腴樸實，運筆的受力點和速度在線條內(nèi)多有變化;它的線條或粗或細，或直或曲,起筆或方或圓、或輕或重，轉(zhuǎn)折或方折、或圓融，呈現(xiàn)了無窮的變化和不盡的意趣。如附圖中“興”字的長橫，“君”字上部的第二、三橫。
結(jié)構(gòu)“笨拙”，平中寓險
《衡方碑》的藝術性格是結(jié)構(gòu)笨拙，其形式特征是在嚴整中出險峻。但“笨拙”并不呆板。如“君”字，第一橫畫方起上揚，另外兩橫畫向左延伸外張，而其勢則在下部“口”字右偏中得以調(diào)和。像“聲”字，上部上開下合；“碑”字，左右錯落。它們都在相互錯位中尋求統(tǒng)一對比之勢?！逗夥奖敷w態(tài)多取縱勢，字形以長為主，以扁方為輔，風貌古樸。“肇”字第一橫畫破格加長且平穩(wěn)扎實，使得上半部端正、寬大且厚實，但“聿”部緊縮傾斜，卻完全起到了變化的作用。三部分對比強烈又不顯突兀，倒有一股郁勃之氣充溢字間。
布白嚴謹，格滿行密
《衡方碑》字形多呈長方形，周邊充實，筆畫布局排列停勻，外圍留地很少，有刻板排列的感覺；但細加推審，則覺其體、其勢齊而不呆、整而不板、寒而不悶、厚而不滿，無一不苦心經(jīng)營，極盡變化之能事，并且于方正中求靈動，茂密處求空靈，似欹返正，宛若天成。如附圖中“寮”字的寶蓋兒取篆意，呈合抱勢延伸，中部之“目”略呈正體形布置，其腳點對稱放置，整體端莊穩(wěn)定。而“道”字，將末筆捺平擺，“謚”字右上部用一橫代替，使整個字左長右扁，且“道”字、“謚”字波畫均取收勢，更給人以莊嚴肅穆、穩(wěn)如磐石之感。這些字，字字顯得雍容闊綽，威武雄壯，儀態(tài)上，確有顏真卿楷書堂堂正正、氣宇軒昂之氣象，無怪乎清翁方綱觀此碑“書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開后來顏魯公正書之漸矣”的慨嘆。另外，此碑在字與字、行與行的排列上都很少留白，格滿行密。這是《衡方碑》的顯著特點之一。
筆意靈動，格調(diào)高古
表面看去，《衡方碑》笨拙古老，體態(tài)不合常情，缺乏“柔情”，但這不但沒有減弱反而增強了《衡方碑》的審美特色。這種效果的產(chǎn)生來源于《衡方碑》的用筆。細加推究，其用筆扎實沉著，粗壯勁挺，多用直筆，少用曲筆，以直筆為主，曲筆輔之，偶有率意，達到了既古樸又靈動的效果。并且線條平實無華，給人以凝重沉穩(wěn)的感覺，看似平淡，實為奇崛。如附圖中“界”字的捺筆，一反《衡方碑》捺筆收縮的常規(guī)，而是極盡放勢且底置，與左下撇形成了對稱關系；“亮”字的最后一筆，一反平波不鉤的常規(guī)，極盡上挑，草意畢現(xiàn)。這類鉤的寫法，成為《衡方碑》用筆的一大特點。
《衡方碑》的審美特質(zhì)不僅強烈地表現(xiàn)了漢代渾然樸實的時代特征，同時也構(gòu)成了漢代碑刻藝術重氣勢、講古拙的基本風貌。
三、《衡方碑》的筆法
（一）點法。《衡方碑》中，點的基本形態(tài)以方勢為主。且有方向、大小、長短、粗細、方圓、鈍銳、俯仰之區(qū)別。其用筆沉實神聚，顧盼生姿。點同其他筆畫組合成字時，常以獨點、兩點、三點、四點、多點的多種形態(tài)出現(xiàn)。我們既可將點看做是其他筆畫的發(fā)端，又可將其視為橫、豎、撇、捺筆畫的縮寫。點雖短小，但也有完整的起收筆過程。
1、方筆獨點。此點有直點（也叫短豎點）、左向點、右向點三種。其形態(tài)像縮短的或垂或斜的短豎，只是方向不同而已。這類方筆點的寫法，可用藏鋒折筆或側(cè)鋒切入的方法寫成方頭，收筆處因往往與其他筆畫相連，所以不一定回鋒，提筆收駐即可。 圖中“守”字的首筆為直點，“高”字的首筆為左向點， “亡”字的首筆為右向點。
2、圓筆點。此點主要表現(xiàn)為左向點。其寫法是逆鋒下筆，用筆圓轉(zhuǎn)，濡筆成形即收，收筆根據(jù)需要有回鋒、收鋒之別。此類點多用于上中點、右上點和中下點。如 圖中“之”、“淡”二字。
3、圓筆尖點。此點即出鋒圓點。三點水的散點多是圓筆尖點。如 圖中“浮”字的三點水和右上部三點。
4、橫點。此點即短橫。其寫法是起收筆方圓并用，至長回鋒收筆。如 圖中“帝”字上橫、“顏”字左上橫。有的取篆意，在收筆時折筆與下橫相連，如“郎”字。
5、曾頭點。此點即上兩點。其寫法如同左向點和右向點，有上開下合與上合下開之分。上開下合型的如 圖中“蓋”字，寫法如同左向點、右向點，一般均與下筆相接。上合下開的如“吊”字。
6、其腳點。此點即下兩點，由一短撇和圓點組成。如圖中“其”、“夷”二字，其中“其”字的點與底橫有斷有連，“夷”字的點與底橫不連，其形各異，均成八字支撐狀。
7、分點。此點可分為無中豎分點和有中豎分點，寫法各不相同。無中豎分點如 圖中“丘”、“吊”二字。有中豎分點根據(jù)兩分點所處的上中下不同位置而有別，如“少”、“步”、“平”、“末”字等，但寫法基本上等同于撇捺，只是發(fā)筆即收。當字中沒有“燕尾”時，右點有時出“燕尾”，如“丘”、“步”二字。
（二）橫法
隸書由篆書演化而來，篆書筆法是隸書筆法的基礎。隸書的筆畫只有寫出篆書的筆意才能使隸書表現(xiàn)出古意?！逗夥奖返臋M畫起筆，方圓皆用，但以圓筆為多。
方筆起筆時縱向取勢，凌空而下，正鋒直入，筆酣墨暢，行筆遲澀凝重，神全力足，回收上提迅捷，多見斬釘截鐵之勢。如附圖中“十”字的起筆，“詩”字右部的上兩橫，起筆方峻凌厲，行筆積點成形。
圓起筆的長橫，中部與方起筆的長橫相同，惟起筆不同。圓起時，逆鋒入筆，作圓后右行，至長收筆。如附圖中的“王”字?！逗夥奖?#8220;蠶頭燕尾”特征不突出，以兩端起收圓潤較為常見;對于個別的“蠶頭燕尾”筆畫,處理上也要注意和諧，不可過于張揚。附圖中“蠻”、“置”二字的燕尾橫的處理就很典型。
1.上弧橫、下弧橫?！逗夥奖返臋M畫多數(shù)寫得平直，但也有例外，如附圖中“有”字的上橫呈上弧狀；“美”字的三橫呈下弧狀；“詩”字橫畫較多，右部各橫尚平直，而言字旁第一、四筆則呈上弧狀，第二筆呈下弧狀。它們的筆法基本與平橫筆法相同，但要注意形態(tài)變化。2.平波燕尾橫。這是一種波勢較平的橫。其寫法是筆行至中段后，筆畫并無顯著變細，也無明顯減弱，波腳不很大，取勢較平。如附圖中“干”、“室”二字的燕尾橫。
3.上揚燕尾橫。如附圖中“肅”、“年”二字之波筆。它們雖然在字所處的位置不同，但“燕尾”都上揚，形態(tài)較方拙，特點異常鮮明。這也是《衡方碑》“燕尾”的特點之一，有漢簡意味。
4.重尾波。此畫入筆較輕，邊行邊按，至近尾段即逐漸加重頓按，使筆畫漸變粗壯，收尾則多挑出。如附圖中“師”字和前面的“其”、“平”二字。
（三）豎法
《衡方碑》的豎畫起筆方圓皆用，一般以方為主，刀刻意味很濃。方起用筆時要豎鋒入紙，跪鋒向左上角逆入，繼而向右上角運筆，充實兩角后翻鋒向下運行，收筆時圓筆回鋒。
1、短豎。起筆后稍運即收，筆畫較短，起收筆處一般與它畫相疊，故相疊處用筆要求不嚴。因為筆路較短，書寫時要蓄勢、果斷、著力。如 圖中的“任”字。
2、長豎。與短豎起收無異，只是運筆過程稍長。正因為筆路較長，書寫時要沉穩(wěn)澀行、力到筆端，切忌浮滑無力。如 圖中的“中”、“諱”二字。
《衡方碑》外緊內(nèi)松、闊大壯美的書風，要求同時具備左右豎的字將豎筆相向或向背書寫。這也是《衡方碑》的突出特點。如 圖中“寅”、“宮”二字。
（四）撇法
1、短撇。一般寫法是逆鋒左上起筆，右下按筆后調(diào)鋒左下行，邊行邊提，至長收筆。如 圖中的“我”字。還有一種寫法，為了取得字的厚重，將側(cè)短撇反向書寫，自上而下起筆，然后折筆右上行筆，用提法收筆，如“作”字的首筆。個別短撇以短豎的形態(tài)出現(xiàn)，如“先”字的首筆。短撇一般不出現(xiàn)彎曲。
2、中長撇。是介于短撇和長撇之間的一種撇畫，書寫方法與短撇基本相同，是短撇的適度延伸，但收筆多回鋒。一般位于字的左上部和中部。如 圖中“令”、“參”二字。
3、長撇。典型的長撇一般為左下行筆畫，常與右下行的捺畫，構(gòu)成左右分背形勢，成為成熟隸書的主要特征。這種撇捺分張的體勢，兩畫之間的和諧關系很重要。如 圖中的“人”字。值得注意的是，《衡方碑》的撇捺都不是很“放”。
4、長彎撇。行筆至中段改變方向，向左下方弧形撇出。寫弧形撇要注意運筆的澀行。如 圖中的“尹”字。有的直長撇形狀類似豎彎鉤，在筆畫的收尾處有較大的轉(zhuǎn)折，并伴有下按動作，顯得遒勁有力。如“州”字。
5、曲頭撇。在隸書中，有的撇畫在寫之前先寫一筆連接的橫。如 圖中的“有”字。這里短橫呈斜勢，頭方形，撇畫上細下粗，尾是斜圓的。先由右向左逆鋒入紙，提筆調(diào)鋒右行，至折處鋒略上，向右下按筆，再提筆調(diào)鋒，由輕而重向左下運行，至收筆處，向左微折頓筆，提筆回收。
（五）捺法
捺畫的”燕尾”是隸書的突出特征之一。書寫時由右下向左上入紙，迅疾向左下頓筆，提筆調(diào)鋒，按筆鋪毫，向左下行筆。運行時用力下按使筆畫粗壯起來；收鋒時，向右下頓筆，提筆向右上出鋒。
1、短捺。起筆有方有圓。如 圖中的“舉”字,短捺與橫筆相疊，尾呈斜方，上細下粗，壯實有力。
2、斜捺。多與左撇對稱使用。此畫由右下向左入紙，提筆向右上轉(zhuǎn)鋒，提正筆后向右下運行，行筆時邊提邊按，至中部逐漸按筆下行，使下部越來越粗，至捺腳處，用力下頓，然后提筆向右上收鋒。如 圖中的“舍”字。
3、平捺。一般做底捺使用。如 圖中的“建”字。其前段有一折，頭呈平形，中段略細，捺腳較粗，其尾部和波畫“燕尾”基本相同。由左下向右上逆鋒起筆，然后提筆調(diào)鋒向右下行筆，中段提筆收細，下段逐漸重按，收鋒時，提筆向右上出鋒。
（六）折法
《衡方碑》的折畫也是多變的，主要是方折，也有從篆書脫胎出來的圓折，還有斜折。在方折中有平正的橫方折與豎方折，在橫方折中有由橫畫或豎畫略微出來的“肩胛”，寫法有所不同。
1、橫折。 圖中“用”字右上方的折是橫折，這是比較平正的橫方折。起筆和橫畫起筆一樣，至折處鋒略上，再向下輕頓，提筆左上再向右下按筆，提正筆鋒下行，收筆和豎畫一樣。“有”字的“月”部橫方折兩豎畫均出“肩胛”，這在《衡方碑》中比較常見。再如“常”字，有三個橫折，其“口”部的兩豎畫均出“肩胛”，倒梯形放置，其他兩個橫折是比較平正的橫方折。出“肩胛”的橫折實際上是兩個豎筆加一個橫筆。有的橫折用圓折，其寫法是，橫畫起筆，至轉(zhuǎn)折處捻管或使腕以調(diào)正筆鋒，邊行筆邊轉(zhuǎn)筆，改橫行筆為豎行筆，須使之圓轉(zhuǎn)活脫。此筆畫的起頭圓潤，收筆方峻，線條粗粗細細，整個筆畫富有變化。“君”字首筆用轉(zhuǎn)筆，其“口”部則用橫折筆，以避免雷同。“臨”字有四個用轉(zhuǎn)折的口框，然寫法各不相同。
2、豎折。 圖中的“巳”字只有三筆，卻有兩個轉(zhuǎn)折：上橫折折角方峻，好像是橫鉤的寫法；豎彎鉤是主筆，渾厚樸茂，鉤捺雄渾挺拔。這個豎變鉤的寫法是由右下向左上入紙，向右上轉(zhuǎn)鋒，提正筆后向下運行，邊提邊按，至轉(zhuǎn)折處捻管或使腕以調(diào)正筆鋒，邊行筆邊轉(zhuǎn)筆，改豎行筆為橫行筆，邊行邊按，至捺腳處向右上出鋒。“塊”（別體字）字的豎折筆用方折，豎至折處提筆換向，似在一個豎畫寫完后緊接著疊加在豎的末端寫一橫畫。
3、斜折。 圖中“有”字的折頭撇就是斜折。其寫法是由右下向左上入紙，向左下頓筆，提正筆后向右偏下行筆，至折處鋒略上，向下頓筆，再提筆調(diào)鋒，向左下運行，至中段可逐漸按筆，使筆畫壯實有力，收筆時向左頓筆回收。
（七）鉤法
《衡方碑》鉤畫在方向、長短和外形上都有顯著變化。
1．戈畫?！逗夥奖返母戤嫀缀醵紝懗闪巳缃窨瑫男鞭?。書寫時逆鋒入紙，向右下輕輕頓筆后鋪毫右下行筆，邊行邊按，略帶曲行動作，收筆時，向右下頓筆，提筆改向，向右出鋒。這樣，捺腳就會出現(xiàn)“凹”形。如附圖中的“伐”宇。
2．右向鉤?！逗夥奖返挠蚁蜚^挑也大多寫成燕尾捺，基本形態(tài)有三種。一是臥鉤，即“心”字底的鉤。這種鉤似平捺，略彎，收筆時尾部上揚。如附圖中的“恩”字。二是豎彎鉤。有三種形態(tài)：一種尾部略平，收筆含蓄，如“純”字；一種書寫時由輕至重再漸輕，似一個圓弧，收筆含蓄，如“先’字；還有一種鉤挑極盡彰顯，或重按輕出（如“禮”字），或重按重出（如“永”字），或率意為之，似有草意（如“九”字），也有的委婉含蓄，藏而不露（如“耽”字）。“九”字這種寫法在《衡方碑》中較為常見。
三是背拋鉤。寫法多如豎彎鉤。
3．左向鉤。即豎鉤。其寫法起筆同豎，向左上入紙，向右頓筆，提正筆向下運行，至中段略提并向左弧，再按筆加粗尾部，收筆時向左上頓筆，提筆回收。圖中的“于”是獨體字，兩橫略平，下橫略長，因豎的鉤左掠較重，故豎鉤居右起筆，并非居中。
（八）提法
1、平提。附圖中“接”的左旁提畫就是平提。此畫類似短橫，頭斜方，尾方翹，體勢平斜。其寫法是由右下向左上入紙，馬上向右下頓筆，提正筆向右出鋒。
2、豎提。附圖中“長”字的左下是豎提，上端與橫疊加，豎筆略呈弧形，下端是提畫，出鋒粗壯。豎提筆畫是由豎和提兩筆連寫而成的：先豎畫，至提畫時疊加在豎的末端另行起筆，由右下向左上入紙，向左下輕輕頓筆，提筆調(diào)鋒，按筆向右上運行，至中段要邊行邊按，收筆時按筆向右上出鋒收筆。“喪”字豎筆入筆較輕，向左下行筆，邊行邊按，至轉(zhuǎn)筆處，調(diào)鋒右上行筆，邊行邊提筆出鋒，但出鋒不可鋒芒畢露，以鈍出為好。
三、偏旁部首
（一）左旁
1、亻部。要依右邊字形而生勢。如果右半部結(jié)構(gòu)復雜，它所占空間比重就大。需要注意的是，“亻”部首筆短撇的寫法是有區(qū)別的。如附圖中“侃”字右邊筆畫較多，為了取得字的厚重感，將側(cè)短撇反向書寫，用提法收筆。
2、彳部。寫法各異，莊重典雅，大都根據(jù)右部結(jié)構(gòu)變化有所不同，體現(xiàn)出因字生形的特點。如附圖中“術”、“德”二字。
3、氵部。 冰點旁與“氵”旁寫法類似，只是布局有別，姑且統(tǒng)稱“散水”?！逗夥奖返?#8220;散水”寫法多樣，一般出鋒方向集于一點，即多集于右旁的左上角，如附圖中“馮”、“清”二字。但也有的向著右上一個方向平行出鋒，如“溫”字。而“泄”字“氵”旁的寫法更為別致，看上去三點形態(tài)各異?？墒?，如果仔細分析，可見最后一點的出鋒方向與前兩點是一致的。
4、扌部。長短須根據(jù)右邊字形而定。一般認為篆隸無鉤，但《衡方碑》的鉤比較夸張，豎鉤的轉(zhuǎn)彎處圓轉(zhuǎn)遒勁。如附圖中的“授”、“按”二字。
5、阝部。有左右之別。實際上，左為“阜”部演化而來，右為“邑”部演化而來。由于構(gòu)字講避讓，一般在左者形小緊湊，在右者大而開張，且因所搭配部分的結(jié)構(gòu)、大小不同而有所變化。如附圖中的“階”、“隕”、“郎”三字。
6、木部。體形稍窄，左右的撇捺緊湊，撇捺的構(gòu)架為直角。如附圖中的“相”字。
7、禾部。第一畫作短平撇，豎畫突出，中間的撇捺簡短，以襯出豎畫的挺拔。總的看來，除第一畫作短平撇外，其他與“木部”構(gòu)架類似。如附圖中的“稽”字。
8、言部。前四畫多寫作短橫，但姿態(tài)各異，遞相錯落，饒有風姿。起筆應注意方圓有別，行筆應注意提按變化，這樣才不致刻板。如附圖中的“詩”、“議”二字。
9、日部。應寫得方長，其筆畫輕重、向背變化可依據(jù)結(jié)字避讓需要有異。附圖中“時”字因右部“寺”中間兩橫畫左伸，故“日”部取背勢；“曜”字因右旁上半部筆畫多斜勢，故而“日”部上置且后兩筆取斜勢。
10、金部。兩種寫法：一種是中間豎畫寫在下部兩橫之間，如附圖中的“錄”字；另一種是中間豎畫貫穿三橫之間，如“欽”字。注意“欽”字的金字旁下兩點有相背之勢，這在《衡方碑》的對稱點中較為常用。
11、礻部。上點作短橫，豎畫立于中間，撇捺左右對稱等長，雖為偏旁，但亦顯得中正靜穆，如附圖中的“祥”字。另外需說明，該字右部第一、二筆的起筆先寫兩短橫，是由篆書化來。
12、纟部。其變化主要在最后三畫，一般為三點式，但形態(tài)不同，如附圖中的“純”、“績”、“經(jīng)”三字。
13、車部。比較方正，其大小取決于右部，如附圖中的“軌”字。
14、忄部。中間豎長，兩邊豎短，間距大致相等。長短、相背隨右部字形高低而有變化。如附圖中的“悼”字左右豎取背勢，與“卓”字“口”形框的背勢相統(tǒng)一；“悅”字中左右豎取相勢，與“兌”字“厶”形框的相勢相統(tǒng)一。
15、立部、山部。皆因短小而居左上。如附圖中的“靖”、“翊”二字。《衡方碑》以方正樸拙自立面目，一般夸大偏旁部首，各部多作對稱處置。但這里立部、山部還是作了錯落處理。
16、貝部。與右旁天地齊平，“貝”字各橫畫及下兩點的底部延長線平行且左低右高，如附圖中的“賻”字。
17．月部。月部與貝部在構(gòu)字上類似。在左時，也與右旁天地齊平，“月”內(nèi)部兩橫偏上，如附圖中的“膠”字。月部在右時，“月”內(nèi)部兩橫居中，如“明”字。
18．左向片部。長豎作豎鉤狀，橫撇省減撇筆，似開時下簡化字之漸。如附圖中的“將”字。
19．矛部。取篆意，上密下疏，故撇筆偏高且收縮，字形端正。如附圖中的“務”字。
(二)右旁
1．攵部。“攵”部首筆因作點或作撇而分為兩種體勢，多取散勢，得散逸之趣。如附圖中的“故”字。
2．頁部。多居字的右半邊。其中部“目”的外框多作長方形，下部的兩點各有變化，有時右點出“燕尾”。如附圖中的“穎”字。“頌”字因左旁偏高，故右側(cè)的“目”底橫左伸。
3．立刀。首筆作點或斜橫，位置偏高；豎鉤作彎，出鋒有別。如附圖中的“剝”、“克”二字。
4．寸部。起筆較輕，點筆較平，如附圖中的“尉”字。
5．力部。“力”旁橫折鉤的起筆多作斜勢，折法有方有圓，鉤法有出鋒、藏鋒之別。有的在寫法上根據(jù)左邊字形的簡繁而變化，但撇筆和彎鉤筆的下部均平行斜置。如附圖中的“動”字。
6．戈部。“戈”的長鉤多作平波法，如附圖中的“職”字。也有作上挑之波的，如“戎”字，但均不打右上點。長鉤斜伸，較其他漢碑要收斂些。
7．鳥部。首撇收縮為點，下四點弧形放置。整個字方正端莊。如附圖中的“鵓”字。
8．斤部。因與左部搭配需重心穩(wěn)定，故橫畫偏低，豎筆特長。如附圖中的 “斯”字。
9．幾部。因左旁影響，故首筆長撇作豎鉤，與橫折彎鉤形成對稱。如附圖中的“凱”字。
（三）字頭
1.寶蓋兒。首點有左、中兩向。左右兩側(cè)向下筆畫的寫法有長有短、有向有背。如附圖中“家”字的寶蓋兒，左右兩側(cè)向下的筆畫較短，而“守”字的寶蓋兒，左右兩側(cè)向下的筆畫用篆意，有相向之勢，也可作相背之勢處理。
2.禾字頭。作字頭時比較中正，因橫畫較長，所以，撇捺較縮。但附圖中“香”字筆畫均較細，看上去清勁可人；“秀”字各畫則較渾厚，特別是下部的處理，使“秀”字變得修長。
3.草兒頭。有兩種寫法：一種是兩個“十”字的寫法，如附圖中的“莫”字；一種是兩對點之下加一橫，如“蓼”字。
4.人字頭。寫法大體相同，但其間也有細微差別。主要變化是撇捺的收筆或放鋒挑出或作隱鋒內(nèi)斂，以形成不同的意趣。如附圖中的“會”字。
5.雨字頭。一般將四點略成一橫，同時，左右兩側(cè)向下筆畫的長短處理同寶蓋兒，有長短、相背之別。如附圖中的“靈”字，左右兩側(cè)向下筆畫較短但成向勢，而“霜”字左右兩側(cè)向下筆畫較長且用篆意，有相背之勢。
6.虎字頭。附圖中“虞”字“虎”字頭同“雨”字頭，只是左側(cè)筆畫略長，似開后來楷書之漸。
7.日字頭。寫法略成倒梯形，中間一橫有左右相接與不接之分。附圖中“是”字日字頭里面的一橫左右不接。
8.爪字頭。首撇取橫勢，下三點形態(tài)各異，如附圖中的“受”字。
（四）字底
1、貝字底。有兩種形態(tài)，一種如附圖中“貢”字，“貝”部橫平豎直，兩側(cè)豎畫直通上部之橫；一種如 “貧”字，“貝”部兩側(cè)豎畫不出肩胛。
2、月字底 。也有兩種形態(tài)，一種如附圖中“修”字橫平豎弧，且呈背勢；一種如“背”字，首畫豎鉤，橫畫居中。“月”字無論處在什么位置，右豎一般都偏長。
《衡方碑》中像“月”字底、“貝”字底這樣有上折角的字有時出肩胛。何時出，何時不出，一般取決于字形是否方正和其上部是否相接。當字形方正且出肩胛能與上部筆畫相接時，一般出肩胛，否則相反。仔細比較“貢”、“貧”、“修” 、“資”等字，可發(fā)現(xiàn)這一規(guī)律。
3、心字底。重點筆畫是平鉤。一種寫法是平鉤從字形結(jié)構(gòu)中部起筆，如附圖中的“惠”字；一種寫法是用篆意，收縮臥鉤，突出豎筆，如“感”字。
4、四點底。四點底有四點和三點兩種寫法，點有栗子形和三角形兩種，但點與點之間起伏有度，互相照應，有起承轉(zhuǎn)合之勢。如附圖中的“烈”、“勛”二字。需要注意的是，四點底有的從“火”字化（“烈”字就是），而有的則從禽類羽毛、獸尾化來，如“馬”字下四點從尾，“鳥”字下四點從羽，在隸書中，形態(tài)的處理是不同的。
5、木字底。其寫法因上部繁減有所不同：在框中或上部有波磔時，木部的撇捺呈收勢，甚至化為兩點，如附圖中“導”字下面的木部。其他情況下，左右的撇捺寫得略為開張，但也不像《曹全碑》那樣放縱。
6、寸部。起筆較低，點筆平斜有異，如附圖中“尋”、“守”二字。點筆的出鋒方向則因字而異。
7、兒字底。撇筆上輕下重，豎彎鉤之豎筆較直，鉤筆上揚。如附圖中的“光”字。
8、酉字底。如附圖中的“醫(yī)”字，“酉”部橫平豎直，因右上“又”字旁有“燕尾”，故“酉”部首筆不出“燕尾”。
（五）包圍字框
1.門字框。左側(cè)長畫多為豎長撇形，左“戶”的寫法有正欹的不同，右豎無鉤，但向背有別。如 圖中的“聞”、“暗”二字。
2.大口框。字形較長，一般較方正，有相背之別，但比較圓潤，不似其他漢碑。如 圖中的兩個“國”字。
3.廣字旁。上點左傾，撇筆一般輕起重收,不外展，起筆位置略不同。如 圖中的“庵”字。
4.病字旁。略同廣字旁。“癀”字因左兩點的原因，撇之起筆靠里，上重下輕，兩點有點兒草意。
5.走之旁 。一般寫為上兩點加下彎折連平捺寫法，如圖中的“退”字。有的則寫為三連撇加一撇折連平捺，如“速”字。須注意的是，最后的平捺邊行筆邊加重，最后重筆大磔出“燕尾”。
四、結(jié)構(gòu)特點
（一）因字立形，長扁不同。由于隸書波磔左右分展的原因，容易被誤認為所有的字形都是寬扁的。實際上，字的筆畫多寡不同，組合樣式不一，書寫時必然產(chǎn)生大小、長短、寬窄等諸多變化。如 圖中的“江”字小點兒、扁點兒，“靜”字大點兒、長點兒。根據(jù)每個字筆畫組合的具體情況，分別確立它們各自的字形，這就叫“因字立形”。
（二）布白均勻，正中有側(cè)。 隸書的橫畫多取水平之勢，給人以平正之感。筆畫之間的布白大致均勻，很少過疏過密的情形，有疏朗穩(wěn)健的感覺。如 圖中的“拜”、“翼”二字，各畫之間距離大致一樣?！逗夥奖吩谡w平正之外，也有一些通過字中部分結(jié)構(gòu)或筆畫的側(cè)斜變形，給人以某種樸拙之感。如 圖中的“敦”字左旁較正，而右旁向右欹側(cè)，但通過加重最后一筆，使整個字形得到了穩(wěn)定。
（三）左小右大，疏密有致。左右結(jié)構(gòu)，左小右大時，要隨勢錯落，留白得當，穿插自然，厚重中帶有靈動。 圖中“滯”字右部筆畫多，安排得既緊密又均勻，整個字取得了密而不板的效果。“物”字左正右欹，右部的“勿”部安排得十分巧妙，中間兩筆稍長，有動勢。
（四）適當留白，密而不板。古人稱贊高明的書家均能“計白以當黑”。空白是單字筆畫交錯所留下的空間。筆畫越復雜的字，留下的空白越多、越復雜。合理地安排好空白，在書法中稱之為布白，要求在空白處理上能做到勻稱、合理、不怪不板。在橫畫、豎畫相錯較多的字中，尤其要注意勻稱統(tǒng)一。如 圖中的“懿”字，11個橫畫，7個豎畫，交叉縱橫，但畫與畫之間的空白處理既均衡又變化得合理。“顯”字，左旁筆畫繁雜又雷同，采取了繁則細勁、同中有異、筆畫共用的方法；右旁簡則作厚重處理，特別是最后一筆“燕尾”的寫法，保留了隸書特征，又避免了橫畫“燕尾”帶來的放縱，較好地體現(xiàn)了《衡方碑》外緊內(nèi)松的特點。
（五）左右對稱，結(jié)體平正。包含兩個方面的內(nèi)容。一是結(jié)構(gòu)的各個部分安排均勻。如 圖中“單”、“留”二字的幾個部件安排得和諧勻稱，無大起大落，上部兩個部件，雖然寫法有變化，但又不失隸書典雅的特征。二是筆畫無突兀之態(tài)。如 圖中“歸”、“康”二字，筆畫提按含蓄，雖有粗細之別，但結(jié)合得十分自然，字的重心平穩(wěn)。
（六）險峻奇?zhèn)?，出奇制勝。通過點畫偏旁安排，形成強烈的對比，給人以奇?zhèn)ブ小?nbsp; 如 圖中的“寧”字，通過筆畫的伸縮收放，使整個字筆畫雖多而留出的空白不少，呈雄偉之勢，形成了強烈的視覺沖擊力。通過這種安排，使字在視覺上形成很大改變，有泰山壓頂之勢，怪層相疊，收到了出奇制勝的藝術效果。
（七）筆有增減，生動豐富。《衡方碑》中個別字，如 圖中的“就”、“履”二字，偶有筆畫增減，但相互之間關系非常和諧，講究相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，變化極為豐富。通過筆畫的增減，往往呈現(xiàn)出一些出人意料、拍掌稱絕的佳構(gòu)，在整部碑刻中頗具裝飾味道。
（八）拙中藏巧，險中求平。《衡方碑》注重空間分割和點畫、結(jié)構(gòu)的對比，如上緊下松、上松下緊、左疏右密、左密右疏等等，做到了密不容針、疏可走馬的矛盾調(diào)和。 圖中“征”字中上部的“山”，通過斜置顯得險峻，也形成了與左右旁的穿插，而通過左右旁最后一筆的外展且厚重的處理，使得該字險而穩(wěn)定。
（九）氣息渾肆，雄強樸茂。在眾多的漢碑中，是以陽剛之美見長的。它點畫方峻渾厚，筆致雄健酣暢，結(jié)體方整豐腴，氣勢磅礴郁積，字里行間時時透出沉渾雄肆的氣息。這種氣息同時也充溢著古拙、天然的韻致。許多字看似不衫不履，或左右錯位，或粗細不均，或輕重失調(diào)，或方圓相斥，但有意無意間的自然天趣，足以令人稱賞不已，久品之后，更覺意味雋永。典型者如 圖中的“年”、“來”、“岳”、“紫”四字。
（十）同字同旁，極盡變化。在一幅書法作品中，遇到相同的字，往往要改變寫法和結(jié)構(gòu)樣式，這已是書法藝術的通則。在這一點上，《衡方碑》通過用筆方法的方圓、藏露、疾澀、輕重，點畫形態(tài)的大小、長短、粗細、曲直和筆畫組合的不同樣式，使得同字同旁的形態(tài)、結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。如圖中的兩個“東”字和“斑”、“幽”、“州”、“坤”（別體字）四字，都極盡變通，相同的字及字中相同的部件寫法各不相同。
五、《衡方碑》的藝術體例
隸書自漢唐以后，元明無大家，至清出現(xiàn)了以鄭谷口、金冬心、伊秉綬等為代表的隸書大家。其中乾嘉年間的伊秉綬從《衡方碑》化出，是一位開辟新章的人物，可謂“隸家正宗”。
伊秉綬書法從《衡方碑》、《張遷碑》、《封龍山》、《韓仁銘》、《褒斜道刻石》諸碑雜糅而出，其中受《衡方碑》影響最大，其雄強茂密處不遜《衡方碑》。綜合來看，伊秉綬隸書（作品見 圖）得力于《衡方碑》處有如下表現(xiàn)：
（一）放膽飄逸，氣象博大，堂皇至極，超絕古格。伊氏點畫以中鋒為主，行筆遲澀，不過分強調(diào)提按的輕重變化，且簡化隸書中燕尾波挑，而以“蠶頭蠶尾”面世。其挑筆意到為止，若有若無，極得風流蘊藉之致。作品看去橫平豎直，靜穆厚重，頗具陽剛之美。
（二）結(jié)體端正，重心偏上。伊氏隸書看似均勻平常，實則上重下輕、上寬下窄，線條也是上部較為粗壯密集，下部較為細挺疏朗。其筆勢、結(jié)體大多橫平豎直，極少斜筆。即使有斜筆，也大多變化為橫勢或縱勢。四周充實方整，顯得外實而中虛。總之，極力削弱斜勢、結(jié)體方正、布白寬博，構(gòu)成伊秉綬隸書的一大特征。
寫字貴在能變。隸書之妙完全在于在以漢為宗的同時，又能有“我”的存在。從對《衡方碑》的取法中，伊秉綬可謂最解此意。
當代江浙書壇宿將沈定庵先生以濃墨大筆、舒卷恣肆、新意紛呈的隸書而稱雄于世。從這里的作品（見右圖）可見，他的隸書宗法漢碑，主攻雄強一路，《衡方碑》的影子時隱時現(xiàn)；又吸收伊秉綬隸書的一些特征，對隸書進行了創(chuàng)造性的發(fā)揮。他的隸書重氣勢，重墨韻。他把隸書的結(jié)體由寬扁易為方長，由沉靜易為飛動，大膽進行塊面疏密處理，營造強烈的視覺沖擊波瀾，蘊藉耐讀。他喜用濃墨，使作品氣象郁勃，渾厚華滋，虛實對比強烈，給人以較大的想像空間。他在結(jié)體上善用長鋒藏鋒，更善用露鋒。用藏鋒者，落筆渾成，出于自然，沉勁入骨，蘊藉內(nèi)斂。用露鋒者，每于起筆收筆處鋒穎秀發(fā)，神致雋逸，在濃墨長毫創(chuàng)作隸書方面獨辟新境。
六、臨習與創(chuàng)作
（一）認真讀帖，把握巧拙。臨習《衡方碑》，首先要對《衡方碑》的審美趣尚、特色以及形式特征有全面的認識和理解，認真把握拙與巧的關系?！逗夥奖酚霉P在凝練厚重的同時融入了嫵媚天真的情趣，所以用筆厚重但無悶塞之弊病，粗看似乎笨拙，其實拙中藏巧、憨態(tài)可人。《衡方碑》的線條渾厚蒼茫、古拙深沉，用筆時務必采用鋪毫漸進的方式進行。不過，一味地重壓會使線條產(chǎn)生腫脹虛脫的感覺，要講究輕重緩急，切忌線條平滑呆板。
（二）樹立全局觀，把握疏密?！逗夥奖冯m格滿行密，但結(jié)字謀篇十分注重疏密變化，整體看來密而不塞，疏而不散。臨習要注意通過輕重、疾澀、聚散等用筆和結(jié)字技巧，妥善處理茂密與疏朗的對立統(tǒng)一關系，通過布白的空間變化，協(xié)調(diào)結(jié)字謀篇的辨證關系，避免因單純追求工整平實而導致呆板木訥。
（三）從對臨到意臨，把握形神。南宋姜夔《續(xù)書譜》曰：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古人筆意。”實踐證明，對臨易得古人位置，而多失古人筆意；意臨易失古人位置，而多得古人筆意。所以經(jīng)過一段時間對臨后，可根據(jù)《衡方碑》的基本精神進行整合性的訓練，以張揚原帖風貌，從“意”的角度來表現(xiàn)原作。進而加注習書者個人主觀意念，使意臨與改變《衡方碑》用筆、結(jié)構(gòu)相吻合，實現(xiàn)新古典風貌的化合。這個階段可以比較自由隨意些，但要注意筆勢放開，也不要隨意涂抹?？梢愿淖兙€條原有的基調(diào)，變寬厚為細挺；或在保持線條基調(diào)的前提下，夸張其結(jié)構(gòu)的特點，使之變得更加強烈。通過多方面的探索，來提高理解和創(chuàng)造能力。
（四）積少以成多，集字到創(chuàng)作。對一個碑帖，從臨摹到用來創(chuàng)作的過程是一個漫長且不斷完善提高的過程。要在短期內(nèi)檢驗臨習效果，實現(xiàn)從臨習到創(chuàng)作的跨越，采取由少字到多字、集字以成篇的辦法，是一個被實踐證明了的捷徑。其做法是將書寫內(nèi)容從《衡方碑》中挑出來反復臨習，由對臨到意臨，直到形似、神似，然后整合風格，一書而就。這里選取了伊秉綬一幅臨作（見圖一），為便于對照，特將《衡方碑》中原字列出（見圖二），可對照學習。另外，筆者也以《衡方碑》筆意創(chuàng)作了兩件小品（見圖三、圖四），以期與書友們交流。
我們知道，要成為一個能夠駕馭一帖乃至駕馭一種書體的書家，非得吃透一帖、兼習眾帖、融會貫通不可。同時還要多多讀書、修身養(yǎng)性，賦予作品以豐富的、個性化的內(nèi)涵。
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