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要想打破構(gòu)圖規(guī)則，就得先學(xué)習(xí)規(guī)則，所謂變常出奇。我們都希望自己的照片不但自己喜歡，而且能受到別人的賞識。要達(dá)到這個目的，就得通過有效而周密的構(gòu)圖。 構(gòu)圖就是攝影家為了表現(xiàn)自己的意圖，在照片畫面中對題材所作的控制和處理。對一張好照片來說，技術(shù)上的完美是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。它必須體現(xiàn)作者的意志和思想敏情。也就是說，照片必須具有情感上的沖擊力。很久以來，畫家們經(jīng)過認(rèn)真的研究，找到了一些對繪畫創(chuàng)作普遍有用的規(guī)則。相機(jī)發(fā)明以后，這些規(guī)則也被攝影家所利用。
我們知道，觀賞照片的時候。象閱讀文章一樣，是從左往右看的。目光從照片的左下角進(jìn)入畫面，沿某些景物或有關(guān)的概念移動，最后落在照片的趣味中心上。了解這點(diǎn)以后。再來研究構(gòu)圖一規(guī)則?！?BR> 線 條 要講構(gòu)圖，就得講線條。說到底，照片就是由線條和形狀構(gòu)成的。這里舉出幾種線條，它們給人的印象是各不相同的。 水平線具有和平、寧靜和放松的感覺。 垂直線表示高度、動能和力量，能增強(qiáng)威嚴(yán)感和崇高感。 斜線能表現(xiàn)動感、力量和方向。容易令人激動。 曲線表現(xiàn)優(yōu)雅、美麗和可愛，是一種輕松愉快的線條，人的眼睛很容易追隨這種線條。
畫幅的選擇 橫畫面在風(fēng)光攝影中表現(xiàn)和平與寧靜。無論陸上風(fēng)光或海景多用橫畫幅，因為這里大部分線條是水平的。一有時候為了打破單調(diào)感。橫畫面也利用豎線條。 豎畫面在風(fēng)光攝影中用來表現(xiàn)垂直線條占優(yōu)勢的景物，如燈塔、教堂、大樓、人物等。它能顯示崇高和有力。 在攝影中，當(dāng)你不能決定用哪種畫面為好時，應(yīng)該不失良機(jī)，兩種畫幅都用，等將來制作時再來推敲哪個畫幅最好。 三 分 法
通過取景器觀察景物時，不妨想象著把畫面劃分成三等分。線條交叉處就是安排趣味中心和其它次要景物的地方。當(dāng)然這條規(guī)則是可以靈活運(yùn)用的，趣味中心不一定要正好在交叉點(diǎn)上，但大致得在那一帶。畫面右端那些交叉點(diǎn)通常被認(rèn)為是最強(qiáng)烈的；當(dāng)然，左邊三分之一處有時也用來安排趣味中心，這要根據(jù)畫面怎樣平衡而定。三分法對橫畫幅和豎畫幅都適用。按照三分法安排主體和陪體，照片就會顯得緊湊有力。
水平線 一般認(rèn)為，把畫面從中間分開的水平線是呆板的，因為它把畫面分成相等的兩半，觀眾的目光必須在畫面中去探尋哪一邊的景物是最重要的，結(jié)果很快喪失了興趣，轉(zhuǎn)而去看其它照片。 把地平線安置在畫面的上半部分，能夠突出前景中的景物。并把這些景物向觀眾推近。降低地平線的位置，有利于表現(xiàn)距離和空間，使畫面顯得開闊，渺茫無邊。但應(yīng)該懂得，壓低地平線時，天空必須能夠引起觀眾的興趣才行，象日出日落時天空充滿了絢麗的云彩那樣。如果可能，要盡量避免大片藍(lán)色或白色的天空。萬一要把這樣的天空攝入畫面，前景一定要引人注目，否則就會被大片空曠的天空所壓倒。 斜 線 斜線具有動感，能夠令人激動，增加構(gòu)圖的氣勢?？梢岳没h笆、石墻、橋梁、雪垅、影子等等構(gòu)成這種線條。具有斜線的形狀在畫面中重復(fù)出現(xiàn)，具有會使照片頗具神韻，引起觀眾的興趣。
曲 線 曲線在線條中是最優(yōu)美的。它是觀眾目光容易隨之流動的一種輕松愉快的線條。彎曲的河流，蜿蜒的道路，甚至地面上曲折的高出部分，都能增加照片的魅力。 平 衡
讓畫面兩邊重量相同，就能產(chǎn)生平衡。但代表同等重量的景物不必同樣重要，因為一張照片里只能有一個趣味中心。起平衡作用的景物只要能使人產(chǎn)生平衡的印象就行。鄉(xiāng)村景色中一個小屋、一棵樹木、一輛車子，都能起到平衡畫面的作用；要緊的是不能讓畫面的一邊完全空著，而把重量全部壓在另外一邊。要記住這個道理，最好想想蹺蹺板，蹺蹺板只有兩邊重量相同時才能平衡。 節(jié) 奏 巧妙地安排線條和（或）形狀，能給照片帶來節(jié)奏和動感。它能使觀眾的目光沿著一個順暢的有連貫性的渠道移動。這樣的景物和形狀，在把觀眾的視線引向趣味中心方面，能夠發(fā)揮很大的作用。
比 例 要努力按照適當(dāng)?shù)谋壤涂臻g關(guān)系安排畫面中的景物。就是說，要充分利用畫面的每一部分。必須讓畫面中的空間為你服務(wù)，保留大片空檔時一定得弄清它的作用。前面談到地平線時說過：空白的天空會給你幫倒忙。所以，有一條老規(guī)矩告訴我們：寧肯不要天空，也不能讓它空著。在陰天和無云的日子，天空空曠單調(diào)。這時就得設(shè)法突出前景。相反，天空云霞千姿萬態(tài)，那就縮小地面，讓天空占據(jù)顯著地位。 統(tǒng) 一 照片中所有因素應(yīng)當(dāng)彼此聯(lián)系，構(gòu)成一個完美的整體。不要讓不必要的事物闖進(jìn)你的畫面。拍照以前，選定你要著重表現(xiàn)的主體，圍著它多看一看，必要時走近一些，以便把畫面中所有的景物緊密地組織在一起。 緊 湊 畫面中有兩個物體互相起著平衡作用時，照片就顯得緊湊了。這些物體的位置安排得適當(dāng)，就不至于分散觀眾的注意力；也就是說，如果有兩個物體，其中一個必須起陪襯作用。要達(dá)到這個目的，可以讓其中一個物體高一些，或者把它放在前景上。替兩個人拍照時，不妨請其中一位看著另一位，這樣就有可能讓觀眾注意其中的一位，只有他的面孔才被安排在顯著地位。 重 點(diǎn) 一幅照片必須具備的條件之一是重點(diǎn)。有了重點(diǎn)，觀眾就能立即看到最重要的內(nèi)容，然后再按輕重次序，觀賞其它部分。重點(diǎn)要由次要的細(xì)節(jié)來襯托。這些細(xì)節(jié)只能是陪襯因素，而不能成為趣味中心。拍照時靠近一些，讓主要目標(biāo)占據(jù)畫面的主要部位，是達(dá)到這個目的的最好辦法。必須記注：構(gòu)圖越簡潔，效果越好。 建筑攝影中，要盡量表現(xiàn)房屋的兩個面。只有一面的建筑物，看上去好象貼在照片上一樣難看。有了兩個面，一面明亮，一面陰暗，就會有縱深感和立體感。把主要物體放在強(qiáng)光之中，特別是清晨和傍晚的強(qiáng)光之中，能使它顯得非常突出。風(fēng)光攝影中，清晨和傍晚的光線具有一種魁力，能使景物產(chǎn)生立體感。 如果所有線條都引向畫面的一個地方，不論這些線條來自何方，都能把觀眾的視線引向它形成的趣味中心，因而說，照片就有了重點(diǎn)。
框式構(gòu)圖 要取得縱深感，有許多方法可以使用。一個較近的物體出現(xiàn)在前景上，觀眾會自然而然地透過它向遠(yuǎn)處看去。樹枝、林木、舟船、花朵、橋梁、人物、窗欞都可以作為前景上的框子，以增加縱深感。 小 結(jié)
以上所謂的“構(gòu)圖規(guī)則”，雖然要認(rèn)真考慮，但終究不過是為了安排畫面空間、提高照片質(zhì)量的一些啟示而已。沒有必要照搬照套。事實(shí)上，在利用相機(jī)表現(xiàn)一個事物的過程中，只有把我們自己的某些想法注入作品，通過景物的安排充分表達(dá)我們的思想感情的時候，才有可能拍出有價值的作品來。一個景物在初看一眼時，可能找不到適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，但是，在它周圍轉(zhuǎn)上幾圈，從不同的角度加以觀察，你可能一下子發(fā)現(xiàn)了構(gòu)圖方案，它正好恰如其分地表現(xiàn)了你想要表現(xiàn)的東西。 |
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