一、詩(shī)體的分類(lèi)，情況較為復(fù)雜。漢魏六朝詩(shī)，一般稱(chēng)為古詩(shī)，包括漢魏樂(lè)府古辭、南北朝樂(lè)府民歌，以及該時(shí)期的文人詩(shī)作。一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)指詩(shī)人所作的歌辭，歌指與詩(shī)配合的樂(lè)曲，樂(lè)府則兼指上述二者。后來(lái)襲用樂(lè)府舊題或摹仿樂(lè)府體裁寫(xiě)作的作品，雖然沒(méi)有配樂(lè)，也稱(chēng)為樂(lè)府。中唐時(shí)白居易等人掀起新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)新題，寫(xiě)時(shí)事，其詩(shī)稱(chēng)為新樂(lè)府。

唐以后的詩(shī)體，從格律分，大致可分為近體詩(shī)、古體詩(shī)兩類(lèi)。近體詩(shī)又稱(chēng)今體詩(shī)，奉循一定的格律。古體詩(shī)一般又稱(chēng)古風(fēng)，系依照古詩(shī)作法而作，形式較為自由，不受格律的拘限。

從字句分，有所謂四言詩(shī)、五言詩(shī)、七言詩(shī)、雜言詩(shī)諸種，而以五言、七言為多見(jiàn)。五言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)五古，七言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七古，三五七言兼用者，一般也算為七古（亦可稱(chēng)為雜言詩(shī)）。五言律詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)五律，八句四十字。七言律詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七律，八句五十六字。超過(guò)八句的叫長(zhǎng)律，又名排律。長(zhǎng)律一般是五言詩(shī)。僅有四句的叫絕句：五絕二十字，七絕二十八字。絕句可分律絕和古絕兩種。律絕要受平仄格律限制，古絕則不受此限制。古絕一般僅限于五絕。五絕以古絕為正格。

二、唐代產(chǎn)生的近體詩(shī)，押韻的位置是固定的：律詩(shī)是二、四、六、八句押韻（排律是偶數(shù)句押韻），絕句是二、四句押韻。無(wú)論律詩(shī)或絕句，首句可用韻，亦可不用韻。唐以后的古風(fēng)和樂(lè)府在韻例方面和漢魏六朝詩(shī)一樣，一般是偶句末字用韻，即隔句為韻。七言詩(shī)，在南北朝以前是句句入韻的（稱(chēng)“柏梁體”），自唐起則以隔句用韻為常，句句用韻為變。

隋代陸法言著《切韻》一書(shū)，盛行于世。該書(shū)分206韻。因?yàn)轫嵅糠诸?lèi)過(guò)細(xì)，適用不便，唐代規(guī)定相近的韻可以“同用”。南宋時(shí)代，平水人劉淵將同用韻合并，成107韻，后人減去1韻，為106韻，這106韻即被稱(chēng)為“平水韻”，或直稱(chēng)“詩(shī)韻”。唐人依照聲韻“獨(dú)用”、“同用”原則寫(xiě)作，故平水韻亦可說(shuō)明唐詩(shī)的用韻。

近體詩(shī)一般只押平聲韻，仄韻的近體詩(shī)十分罕見(jiàn)。近體詩(shī)必須一韻到底，且不許鄰韻通押。不過(guò)如果首句入韻時(shí)，往往容許借用鄰韻（如元韻和先韻）字來(lái)作首句的韻腳。古體詩(shī)既可押平聲韻，又可押仄聲韻。在仄聲韻中，還要區(qū)分上聲韻、去聲韻、入聲韻，只有上聲韻和去聲韻偶然可以通押（如白居易《長(zhǎng)恨歌》：歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳）。古體詩(shī)押韻比近體詩(shī)寬，鄰韻可通押。可通押的平聲韻是：東冬；江陽(yáng)；支微齊；魚(yú)虞；真文元；寒刪先；蕭肴豪；庚青蒸；覃鹽咸。

三、近體詩(shī)的格律，主要指平仄。平仄在詩(shī)中的作用是構(gòu)成一種節(jié)奏。安排高低長(zhǎng)短相互交替的節(jié)奏，可產(chǎn)生一種聲律美。平仄的掌握不太困難。以普通話言，陰平、陽(yáng)平為平聲，上聲、去聲為仄聲。古代的入聲字，現(xiàn)在轉(zhuǎn)到上聲、去聲的，也不成問(wèn)題，因?yàn)榉凑?、去、入聲都是仄聲。只有從入聲轉(zhuǎn)到陰平、陽(yáng)平的字要記一下，但這類(lèi)字不多（如：屋、竹、福、菊、逐、伏、粥、叔、曲、局、捉、卓、學(xué)、實(shí)、失、七、佛、屈、伐、忽、達(dá)、活、脫、拔、節(jié)、缺、決、薄、約、石、白、澤、伯、宅、帛、錫、析、職、國(guó)、食、緝、輯、級(jí)、汁、合、雜、貼、頰、疊、狹、接、十，等等）。粵方言中保存了大量的入聲。

四、先說(shuō)五律的平仄格式。為敘述方便，平聲用“—”表示，仄聲以“│”表示。

1、仄起式（首句第2字為仄聲的）

（1）首句不入韻的 （例）杜甫《春望》
國(guó)破山河在
城春草木深
感時(shí)花濺淚
恨別鳥(niǎo)驚心
烽火連三月
家書(shū)抵萬(wàn)金
白頭搔更短
渾欲不勝簪

（2）首句入韻的 （例）王維《終南山》
太乙近天都
連山到海隅
白云回望合
青靄入看無(wú)（“看”讀kān）
分野中峰變
陰晴眾壑殊
欲投人處宿
隔水問(wèn)樵夫

2、平起式（首句第2字為平聲）

（1）首句不入韻的 （例）李白《送友人》
青山橫北郭
白水繞東城
此地一為別
孤蓬萬(wàn)里征
浮云游子意
落日故人情
揮手自茲去
蕭蕭班馬鳴

（2）首句入韻的 （例）李商隱《晚晴》
深居俯夾城
春去夏猶清
天意憐幽草
人間重晚晴
并添高閣迥
微注小窗明
越鳥(niǎo)巢干后
歸飛體更輕

四、七律的類(lèi)型

1、平起式（首句的第2個(gè)字為平聲）

（1）首句入韻的 (例)韓愈《左遷藍(lán)關(guān)示侄孫湘》
一封朝奏九重天
夕貶潮陽(yáng)路八千
欲為圣明除弊事
肯將衰朽惜殘年
云橫秦嶺家何在
雪擁藍(lán)關(guān)馬不前
知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意
好收吾骨瘴江邊

（2）首句不入韻的 （例）杜甫《客至》
舍南舍北皆春水
但見(jiàn)群鷗日日來(lái)
花徑不曾緣客掃
蓬門(mén)今始為君開(kāi)
盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味
樽酒家貧只舊醅
肯與鄰翁相對(duì)飲
隔籬呼取盡余杯

2、仄起式（首句第2個(gè)字為仄聲）

（1）首句入韻的 （例）杜甫《登高》
風(fēng)急天高猿嘯哀
渚清沙白鳥(niǎo)飛回
無(wú)邊落木蕭蕭下
不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)
萬(wàn)里悲秋常作客
百年多病獨(dú)登臺(tái)
艱難苦恨繁霜鬢
潦倒新停濁酒杯

（2）首句不入韻的 （例）杜甫《詠懷古跡（其五）》
諸葛大名垂宇宙
宗臣遺像肅清高
三分割據(jù)紆籌策
萬(wàn)古云霄一羽毛
伯仲之間見(jiàn)伊呂
指揮若定失蕭曹
運(yùn)移漢祚終難復(fù)
志決身殲軍務(wù)勞

五、律詩(shī)一首八句，每?jī)删錇橐宦?lián)，每首律詩(shī)四聯(lián)：一二句為首聯(lián)，三四句為頷聯(lián)，五六句為頸聯(lián)，七八句為尾聯(lián)。每聯(lián)上句為出句，下句為對(duì)句。

律詩(shī)的句型有四種：

A型 | | | — — ， a型 — — — | | ，
— — | | | — — 。 | | — — — | | 。

B型 — — | | — ， b型 | | — — | ，
| | — — | | — 。 — — | | — — | 。

律詩(shī)的“粘”：后聯(lián)出句的第2個(gè)字的平仄必須與前聯(lián)對(duì)句的第二個(gè)字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把前后兩聯(lián)粘聯(lián)結(jié)來(lái)。如杜甫《客至》中的“見(jiàn)”與“徑”、“門(mén)”與“飧”、“酒”與“與”即是。

律詩(shī)的“對(duì)”：每聯(lián)的出句與對(duì)句類(lèi)型相反、平仄對(duì)立，如杜甫《春望》中的首聯(lián)“國(guó)破山河在，城春草木深”，出句為b型（ | | — —|），對(duì)句為B型（—— | | —）。出句第2字仄聲，第4字平聲，對(duì)句第2字平聲，第4字仄聲。又如杜甫《詠懷古跡（其五）》的尾聯(lián)“運(yùn)移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞”，出句為b型（— — | | — — | ），對(duì)句為B型（ | | — — | | —），出句第2字為平聲，第4字仄聲，第6字平聲，而對(duì)句第2字仄聲，第4字平聲，第6字仄聲，皆合于“對(duì)”的要求。

不合于粘的規(guī)則的為“失粘”，不合于對(duì)的規(guī)則的為“失對(duì)”，粘對(duì)的作用在使平仄的布局多樣化，使整首詩(shī)各句平仄變化，聲調(diào)回環(huán)，節(jié)奏優(yōu)美。

除了講究粘對(duì)，還要避免孤平，講究拗救。

孤平是對(duì)B型句（— — | | —，| | — — | | —）而言的。B型句中，五律的第1字必須平聲，否則除了韻腳之外只剩一個(gè)平聲字，那就叫犯孤平，此乃律詩(shī)之大忌。但仄收的句子即使只有一個(gè)平聲也不算犯孤平，如“此地一為別”（李白）、“一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死”都只算拗句，不算孤平。

所謂拗句，就是不依照一般平仄的句子。對(duì)于拗句，要進(jìn)行“救”。有拗有救，合起來(lái)稱(chēng)“拗救”，即一個(gè)句子該用平聲處用了仄聲，那就要在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置把該用仄聲的字改用平聲。

拗救一般有三種格式：①五律的— — — | | 改為 — — | — |（如“寒山轉(zhuǎn)蒼翠”的“轉(zhuǎn)”和“蒼”，“涼風(fēng)起天末”的“起”和“天”）。七律的 | | — — | | — 改為| |— —|—|（如“伯仲之間見(jiàn)伊呂”的“見(jiàn)”和“伊”，“蜀主窺吳幸三峽”的“幸”和“三”）。也就是說(shuō)，五律的三字拗、四字救，七律的五字拗、六字救。這類(lèi)拗救常出現(xiàn)在第七句，即尾聯(lián)的出句。②五律的— —||—改為|— —|— （如“故國(guó)蕪已平”的“故”與“蕪”）。七律的 | | — — | | — 改為 | | | — — | — （如“雙鬢向人無(wú)再青”的“向”和“無(wú)”）。即五律的第一字，如把平聲換為仄聲，就必須在第三字補(bǔ)一個(gè)平聲。七律第三字，如把平聲換為仄聲，就必須在第五字補(bǔ)一個(gè)平聲，以免犯孤平。③五律的| | — — | ，如第三字用了仄聲，往往在對(duì)句的第三字改用平聲補(bǔ)救。如“吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞”的“孟”和“天”即是。七律的— —||— —|，第五字用了仄聲，就在對(duì)句的第五字改用平聲補(bǔ)救。如“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然”中的“綠”和“紅”。
上述拗救還可混用。如“一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青”，“有萬(wàn)”拗，“無(wú)”字救；“向”字拗，“無(wú)”字救。

寫(xiě)近體詩(shī)常見(jiàn)兩句口訣：“一三五不論，二四六分明?！币馑际敲烤湟?、三、五字平仄可以不拘，二、四、六字平仄是固定的。五言詩(shī)是“一三不論，二四分明”。句子的末字平仄是固定的，所以不說(shuō)。應(yīng)指出的是，這些口訣對(duì)仄收的句子是對(duì)的，對(duì)平收的句子則不一定對(duì)?！?—||—或||— —||— 的句子，五言的第一字，七言的第三字，必須是平聲，否則叫犯孤平。|||— —或||— —||—的句子，五言的第三字，七言的第五字，必須是仄聲，否則最后三個(gè)字都是平聲，成為“三平調(diào)”，這是不允許的?！叭秸{(diào)”“三仄調(diào)”是古風(fēng)的專(zhuān)用形式，如李白的“秦王掃六合，虎視何雄哉”即是。古風(fēng)甚至有全仄全平孤仄之句，如“大雅久不作，吾衰竟誰(shuí)陳”（李白）、“苦戰(zhàn)功不賞，忠誠(chéng)難可宣”（李白）即是。

絕句的平仄格式等于半首律詩(shī)。排律是普通律詩(shī)的延伸，平仄規(guī)則全按律詩(shī)。排律一般是五言的，七言的很少見(jiàn)。五言排律以仄起式首句不入韻為正格。

六、近體詩(shī)的對(duì)仗。一般來(lái)說(shuō)，律詩(shī)中間兩聯(lián)用對(duì)仗。也有首聯(lián)對(duì)仗、全首各聯(lián)都對(duì)仗、各聯(lián)都不對(duì)仗、頷聯(lián)不對(duì)仗面尾聯(lián)對(duì)仗的情形，但不常見(jiàn)。排律首聯(lián)可對(duì)仗也可不對(duì)仗，中間各聯(lián)一律對(duì)仗，尾聯(lián)不用對(duì)仗。

絕句（指律絕）一般是截取律詩(shī)首尾兩聯(lián)，也就是完全不用對(duì)仗。當(dāng)然也有例外情形。常用格式如潘力生的“筆豈龍蛇走，聲慚玉石音。江山憑點(diǎn)綴，萬(wàn)里故鄉(xiāng)心”。

近體詩(shī)的對(duì)仗，句法結(jié)構(gòu)相同的語(yǔ)句相對(duì)為正格，如“醉看風(fēng)落帽，舞愛(ài)月留人”（李白《九日龍山飲》第三、四句），從詞性、語(yǔ)法結(jié)構(gòu)看都是一一對(duì)仗的。也有只求字面相對(duì)不求句法結(jié)構(gòu)相同的，如韓愈的“口銜山石細(xì)，心望海波平”，“山石細(xì)”即“細(xì)山石”，定語(yǔ)后置；而“海波平”為主謂結(jié)構(gòu)。又如蘇軾的“天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)”，“吹海立”為兼語(yǔ)短語(yǔ)，而“過(guò)江來(lái)”是連動(dòng)短語(yǔ)。

根據(jù)詞類(lèi)相對(duì)細(xì)分，對(duì)仗也可分為工對(duì)、寬對(duì)兩種。一聯(lián)對(duì)仗，出句與對(duì)句完全同義或基本同義，稱(chēng)“合掌”，為詩(shī)家之大忌。如“神州洪浪漲，禹域大波興”即是。實(shí)際上，一些名句如“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”、“五嶺逶迤騰細(xì)浪，鳥(niǎo)蒙磅礴走泥丸”亦有合掌之嫌。近體詩(shī)的對(duì)仗，總要避免同字相對(duì)。事實(shí)上，一首律詩(shī)，除了刻意用疊字之外，最好避免重復(fù)用字。如一首七律56個(gè)字，應(yīng)是56個(gè)不同的字。

有兩種特殊類(lèi)型的對(duì)仗：流水對(duì)，借對(duì)。

流水對(duì)亦稱(chēng)串對(duì)，相對(duì)的兩句間的關(guān)系不是對(duì)立的，而是意思連貫的，出句與對(duì)句連成一句話，即形成連貫復(fù)句。如“不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟”（駱賓王）、“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”（杜甫）、“唯將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉”（元?。?。這種串對(duì)最宜用于尾聯(lián)收束全詩(shī)。

借對(duì)是使用詞的甲義作詩(shī)，同時(shí)借用其乙義或丙義與另一詞對(duì)仗。如“岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞”（杜甫），“尋?！绷x即平常，但古人以八尺為尋二尋為常，“尋?！痹诖吮唤钄?shù)目義與“幾度”相對(duì)。又如“漢苑風(fēng)煙吹客夢(mèng)，云臺(tái)洞穴接郊扉”（李商隱），“漢”指漢朝，但又借“星漢”之義與“云”相對(duì)。又如“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”（李商隱），借“滄”為“蒼”與“藍(lán)”相對(duì)。

善用對(duì)仗，可增加詩(shī)的藝術(shù)性；但若過(guò)分拘泥，手法纖巧，風(fēng)格反顯卑下瑣碎。

七、近體詩(shī)的句式。近體詩(shī)一般每?jī)蓚€(gè)音節(jié)（相當(dāng)于一個(gè)雙音詞或一個(gè)雙音詞組）構(gòu)成一個(gè)節(jié)奏單位（音樂(lè)單位、意義單位），但因?yàn)榫渥邮俏逖曰蚱哐缘模ㄆ鏀?shù)用字），所以也有單音節(jié)的存在。五言句，結(jié)構(gòu)有“二二一”式的（如“白云/回望/合，青靄/入看/無(wú)”），有“二一二”式的（如“天意/憐/幽草，人間/重/晚晴”）。七言句，結(jié)構(gòu)有“二二二一”式（如“無(wú)邊/落木/蕭蕭/下，不盡/長(zhǎng)江/滾滾/來(lái)”），有“二二一二”式的（如“局促/常悲/類(lèi)/楚囚，遷流/還嘆/學(xué)/齊優(yōu)”）。也有一些特殊的句式，如“相見(jiàn)時(shí)/難/別/亦難”，“二十四/橋/明月/夜”就是。

八、近體詩(shī)的省略和倒裝。近體詩(shī)因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)、平仄、押韻、對(duì)仗的限制，常常省略主語(yǔ)、連詞、介詞，甚至省略動(dòng)詞謂語(yǔ)。例如，“山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉”，前句省“下”，后句省“瀉”。又如“浮云游子意，落日故人情”，實(shí)際意為“游子意如云浮，故人情似日落”。又如“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”，即“夜間獨(dú)居危檣之舟上，泊于微風(fēng)吹拂細(xì)草搖動(dòng)之岸邊”。又如“故國(guó)猶兵馬，他鄉(xiāng)亦鼓鼙”即“故國(guó)還在打仗，他鄉(xiāng)也未歇戰(zhàn)事”。又如“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒”即“香霧籠罩，云鬢沾濕；清輝朗照，玉臂寒涼”。再看倒裝，有適應(yīng)聲律（平仄）的目的，也有表達(dá)效果的意圖。請(qǐng)看，“竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)”（錢(qián)起），實(shí)即“憐新雨后竹，愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)山”。又如“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”（杜甫），實(shí)即“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。又如“永憶江湖歸白發(fā)”（杜甫）實(shí)即“永憶江湖白發(fā)歸”。又如“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅”（杜甫），實(shí)即“風(fēng)折筍垂綠，雨肥梅綻紅”。當(dāng)然，對(duì)這種說(shuō)法也有異議。有人認(rèn)為這不是倒裝，而是一種意象的組合。

“物有恒姿，思無(wú)定檢”。詩(shī)有格律，是約束也是導(dǎo)引；思無(wú)定制，要放飛又要矜持。近體詩(shī)，模式非常精美，容量也非常浩大，只要拿出真誠(chéng)，細(xì)察深思，刻苦磨練，放逸想象，把握旨要，提煉思想，一定能寫(xiě)出優(yōu)秀的作品來(lái)。