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歐洲的「中國熱(Chinoiserie)」 歐洲收藏與仿制中國瓷器的歷史

 華登 2011-10-26
文:曾肅良

何謂「中國熱」

Chinoiserie源自法文,意謂「中國熱」,「中國熱」不僅代表在東西方文明的交流歷程之間,西方對(duì)東方的好奇與向往,也代表西方人對(duì)東方文化一股源源不絕的探索熱忱。

這一股「中國熱」,目前可以遠(yuǎn)溯自紀(jì)元前四世紀(jì),東西方逐步交流開始,其時(shí)中國正步入強(qiáng)盛時(shí)期,儼然是東方文化的代表,貿(mào)易的頻繁互動(dòng),帶動(dòng)了文化的交流,此一熱潮延續(xù)至今,未曾稍有終止。

第三世紀(jì)之際,中亞西亞蠻族的入侵,使得絲綢之路并不安寧,而回教勢(shì)力的興起,更掌控了進(jìn)入中國的要津,雖然垂涎中國精美的貨物,歐洲商人的勢(shì)力卻一直無法越過黑海[1]。四世紀(jì)之時(shí),中國的絲綢仍然被大量地經(jīng)由波斯商人輸入歐洲,但是在往后的近六百年間,歐洲卻因查士丁尼政權(quán)(Reign of Justinian)和教皇格里哥里十世( Papacy of St Gregory X)的疏遠(yuǎn),而與中國幾近隔絕,然而數(shù)量不大的中國瓷器,在中世紀(jì)的時(shí)候仍然零星地輸往歐洲。

十三世紀(jì)晚期,威尼斯人馬可波羅(Marco Polo)在元朝朝廷服務(wù)二十年,他描述古中國的著作,吸引了許多想一窺究竟的歐洲人到中國旅行。但是由于明代政府對(duì)于外族采取封閉的策略,雖然在十六世紀(jì)以后開放了有限的通商口岸給歐洲商人,但是僅僅止于在當(dāng)?shù)刈錾?,因此一直要到十九世紀(jì)以后,歐洲人才真正有機(jī)會(huì)對(duì)中國做全面而細(xì)心的觀察。

然而在十六世紀(jì)以后,隨著貿(mào)易與軍事勢(shì)力的擴(kuò)張,西方的「中國熱」似乎也跟進(jìn)擴(kuò)大,歐洲人已經(jīng)并不單對(duì)中國的文化感到興趣,而是廣泛地對(duì)東方文化的迷戀與探究,舉凡中國、波斯、印度等國的文物,都曾在西方人的收藏之列,而日本與東南亞諸國等地的貨物,也伴隨著商品輸入西方。至此,「中國熱(Chinoiserie)」一詞似乎應(yīng)該被正名為「東方熱」,因?yàn)闅W洲不僅對(duì)中國的瓷器、絲綢、茶葉與建筑等,波斯的地毯,印度的黃金與建筑,對(duì)日本的漆器與瓷器,乃至中國風(fēng)格的園林藝術(shù)等等,也都產(chǎn)生濃厚的興趣,譬如十八世紀(jì)的英國人,就稱呼瓷器(Porcelain)為China,而稱漆器(Lacquer)為Japan,原本所謂對(duì)震旦-古中國迷戀的「中國熱(Chinoiserie)」,似乎在十六世紀(jì)以后,已經(jīng)蛻變?yōu)槲鞣綄?duì)以中國為主的整體東方文化的吸收融會(huì),并將之加以應(yīng)用在西方各種手工藝品,建筑以及園林藝術(shù)的一種狂熱的代名詞。

歐洲的收藏中國熱

根據(jù)目前的確切紀(jì)錄,在中世紀(jì)歐洲最早收藏的中國瓷器,是一件灰白色的瓶子,由于珍貴的原因,它被改裝成鑲上銀飾保護(hù),而上面帶有死于1382 年的匈牙利國王路易(Louis the Great of Hungary)的徽章的寬口水注。在十五世紀(jì)以后,中國瓷器顯然已經(jīng)成為富貴的象征,歐洲各地君主或貴族,都視其為必要的收藏品,譬如查里士五世皇帝(The Emperor Charles V)除了擁有各式瓷器之外收藏有一套裝飾有他個(gè)人徽章的中國瓷盤,目前仍收藏在德國的德勒斯登(Dresden)。此外,根據(jù)清單目錄顯示西班牙的國王菲利普二世(Philip Ⅱ)擁有至少三千件的中國瓷器的收藏。即使遠(yuǎn)在相對(duì)遙遠(yuǎn)而落后的英格蘭國王亨利八世(HenryⅧ)也擁有一批中國瓷器收藏,其中三件以上在一五八七和八八年還被送給女皇依莉莎白(Queen Elizabeth)當(dāng)作她「藏寶宮(Treasure House)」的開幕賀禮。在當(dāng)時(shí),中國瓷器尚且已經(jīng)被包括在埃及國王賜予歷任威尼斯總督(Doges of Venice)的禮物里,而根據(jù)史料,佛思卡利(Foscari)是第一位獲得中國瓷器為禮物的威尼斯的總督。崇尚中國的風(fēng)氣,使得中國貨物價(jià)格高漲,尤其是瓷器,在1613年送給英格蘭公主伊莉莎白(Princess Elizabeth of England)當(dāng)作結(jié)婚禮物的一套中國工藝品,價(jià)值就高達(dá)一萬鎊[2 ]。上行下效的結(jié)果,「中國熱」也風(fēng)靡了一般民眾,吸引許多中國瓷器已經(jīng)進(jìn)入民間收藏,尤其是富裕的商人,譬如在1599年之際英國的湯瑪士?皮列特(Thomas Platter)就曾提到,倫敦的科普(Cope)收藏了一系列來自中國的陶壺和瓷器[3]。如今,中國瓷器在當(dāng)時(shí)受歡迎的程度,似乎也可以從當(dāng)時(shí)許多繪畫作品中所描繪的瓷器身影窺知端倪。

歐洲諸國在中國的貿(mào)易競爭

由于中國貨物受到歐洲的熱烈歡迎,進(jìn)口數(shù)量卻一直遠(yuǎn)低于實(shí)際需求,因此「中國熱(Chinoiserie)」著吸引歐洲商人極力尋求取得與中國直接貿(mào)易的機(jī)會(huì),自十六世紀(jì)開始,歐洲挾借著優(yōu)越的航海技術(shù),跨洲越海而來。首先,葡萄牙人在1517年就已經(jīng)派遣中國總督駐在廣東,但是遲至1557年才獲準(zhǔn)在澳門進(jìn)行與中國貿(mào)易事宜,而在1571年,西班牙人也在菲律賓群島設(shè)立貿(mào)易基地。緊接著荷蘭人在1600年到達(dá)廣東(Canton),雖然遭遇葡萄牙和西班牙人的阻撓,荷蘭人先后在現(xiàn)今的雅加達(dá)、澎湖和臺(tái)灣建立了貿(mào)易基地,并在其后的十七世紀(jì),分別將中國瓷器與日本漆器等貨物一起輸入歐洲,1615年之際,荷蘭每年大約可以進(jìn)口兩萬四千件中國瓷器進(jìn)入歐洲[4]。

英國在東方的貿(mào)易要晚于葡萄牙、西班牙與荷蘭,同樣地,也遭到荷蘭、葡萄牙和西班牙人的干擾,但是他們?nèi)匀辉?600年合并東印度公司,而在1612年,在泰國設(shè)立基地, 1676年,他們?cè)趶B門建立了貿(mào)易站,與中國進(jìn)行貿(mào)易。法國的艦隊(duì),則尾隨在英國人之后,加入歐洲諸國在東方的貿(mào)易競爭。

十六世紀(jì)之后,雖然大量的中國瓷器被輸入歐洲,但是一方面由于民間需求增加進(jìn)口仍不敷所需。海運(yùn)船從英國航行到中國廣州,依據(jù)天候而定,要耗費(fèi)大約十六到二十九個(gè)月的時(shí)間,而且期間貨船沉沒以及海盜搶掠時(shí)有所聞,一方面也由于明代末期瓷業(yè)的衰弱,使得中國瓷器的品質(zhì)日漸低落,歐洲人不再滿足于中國瓷器的制作,不僅開始自己設(shè)計(jì)紋樣交給中國瓷匠完成,也逐步開始跨出仿造中國瓷器的步伐。

西歐諸國仿造中國瓷器履敗履進(jìn)

雖然十四世紀(jì)的馬可波羅曾經(jīng)留下他對(duì)中國瓷器的描述,但是大多出于表面的觀察,臆測大于實(shí)際制作過程的了解,更使得中國瓷器披上一層神秘的面紗。根據(jù)紀(jì)錄,歐洲開始仿造中國瓷器的先驅(qū),是公爵法蘭西斯科一世(Grand Duke Francesco Ⅰ),他在1575年左右,開始要求位于義大利佛羅倫斯的梅迪奇工廠(The factory of the Medici )仿制中國瓷器,由于缺乏技術(shù)上與材料的知識(shí),他們以各種原料如沙子、玻璃、水晶沙、黏土等等,企圖燒制出釉色光輝而透明的堅(jiān)致瓷器,但是許多試驗(yàn)證明是失敗的,目前留存下來當(dāng)時(shí)的制品顯示,釉色朦朧不清而且含有大量的氣泡,裝飾手法以模仿明代嘉靖與萬歷時(shí)期的青花為主,繪滿了中國風(fēng)味的圖樣。 1587年法蘭西斯科一世死后,數(shù)十年間,沒有人敢去嘗試仿制中國瓷器[5]。

十七世紀(jì)初,荷蘭依恃其進(jìn)口中國瓷器的機(jī)會(huì),開始研究仿造中國瓷器,1628年,荷蘭的陶藝師克里斯丁?威爾漢(Christian Wilhelm)以明代青花為范本仿制出類似瓷器的粗略成品,1637年,另一位陶藝師更成功仿制白色瓷胎的青花器,而最遲在十七世紀(jì)中期,荷蘭代爾夫特瓷廠(Delft)就已經(jīng)生產(chǎn)以模仿明代青花的瓷器銷行歐洲,當(dāng)時(shí)的陶工們喜歡在瓷磚、瓶子與盤子上畫上中國風(fēng)味的人物、花鳥與山水紋飾。

緊接著法國尼瓦士瓷廠(Nevers),在1650年之前,就制作出以結(jié)合歐洲與中國的紋飾而聞名的瓷器,一般認(rèn)為,因?yàn)榉▏诋?dāng)時(shí)并沒有進(jìn)口中國瓷器,陶工觀摩的機(jī)會(huì)相對(duì)較少,也因而比較沒有束縛,而能夠大膽地以結(jié)合中國與法國的紋樣進(jìn)行創(chuàng)作[6]。除此之外,德國的梅森瓷廠(Meissen)也開始仿造中國瓷器,尤其在仿制五彩瓷方面獲得相當(dāng)程度的成果。

英格蘭仿造中國瓷器

十七世紀(jì)的下半葉,英國在中國瓷器與荷蘭仿中國瓷器的影響之下,開始在布魯斯托(Bristal)附近地區(qū)嘗試燒制中國瓷器,特別是在布魯斯托的雷得克里夫貝克( Redcliffe Backs)和附近的布里斯靈頓(Brislington),中國瓷器的紋飾被當(dāng)?shù)氐奶账嚰掖罅繎?yīng)用在瓷器制作上[7]。

但是一直要到十八世紀(jì)晚期,英國化學(xué)家威廉?庫克威爾茲(William Cookworthy, 1705-1780),才發(fā)明制作硬質(zhì)瓷器的方法,他使用在科爾威(Cornwall)的圣奧斯特爾(St. Austell)所發(fā)現(xiàn)的黏土,成功地制作出堅(jiān)致的瓷器,并在1768年設(shè)廠進(jìn)行商業(yè)生產(chǎn)。

其他的瓷廠也陸續(xù)成立,它們大多都以中國瓷器為模仿對(duì)象,譬如倫敦(London)、利物浦(Liverpool)、達(dá)比(Derby)、威爾斯特(Worcester) 和徹爾斯(Chelsea)等等地區(qū)的瓷廠。其中威爾斯特(Worcester)的瓷廠成立于1751年,從軟質(zhì)陶瓷的基礎(chǔ)上,仿造中國瓷器,主要以青花器為范本,生產(chǎn)日用茶具為主,他們應(yīng)用鈷料將中國風(fēng)格的圖案描繪或轉(zhuǎn)印在釉下,由于生產(chǎn)成本相當(dāng)高,在當(dāng)時(shí)的售價(jià)也不便宜[8]。其后它更受到日本伊萬里瓷器的影響,而開創(chuàng)出它最具代表性的金彩瓷器。

除此之外,少數(shù)富裕的貴族和富豪也特別透過東印度公司的管道,向中國直接訂燒帶有家族徽章或羽飾圖案的瓷器,這些訂燒的紋章瓷器,主要滿足特殊的事件,如節(jié)慶、婚禮或宴會(huì)。它們?cè)趶V東由一流的工匠繪制,然后經(jīng)由東印度公司的貨柜運(yùn)回英國。

博物館收藏演進(jìn)的歷史

如今我們漫步在歐洲地區(qū)的博物館藝?yán)扰c古董市場,不僅仍然可以看到許多中國古瓷器,也能夠看到許多當(dāng)時(shí)歐洲仿制的中國風(fēng)瓷器,也看到他們目前所生產(chǎn)精美絕倫的,具有特殊風(fēng)格的瓷器。

在荷蘭的國立博物館(Rijksmuseum),展示著德國梅森瓷廠所仿制的清代彩瓷,以及荷蘭的代爾夫特的青花器。在英國的維多利亞博物館(Victorial & Albert Museum),可以欣賞到一批當(dāng)時(shí)英國訂燒的精美紋章瓷器與早期義大利的梅迪奇瓷廠的仿中國瓷器,而拜訪在劍橋(Cambridge)的Fitzwilliam Museum以及達(dá)比(Derby)、威爾斯特(Worcester)、巴斯(Bath)與斯托克(Stoke-upon-tent)等地的博物館,也都可以看到許多早期繪滿中國人物與山水的瓷器,與當(dāng)時(shí)中國瓷器的精致,著實(shí)有若云壤之別,但是審視它們演進(jìn)的過程與目前的產(chǎn)品,卻令人一新耳目,它們不僅吸收了中國瓷器的優(yōu)點(diǎn),也擷取了日本瓷器的長處,豐富了本身的文化視野,更進(jìn)而一一開創(chuàng)出自我風(fēng)格。

審視這些早期模仿中國的瓷器,雖然筆法粗略,所描寫的中國人物也相當(dāng)稚拙,它們卻標(biāo)志著一頁頁的歷史,一段歐洲人對(duì)中國乃至東方文化迷戀的歷史,也展現(xiàn)著歐洲人勇于學(xué)習(xí)新事物,勇于創(chuàng)新的奮斗精神。

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