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岑參詩摘選賞析
白雪歌送武判官歸京
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
此詩是一首詠雪送人之作。天寶十三載(754),岑參再度出塞，充任安西北庭節(jié)度使封常清的判官。
武某或即其前任。為送他歸京，寫下此詩?！搬瘏⑿值芙院闷妗保ǘ鸥Α稖勞樾小罚?，讀此詩處處不要
忽略一個“奇”字。
此詩開篇就奇突。未及白雪而先傳風聲，所謂“筆所未到氣已吞”──全是飛雪之精神。大雪必隨
刮風而來，“北風卷地”四字，妙在由風而見雪?！鞍撞荨保瑩?jù)《漢書。西域傳》顏師古注，乃西北一
種草名，王先謙補注謂其性至堅韌。然經(jīng)霜草脆，故能斷折（如為春草則隨風俯仰不可“折”）?！鞍?BR>草折”又顯出風來勢猛。八月秋高，而北地已滿天飛雪?！昂彀嗽录达w雪”，一個“即”字，維妙維
肖地寫出由南方來的人少見多怪的驚奇口吻。
塞外苦寒，北風一吹，大雪紛飛。詩人以“春風”使梨花盛開，比擬“北風”使雪花飛舞，極為新
穎貼切。“忽如”二字下得甚妙，不僅寫出了“胡天”變幻無常，大雪來得急驟，而且，再次傳出了詩
人驚喜好奇的神情?！扒淙f樹梨花開”的壯美意境，頗富有浪漫色彩。南方人見過梨花盛開的景象，
那雪白的花不僅是一朵一朵，而且是一團一團，花團錦簇，壓枝欲低，與雪壓冬林的景象極為神似。春
風吹來梨花開，竟至“千樹萬樹”，重疊的修辭表現(xiàn)出景象的繁榮壯麗。“春雪滿空來，觸處似花開”
(東方虬《春雪》)，也以花喻雪，匠心略同，但無論豪情與奇趣都得讓此詩三分。詩人將春景比冬景，
尤其將南方春景比北國冬景，幾使人忘記奇寒而內(nèi)心感到喜悅與溫暖，著想、造境俱稱奇絕。要品評這
詠雪之千古名句，恰有一個成語──“妙手回春”。
以寫野外雪景作了漂亮的開端后，詩筆從帳外寫到帳內(nèi)。那片片飛“花”飄飄而來，穿簾入戶，沾
在幕幃上慢慢消融……“散入珠簾濕羅幕”一語，承上啟下，轉(zhuǎn)換自然從容，體物入微?！鞍籽钡挠?BR>響侵入室內(nèi)，倘是南方，穿“狐裘”必發(fā)炸熱，而此地“狐裘不暖”，連裹著軟和的“錦衾”也只覺單
薄?！耙簧砟茈⑽宓窕 钡倪厡?，居然拉不開角弓；平素是“將軍金甲夜不脫”，而此時是“都護鐵衣
冷難著”。二句兼都護(鎮(zhèn)邊都護府的長官)將軍言之，互文見義。這四句，有人認為表現(xiàn)著邊地將士苦
寒生活，僅著眼這幾句，誰說不是？但從“白雪歌”歌詠的主題而言，這主要是通過人和人的感受，通
過種種在南來人視為反常的情事寫天氣的奇寒，寫白雪的威力。這真是一支白雪的贊歌呢。通過人的感
受寫嚴寒，手法又具體真切，不流于抽象概念。詩人對奇寒津津樂道，使人不覺其苦，反覺冷得新鮮，
寒得有趣。這又是詩人“好奇”個性的表現(xiàn)。
場景再次移到帳外，而且延伸向廣遠的沙漠和遼闊的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪壓冬云，濃
重稠密，雪雖暫停，但看來天氣不會在短期內(nèi)好轉(zhuǎn)?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，二句以夸
張筆墨，氣勢磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景，又為“武判官歸京”安排了一個典型的送別環(huán)境。如此
酷寒惡劣的天氣，長途跋涉將是艱辛的呢。“愁”字隱約對離別分手作了暗示。
于是寫到中軍帳(主帥營帳)置酒飲別的情景。如果說以上主要是詠雪而漸有寄情，以下則正寫送別
而以白雪為背景?！昂倥门c羌笛”句，并列三種樂器而不寫音樂本身，頗似笨拙，但仍能間接傳達
一種急管繁弦的場面，以及“總是關(guān)山舊別情”的意味。這些邊地之器樂，對于送者能觸動鄉(xiāng)愁，于送
別之外別有一番滋味。寫?zhàn)T宴給讀者印象深刻而落墨不多，這也表明作者根據(jù)題意在用筆上分了主次詳
略。
送客送出軍門，時已黃昏，又見大雪紛飛。這時看見一個奇異景象：盡管風刮得挺猛，轅門上的紅
旗卻一動也不動──它已被冰雪凍結(jié)了。這一生動而反常的細節(jié)再次傳神地寫出天氣奇寒。而那白雪為
背景上的鮮紅一點，那冷色基調(diào)的畫面上的一星暖色，反襯得整個境界更潔白，更寒冷；那雪花亂飛的
空中不動的物象，又襯得整個畫面更加生動。這是詩中又一處精彩的奇筆。
送客送到路口，這是輪臺東門。盡管依依不舍，畢竟是分手的時候了。大雪封山，路可怎么走啊！
路轉(zhuǎn)峰回，行人消失在雪地里，詩人還在深情地目送。這最后的幾句是極其動人的，成為此詩出色的結(jié)
尾，與開篇悉稱。看著“雪上空留”的馬蹄跡，他想些什么？是對行者難舍而生留戀，是為其“長路關(guān)
山何時盡”而發(fā)愁，還是為自己歸期未卜而惆悵？結(jié)束處有悠悠不盡之情，意境與漢代古詩“步出城東
門，遙望江南路。前日風雪中，故人從此去”名句差近，但用在詩的結(jié)處，效果更見佳妙。
充滿奇情妙思，是此詩主要的特色(這很能反映詩人創(chuàng)作個性)。作者用敏銳的觀察力和感受力捕捉
邊塞奇觀，筆力矯健，有大筆揮酒(如“瀚?！倍?，有細節(jié)勾勒(如“風掣紅旗凍不翻”)，有真實生
動的摹寫，也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句)，再現(xiàn)了邊地瑰麗的自然風光，充滿濃郁的邊地生活
氣息。全詩融合著強烈的主觀感受，在歌詠自然風光的同時還表現(xiàn)了雪中送人的真摯情誼。詩情內(nèi)涵豐
富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術(shù)感染力。詩的語言明朗優(yōu)美，又利用換韻與場景畫面交替的配合，
形成跌宕生姿的節(jié)奏旋律。詩中或二句一轉(zhuǎn)韻，或四句一轉(zhuǎn)韻，轉(zhuǎn)韻時，場景必更新：開篇入聲起音陡
促，與風狂雪猛畫面配合；繼而音韻輕柔舒緩，隨即出現(xiàn)“春暖花開”的美景；以下又轉(zhuǎn)沉滯緊澀，出
現(xiàn)軍中苦寒情事；……末四句漸入徐緩，畫面上出現(xiàn)漸行漸遠的馬蹄印跡，使人低回不已。全詩音情配
合極佳，當?shù)谩坝新暜嫛钡姆Q譽。（周嘯天）
走馬川行奉送出師西征
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君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。
輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。
將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。 |
岑參詩的特點是意奇語奇，尤其是邊塞之作，奇氣益著?！栋籽└杷臀渑泄贇w京》是奇而婉，側(cè)重
在表現(xiàn)邊塞綺麗瑰異的風光，給人以清新俊逸之感；這首詩則奇而壯，風沙的猛烈、人物的豪邁，都給
人以雄渾壯美之感。詩人在任安西北庭節(jié)度判官時，封常清出兵去征播仙，他便寫了這首詩為封送行。
為了表現(xiàn)邊防將士高昂的愛國精神，詩人用了反襯手法，極力渲染、夸張環(huán)境的惡劣，來突出人物
不畏艱險的精神。
首先圍繞“風”字落筆，描寫出征的自然環(huán)境。這次出征將經(jīng)過走馬川、雪海邊，穿進戈壁沙漠。
“平沙莽莽黃入天”，這是典型的絕域風沙景色，狂風怒卷，黃沙飛揚，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混
沌的景象。開頭三句無一“風”字，但捕捉住了風“色”，把風的猛烈，寫得歷歷在目。這是白天的景
象。
“輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走?！睂︼L由暗寫轉(zhuǎn)入明寫，行軍由白日而入
黑夜，風“色”是看不見了，便轉(zhuǎn)到寫風聲?？耧L象發(fā)瘋的野獸，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地顯
示了風猛風大。接著又通過寫石頭來寫風。斗大的石頭，居然被風吹得滿地滾動，再著一“亂”字，就
更表現(xiàn)出風的狂暴。“平沙莽莽”句寫天，“石亂走”句寫地，三言兩語就把環(huán)境的險惡生動地勾勒出
來了。
下面寫匈奴利用草黃馬肥的時機發(fā)動了進攻，“金山西見煙塵飛”，“煙塵飛”三字，形容報警的
烽煙同匈奴鐵騎卷起的塵土一起飛揚，既表現(xiàn)了匈奴軍旅的氣勢，也說明了唐軍早有戒備。下面，詩由
造境轉(zhuǎn)而寫人，詩歌的主人公──頂風冒寒前進著的唐軍將士出現(xiàn)了。詩人很善于抓住典型的環(huán)境和細
節(jié)來描寫唐軍將士勇武無敵的颯爽英姿。如環(huán)境是夜間，“將軍金甲夜不脫”，以夜不脫甲，寫將軍重
任在肩，以身作則?！鞍胍管娦懈晗鄵堋睂懓胍剐熊姡瑥摹案晗鄵堋钡募毠?jié)可以想見夜晚一片漆黑，和
大軍銜枚疾走、軍容整肅嚴明的情景。寫邊地的嚴寒，不寫千丈之堅冰，而是通過幾個細節(jié)來描寫來表
現(xiàn)的?！帮L頭如刀面如割”，呼應(yīng)前面風的描寫；同時也是大漠行軍最真切的感受。
“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰?！睉?zhàn)馬在寒風中奔馳，那蒸騰的汗水，立刻在馬毛上凝結(jié)成
冰。詩人抓住了馬身上那凝而又化、化而又凝的汗水進行細致的刻劃，以少勝多，充分渲染了天氣的嚴
寒，環(huán)境的艱苦和臨戰(zhàn)的緊張氣氛?！澳恢胁菹幩?，軍幕中起草檄文時，發(fā)現(xiàn)連硯水也凍結(jié)了。
詩人巧妙地抓住了這個細節(jié)，筆墨酣暢地表現(xiàn)出將士們斗風傲雪的戰(zhàn)斗豪情。這樣的軍隊有誰能敵呢？
這就引出了最后三句，料想敵軍聞風喪膽，預(yù)祝凱旋而歸，行文就象水到渠成一樣自然。
全篇奇句豪氣，風發(fā)泉涌，由于詩人有邊疆生活的親身體驗，因而此詩能“奇而入理”，“奇而實
確”，真實動人。
全詩句句用韻，三句一轉(zhuǎn)，韻位密集，換韻頻數(shù)，節(jié)奏急促有力，情韻靈活流宕，聲調(diào)激越豪壯，
有如音樂中的進行曲。（張燕瑾）
輪臺歌奉送封大夫出師西征
輪臺城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落。
羽書昨夜過渠黎，單于已在金山西。
戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺北。
上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。
四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。
虜塞兵氣連云屯，戰(zhàn)場白骨纏草根。
劍河風急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。
亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。
古來青史誰不見，今見功名勝古人。
這首七古與《走馬川行》系同一時期、為同一事、贈同一人之作。但《走馬川行》未寫戰(zhàn)斗，而是
通過將士頂風冒雪的夜行軍情景烘托必勝之勢；此詩則直寫戰(zhàn)陣之事，具體手法與前詩也有所不同。此
詩可分四層。
起首六句，寫戰(zhàn)斗以前兩軍對壘的緊張狀態(tài)。雖是制造氣氛，卻與《走馬川行》從自然環(huán)境落筆不
同。那里是飛沙走石，暗示將有一場激戰(zhàn)；而這里，卻直接從戰(zhàn)陣入手：軍府駐地的城頭，角聲劃破夜
空，呈現(xiàn)出一種異樣的沉寂，暗示部隊已進入緊張的備戰(zhàn)狀態(tài)。 據(jù)《史記。天官書》：“昴為髦頭(旄
頭)，胡星也”,古人認為旄頭跳躍主胡兵大起，而“旄頭落”則主胡兵覆滅?！拜喤_城頭夜吹角，輪臺
城北旄頭落”，連用“輪臺城”三字開頭，造成連貫語勢，烘托出圍繞此城的戰(zhàn)時氣氛。把“夜吹角”
與“旄頭落”兩種現(xiàn)象聯(lián)系起來，既能表達一種敵愾的意味，又象征唐軍之必勝。氣氛醞足，然后倒插
一筆：“羽書昨夜過渠黎(在今新疆輪臺縣東南)，單于已在金山(阿爾泰山)西”，交待出局勢緊張的原
因在于胡兵入寇。果因倒置的手法，使開篇奇突警湛。“單于已在金山西”與“漢兵屯在輪臺北”，以
相同句式，兩個“在”字，寫出兩軍對壘之勢。敵對雙方如此逼近，以至“戍樓西望煙塵黑”，寫出一
種瀕臨激戰(zhàn)的靜默。局勢之緊張，大有一觸即發(fā)之勢。
緊接四句寫白晝出師與接仗。手法上與《走馬川行》寫夜行軍大不一樣，那里是銜枚急走，不聞人
聲，極力描寫自然；而這里極力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之陣，正正之旗，突出軍隊的聲威。開篇是那樣
奇突，而寫出師是如此從容、鎮(zhèn)定，一張一弛，氣勢益顯。作者寫自然好寫大風大雪、極寒酷熱，而這
里寫軍事也是同一作風，將是擁旄(節(jié)旄，軍權(quán)之象征)之“上將”，三軍則寫作“大軍”，士卒吶喊是
“大呼”?？傊捌渌憩F(xiàn)的人物事實都是最偉大、最雄壯的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十
面金鉦合奏的鼓吹曲一樣，十分震動人的耳鼓。和那絲竹一般細碎而悲哀的詩人正相反對。”（徐嘉瑞
《岑參》）于是軍隊的聲威超于自然之上，仿佛冰凍的雪海亦為之洶涌，巍巍陰山亦為之搖撼，這出神
入化之筆表現(xiàn)出一種所向無敵的氣概。
“三軍大呼陰山動”，似乎胡兵亦將敗如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一筆，戰(zhàn)斗并非勢如
破竹，而斗爭異常艱苦?！疤斎鴼膺B云屯”，極言對方軍隊集結(jié)之多。詩人借對方兵力強大以突出己
方兵力的更為強大，這種以強襯強的手法極妙?！皯?zhàn)場白骨纏草根”，借戰(zhàn)場氣氛之慘淡暗示戰(zhàn)斗必有
重大傷亡。以下兩句又極寫氣候之奇寒?！皠印?、“沙口”這些地名有泛指意味，地名本身亦似帶殺
氣；寫風曰“急”，寫雪片曰“闊”，均突出了邊地氣候之特征；而“石凍馬蹄脫”一語尤奇：石頭本
硬，“石凍”則更硬，竟能使馬蹄脫落，則戰(zhàn)爭之艱苦就不言而喻了。作者寫奇寒與犧牲，似是渲染戰(zhàn)
爭之恐怖，但這并不是他的最終目的。作為一個意志堅忍、喜好宏偉壯烈事物的詩人，如此淋漓興會地
寫戰(zhàn)場的嚴寒與危苦，是在直面正視和欣賞一種悲壯畫面，他這樣寫，正是歌頌將士之奮不顧身。他越
是寫危險與痛苦，便“越發(fā)得意，好象吃辣子的人，越辣的眼淚出，更越發(fā)快活?！?徐嘉瑞《岑參》)
下一層中說到“甘苦辛”，亦應(yīng)有他自身體驗在內(nèi)。
末四句照應(yīng)題目，預(yù)祝奏凱，以頌揚作結(jié)。封常清于天寶十三載以節(jié)度使攝御史大夫，御史大夫在
漢時位次宰相，故詩中美稱為“亞相”。“誓將報主靜邊塵”，雖只寫“誓”，但通過前面兩層對戰(zhàn)爭
的正面敘寫與側(cè)面烘托，已經(jīng)有力地暗示出此戰(zhàn)必勝的結(jié)局。末二句預(yù)祝之詞，說“誰不見”，意味著
古人之功名書在簡策，萬口流傳，早覺不新鮮了，數(shù)風流人物，則當看今朝。“今見功名勝古人”，樸
質(zhì)無華而擲地有聲，遙應(yīng)篇首而足以振起全篇。上一層寫戰(zhàn)斗艱苦而此處寫戰(zhàn)勝之榮耀，一抑一揚，跌
宕生姿。前此皆兩句轉(zhuǎn)韻，節(jié)奏較促，此四句卻一韻流轉(zhuǎn)而下，恰有奏捷的輕松愉快之感。在別的詩人
看來，一面是“戰(zhàn)場白骨纏草根”而一面是“今見功名勝古人”，不免生出“一將功成萬骨枯”一類感
慨，蓋其同情在于弱者一面。而作為盛唐時代浪漫詩風的重要代表作家的岑參，無疑更喜歡強者，喜歡
塑造“超人”的形象。讀者從“古來青史誰不見，今見功名勝古人”所感到的，不正如此么？
全詩四層，寫來一張一弛，頓挫抑揚，結(jié)構(gòu)緊湊，音情配合極好。有正面描寫，有側(cè)面烘托，又運
用象征、想象和夸張等手法，特別是渲染大軍聲威，造成極宏偉壯闊的畫面，使全詩充滿浪漫主義激情
和邊塞生活的氣息，成功地表現(xiàn)了三軍將士建功報國的英勇氣概。就此而言，又與《走馬川行》并無二
致。（周嘯天）
送李副使赴磧西官軍
火山六月應(yīng)更熱，赤亭道口行人絕。
知君慣度祁連城，豈能愁見輪臺月。
脫鞍暫入酒家壚，送君萬里西擊胡。
功名祗向馬上取，真是英雄一丈夫。
這首送別詩，既不寫?zhàn)T行的歌舞盛宴，也不寫分手時的難舍離情。作者只是以知己的身份，說話行
事，祝酒勸飲，然而字里行間卻使人感到一股激情在蕩漾。
這是天寶十載(751)六月，李副使(名不詳)將離武威，遠赴磧西，即安西都護府(治所在今新疆庫車
附近)。因而,詩的開頭兩句即點明時令，以李副使出塞途中必經(jīng)的火山、赤亭這段最艱苦的旅程開篇。
“火山五月人行少”，詩人早有吟詠，況六月酷暑？作者不從餞行話別落筆，而以火山、赤亭起句，造
成一個特殊的背景，烘托出李副使不畏艱苦、毅然應(yīng)命前行的豪邁氣概，而一路珍重的送別之意也暗含
其中了。三、四兩句在寫法上作一轉(zhuǎn)折，明寫李氏不平凡的經(jīng)歷，激勵其一往無前：知道您經(jīng)常出入邊
地，豈能見到輪臺的月亮而惹起鄉(xiāng)愁呢？這里“豈能”故作反問，暗示出李副使長期馳騁沙場，早已把
鄉(xiāng)愁置于腦后了?！柏M能愁見輪臺月”，是盛唐時代人們積極進取精神的反映，是盛唐之音中一個昂揚
的音節(jié)。詩的五、六兩句是招呼、勸說的口氣，挽留李副使脫鞍稍駐，暫入酒家，飲酒話別。作者越過
一般送別詩多訴依依不舍之情的藩籬，直接提出此次西行“擊胡”的使命，化惆悵為豪放，在送別的詩
題下開拓了新的意境。詩末兩句直抒胸襟，更是氣貫長虹：功名請向戎馬沙場上求取，這才是一個真正
的大丈夫。“祗向”，語氣恭敬而堅決。這既可看作岑參勉勵李氏立功揚名，創(chuàng)造英雄業(yè)績，又何嘗不
是自己的理想和壯志呢？這兩句將詩情推向高潮，英雄豪氣使后世多少讀者為之激動振奮。
這首詩熔敘事、抒情、議論于一爐，并且突破了一般送別詩的窠臼。其口語化的詩歌語言，讓人感
到親切灑脫。悠揚流美的聲調(diào)給人以奔放明快的詩意感受。自由活潑的韻律，跌宕有致的節(jié)奏，顯示出
一種豪邁的氣勢，傳達出火一般的激情，無疑將給遠行者以極大的鼓舞力量。（林家英）
涼州館中與諸判官夜集
彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。
涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶。
琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。
河西幕中多故人，故人別來三五春。
花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老。
一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。
這首詩中所說的涼州，治所在今甘肅武威，唐河西節(jié)度府設(shè)于此地。館，客舍。從“河西幕府多故
人，故人別來三五春”等詩句看，岑參此時在涼州作客。涼州河西節(jié)度使幕府中，詩人有許多老朋友，
常歡聚夜飲。
“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州?！笔紫瘸霈F(xiàn)的是城頭彎彎的明月。然后隨著明月升高，銀光
鋪瀉，出現(xiàn)了月光照耀下的涼州城。首句“月出”，指月亮從地平線升起，次句“月出”，指月亮在城
頭上繼續(xù)升高。
“涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶?！边@是隨著月光的照耀，更清晰地呈現(xiàn)了涼州的全貌?！皼?BR>州”，有的本子作“梁州”(今陜西漢中市)。這是因為后人看到“七里十萬家”，認為甘肅涼州沒有這
種規(guī)模而妄改的。其實，唐前期的涼州是與揚州、益州等城市并列的第一流大都市?！捌呃锸f家”，
正是大筆淋漓地勾畫出這座西北重鎮(zhèn)的氣派和風光。而下一句，就更見出是甘肅涼州了。涼州在邊塞，
居民中少數(shù)民族很多。他們能歌善舞，多半會彈奏琵琶。不用說，在月光下的涼州城，蕩漾著一片琵琶
聲。這里寫出了涼州城的歌舞繁華、和平安定，同時帶著濃郁的邊地情調(diào)。
“琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。”仍然是寫琵琶聲，但已慢慢向夜宴過渡了。這句“一曲琵
琶”已不是“胡人半解彈琵琶”的滿城琵琶聲，乃是指宴會上的演奏?！澳c堪斷”形容琵琶動人?！帮L
蕭蕭兮夜漫漫”，是空曠而又多風的西北地區(qū)夜晚所給人的感受。這種感受由于“琵琶一曲”的演奏更
加增強了。
以上六句主要寫環(huán)境背景。詩人吸取了民歌的藝術(shù)因素，運用頂針句法，句句用韻，兩句一轉(zhuǎn)，構(gòu)
成輕快的、詠唱的情調(diào)，寫出涼州的宏大、繁榮和地方色彩。最后一句“風蕭蕭兮夜漫漫”，用了一個
“兮”字和迭字“蕭蕭”、“漫漫”，使節(jié)奏舒緩了下來。后面六句即正面展開對宴會的描寫，不再句
句用韻，也不再連續(xù)使用頂針句法。
“河西幕中多故人，故人別來三五春?！眱删渲貜?fù)故人二字，可見情誼深厚。因為“多故人”，與
各人離別的時間自然不盡相同，所以說“三五春”，下語是經(jīng)過斟酌的。
“花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老?！薄盎ㄩT樓”在這里即指涼州館舍的樓房。二句接“故人別
來三五春”，說時光迅速，又到了秋天草黃的季節(jié)了。歲月催人，哪能互相看著在貧賤中老下去呢？言
下之意是要趕快建立功業(yè)。
“一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒?！币粋€“笑”字，寫出岑參和他朋友的本色。宴會中不時地
爆發(fā)出大笑聲，這樣的歡會，這樣的大笑，一生中也難得有幾回，老朋友們端著酒杯相遇在一起，能不
為之醉倒！
這首詩把邊塞生活情調(diào)和強烈的時代氣息結(jié)合了起來。全詩由月照涼州開始，在著重表現(xiàn)邊城風光
的同時，那種月亮照耀著七里十萬家和城中蕩漾的一片琵琶聲，也鮮明地透露當時涼州的闊大的格局、
和平安定的氣氛。如果拿它和宋代范仲淹的《漁家傲》相比，即可見同樣是寫邊城，寫秋天的季節(jié)，寫
少數(shù)民族的音樂，但那種“長煙落日孤城閉”、“羌管悠悠霜滿地”的描寫，所表現(xiàn)的時代氣氛就完全
不同了。
至于詩所寫的夜宴，更是興會淋漓，豪氣縱橫，不是盛唐的人不能如此?！盎ㄩT樓前見秋草，豈能
貧賤相看老?！辈皇怯懈杏跁r光流逝，嘆老嗟卑，而是有著能夠掌握自己命運的豪邁感，表現(xiàn)出奮發(fā)的
人生態(tài)度?！耙簧笮δ軒谆亍钡男Γ撬式】档男?。它來源于對前途、對生活的信心。同樣，末
句“須醉倒”，也不是借酒澆愁，而是以酒助興，是豪邁樂觀的醉。讀者從人物的神態(tài)中，能感受到盛
唐的時代脈搏。（余恕誠）
寄左省杜拾遺
聯(lián)步趨丹陛，分曹限紫微。
曉隨天仗入，暮惹御香歸。
白發(fā)悲花落，青云羨鳥飛。
圣朝無闕事，自覺諫書稀。
詩題中的“杜拾遺”，即杜甫。岑參與杜甫，在唐肅宗至德二年至乾元元年初（757─758），同仕
于朝；岑任右補闕，屬中書省，居右署；杜任左拾遺，屬門下省，居左署，故稱“左省”?！笆斑z”和
“補闕”都是諫官。岑、杜二人，既是同僚，又是詩友，這是他們的唱和之作。
前四句，是敘述與杜甫同朝為官的生活境況。詩人連續(xù)鋪寫“天仗”、“丹陛”、“御香”、“紫
微”，表面看好象是在炫耀朝官的榮華顯貴；但揭開“榮華顯貴”的帷幕，卻使我們看到另外一面：朝
官生活多么空虛、無聊、死板、老套。不是么？每天他們總是煞有介事、誠惶誠恐地“趨”(小跑)入朝
廷，分列殿廡東西。但君臣們辦了什么轟轟烈烈的大事？定了什么興利除弊、定國安邦之策呢？沒有。
詩人特意告訴我們，清早，他們隨威嚴的儀仗入朝，而到晚上，唯一的收獲就是沾染一點“御香”之氣
而“歸”罷了?！皶浴薄ⅰ澳骸眱勺终f明這種庸俗無聊的生活，日復(fù)一日，天天如此。這對于立志為國
建功的詩人來說，怎能不感到由衷的厭惡？
五、六兩句，詩人直抒胸臆，向老朋友吐露內(nèi)心悲憤?！鞍装l(fā)悲花落，青云羨鳥飛?！边@兩句中，
“悲”字是中心，一個字概括了詩人對朝官生活的態(tài)度和感受。詩人為大好年華浪費于“朝隨天仗入，
暮惹御香歸”的無聊生活而悲，也為那種“聯(lián)步趨丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不勝愁悶。因
此，低頭見庭院落花而倍感神傷，抬頭睹高空飛鳥而頓生羨慕。如果我們聯(lián)系當時安史亂后國家瘡痍滿
目、百廢待興的時事背景，對照上面四句所描寫的死氣沉沉、無所作為的朝廷現(xiàn)狀，就會更加清楚地感
到“白發(fā)悲花落，青云羨鳥飛”兩句，語憤情悲，抒發(fā)了詩人對時事和身世的無限感慨。
詩的結(jié)尾兩句，是全詩的高潮。闕事，指缺點、過錯。有人說這兩句是吹捧朝廷，倘若真是這樣，
詩人又何須“悲花落”、“羨鳥飛”，甚至愁生白發(fā)呢？很顯然，這句“圣朝無闕事”，是詩人憤慨至
極，故作反語；與下句合看，既是諷刺，也是揭露。只有那昏庸統(tǒng)治者，才會自詡圣明，自以為“無闕
事”，拒絕納諫。正因如此，身任“補闕”的詩人見“闕”不能“補”，“自覺諫書稀”，一個“稀”
字，反映出詩人對文過飾非、諱疾忌醫(yī)的唐王朝失望的心情。這和當時同為諫官的杜甫感慨“袞職曾無
一字補”（《題省中壁》）、“何用虛名絆此身”（《曲江二首》），是語異而心同的。所以杜甫讀了
岑參詩后，心領(lǐng)神會，奉答曰：“故人得佳句，獨贈白頭翁?！保ā斗畲疳瘏⒀a闕見贈》）他是看出岑
詩中的“潛臺詞”的。
這首詩，采用的是曲折隱晦的筆法，寓貶于褒，棉里藏針，表面頌揚，骨子里感慨身世遭際和傾訴
對朝政的不滿。用婉曲的反語來抒發(fā)內(nèi)心憂憤，使人有尋思不盡之妙。（何慶善）
行軍九日思長安故園
強欲登高去，無人送酒來。
遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場開。
唐代以九月九日重陽節(jié)登高為題材的好詩不少，并且各有特點。岑參的這首五絕，表現(xiàn)的不是一般
的節(jié)日思鄉(xiāng)，而是對國事的憂慮和對戰(zhàn)亂中人民疾苦的關(guān)切。表面看來寫得平直樸素，實際構(gòu)思精巧，
情韻無限，是一首言簡意深、耐人尋味的抒情佳作。
這首詩的原注說：“時未收長安?！?唐天寶十四載(755)安祿山起兵叛亂，次年長安被攻陷。至德
二載(757)二月，肅宗由彭原行軍至鳳翔，岑參隨行。 九月，唐軍收復(fù)長安，詩可能是該年重陽節(jié)在鳳
翔寫的。岑參是南陽人，但久居長安，故稱長安為“故園”。
古人在九月九日重陽節(jié)有登高飲菊花酒的習俗，首句“登高”二字就緊扣題目中的“九日”。劈頭
一個“強”字，則表現(xiàn)了詩人在戰(zhàn)亂中的凄清景況。第二句化用陶淵明的典故。據(jù)《南史。隱逸傳》記
載：陶淵明有一次過重陽節(jié)沒有酒喝，就在宅邊的菊花叢中獨自悶坐了很久。后來正好王弘送酒來了，
才醉飲而歸。這里反用其意，是說自己雖然也想勉強地按照習俗去登高飲酒，可是在戰(zhàn)亂中，沒有象王
弘那樣的人來送酒助興。此句承前句而來，銜接自然，寫得明白如話，使人不覺是用典，達到了前人提
出的“用事”的最高要求：“用事不使人覺，若胸臆語也?！保ㄐ仙壅Z）正因為此處巧用典故，所以能
引起人們種種的聯(lián)想和猜測：造成“無人送酒來”的原因是什么呢？這里暗寓著題中“行軍”的特定環(huán)
境。
第三句開頭一個“遙”字，是渲染自己和故園長安相隔之遠，而更見思鄉(xiāng)之切。作者寫思鄉(xiāng)，沒有
泛泛地籠統(tǒng)地寫，而是特別強調(diào)思念、憐惜長安故園的菊花。這樣寫，不僅以個別代表一般，以“故園
菊”代表整個故園長安，顯得形象鮮明，具體可感；而且，這是由登高飲酒的敘寫自然發(fā)展而來的，是
由上述陶淵明因無酒而悶坐菊花叢中的典故引出的聯(lián)想，具有重陽節(jié)的節(jié)日特色，仍貼切題目中的“九
日”，又點出“長安故園”，可以說是切時切地，緊扣詩題。詩寫到這里為止，還顯得比較平淡，然而
這樣寫，卻是為了逼出關(guān)鍵的最后一句。這句承接前句，是一種想象之辭。本來，對故園菊花，可以有
各種各樣的想象，詩人別的不寫，只是設(shè)想它“應(yīng)傍戰(zhàn)場開”，這樣的想象扣住詩題中“行軍”二字，
結(jié)合“安史之亂”和長安被陷的時代特點，寫得新巧自然，真實形象，使我們仿佛看到了一幅鮮明的戰(zhàn)
亂圖：長安城中戰(zhàn)火紛飛，血染天街，斷墻殘壁間，一叢叢菊花依然寂寞地開放著。此處的想象之辭顯
然已經(jīng)突破了單純的惜花和思鄉(xiāng)，而寄托著詩人飽經(jīng)戰(zhàn)爭憂患的人民的同情，對早日平定安史之亂的渴
望。這一結(jié)句用的是敘述語言，樸實無華，但是寓巧于樸，余意深長，耐人咀嚼，頓使全詩的思想和藝
術(shù)境界出現(xiàn)了一個飛躍。（吳小林）
武威送劉判官赴磧西行軍
火山五月行人少，看君馬去疾如鳥。
都護行營太白西，角聲一動胡天曉。
天寶十載(751)五月，西北邊境石國太子引大食(古阿拉伯帝國)等部襲擊唐境，當時的武威(今甘肅
武威）太守、安西節(jié)度使高仙芝將兵三十萬出征抵抗。此詩是作者于武威送僚友劉判官(名單)赴軍前之
作，“磧西”即安西都護府。這是一首即興口占而頗為別致的送行小詩。
首句似即景信口道來，點明劉判官赴行軍的季候（“五月”）和所向?！盎鹕健奔唇裥陆卖敺?BR>火焰山，海拔四、五百米，巖石多為第三紀砂巖，色紅如火，氣候炎熱。尤其時當盛夏五月，那是“火
云滿山凝未開，鳥飛千里不敢來”（《火山云歌送別》）的。鳥且不敢飛，無怪“行人少”了。所以此
句還寫出了火山赫赫炎威。而那里正是劉判官赴軍必經(jīng)之地。這里未寫成行時，先出其路難行之懸念。
常人視火山為畏途，讀者便等著看劉判官的了。
接著便寫劉判官過人之勇?！翱淳R去疾如鳥”，使讀者如睹這樣景象：烈日炎炎，黃沙莽莽，在
斷絕人煙的原野上，一匹飛馬掠野而過，向火山撲去。那騎者身手何等矯健不凡！以鳥形容馬，不僅寫
出其疾如飛，又通過其小，反襯出原野之壯闊。本是“鳥飛千里不敢來”的火山，現(xiàn)在竟飛來這一只不
避烈焰的勇敢的“鳥”，令人肅然起敬。這就形象地歌頌了劉判官一往無前的氣概。全句以一個“看”
字領(lǐng)起，贊嘆嘖嘖聲如聞。
“都護行營太白西?！背蹩吹谌?，不過點明此行的目的地，說臨時的行營遠在太白星的西邊──
這當然是極言其遠的夸張。這樣寫卻顯得很威風，很有氣派。細細品味，這主要是由于“都護行營”和
“太白”二詞能喚起莊嚴雄壯的感覺。它們與當前唐軍高仙芝部的軍事行動有關(guān)?！疤住币喾Q金星，
古人認為它的出現(xiàn)在某種情況下預(yù)示敵人的敗亡(“其出西失行，外國敗”，見《史記。天官書》)。明
白這一點，末句含意自明。
“角聲一動胡天曉”這最后一句真可謂一篇之警策。從字面解會，這是作者遙想軍營之晨的情景。
本來是拂曉到來軍營便吹號角，然而在這位好奇詩人天真的心眼里，卻是一聲號角將胡天驚曉（猶如號
角能將兵士驚醒一樣）。這實在可與后來李賀“雄雞一聲天下白”的奇句媲美，顯出唐軍將士回旋天地
的凌云壯志。聯(lián)系上句“太白”出現(xiàn)的預(yù)兆，這句之含蘊比字面意義遠為深刻，它實際等于說：只要唐
軍一聲號令，便可決勝，一掃如磐夜氣，使西域重見光明。此句不但是賦，而且含有比興、象征之意。
正因為如此，這首送別詩才脫棄一般私誼范疇，而升華到更高的思想境界。
此詩不落一般送別詩之窠臼。它沒有直接寫惜別之情和直言對勝利的祝愿。而只就此地與彼地情景
略加夸張與想象，敘述自然，比興得體，頗能壯僚友之行色，惜別與祝捷之意也就見于言外，在送別詩
中堪稱獨具一格了。（周嘯天）
虢州后亭送李判官使赴晉絳得秋字
西原驛路掛城頭，客散江亭雨未收。
君去試看汾水上，白云猶似漢時秋？
要讀懂這首七絕，至少要掃除兩重障礙。其一，是詩的寫作年代及其時代背景；其二，是判斷最后
一句話的語氣。
看題目，自然是送行之作。當時的虢州城，大抵依山建筑。西原是城外一個地方。北出黃河的驛路
是由城外繞山而去的，所以詩開頭才有“西原驛路掛城頭”的話。此句驟看是寫景，城堞現(xiàn)出了一角，
遠處有重重疊疊的山，驛路在山上穿行，看來就象掛在城頭似的；其實又是在敘事，點出送行題目。再
把這第一句和次句連起來讀，還可以看到一個雨中送客的場景。除了城堞聳峙，遠山一抹，驛路蜿蜓之
外，江邊還有送客亭；雨景中又仿佛可以看見行人上路，主人殷殷相送。純?nèi)灰詫懢皝頂⑹逻_情，卻又
達到情景交融的藝術(shù)效果，這是作者在攝取、提煉、表現(xiàn)三方面都下了力量的最好說明。
然而，這首詩不能看作是一般的送客應(yīng)酬之作，詩人在詩中傾注的思想感情，要比單純的送別友人
深廣得多。岑參是于乾元二年(759)至上元二年(761)出任虢州長史的，那時安史之亂還沒有結(jié)束。由于
戰(zhàn)亂，國土破碎，人民罹難，詩人親眼見到過的開元盛世景象，已經(jīng)一去不復(fù)返了。就在這樣的背景上
面，我們看到詩人感慨遙深地寫下了這兩句話：“君去試看汾水上，白云猶似漢時秋？”話里隱藏著一
段典故：有一年，漢武帝劉徹到河東(今山西地區(qū))去，祭了后土之神，又坐船在汾水上游覽、飲宴，高
興起來，做了一首《秋風辭》。其中有“秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”的一句。漢武帝在位五
十多年，是漢朝的鼎盛時期，而唐朝從貞觀到開元一百多年間，國力之盛，比起漢武帝時有過之而無不
及。安史之亂一來，卻突然落得如此可悲的局面，詩人自然是不能不有所感觸的。恰好李判官要到晉絳
去，詩人于是含蓄地向朋友提出這樣的探問：“李判官呵！你到汾水上的時候，看看那里的云光山色，
可還象漢武帝那個時代那樣雄偉壯麗么？”很明顯，隱藏在這兩句話后面的，是詩人對于唐帝國衰落的
深沉的嘆息。漢武帝的豪情勝概已經(jīng)不可再見了，唐帝國的聲威功業(yè)難道也是這樣結(jié)束了嗎？一種對國
家命運深切關(guān)懷的激情，在詩人胸中蕩漾。有了這兩句，就給這首送行詩平添許多光彩，我們喜愛它，
就不僅僅因為它在藝術(shù)上的成就了。（劉逸生）
山房春事二首（其二）
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。
庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花。
這是一首吊古之作。梁園又名兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，
周圍方圓三百余里。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯雜
其間，珍禽異獸，出沒其中。梁孝王曾在園中設(shè)宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應(yīng)召而至。到了春天
更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女云集。
就是這樣一個繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家?！边@兩句描畫出
兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、
“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了，宮觀樓臺也已蕩然無存。不言感慨，而今古
興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽
覺引起。一片聒噪聲，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉。“日暮”時分，眾鳥投林，從天空多鴉，
自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。
詩人在遠望以后，收回目光，就近察看，只見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當年。就象聽到
丁丁伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進一步加深了他對梁園極目
蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，為什么春花卻依舊盛開？“庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花?！?BR>詩人不說自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說是“庭樹不知”；不說今日梁園頹敗，深可傷悼，自
己無心領(lǐng)略春光，卻說無知花樹遵循自然規(guī)律，偏在這一片蕭條之中，依然開出當年的繁花。感情極沉
痛，出語卻極含蓄。
作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的。然而一、二兩句已經(jīng)把話說盡，再要順著
原有思路寫出，勢必疊床架屋。詩人于緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以
樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的吊古之情也愈見傷痛了，反襯手法運用得十分
巧妙。
全詩分前后兩部分，筆法不同，色調(diào)各異，然而，又并非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關(guān)合
（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時花”遙應(yīng)篇首“梁園”，使全詩始終往復(fù)回還于一種深沉的歷
史感情之中。沈德潛在《唐詩別裁》中贊許這首詩說：“后人襲用者多，然嘉州實為絕調(diào)?！睔v來運用
反襯手法表現(xiàn)吊古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。（陳志明）
逢入京使
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
天寶八載(749),岑參第一次遠赴西域，充安西節(jié)度使高仙芝幕府書記。他告別了在長安的妻子，躍
馬踏上漫漫征途。
也不知走了多少天，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰見一個老相識。立馬而談，互敘寒溫，知
道對方要返京述職，頓時想到請他捎封家信回長安去。此詩就描寫了這一情景。
第一句是寫眼前的實景。“故園”指的是在長安自己的家?！皷|望”是點明長安的位置。離開長安
已經(jīng)好多天，回頭一望，只覺長路漫漫，塵煙蔽天。
第二句帶有夸張的意味，是強調(diào)自己思憶親人的激情，這里就暗暗透出捎家書的微意了?！褒堢姟?BR>在這里是淋漓沾濕的意思?！褒堢姟焙汀皽I不干”，都形象地描繪了詩人對長安親人無限眷念的深情神
態(tài)。
三四句完全是行者匆匆的口氣。走馬相逢，沒有紙筆，也顧不上寫信了，就請你給我捎個平安的口
信到家里吧！岑參此行是抱著“功名只向馬上取”的雄心，此時，心情是復(fù)雜的。他一方面有對帝京、
故園相思眷戀的柔情，一方面也表現(xiàn)了詩人開闊豪邁的胸襟。
這首詩的好處就在于不假雕琢，信口而成，而又感情真摯。詩人善于把許多人心頭所想、口里要說
的話，用藝術(shù)手法加以提煉和概括，使之具有典型的意義。清人劉熙載曾說：“詩能于易處見工，便覺
親切有味。”（見《藝概。詩概》）在平易之中而又顯出豐富的韻味，自能深入人心，歷久不忘。岑參
這首詩，正有這一特色。（劉逸生）
磧中作
走馬西來欲到天，辭家見月兩回圓。
今夜未知何處宿，平沙莽莽絕人煙。
在唐代詩壇上，岑參的邊塞詩以奇情異趣獨樹一幟。他兩次出塞，對邊塞生活有深刻的體會，對邊
疆風物懷深厚的感情。這首《磧中作》，就寫下了詩人在萬里沙漠中勃發(fā)的詩情。
詩人精心攝取了沙漠行軍途中的一個剪影，向讀者展示他戎馬倥傯的動蕩生活。詩于敘事寫景中，
巧妙地寄寓細微的心理活動，含而不露，蘊藉感人。
“走馬西來欲到天”，從空間落筆，氣象壯闊。走馬疾行，顯示旅途緊張。“西來”，點明了行進
方向。“欲到天”，既寫出了邊塞離家之遠，又展現(xiàn)了西北高原野曠天低的氣勢。詩人在《磧西頭送李
判官入京》中寫過“過磧覺天低”的雄渾詩句。大漠遼闊高遠，四望天地相接，真給人以“欲到天”的
感覺?！稗o家見月兩回圓”，則從時間著眼，柔情似水。表面上看，似乎詩人只是點明了離家赴邊已有
兩月，交代了時值十五月圓；然而細一推敲，詩人無窮思念正蘊藏其中。一輪明月當空朗照，觸動了詩
人的情懷，他不由得思想起辭別兩個月的“家”來，時間記得那么清晰，表明他對故鄉(xiāng)、對親人的思念
之殷切?，F(xiàn)在月圓人不圓，怎么不叫人感慨萬分？也許他正想借這照耀千里的明月，把他的思念之情帶
往故鄉(xiāng)，捎給親人？詩人剛剛把他的心扉向我們打開了一條縫隙，透露出這一點點內(nèi)心深處的消息，卻
又立即由遐想回到現(xiàn)實：“今夜未知何處宿，平沙莽莽絕人煙”。前句故設(shè)疑問，并不作正面回答，轉(zhuǎn)
而融情入景，給讀者留下充分想象的余地。后句寫出了明月照耀下，荒涼大漠無際無涯的朦朧景象。景
色是蒼涼的，但感情并不低沉、哀傷。在詩人筆下，戎馬生涯的艱苦，邊疆地域的荒涼，正顯示詩人從
軍邊塞的壯志豪情。正如詩人所說：“萬里奉王事，一身無所求。也知塞垣苦，豈為妻子謀！”（《初
過隴山途中呈宇文判官》）。
這首詩以鮮明的形象造境寫情，情與景契合無間，情深意遠，含蘊豐富，讀來別有神韻。
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戲問花門酒家翁
老人七十仍沽酒，千壺百甕花門口。
道傍榆莢仍似錢，摘來沽酒君肯否？
這是一首別具一格的生活抒情小詩。唐玄宗天寶十載(751)三月,安西節(jié)度使高仙芝，調(diào)任河西節(jié)度
使。在安西（今新疆庫車）節(jié)度幕府盤桓了近兩年之久的岑參，和其他幕僚一道跟隨高仙芝來到春光初
臨的涼州城中。在經(jīng)歷了漫漫瀚海的辛苦旅程之后，詩人驀然領(lǐng)略了道旁榆錢初綻的春色和親見老人安
然沽酒待客的誘人場面，他怎能不在酒店小駐片刻，讓醉人的酒香驅(qū)散旅途的疲勞，并欣賞這動人的春
光呢？
詩的開頭兩句純用白描手法，從花門樓前酒店落筆，如實寫出老翁待客、美酒飄香的情景，堪稱是
盛唐時代千里河西的一幅生動感人的風俗畫，字里行間烘托出邊塞安定、閭閻不驚的時代氣氛，為下文
點明“戲問”的詩題作了鋪墊。三四兩句詩人不是索然寡味地實寫付錢沽酒的過程，而是在偶見春色的
剎那之間，立即從榆莢形似錢幣的外在特征上抓住了動人的詩意，用輕松、詼諧的語調(diào)戲問了那位當罏
沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白燦燦的榆錢來買您的美酒，您肯不肯呀？”詩人豐富的想象，
把生活化成了詩，讀者可從中充分感受到盛唐時代人們樂觀、開闊的胸襟。
這首詩用口語化的詩歌語言，寫眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格調(diào)詼諧、幽默。詩人為涼州
早春景物所激動、陶醉其中的心情，象一股涓涓細流，回蕩在字里行間。在寫法上，樸素的白描和生動
的想象相結(jié)合，在虛實相映中顯示出既平凡而又親切的情趣。本詩語言富有平實中見奇峭的韻味，給全
詩帶來了既輕靈跳脫又幽默詼諧的魅力。（林家英）
春 夢
洞房昨夜春風起，遙憶美人湘江水。
枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里。
俗語說：日有所思，夜有所夢。我們思骨肉，念朋友，懷家鄉(xiāng)，憶舊游，往往形于夢寐。這么一件
人人都會在日常生活遇到的小事，經(jīng)過詩人們的藝術(shù)處理，就會成為動人的形象，能夠更深刻和真摯地
表達出內(nèi)心所蘊藏的感情，使讀者感到親切和喜愛。岑參這首詩，就是寫夢而很成功的作品。
這首詩的前兩句寫夢前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹進了春風，可見春天已經(jīng)悄悄地來到。春回
大地，風入洞房，該是春色已滿人間了吧，可是深居內(nèi)室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出現(xiàn)
了似的。季節(jié)的更換容易引起感情的波動，尤其當寒冷蕭索的冬天轉(zhuǎn)到晴和美麗的春天的時候。面對這
美好的季節(jié)，怎么能不懷念在遠方的美人呢？在古代漢語中，美人這個詞，含義比現(xiàn)代漢語寬泛。它既
指男人，又指女人，既指容色美麗的人，又指品德美好的人。在本詩中，大概是指離別的愛侶，但是男
是女，就無從坐實了。因為，詩人既可以寫自己之夢，那么，這位美人就是女性。也可以代某一女子寫
夢，那么這位美人就是男性了。這是無須深究的。總之，是在春風吹拂之中，想到在湘江之濱的美人，
相距既遠，相會自難，所以更加思念了。
后兩句寫思后之夢。由于白天的懷想，所以夜眠洞房，因憶成夢。在枕上雖只片刻功夫，而在夢中
卻已走完去到江南（即美人所在的湘江之濱）的數(shù)千里路程了。用“片時”，正是為了和“數(shù)千里”互
相對襯。這兩句既寫出了夢中的迷離惝恍，也暗示出平日的密意深情。換句話說，是用時間的速度和空
間的廣度，來顯示感情的強度和深度。（宋晏幾道《蝶戀花》云：“夢入江南煙水路，行盡江南，不與
離人遇?！奔磸拇嗽娀?。）在醒時多年無法做到的事，在夢中片時就實現(xiàn)了，雖嫌迷離，終覺美好。
誰沒有這種生活經(jīng)驗?zāi)兀吭娙嗽谶@里給予了動人的再現(xiàn)。（沈祖棻） | 
