第二章 小楷的結(jié)構(gòu) ­

結(jié)構(gòu)，古稱結(jié)字，又謂之間架結(jié)構(gòu)，是研究點畫與點畫之間的搭配方法。結(jié)構(gòu)不能脫離文字自身內(nèi)部結(jié)構(gòu)的規(guī)律性，自漢字脫離象形而被抽象的符號所替代后，這種意義就顯得更為強烈。結(jié)構(gòu)還必須受到勻稱、和諧、協(xié)調(diào)、重心等因素的制約，特別是楷書，體勢端莊，每一筆畫的長短、縮伸、開合、大小、疏密、肥瘦、闊窄、高低雖無一定之形態(tài)，卻有一定之尺度。在形質(zhì)動蕩的動態(tài)平衡之中，既要符合漢字結(jié)構(gòu)內(nèi)部的平衡律，又要修短合度而富有節(jié)制，若差之毫厘，便失之千里，所謂纖微向背，毫發(fā)死生。因此，書寫楷書能于矩矱森嚴的法度中相互照應(yīng)，方能給人以一種遒美雅正的的藝術(shù)感受。 ­

研究楷書的結(jié)構(gòu)，必須以用筆為基礎(chǔ)，積其點畫，乃成其字。就是將基本點畫中的側(cè)、勒、努、趯、策、掠、啄、磔組合成一個上下相望，左右相近，四隅相招，大小相副，長短闊窄，臨時適變的空間單位。這個空間單位有血、有肉、有筋、有骨，氣脈貫通，神情融洽，從而又構(gòu)成了一個富有生命力的形體。王虛舟《論書剩語》中說：“作字如人然，筋、骨、血、肉、精、神、氣、脈八者備而后可以為人?！笨梢娍瑫慕Y(jié)構(gòu)美猶如一個人的形體美，每一字中點畫位置安排得是否妥貼恰當猶如一個人的五官肢體是否勻稱協(xié)調(diào)，人體美要講究姿態(tài)，猶如字有奇正的變化，因此研究楷書的結(jié)構(gòu)當參閱人體的基本造型，則自然富有情理，若采用大膽變形，極力夸張的手法，因奇求奇，以譎形狂怪為法，則扮鬼臉，裝怪腔，呲牙咧嘴，跛足殘缺之狀粉墨登場，反而強弄出許多丑態(tài)來，就會失去書法藝術(shù)的造型之美。 ­

我們要研究楷書的結(jié)構(gòu)，就必須懂得對比統(tǒng)一是形式美的主要法則?？瑫男问矫乐饕ㄟ^奇正、疏密、參差、賓主、虛實以及用筆的向背、俯仰、曲直、肥瘦、方圓、藏露等兩個對立方面，有機而協(xié)調(diào)地組成一個統(tǒng)一體，這個統(tǒng)一體必須在筆勢的管束下進行組合，又必須合乎自然，要達到這種境界是需要我們下苦功的，惟一的辦法就是多臨多寫。董其昌《畫禪室隨筆》中說：“晉唐人結(jié)字，須一一錄出，時常錄取，此最關(guān)要?！毙】慕Y(jié)構(gòu)，既有其共性的普遍規(guī)律，亦具有個性的特殊規(guī)律，不同的筆法，可以產(chǎn)生不同的筆形，不同的筆形可以產(chǎn)生不同的風格。但作為楷書,不論何種風格，其在點畫位置的搭配上有著其自身的基本規(guī)律，下面我們就來談?wù)勑】Y(jié)字的基本方法。 ­

（一）奇正 ­

      小楷的結(jié)體，大致可以分為平結(jié)和斜結(jié)二大類型。平結(jié)法橫平豎直，體勢端嚴平和，從漢隸中變化而來，字多古樸；斜結(jié)法斜橫緊結(jié)，體勢奇宕險絕，從北碑中取法而得，富有姿態(tài)。鐘繇、王羲之、顏真卿的小楷屬于平結(jié)一路，王獻之、歐陽詢、趙孟頫的小楷屬于斜結(jié)一路。 ­

初學小楷，當以平正為尚，所謂平正，是指法度嚴謹，體勢端正之書，其特點是重心比較平穩(wěn)，體勢勻稱協(xié)調(diào)，富有一種理性的節(jié)制。唐人寫經(jīng)，趙孟頫的《汲黯傳》，文征明等人的小楷，一畫有一畫之步伐，一字有一字之部位，結(jié)字勻稱，規(guī)矩法度，皆極森嚴，都是我們學習的良好范本。 ­

平正是指其體勢而言，橫平豎直也是指其勢而言，如橫畫如梯架，豎畫如柵欄，平直而無曲致，板滯而不蕭散，勢必就會破壞字形的形態(tài)美。傅山《霜紅龕集》說：“寫字之妙亦不過一正，然正不是板，不是死，只是古法?！?可見，要做到平正二字，也不是一件容易的事。唐人楷法，雖風格迥異，但無不以平正為主。因此，從某種意義上來說，平正即以法勝之書，是初學書法的基礎(chǔ)，學習者只有從這個基礎(chǔ)上，才能追求姿態(tài)的變化。 ­

書寫小楷，一味地追求平正，往往容易為法所縛,法度太嚴，反而沒有什么趣味可言，是不能耐久索玩的。清人館閣體小楷，規(guī)矩法度，非不嚴謹，只是在用筆上缺少意趣，在結(jié)字上缺少姿態(tài)，給人以一種沉悶板滯感覺，沒有一種風流蘊藉，蕭灑自如的態(tài)度，正由于它被法度所束縛，被規(guī)矩所桎梏，形成一種千字雷同千人一面的局面，在他們的字里行間，看不出作者的藝術(shù)個性的流露，也沒有作者獨特的藝術(shù)風格，這是館閣體小楷的遺憾之處。因此，要寫好小楷，又必須在平正的基礎(chǔ)上，進一步追求險絕的姿態(tài)，所謂險絕是指其姿韻而言，小楷結(jié)構(gòu)貴于平正之中寓險絕之姿，字形雖奇，但險不至崩，危不至失，乃能于極險絕的姿態(tài)中保持重心的平穩(wěn)，這是一種極為微妙的變化，這些變化必須在平正的基礎(chǔ)上，通過局部點畫與偏旁部首在角度和位置上的微小變化而產(chǎn)生的。通過挪移位置和改變角度的變形決不是大幅度的，仍必須以不破壞字形的姿態(tài)美為前提。 ­

字要寫得險，當具有一定膽識。有的人寫了半輩子小楷，一生嚴謹，循規(guī)守矩，不敢絲毫越雷池于半步，此謂之無膽；有的人理法尚未諳熟于胸中，便一味好奇，競尚怪異，意欲炫惑于天下，此之謂無識。故凡有膽有識之人，心能腳踏實地，先求平正，一筆一畫，平平穩(wěn)穩(wěn)，使其結(jié)構(gòu)筆筆從規(guī)矩中出，字字由法度中來，迨至純熟之極，深謹之至，而能奇宕蕭灑，不主故常，時出新致。正如姜夔《續(xù)書譜》中所說：“真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也，古今真書之神妙，無出鐘元常、其次王逸少，今觀二家之書，皆瀟灑縱橫，何拘平正?！痹囉^魏晉小楷，《十三行帖》平正之中寓險絕之姿，《樂毅論》蕭散之中含簡靜之態(tài)，無一絲一毫的習氣，有無窮無盡的變化，十分耐人尋味?？芍獣鴮懶】?，不難于平正，而難于在平正之中有險絕之姿；不難于勻齊，而難在于勻齊中有跌宕之態(tài)；不難于端莊，而難在于端莊中含流動之勢；不難于嚴謹，而難在于嚴謹中有自然之意；不難于剛挺，而難于剛挺中雜婀娜之柔；不難于妍媚，而難于在妍媚中有古淡之質(zhì)。近人作書，只是貪捷徑于咫尺，博浮譽于一時，不肯在平正上下功夫，故凡欲欺世而盜名者，心托于無常之形。傅山《霜紅龕集》中說：“寫字無奇巧，只有正拙，正極巧生，歸于大巧若拙而己?！贝苏Z足為吾輩之誡，如一入門便欲邀奇，強求變化，必致學道入魔，此不可不慎。 ­

（二）疏密 ­

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      研究楷書的結(jié)構(gòu)，不但要注意到有筆墨處，亦要留意無筆墨的空白處。所謂知其黑，守其白，白即點畫之間空素地，其中亦有法度。元盛熙明《法書考》謂：“點畫既工，而后能結(jié)體，然布置有疏密，骨格有肥瘠，不可不察也?！?­

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      書寫小楷，疏密最要停勻，密處宜緊腠理，疏處要展豐神。當疏不疏，反成寒乞，當密不密，必致凋疏。凡筆畫排疊的字，既要下筆潔凈，富有變化，又要疏密停勻，布白相稱。凡筆畫少的字，要寫得肥一些，肥可令其密。凡筆畫多的字，要寫得瘦一些，瘦可以令其疏。有的字宜中疏外密，八面點畫皆拱其中，有的字宜中宮緊收，中密外疏，呈一種幅射式的結(jié)構(gòu)。凡包圍結(jié)構(gòu)，被包圍的結(jié)構(gòu)要稍向外靠，有的字宜上密下疏，密處用筆稍瘦，疏處稍粗而力足，則能撐得住重心。有的字宜下密上疏，凡疏處，宜加長點畫，以補其空。疏密在小楷中又要富有變化，奇趣乃出。 ­

（三）參差 ­

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      參差是通過結(jié)構(gòu)中點畫或偏旁部首的長短、開合、伸縮、高低、闊狹等變化來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的自然美，是小楷結(jié)字的重要方法，最忌犯平行、齊頭、排比、類同的弊病，如積薪束葦之狀，這樣就會使結(jié)字了無意趣。董其昌《畫禪室隨筆》中所說的：“作字最忌位置等勻，且如一字之中須有收有放，有精神相挽處，王獻之之書從無左右并頭者，右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正，米芾謂大年千文，觀其有偏側(cè)之勢，出二王外，此言布置不當平勻，當長短錯綜，疏密相間也。”楷書結(jié)構(gòu)尚方，體勢勻稱，但亦宜于參差中見整齊，方免算子之病，若前后齊平，上下一等，逐筆排比，便不是書，此不可不知。 ­

凡口字在左者須與上齊，如暉、吸、呼、唯。凡口字在右者須向下靠如弘，如、和、扣等字。凡筆畫繁復(fù)之字其體本大，如齋、靈、騷等字。有的字結(jié)體本小，就不宜寫得大，如王、公、日、小等字。有的字結(jié)體平扁，就不宜寫得窄長，如右、而、四、曰等字。有的字結(jié)體本長，就不宜寫得扁闊，如身、矛、乍、耳等字。有的字上闊下窄，上占地步，如智、羅、罪、習等字。凡寶蓋結(jié)構(gòu)，要蓋得住下，有覆仰之意，如愈、雪、空、當。有的字要展其下畫，要托得住上，有下載之意，如盟、游、足、萬。凡重疊之字，要有參差變化，宜上下滋長，中間窄，如楚、鸞、駕、罵。有的字宜上下窄，中間闊，如齋、譽、魯、學。有的字則宜四滿方正，如觸、輔、關(guān)、國。凡左右二停結(jié)構(gòu)宜有高低，伸縮之變化，有的字宜上平左高，如巧、雖、印、解，有的字宜下平右低，如勤、如、和、動，有的字宜左高右低如既、解、鄭、師。凡二豎重并者，宜一伸一縮如斬、拜，凡畫長直短者，撇捺宜合，因橫畫長處，開處也，故下必合，凡畫短直長者，撇捺宜開，因橫畫短處，合處也，故下必開。凡一字中上合則下宜開，凡重撇者宜減捺，一開一合，自然得宜，重鉤者宜減鉤，凡亻旁下豎之首要頂上撇之腹，彳旁下撇之首要頂上撇之腹，三撇重并宜有變化，四撇重并宜有開合，小楷中亦經(jīng)常可見應(yīng)開之捺反用合勢，這樣可以增加體勢的變化。 ­

（四）賓主 ­

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      凡一字之中常有一筆是主，余筆是賓，如“畫”字以豎為主筆，“代”字以戈鉤為主筆，“少”字以長撇為主筆，此一筆往往是決定一個字重心平穩(wěn)的關(guān)鍵之筆，主筆失誤，則余筆皆敗，故學書者必爭此一筆。朱和羹《臨池心解》說：“作字有主筆，則紀綱不亂，寫山水家，萬壑千巖，經(jīng)營滿幅，其中要先立主峰，主峰立定，其余層巒疊嶂，旁見側(cè)出，皆血脈相通，作書之法亦如此，每字中立定主筆，凡布局，勢展，結(jié)構(gòu)，操縱，側(cè)瀉，力撐，皆主筆左右之也，有此主筆，四面呼吸相通。”其中一些字上畫可盡量向右上傾斜，但下畫勢平，有力撐之妙。如事、代、也、少等字。 ­

凡一字中以橫豎為主畫者，其勢宜平直，姚孟起《字學憶參》中說：“字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，勿傾欹?！倍喙P可稍有欹側(cè)之變化。如岳、委、年、中等字。 ­

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      凡一字中橫畫多者，宜展其大畫，促其小畫，如甚、善、真、棄等字。凡亻、犭、扌、衤、氵、彳、阝、禾部在左者，宜寫得窄長一些，令右有地步，則左為賓，右為主，主賓分明。如偉、拒、阿、稷、得、淹、補等字。 ­

      以右停為主者，右停則宜窄長，如劃、郡、割、斷等字。 ­

      以中停為主者，則中占地步，左右二停有襯托相望之意，如衡、衛(wèi)、微、謝等字。 ­

      凡方框結(jié)構(gòu)，左豎是賓，縱情落筆，宜輕而短，右豎是主，沉著至到，宜重而長，如南、貧、宜等字。 ­

（五）向背，仰覆 ­

      所謂向背即方框結(jié)構(gòu)中兩豎畫向如（），背如）（，姜夔《續(xù)書譜》中謂：“向背者如人之顧盼，指畫，相揖，相背，發(fā)于左者應(yīng)于右，起于上者伏于下，大要點畫之間，旋設(shè)各有情理?！鳖佌媲淇瑫韵騽轂槎啵瑲W陽詢以背勢為多。 ­

所謂仰即指橫畫如∪，覆如⌒，仰有上承之意，覆有下俯之意。顏真卿楷書以覆勢為主，歐陽詢以仰勢為主。作小楷之法，最要向背得宜，仰覆有姿，凡字畫多則分仰覆（如“三”字上畫宜仰，中畫宜平，下畫宜覆）；豎多則分向背，字勢方有姿態(tài)，如門、月用背，尊、幽字二豎用向。向背不單是指橫豎，亦表現(xiàn)在其它點畫中，如首字上二點用向，真字下二點用背，為字長撇用向，惑字戈法用背，通過向背的變化，使小楷的間架結(jié)構(gòu)更加疏朗舒展。 ­

（ 六）變化 ­

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      楷書在結(jié)構(gòu)上的變化主要是通過用筆和結(jié)法這兩個方面所產(chǎn)生的，但這種變化是極其微妙的，它沒有像行草書的那樣強烈，因此需要學書者在不斷的實踐中細心體味，久之自有會心處。所有的變化必須以畫平豎直為律，知其常而后能通其變，故平正是變化的基礎(chǔ)。 ­

      筆形的變化包括兩個方面，一是形態(tài)上的變化，包括方圓，藏露，起止，曲直，俯仰，向背，肥瘦，長短等；二是角度上的變化，以橫畫為例不外乎三種變化，即平畫，上斜，下斜三種；豎畫亦不外乎三種，即直豎，左斜，右斜，只是角度不同而已。 ­

體形的變化主要是通過點畫，偏旁部首在位置上的挪動和角度上的變化而產(chǎn)生。從理論上來說，似乎要產(chǎn)生變化并不難，但實際上要做到既要有變化，又要在變化中不違背情理，既要字字意別，又要在不同中有一種統(tǒng)一的調(diào)子，確實不是一件容易的事情。正如明莫云卿《評書》中所說的：“真書之難，古今所嘆，書法不由晉人，終成下品，鐘書點畫各異，右軍萬字不同，物情難齊，變化無方，此自神理所存，豈但盤旋筆札間區(qū)區(qū)求象貌之合者?！惫湃朔惨詴擅?，無不在楷書上下很大的功夫，特別是小楷，字形雖細，卻法度具備，故凡欲工書者，當于同中求異，異中求同，違而不犯，和而不同，則自能窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上，達到從心所欲不逾矩的境界。 ­

      凡一字中相似的點畫并排在一起時最要注意變化二字，如“此”字之四豎，所字之三豎，非字之六畫二豎，傷字之五撇，不但筆形有變化，角度亦有變化，絕無雷同之感。 ­

（七）揖讓 ­

      揖讓是通過點畫和偏旁部首相互之間遜讓，使其點畫位置分布和諧合理的方法。如“府”字，有二撇重并，則左撇長而婉轉(zhuǎn)，右撇短而有力，以短避長，結(jié)字自然得體；又如“施”字，左停方字窄而長，上畫向左舒展，而右收斂，意在使右停有一定部位；“陽”字阝旁上耳小而豎畫微帶向勢，意欲讓右，婦字左停窄長而有顧右之勢，則右停有舒展之余地，這些生動的姿態(tài)都是通過揖讓產(chǎn)生的。 ­

（八）裹束 ­

      裹束是研究一個字中點畫之間的顧盼，呼應(yīng)之法。小楷的結(jié)字雖欲寬綽，有蕭散之姿，但也必須在筆勢的裹束下進行組合，相互之間，能回抱照應(yīng)，縱橫得勢，方能得法，凡能以勢相得的結(jié)構(gòu)，則有自然之趣。 ­

（九）小楷結(jié)構(gòu)的特殊方法 ­

      小楷的結(jié)構(gòu)雖然與大楷基本相似，但小楷字小，字越小就越要清晰、舒展、開闊、松動，使其字內(nèi)間架明整散朗，雍容疏宕、自然結(jié)體熨貼。明文征明《停云館帖》中說：“小字貴開闊，字內(nèi)間架宜明整開闊，一如大字體段，諸美皆具也?！弊餍】罴删执?、窒滯、臃腫、穢濁，給人以逼塞窘迫之感。蘇軾說：“小字難于寬綽而有余?！弊钅芨爬ㄐ】慕Y(jié)構(gòu)特征。那么如何使小楷的結(jié)構(gòu)寫得寬綽呢？當然，最主要的是涉及到用筆貴在清而腴，圓而潤，但其結(jié)構(gòu)亦有特殊之方法。下面我們就簡單扼要的介紹小楷結(jié)構(gòu)具有個性的內(nèi)部規(guī)律。 ­

潛虛半腹 ­

      凡方框結(jié)構(gòu)中內(nèi)有橫直畫者，使其不與二直相交，或尖接或左豎，潛虛其右腹，如“損”字，“者”字；或以橫點代畫，使其與兩直相分離，如“清”字，“散”字；由于虛其半腹，就使方框內(nèi)的空白之處增多，給人以疏宕之感。相傳鐘繇最善此法，他的小楷用筆雖極豐腴渾厚，但結(jié)構(gòu)卻疏松朗潤，無填塞窒悶之感，如腹、自、貴、縣、神、得等字，皆以點代畫，其中特別是一個“略”字，左面田字中的十字幾乎與框畫相離，顯得十分松動，這種方法對后世許多書家產(chǎn)生了很大的影響，特別是明代的王寵，清代的劉墉等最善此法。 ­

舒展筆勢 ­

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      這是一種輻射式的結(jié)字方法，亦即米字法，這種方法盡展其筆勢，令其點畫完滿，這樣就大大地增加了字內(nèi)間架的空素地，給人以舒展疏朗的感受。但必須注意，拉長點畫，必須有一定的限度，要在筆勢的管束下，方能有形松神密的風致。正如蔣和《學畫雜論》說：“字有收放，當收不收，境界填塞，當放不放，境不舒展?！边@是小楷結(jié)字的特殊方法，不適宜于大字，大字一用此法，則氣松神散而不能結(jié)密。王虛舟《論書剩語》說：“作蠅頭細書，須令筆勢紆余跌宕，有尋丈之勢秘佳。”歷代小楷之中，最善此法的莫過于王獻之，試觀其《洛神賦十三行帖》筆意舒展，有蕭散飄逸之態(tài)，十分耐人尋味。相傳董其昌曾用小楷法去寫榜書，結(jié)果失敗了，他在《書鮑明遠舞鶴賦后題》中說：“往余以《黃庭》《樂毅》真書為人作榜署，每懸看輒不佳，因悟小楷法欲可展為方丈者乃盡其勢?！毙∽忠沽畲螅笞忠玖钚?，展令大者，盡其筆勢，使其間架內(nèi)空素地開闊；蹙令小者，密其體勢，使其間回內(nèi)空素地狹小，如是則小字寬綽，大字結(jié)密，各得布白之法，結(jié)體自然熨貼。外密內(nèi)疏書寫小楷，筆意貴在外拓，使其間架，或內(nèi)方外圓，或內(nèi)疏外密，或內(nèi)松外緊，或內(nèi)圓外方，則結(jié)字自然寬綽而有余。這種外拓的筆意表現(xiàn)在橫畫時，往往形成一個上平下凸的橫三角形；表現(xiàn)在豎畫時，往往形成一個左平右凸的直三角形。筆意外拓則內(nèi)部寬舒，這是小楷結(jié)字的又一特征。相傳明代的王寵最善此法，這是一種拱心式的結(jié)構(gòu)，運用得好，自能給人以一種氣松神密的藝術(shù)感受。 ­

刪簡筆畫 ­

      通過點畫相代，刪簡繁復(fù)的筆畫，而仍能保持結(jié)構(gòu)的完整性和可讀性，這是小楷結(jié)構(gòu)的又一特征，這種方法，雖然不及行草來得變化豐富，但在小楷中也較為常見。在書寫小楷時，又往往可以縮短或簡略筆畫，但仍不失字形，而有可讀性，但這種方法當與行草中的結(jié)構(gòu)相參閱，不可杜造，仍要以符合文字的規(guī)范結(jié)構(gòu)進行組合。 ­

筆短意長 ­

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