趙振川

    1944年生于西安，祖籍河北省束鹿縣。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美協(xié)理事，中國(guó)美協(xié)國(guó)畫藝委會(huì)委員，黃胄美術(shù)基金會(huì)理事，國(guó)務(wù)院授予突出貢獻(xiàn)專家。陜西省文聯(lián)副主席，陜西省美協(xié)黨組成員，陜西省政協(xié)委員，陜西省德藝雙馨文藝工作者。西安交通大學(xué)碩士生導(dǎo)師。

    繼上世紀(jì)名聞中國(guó)畫壇的一代宗師、長(zhǎng)安畫派的奠基者和創(chuàng)始人趙望云先生之后，除早年培養(yǎng)出黃胄、方濟(jì)眾、徐庶之等幾個(gè)弟子外，長(zhǎng)安畫壇成就了一批大畫家。趙望云先生辭世近30年后，陜西作為西北畫壇的中心，可謂畫才濟(jì)濟(jì)，群星璀璨。其間，不斷有杰出的畫家涌現(xiàn)，趙振川則是其中的實(shí)力派代表人物。

    統(tǒng)攬趙振川的繪畫實(shí)踐，大體可分為3個(gè)時(shí)期：上世紀(jì)六七十年代是他的藝術(shù)磨練期；80年代到90年代中期是他的藝術(shù)成熟期，以在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展取得的極大成功為標(biāo)志，被專家譽(yù)為長(zhǎng)安畫派傳人。他的《戈壁春居》、《九曲黃河》、《梨花四月雪》等多幅作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。其后的十多年間，可以說是一個(gè)成熟畫家到大家的提升期，每每出手，可謂件件珍品，被海內(nèi)外的機(jī)構(gòu)收藏。而今已過花甲之年的趙振川，仍然堅(jiān)守著“傳統(tǒng)”與“生活”的藝術(shù)理念，并成為繼方濟(jì)眾之后長(zhǎng)安畫壇的又一扛鼎級(jí)人物。

    “趙振川自幼追隨其父，沒有間斷過筆墨的錘煉。多年前藝術(shù)面貌還離不開父親的影響，近年來逐漸發(fā)生變化，目前已‘人到中年’，個(gè)人風(fēng)格開始形成，與父親拉開了距離?！边@是著名畫家張仃1994年在中國(guó)美術(shù)館看了趙振川個(gè)人畫展后發(fā)表的感想。

   

    趙振川也曾說：“我學(xué)習(xí)中國(guó)畫始于1962年，當(dāng)時(shí)國(guó)家遇到了大困難，我中專畢業(yè)后在家無事可做，于是決定學(xué)畫。恰好當(dāng)時(shí)原西安美協(xié)為培養(yǎng)青年國(guó)畫作者成立了學(xué)員班，采用老畫家?guī)绞降慕淌诜椒?。?dāng)時(shí)，石魯、何海霞先生及我的父親趙望云都帶學(xué)生。我進(jìn)入學(xué)習(xí)班后，父親請(qǐng)石魯先生做我的老師，從此開始了自己的藝術(shù)生涯。由于當(dāng)時(shí)環(huán)境特殊，我學(xué)習(xí)中國(guó)畫最初是從研究筆墨開始的，可說是從未接觸過素描。幾位長(zhǎng)安畫派大師的言傳身教、循循善誘，兩年多在他們身邊耳濡目染，使我對(duì)中國(guó)畫的筆墨技巧有了初步認(rèn)識(shí)，但真正踏上藝術(shù)創(chuàng)作的道路，那還是在此后的從不自覺到自覺、從被動(dòng)到主動(dòng)地到生活中去開始的?！?/P>

    后來，趙振川在中國(guó)水墨探索與實(shí)踐的努力和奮斗，得到了中國(guó)美術(shù)界人士的廣泛認(rèn)可。

    張仃先生在《長(zhǎng)安畫派與后起之秀——略談趙振川》一文中曾這樣評(píng)價(jià)：“近年來，最使我擔(dān)心的是長(zhǎng)安畫派。長(zhǎng)安畫派有重視生活的傳統(tǒng)，有鍛煉藝術(shù)的語言——筆墨的傳統(tǒng)。這個(gè)畫派的良好傳統(tǒng)既有上代奠基人的行蹤足跡可尋，又有他們遺留下來的大量作品，猶如一個(gè)寶藏豐富的礦藏，有待后人繼續(xù)深掘。倘半途而廢，非但有負(fù)前人，也會(huì)愧對(duì)歷史。1989年重陽之后，適遇趙振川赴星洲路過北京，他帶來40余件近年山水新作，在我局促的會(huì)客室，一幅幅在我眼前展現(xiàn)。這些作品使我激動(dòng)，使我興奮，使我浮想聯(lián)翩。在談趙振川作品之前，想到上面的一席話，似是題外，其實(shí)正是題內(nèi)我所要一吐為快的。趙振川與長(zhǎng)安畫派一脈相承，與元以來的文人畫筆墨一脈相承。其作品的意境是新的，藝術(shù)語言又是現(xiàn)代的，所以能為現(xiàn)代人所接受、所理解、所喜愛。他繼承了長(zhǎng)安畫派的好傳統(tǒng)，掌握了他父親趙望云的筆墨技巧，有所發(fā)展，有所創(chuàng)新。這是歷史發(fā)展的正常規(guī)律。趙振川取得這樣的成就，絕非偶然?！?/P>

    

    在趙振川的人生和繪畫生涯中，雖然有令人羨慕的家學(xué)和際遇，但同時(shí)也有許多磨難和坎坷伴著他。趙振川20歲時(shí)，趙望云告誡他，一個(gè)畫家脫離了生活是不會(huì)有出息的，支持他上山下鄉(xiāng)，去接受生活的歷練。就此，他來到了陜甘二省交界處的隴東山區(qū)。這是一處貧瘠的黃土高原，生存環(huán)境艱難。缺水干旱，住窟洞，睡土炕。趙振川在這兒一呆就是8年。他的人生在這里第一次得到了持久的艱苦歷練。用他自己的話講：“這8年使我脫胎換骨。鄉(xiāng)間的一切活計(jì)我都干遍了，而且干得不錯(cuò)?！?/P>

    他的思想情感，包括以后對(duì)藝術(shù)的感受從這兒開始都有了深刻的變化。如果說許多畫家到農(nóng)村去采風(fēng)寫生，感受到了農(nóng)民勞動(dòng)的艱辛，那趙振川的體驗(yàn)則是在經(jīng)年累月勞動(dòng)的汗水和艱辛生活中熬出來的，是骨子里的體驗(yàn)。許多人用眼睛看到溝峁山梁，他卻是印在心里的。他曾頗有感觸地說：“我覺得到生活中去猶如泡酸菜，菜需要浸泡在泡菜壇中一段時(shí)間，方可變?yōu)樗岵恕Ｈ绻皇窃谒釡姓戳艘幌戮湍贸鰜?，菜是不?huì)酸的。深入生活也是這個(gè)道理。到一個(gè)地方去寫生，也需要堅(jiān)持一段時(shí)間并盡可能再次下去，三番五次體驗(yàn)，才能談得上對(duì)一個(gè)地方了解，才有可能畫出這個(gè)地方的味道，找出特有的筆墨及形式語言?！?/P>

    趙振川在堅(jiān)持深入生活方面不僅有堅(jiān)定的信念，也具有超乎常人的恒心和毅力。隴東山區(qū)8年勞動(dòng)返城后，他幾乎每年一有空就走出西安城，足跡遍至關(guān)隴、秦巴、陜北、新疆、青海及河西走廊等地。他認(rèn)為，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，更重要的是要在生活中學(xué)習(xí)、創(chuàng)造，要通過深入生活去發(fā)現(xiàn)和捕捉對(duì)筆墨的新理解和感悟。雖然中國(guó)畫的筆墨程式具有相對(duì)的穩(wěn)定性，但是通過深入生活，把握時(shí)代精神，表現(xiàn)新的生活，則完全可以為古老的筆墨賦予鮮活的時(shí)代特征。

    

    趙振川在同代畫家中，堪稱深入生活的楷模。他的每幅作品都有生活的氣息，都是生活感受的表現(xiàn)。他從不畫程式的和無病呻吟的作品。在這一點(diǎn)上他繼承了父親趙望云的藝術(shù)精神。也可說，長(zhǎng)安畫派的精神在他這里真正得到了堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)。從上世紀(jì)70年代末開始直至90年代，趙振川進(jìn)入筆墨和直師造化的交替錘煉時(shí)期。1994年3月，他成功在中國(guó)美術(shù)館舉辦了個(gè)人畫展。他的作品得到了張仃、關(guān)山月、何海霞、黃胄的贊許。展覽檢閱了他前30年的繪畫成果，也標(biāo)志著他的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新的階段。

    趙振川繪畫發(fā)展的這些年，正是中國(guó)社會(huì)變革發(fā)展的時(shí)期，中國(guó)畫壇也發(fā)生了一系列重大歷史性變革。在各種藝術(shù)思潮和改革創(chuàng)新中國(guó)畫的紛繁迭變中，在傳統(tǒng)文化修養(yǎng)和新的藝術(shù)創(chuàng)作思維的糾纏中，趙振川也經(jīng)歷了痛苦艱難的藝術(shù)追求上的抉擇。但他最終認(rèn)定要扎根中國(guó)傳統(tǒng)文化土壤，在繼承優(yōu)秀民族文化的基礎(chǔ)上，植根生活，探索發(fā)展。

    他認(rèn)為，中國(guó)山水畫的悠久歷史、優(yōu)良傳統(tǒng)及獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)范，在世界美術(shù)發(fā)展的大時(shí)空中自成體系，占據(jù)著不可取代的重要地位?；谝环N清醒的認(rèn)識(shí)，趙振川十分重視對(duì)筆墨的研究。因?yàn)樗靼住八^傳統(tǒng)，所謂文化精神，不是一句空話。只有通過筆墨這把鑰匙，才能打開傳統(tǒng)之門，才可能表達(dá)存在于繪畫中的文化精神”。

    

    進(jìn)入新世紀(jì)這幾年，趙振川的畫顯得更為老練和成熟。顯然，少壯之時(shí)的兼收并蓄，積研深究，以至今日的取資已富，別擇已精，但他仍沒有給自己的畫劃定樣式。他說：“從容不迫，心態(tài)平衡，漸入佳境是中國(guó)畫、中國(guó)文化的主流，而不是硬性去求，這反而不行，反而達(dá)不到一種境界?！庇捎谮w振川在他的山水畫藝術(shù)上近40余年的積學(xué)漸修，已筑起了豐實(shí)的底蘊(yùn)，具備了在藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)高遠(yuǎn)追求的多種條件和多方面的積累。著名評(píng)論家孫克就此特別撰文給予其作品高度的評(píng)價(jià)：“他的山水畫表現(xiàn)得自信、從容，題材信手拈來，隨意點(diǎn)染。其筆性松活靈動(dòng)，墨法空靈清新而墨彩華滋。這使得他的藝術(shù)境界更為隨心所欲，同時(shí)又具有收放自如的大家氣度?！?/P>

    縱觀趙振川40多年的中國(guó)畫創(chuàng)作實(shí)踐，尤其是近期中國(guó)山水畫的創(chuàng)作就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的文化血脈深深地根植于長(zhǎng)安畫派的藝術(shù)精神之中，植根于趙望云為人生而藝術(shù)的文藝精神之中。他是陜西當(dāng)代畫家中最完整地理解長(zhǎng)安畫派藝術(shù)精神的代表性畫家之一。趙振川在藝術(shù)上的進(jìn)一步發(fā)展，當(dāng)無愧于長(zhǎng)安畫派，長(zhǎng)安畫派之精神和藝術(shù)當(dāng)以趙振川為代表得到繼承和弘揚(yáng)。

    誠如張仃在另一篇題為《長(zhǎng)安畫派后繼有人》的文章中說的那樣：“趙振川的山水畫，比之兩年前的作品，有很大的提高。他是流過汗水有過思考的。他的山水最大的成就是有地方特色，題材多數(shù)是大西北，選材新，而又與傳統(tǒng)筆墨結(jié)合起來。我欣賞他的小品筆墨，尤其是西北雪景，十分率真，十分生動(dòng)。他有掌握大構(gòu)圖的氣勢(shì)，如《戈壁春居》那幅表現(xiàn)吐魯番地貌氣象的作品，古人無此皴法。幾年來趙振川不斷深入生活，完成了大批量的作品。趙振川在藝術(shù)上也很虛心，能及時(shí)關(guān)注同時(shí)代作者的成就，廣泛吸收長(zhǎng)安畫派之外的長(zhǎng)處。統(tǒng)觀趙振川目前的山水畫作品，小品筆墨可取，大畫構(gòu)圖魄力雄強(qiáng)。我為長(zhǎng)安畫派后繼有人稱慶！”