侯乙墓是戰(zhàn)國時期曾侯乙的一座墓葬，呈“卜”字形，位于湖北隨州城西兩公里的擂鼓墩東團(tuán)坡上。其中出土的曾侯乙編鐘是迄今發(fā)現(xiàn)的最完整最大的一套青銅編鐘。
為中國戰(zhàn)國初期曾（隨）國國君乙的墓葬，位于湖北隨州市擂鼓墩。葬于公元前433年或稍后，1978 年發(fā)掘。墓坑開鑿于紅礫巖中，為多邊形豎穴墓。南北16.5 米，東西21米。內(nèi)置木槨，槨外填充木炭及青膏泥，其上為夯土。整個墓葬分作東、中、北、西四室。東室置曾侯乙木棺，雙重，外棺有青銅框架，內(nèi)棺外面彩繪門窗及守衛(wèi)的神獸武士。中室放置隨葬的禮樂器。北室放置兵器及車馬器等。西室置殉葬人木棺13具。墓主45歲左右；殉葬者為13～25歲的女性。
木槨分東、中、西、北四室 隨葬器物分布其間。
東室 放置墓主人大棺一套。棺分內(nèi)外兩層 均髹漆、彩繪花紋。外棺為銅木結(jié)構(gòu) 長3.2、寬2.1、高2.19米；內(nèi)棺為木結(jié)構(gòu) 長2.5、頭寬1.27、足寬1.25、高1.32米。陪棺八具 狗棺一具。所有棺內(nèi)尸體腐爛 骨架完整。經(jīng)鑒定：墓主人為男性 年齡四十五歲左右；陪棺內(nèi)殉葬者均為女性青少年 年齡在十三至二十五歲之間。另有金玉器、銅器、漆木器、兵器等。
中室 放置編鐘等禮樂器 成組成排 井然有序。 西室 放置陪棺十三具。另有小玉器、漆木器等。 北室 放置車馬器、兵器、銅器等。
銅聯(lián)禁大壺.
酒器。壺是典型的酒器，商代開始出現(xiàn)，有圓、方、扁、橫等形。此雙壺是圓形，鼓腹，壺外的田字形寬帶飾象瓠瓜繩縛之形，禁是承酒具的器座，用于放置雙壺，目前所知包括此件僅4件。
曾侯乙聯(lián)禁銅壺是1978年出土于湖北隨州的曾侯乙墓中眾多古器中的一件。左壺通高99厘米、口徑33.8厘米、蓋罩徑53厘米、底徑40.6厘米，重106公斤；右壺通高99厘米、口徑32.6厘米、蓋罩徑53厘米、底徑40.6厘米，重99公斤；銅禁長117.5厘米、寬53.4厘米、高13.2厘米，重35．2公斤。
壺為敞口，厚方唇，長頸，圓鼓腹，圈足。壺蓋有銜環(huán)蛇形鈕，蓋外沿套裝勾連紋的鏤孔蓋罩。壺頸兩側(cè)各有一攀附拱屈的龍形耳。器身蟠螭紋和內(nèi)填蟠螭紋的蕉葉紋等。兩壺內(nèi)壁均鑄有“曾侯乙作持用終”銘文。
禁面有兩個并列的中空圓圈，以承放大壺圈足。禁的長邊各有二獸足。獸口部和前肢銜托禁板，后足蹬地。禁面和側(cè)面均飾蟠螭等紋飾。
銅禁出土不多，迄今為止國內(nèi)外僅見4件。在湖北省是首次發(fā)現(xiàn)
蟠螭紋銅鑒缶
此器造型奇特，精美絕倫，為罕見精品，方鑒與方尊缶之間有空隙，可置冰塊，是古代的“冰箱”
戰(zhàn)國 銅尊盤
酒器。出土?xí)r尊置于盤中。尊于盤內(nèi)部都有“產(chǎn)候乙作持用終”七字銘文。
這件青銅器是用失蠟法制作的.又提前了幾百年.
脫蠟法是一種鑄造方法，中國古代在青銅鑄造上已經(jīng)使用這種方法，現(xiàn)代的精密鑄造中稱為熔模精密鑄造。
脫蠟法是先用蠟制造模，應(yīng)用到翻沙上，就是將蠟制的樣品埋入鑄造的沙型中，夯實(shí)，然后加熱，使沙型變得結(jié)實(shí)，蠟融化倒出，再將熔化的青銅或鐵水倒入。
一般翻砂是用木?；蛟停脤⑸靶妥龀蓛砂?，再合在一起，模具必須可以從半個砂型中取出。而脫蠟法不必取出模具，因此可以鑄造形狀非常復(fù)雜的物品。現(xiàn)代精密鑄造使用非常細(xì)的鑄造沙，也是先做蠟?zāi)＃缓髮⑸硣姷侥＞呱?，高溫?zé)粕衬＃梢宰龀龇浅＞?xì)，形狀非常復(fù)雜的模具。直接鑄造出非常精密的零件，不必再進(jìn)行機(jī)械加工。
1977年9月底的一個上午，湖北隨縣(州)擂鼓墩團(tuán)坡，在不時響起的爆破聲中，傳來勞動工地特有的那種吵嚷與嘈雜的人聲。原來，當(dāng)?shù)氐鸟v軍——中國人民解放軍空軍某部因?yàn)閿U(kuò)建廠房，聘請了當(dāng)?shù)氐拿窆樗麄冮_山炸石、平整土地。
在喧鬧的生產(chǎn)聲中，來自隨縣城郊公社團(tuán)結(jié)大隊(duì)第八生產(chǎn)隊(duì)的梁升法，帶著自己的侄女也在一處埋頭挖土。在離地面大約二三米深的地方，梁升法的鋤頭好像碰著什么東西。他下意識地停了下來，用鋤頭緩緩地疏開泥土，大約20件青銅器顯現(xiàn)在他的眼前。他并不認(rèn)得這些器物，仔細(xì)看看，覺處這些器物也不陌生，有的像家用的罐子，還有蓋子呢；有的像燒香的香爐，帶著幾只腳；還有的如燈座形狀，還帶著箭頭。用手掂掂，大的有幾公斤重，小的則很輕。
梁升法也沒多想，放工后就用自己的上衣將這些東西包成兩個大包。把東西背回了家，但他并不知道這些東西的真實(shí)身份。村子里本來就沒有什么秘密，老梁挖出了奇特寶貝，一時間成為當(dāng)天全村的最大新聞。
左鄰右舍紛至沓來，只是為了親眼看看究竟是些什么稀罕物件兒。這一看不打緊，有些略懂得文物的人看出了門道。他們告訴梁升法：老梁，這些都是文物，非常值錢，你可發(fā)財(cái)了！趕快藏起來，千萬別讓上面的人知道了！老梁可沒這樣想，在他看來，既然是文物，個人就別藏了，最好都交給國家。就這樣，他將自己挖出的這些青銅器全部交給了當(dāng)?shù)氐牟筷?duì)機(jī)關(guān)。部隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為梁升法很顧大局，識大體，精神可嘉，為此專門獎套子他兩套《毛澤東選集》。但是，文物的事情還沒有引起部隊(duì)及當(dāng)?shù)匚奈锊块T的足夠重視。他們沒有意識到，這些青銅器的出現(xiàn)還只是一個小小的開始，大宗寶物的出土還在后頭呢！
與此同時，在東團(tuán)坡山崗上，民工們還挖出了一片同地面顏色大相徑庭的“褐土”。軍隊(duì)分管基建的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)憑直覺意識到，出現(xiàn)如此大面積和異常土層，地下可能有古代墓藏，于是，他立即向隨縣縣委作了匯報(bào)?？h里派來一位做文化工作的同志看了看現(xiàn)場，那位同志可能不太懂考古，所以，土層問題并未引起他特別的重視。部隊(duì)施工仍然繼續(xù)進(jìn)行。
到了1978年2月，一批墓地出現(xiàn)在大家面前。駐地部隊(duì)只是將這些墓地當(dāng)作普通的墓地開掘平整。民工們甚至開始用爆破式的方法平整土地。就在開挖全民所有過程中，一些民工突然挖出了大量不規(guī)則的多邊形青石板。聯(lián)想到上次梁升法挖出的文物與那片非同尋常的“褐土”層，大家這才意識到問題的嚴(yán)重性。
當(dāng)時，分管基建的負(fù)責(zé)人立即要求暫停爆破式開掘，全部啟用人工開挖。再往下挖民工們在褐土層下挖出了2米多長，1米見寬的長方形大石板。這次。管基建的負(fù)責(zé)人當(dāng)即下令停工，并再次向上級主管部門匯報(bào)了情況。這次，郁縣派出了一位姓王的文化副館長來到現(xiàn)場，頗懂考古學(xué)的王副館長初步判定當(dāng)?shù)貞?yīng)該的座古墓。館長又向原襄陽地區(qū)文化館作了匯報(bào)。當(dāng)年3月，接到報(bào)告的湖北省博物館考古隊(duì)派出了專家組成勘察組到隨縣實(shí)地勘測。
勘察組經(jīng)過認(rèn)真的勘察、總結(jié)，認(rèn)定那片“褐土”是一個面積達(dá)220平方米，比長沙馬王堆漢墓大6倍的“超級古墓”。等到考古隊(duì)員完成現(xiàn)場清理工作，決定起吊墓葬槨蓋板時，人們才發(fā)現(xiàn)，古墓離當(dāng)時爆炸的地面僅僅只有八十厘米，好險(xiǎn)呀！
千年墓門即將打開了，圍觀的群眾從四面八方湖水般涌來，把現(xiàn)場圍得水泄不通。為了記錄整個挖掘的場面，空軍還派出直升機(jī)，對墓區(qū)全景進(jìn)行航空拍攝。
到了開掘的時候，考古人員沒有料到墓室槨蓋竟然那么難以起吊。原來，槨蓋一共47塊，每塊蓋板都是由60厘米見方的梓木加工而成，最長的蓋板竟然長達(dá)10.6米，重約4噸。在這些巨型蓋板面前，現(xiàn)場的解放牌5噸吊車根本就無能這力。工作人員多方面求助，最后臨時找來了黃河10噸吊車。厚重的蓋板終于被揭開。然而，出現(xiàn)在人們眼前的是一幅破敗的景象——3米多深的渾水，橫七豎八的棺木，星零四散的器物……
大銅尊缶
酒器，用于祭祀，家宴等儀式活動，形體龐大，是目前所知出土的古代最大的青銅酒器。肩部有“曾候乙作持用終”七字銘文。
銅盥缶
曾候乙墓共出土四件盂缶，大小輕重略同，但器表紋飾有別。兩件鑲嵌綠松石（多已脫落），兩件以鑄鑲法形成紅銅紋樣。所謂鑄鑲法，是將預(yù)先制作的紅銅紋飾放置范內(nèi)，然后再澆鑄青銅溶液，形成類似鑲嵌的裝飾效果。
長柄銅斗是貴族旅行盥洗之禮時舀水工具，出于中室兩件盥缶之上。曾候乙墓出土盥缶蓋內(nèi)、肩部、斗柄、盤均有“曾候乙作持用終”七字銘文。
工作人員開始清理工作。先是取出浮棺，接著往外排水，但積水太渾濁了，考古隊(duì)員難以看清水面下的東西。大家對水下東西的期盼似乎已經(jīng)迫不及待了。當(dāng)時就有一名隊(duì)員不顧初春冰冷的水溫，趴在水面上方順著橫梁往下摸了起來，一會兒他驚喜地叫起來：“底下是編鐘！我摸到一排編鐘了！”在場的考古專家們興奮不已，根據(jù)考古經(jīng)驗(yàn)，在這么高的位置能夠發(fā)現(xiàn)成組的編鐘，那么，下面一定還會有更大的發(fā)現(xiàn)。
積水漸漸排出，人們這才發(fā)現(xiàn)，最早出現(xiàn)在墓室水面上的那根木柱，并不是一件普通的木柱，它是我國首次發(fā)現(xiàn)的古樂器“建鼓”的支架，木柱貫穿鼓身垂直于地面，等到水落石出的時候，由于巨大的鼓身脫離了水的浮力，經(jīng)受了了兩千年腐蝕和木柱再也無法支撐鼓身的重量，轟然折斷在地。這也是整個考古發(fā)掘中的一個巨大的遺憾，每念及時，考古專家們?nèi)匀粐u唏不已。1978年5月22日凌晨5時，墓室積水完全被抽干了，雄偉壯觀的曾候乙編鐘終于揭開了它最后一絲面紗。編鐘出土?xí)r基本保持著下葬時的狀態(tài)，分兩排成曲尺形立放，共65件，分上中下三層排列，其中，最上面的叫紐鐘，中間及最下層的叫甬鐘。最輕的一件重2。4千克，最重的一件重達(dá)203。6千克，編鐘加木制橫梁及鐘架附件總重量達(dá)5噸。這組編鐘是迄今為止中國出土的最大的青銅器編鐘。
目睹如此國寶，在場所有考古工作者的心情只有一個詞語可以形容震撼！經(jīng)過整理，考古學(xué)專家基本認(rèn)定墓主人為曾候乙，是戰(zhàn)國早期的諸候，約葬于楚惠王五至六年，因此，隨墓出土的這套編鐘就被命名為“曾候乙編鐘”。
在曾候乙墓的發(fā)掘過程中，還有一個讓考古專家們?yōu)橹畱n慮不已的疑問。那就是曾候乙墓槨板上的一個盜洞，80厘米見方的盜洞曾造成一根槨木塌陷和一些泥土涌入。根據(jù)現(xiàn)場遺留的一些盜墓工具，專家們分析指出，盜洞應(yīng)該是戰(zhàn)國晚期至秦漢時期留下的。為此，專家們的疑問集中在墓中文物是否完整、墓室積水是否因盜洞造成的這兩個問題上。
據(jù)有關(guān)研究，曾候乙墓所處地層位于地下水平面之下，葬后不久地下水滲入墓室，千百年間始終保持著墓室高度三分之二的水平位置。因?yàn)槟故覂?nèi)部積水的形成發(fā)生在盜洞被挖之前，所以盡管盜墓賊挖通到了墓室，但由于積水實(shí)在太深，他們根本無法進(jìn)入墓室，也不可能盜走水下的文物。
墓室里的積水，客觀上保護(hù)了主些珍貴的國寶。積水一方面擋信了盜墓者，另一方面也避免編鐘的毀損。2400多年，總重量2。56噸的65個大小編鐘除少數(shù)幾件震動掉落地面，其余全部整齊地掛地木質(zhì)鐘架上，這也真是個奇跡。
戰(zhàn)國 銅爐盤
食器。用于煎烤食物。出土?xí)r爐內(nèi)存有木炭，盤內(nèi)存有鯽魚魚骨。盤底有煙炱痕跡，是目前發(fā)現(xiàn)最早的煎烤食物的青銅炊具。
戰(zhàn)國 炭盆箕和漏鏟
箕和漏鏟出土?xí)r置于炭盆內(nèi)，盆用以燒炭，箕盛木炭或炭灰，漏鏟則用來篩炭（底有菱形漏限53個），盆土鑄售紅銅紋飾，銅箕仿竹箕制作，器表及曲欄均模仿竹箕編織的形狀。盆底、箕口沿、漏鏟柄上均有“曾候乙作持用終”七字銘文。
曾侯乙，姓姬[注1]名乙，生卒年不詳（據(jù)考古發(fā)掘推定，生于公元前約475年，卒于公元前約433年，現(xiàn)有文獻(xiàn)資料鮮見其生平記載），是戰(zhàn)國時期南方小國曾的國君。1978年，在今湖北省隨州市區(qū)西約一公里處的擂鼓墩，考古工作者對其墓葬（后來證實(shí)）進(jìn)行了發(fā)掘，出土了大量珍貴文物，包括舉世聞名的曾侯乙編鐘、曾侯乙尊盤等，同時出土文物還有大量兵器、樂器、鑄造精良的漆器、青銅器等，共15000多件，其中9件被定為國寶級文物。出土的文字材料說明曾侯乙是一位名乙的曾國諸侯王。從楚惠王送給他的一件青銅镈上的三十一字銘文看，曾侯乙死于公元前433年或稍晚，通過對其尸骸的碳14測定，可以推定曾侯乙的死亡年代在公元前433年到公元前400年之間，他死時年齡在42―45歲之間。綜合考察其他材料，曾侯乙應(yīng)當(dāng)生于公元前475年或稍晚，約在公元前463年前后成為諸侯王，在位約三十年。出土文物表明，曾侯乙生前非常重視樂器制造與音律研究，興趣廣泛，同時也是擅長車戰(zhàn)的軍事家?！ ?/P>
彩漆木雕龍鳳紋蓋豆，２４００年前，裝咸菜、肉醬的器皿，
鹿角立鶴
鶴身、鶴腿、鹿角、兩翅、座板共八個部分組裝而成，座板都是單獨(dú)鑄造，可自由拆卸，然后采用子母榫扣接的方式連成整體，造型非常別致。鶴引頸昂首佇立，鉤形長嘴，兩翼展開作輕拍狀，拱背，垂尾，兩長腿粗壯有力，下各有三爪立于長方形座板上。鶴頭左右兩側(cè)鹿角向上呈圓弧狀，并分出數(shù)支分杈。鶴頭、頸與鹿角上飾渦云紋、三角云紋和圓圈紋；腹背飾斜寬道的羽毛狀紋中夾以勾連三角紋和凸形脊紋；翅上鑄浮雕的蟠螭紋和小圓圈紋；座板上鑄勾連云紋、蟠螭紋、鳳紋等。鶴的頭、頸與鹿角均錯金裝飾，背脊和雙翅的周邊鑲嵌著綠松石。鶴嘴右側(cè)有銘文七字：“曾侯乙作持用終?！逼駷橹孤菇橇ⅩQ只發(fā)現(xiàn)了這么一件，是國寶級文物。
這是一件小小的獨(dú)體食用器皿，鳥身中部兩側(cè)各繪有樂舞圖像（忘了拍個細(xì)部不能細(xì)觀）。左圖鼓師神態(tài)自若，伴隨著陣陣鼓聲翩翩起舞，圖案是經(jīng)過變形抽象化了的，有一些巫師化。右圖描繪的是正在奔放狂熱地撞擊編鐘的樂者，外形似小鹿，又似雙翼展飛的神鳥，圖案有著巫術(shù)豐富的涵意的原始歌樂鼓舞熱鬧的場景。
這個條案圖案極其復(fù)雜，由于時間及遠(yuǎn)，有些地方已經(jīng)模糊，但仍可想象出新時的華貴奢侈。
一個博物館不是一天兩天的參觀能看得完、看透，透過這些文物還有許多延伸的故事和迷讓我著迷，讓我沉醉。有機(jī)會我還會再到湖北省博物館，再來看看曾候乙墓的出土文物。
再會了曾候乙墓。
從工藝技術(shù)上講，漆器大致可以分為以下幾類：
1) 漆：直接在木漆表面平涂漆料，簡單易行，效果樸實(shí)，至今仍然在家具、工藝品、建筑等表面處理上廣泛使用。
2) 雕漆：在器物表面疊涂朱雀，是漆面達(dá)到一定的厚度，再用刀具體刻出各種圖案，產(chǎn)生浮雕效果，比較麻煩。
3) 雕填：在上述雕刻工序之后，于凹底部分填入另外顏色漆料，直至填平，使圖案富于變化。
4) 戧金：待器物表面的漆層干透后，用針、刀等刻畫圖案，再以金屑、金絲填平，用銀者稱為“戧銀”。
5) 填漆：用不同顏色的漆料，用時堆填，按照事先設(shè)計(jì)好的圖案使漆料之間自然相接，然后打磨成一個平面。
6) 螺鈿嵌鑲：根據(jù)不同裝飾內(nèi)容，在漆面局部雕刻后嵌進(jìn)螺鈿，使裝飾效果更加復(fù)雜，色彩變化上也更加豐富。
7) 在平漆的技法中，后來又延伸出許多以金為裝飾的方法，如描金、貼金、撒金、泥金、涂金等，以及描漆、彩漆等涂漆的不同手法。漆器的歷史比較長，又經(jīng)歷耐用，留至今日的文物也較多。
