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初寫大綱很難著手，因為大部分的寫手在寫大綱之前，只是知道自己要寫的故事是一個什么樣的開頭，至于結(jié)尾的部分恐怕還沒有想好。因為很多新手都是在有了一個好的靈感后，就興沖沖的開始動筆，然后聽說需要寫一個大綱，于是開始準(zhǔn)備。 所以，對很多寫手來說，給大綱的各個元素建立一個完成模式，是很有必要和效率的方法。 什么模式呢？說通俗點，就是完成大綱各步驟的先后順序。我相信如果按照以下順序?qū)懘缶V的話，一定會取得事半功倍的效果。 1、確認(rèn)題材。 如果你連自己寫的是什么都不知道，又如何去展開后續(xù)的情節(jié)？同樣的，只有確定題材后，才能設(shè)定出與之配套的各種設(shè)定。另外，在選材的時候，必然要考慮到市場以及自己擅長的是什么類型。 2、確定升級體系。 在幾個YY點中，你可以沒有奪寶，你可以沒有發(fā)財，甚至你可以沒有泡妞，但是升級從來不能沒有，因為他是奪寶、發(fā)財、泡妞、欺負(fù)人的基礎(chǔ)，沒有升級，前面的幾個YY點就很難實現(xiàn)。 可能有人會拿鹿鼎記來反駁我的這段話。那我在這里稍做解釋下，如官場文等它的固有升級體系是現(xiàn)實存在的，自然不必設(shè)定，韋小寶泡妞、發(fā)財是建立在他升官的基礎(chǔ)上的，鹿鼎記里的升級體系已經(jīng)將武力體系極度弱化，而是由韋小寶的官職以及其與康熙的特殊關(guān)系帶動了其他的YY點。 另外，我們沒有金庸老爺子的水平，這種特殊例子對于我們來說，起碼是現(xiàn)階段的我們來說并沒有特別大的可參考性。 許多作者會忽視對于升級體系的設(shè)定，但是他們可能沒有意識到，升級體系的設(shè)定，是牽涉到世界背景、人物設(shè)定、細(xì)節(jié)情節(jié)發(fā)展等多方面元素的基礎(chǔ)性內(nèi)容。 關(guān)于此點，我的建議是，能有多詳細(xì)就有多詳細(xì)。大家可以看看番茄、三少和JJ三個人，他們的升級體系無不十分完備，我相信這些工作在他們寫書之前就是已經(jīng)完成的。 3、確定主角性格。 只有確定了主角的性格，才能更好的通過劇情來體現(xiàn)主角的形象，也能更好的把握劇情的走向，并為劇情的發(fā)展提供可參考的依據(jù)。而且，主角的性格也大體就能確定作品的風(fēng)格。你不可能讓一個一本正經(jīng)的主角總是遇到搞笑的橋段，那就將主角的形象搞得亂七八糟了…… 4、描述主線情節(jié)。 描述主線情節(jié)的方法有很多，有的以人物出現(xiàn)順序為標(biāo)記，有的以道具為標(biāo)記，有的以時間為標(biāo)記等。但是我還是建議大部分的小說適合以地圖變化為標(biāo)記法對主線情節(jié)進(jìn)行概要化。 為什么呢？我用幾種簡單的例子來做下解釋。 A、競技小說。主角的轉(zhuǎn)會，在不同環(huán)境的成長過程，顯然是情節(jié)發(fā)展最合適的方案。 B、玄幻、仙俠、修真類小說。開啟新地圖已經(jīng)成為目下最流行、最容易操作也是最為讀者接受的模式。究其原因，蓋因這種模式，可以有效的對主角的升級速度進(jìn)行控制，不至于讓主角遇到過分強(qiáng)大的對手，使得主角的虐人合理化，因為在這張地圖上確實沒有什么人能給他造成太大的威脅。 C、官文（含架空類的官場文）。查看很多官文小說可以看到，主角大的職位的變化，通常是會出現(xiàn)地點的變化，這個是由實際情況約束的，自不必多言。 D、王朝爭霸。這類文已經(jīng)很少有人寫，因為很少有人看。但是這種文的特點也必然是從小地圖到大地圖的變化。 E、其他如靈異、都市、科幻等類型文章則可能受地點變化的影響會比較小一些。 綜上所述，以地點變化為標(biāo)記概述大綱的方法，優(yōu)點是很明顯的，那就是易于推進(jìn)故事情節(jié)。這一點對于新人來說十分重要。而如果作者對故事情節(jié)的把握能力有了相當(dāng)程度的功力，則可以不必選擇這種方法。 還有就是地點變化直接對應(yīng)升級體系的變化，這是開拓更高級升級體系的絕佳方法。諸如土豆、西紅柿的小說莫不如此。 但是要注意的是，地圖的變化一定要有一個合理的解釋，想要做到這一點，就需要在即將結(jié)束甚至更早的情節(jié)里做出完美的伏筆和鋪墊。大家可以參考下吞噬星空中番茄在描述主角從地球到宇宙的過程，很突然，但是很合理。意料之外，情理之中正是小說劇情中的一個極高的境界。 另外，用地圖變化法的主線情節(jié)，對于小說內(nèi)時間的把握非常不到位，這就要求作者在后續(xù)的過程中進(jìn)行編年史確定。關(guān)于這一點，后續(xù)將有解釋。 再來說下本條內(nèi)容的細(xì)化程度。我的建議是，每個地點的故事用500字左右的文字，精簡的介紹在這個地圖上發(fā)生的故事。作者可以把這個看成給一部電影寫內(nèi)容簡介一樣。 5、世界背景初始設(shè)定。 在完善故事主線情節(jié)的時候，相信每個作者都必然有很多的想法了，那么在這個過程中，記錄下你的靈感吧，它在你完善世界背景的過程中，將會發(fā)揮很重要的作用。 世界背景的建立時間，有人選擇在了主線情節(jié)的前面，我認(rèn)為這也是一種方法，但是我的建議是：在建立主線情節(jié)前可以也必然有一定的關(guān)于世界背景的想法，但是，完善世界背景的工作，適宜在確定主線情節(jié)后進(jìn)行。 為什么呢？原因有兩點。 第一、主線情節(jié)和世界背景是需要相互配套，在互相配套的過程中，就需要不斷的進(jìn)行修改，相對于主線情節(jié)來說，世界背景的設(shè)定和修改顯然更加容易。 第二、用主線情節(jié)來配套世界背景，我認(rèn)為更加容易契合。 但是，并不是說世界背景就一定要契合主線情節(jié)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)主線情節(jié)中有不合理、不完善的地方，或者透過世界背景的設(shè)定又有了優(yōu)于已定主線情節(jié)的時候，可以對主線情節(jié)進(jìn)行更改。 我對于世界背景的理解比較寬泛，總結(jié)下來應(yīng)當(dāng)包括的東西如下：世界地圖（能有多詳細(xì)就有多詳細(xì)，甚至每個場景的場景的地圖也可以設(shè)定）、簡要勢力分析、情節(jié)中的主要人物設(shè)定、以及其他和情節(jié)有關(guān)的東西，如人情風(fēng)俗、各種法律法規(guī)等等。以上的各種設(shè)定也必然需要為劇情服務(wù)，與劇情無關(guān)的設(shè)定根本不需要。 最后就是注意事項，世界背景的初始設(shè)定中，不要過分復(fù)雜化。以吞噬星空來說，在地球的時候就兩大勢力。在恒星級之前雖然有很多的勢力，但是詳細(xì)描述的就是那么幾個。等到到了恒星級之后，大的勢力也就是三個。至于其他如血絡(luò)世界等非主流勢力，則需要放到后續(xù)過程中完成。 6、完善主要人物形象。 根據(jù)已有情節(jié)的情況，設(shè)計主要配角性格，如人物的武力情況、家庭背景、以及在本書中的主要經(jīng)歷。甚至于外貌、癖好及說話風(fēng)格也可以詳細(xì)設(shè)定?？梢蕴崆案鶕?jù)人物的特點設(shè)計幾個相關(guān)的小劇情。在劇情發(fā)展過程中適當(dāng)?shù)拇┎暹M(jìn)去。 7、細(xì)化主線大綱。 把每個按照地圖變化法制定的大綱，當(dāng)做是一個單獨的單元來進(jìn)行深度細(xì)化。這個細(xì)化的標(biāo)準(zhǔn)大致分為三類。 第一種只是把大綱的每個故事進(jìn)行簡單拆分和銜接，只要情節(jié)的推動不會出現(xiàn)邏輯性錯誤即可。 第二種是把大綱的每個故事細(xì)化成按章節(jié)進(jìn)行的標(biāo)題并用一句話概括。 第三種是簡述整個故事的發(fā)生過程。比較出名的就是藍(lán)晶，聽說他1500字的內(nèi)容，可以細(xì)化到用300字來表述，等到動筆的時候再在300字的基礎(chǔ)上補(bǔ)充形容詞、細(xì)節(jié)描寫等。 作為我個人來說，我建議做到第二種情況。但是做到第二種的情況也 并不意味著就比第三種情況簡單多少。接下來的工作也依然是很繁雜的。 細(xì)化主線大綱可用的方法和主線大綱基本相同。時間法、地圖法、按照情節(jié)推進(jìn)等來細(xì)化大綱的方法都很不錯。但是這里我著力想要提一下的是升級等級法。就是說，情節(jié)的細(xì)化依托升級的步驟進(jìn)行分解。 比方玄幻、修真、仙俠類的小說。在這個地圖要達(dá)到什么水平的武力，這中間的武力水平經(jīng)過了那些等級，這些級又是如何提高的，提高的情節(jié)需要進(jìn)行什么鋪墊等等問題。 而如果有朋友想要達(dá)到第三點的水平，在這里我也提供下我新想到的，但是其實特別老套的方法。 首先是對某個情節(jié)進(jìn)行概括，然后利用時間、地點、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果六要素法將劇情細(xì)化展開。同時，在思考的過程中必然會出現(xiàn)或多或少的情節(jié)拓展，或者會遇到認(rèn)為設(shè)定不完全的地方，要進(jìn)行詳細(xì)記錄，以備后面完善。這里再著重說下時間，對應(yīng)第二條里所說，時間的確定是對劇情嚴(yán)密性的一個重要方法。 8、世界背景最終設(shè)定。 經(jīng)過劇情的細(xì)化，我們有可能發(fā)現(xiàn)，世界背景的初始設(shè)定不夠完善或者不夠正確。這個時候，就要根據(jù)細(xì)化主線大綱的內(nèi)容，細(xì)化世界背景的設(shè)定。 9、最終情節(jié)的確定。 基本上來說，情節(jié)已經(jīng)被羅列下來，然后我們就要思考，這些情節(jié)是否有吸引力？是否有違常理性不容易被讀者接受的內(nèi)容？如受虐之類的情節(jié)趁早趕緊換掉或者刪除。 第二點來說，就是思考如何使這些劇情寫出來有吸引力。通過順序、倒敘、插敘等敘述方式、通過各種不同人物的視覺變化的方法來體現(xiàn)沖突；思考前后劇情之間如何做伏筆、如何呼應(yīng)、如何制造懸疑、如何使得YY點能夠達(dá)到更好的效果等情況，將情節(jié)進(jìn)行最后的梳理。 10、大綱不可能是盡善盡美的。早晚總有麻煩擋，前后難免欠周詳。百遍仍是嫌不多，萬事經(jīng)不住思量。所以在寫作的過程中必然需要對大綱進(jìn)行微調(diào)，這個時候作者一定要及時修正大綱。畢竟，一本書少則幾十萬字，多則幾百萬字甚至上千萬字，中間的設(shè)定難免有遺忘，寫作過程中，新出現(xiàn)和修改過的人名、地點、功法、招式、情節(jié)等做詳細(xì)記錄，避免出現(xiàn)前后不統(tǒng)一的情況。 這篇文章主要針對的重點是玄幻、奇幻、仙俠等類型的升級流作品的大綱進(jìn)行的解讀。但是我想其他類型作品或者其他流派作品，在寫大綱的整體流程上同樣適用，只不過在情節(jié)展開的突破點上可能略有不同。 在整理上述流程中，有些注意事項本人可能無法兼顧。這里就算是拋磚引玉，請大家多多指點。 |
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