運(yùn)筆勾勒，將物體的外輪廓、主要脈絡(luò)關(guān)系勾勒出來(lái)，它起到撐起骨架的作用。一經(jīng)勾勒，就能辨別物象的高低遠(yuǎn)近、轉(zhuǎn)折、走勢(shì)。古人說(shuō)“勾之行止即峰巒之起跌”，勾勒運(yùn)筆要有頓挫、轉(zhuǎn)折。此法一忌妄生圭角，二忌層層羅疊。（勾山石）筆與筆之間要有碰有讓，形體也要注意大小相間，主賓位置安放得宜，參差有致，就連物體成形后該顯現(xiàn)的起伏關(guān)采都要在勾勒時(shí)粗顯。

    2．皴

    原指人的皮膚開(kāi)裂的紋理，移用畫(huà)上表現(xiàn)山、石、樹(shù)給人的感覺(jué)，又體現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)性(剛或柔，如土山以披麻皴表現(xiàn)土質(zhì)之柔)，到了后來(lái)，皴法更超越了對(duì)對(duì)象的表現(xiàn)而趨向特有的形式美。各種皴法有不同的組織結(jié)構(gòu)和要求，詳況見(jiàn)皴法篇。

    3．擦

    運(yùn)用擦筆須不見(jiàn)筆，顯出的墨色“松”而“毛”，可達(dá)到蒼茫的效果。擦筆一般干而碎，有中鋒直下，筆頭散開(kāi)雖重而有力，仍顯“松、虛”的筆法；也有橫筆紙上，輕柔而刷的筆法。它的作用是補(bǔ)勾、皴的不足，或使皴筆渾成，增加過(guò)渡墨跡。擦筆要注意頓挫，也不可擦之過(guò)頭使皴筆一片模糊，不見(jiàn)筆力而使畫(huà)面氣息滯澀。

    4．染

    皴擦后，用淡墨渲染所畫(huà)之物。具體過(guò)程為：皴擦之后用水將畫(huà)打濕，趁未干染淡墨；或先用淡墨渲染，再用清水銜接未染處。渲染要根據(jù)畫(huà)面總體需要(如依山、石等物的紋理、形狀姿態(tài))進(jìn)行，切不可以為不露筆痕而縱橫亂涂。渲染可以濃淡深淺一次完成，也可層層添加幾次完成。一般皴擦不足可施以重染，皴擦已足可輕染，最忌用宿墨渲染。

    5．點(diǎn)    也稱點(diǎn)苔，它可用于表現(xiàn)草苔之類附生于石、樹(shù)身上的小植物，或遠(yuǎn)山(遠(yuǎn)景)的小樹(shù)；或提醒畫(huà)面，使之更趨精神；或加重形體的厚重感，拉開(kāi)或

隱晦物與物之間的空間關(guān)系，調(diào)整畫(huà)面的輕重、疏密節(jié)奏關(guān)系等等。點(diǎn)的用處很多，點(diǎn)法也很多，有圓筆、豎筆、橫筆、斜筆、破筆、尖筆、禿筆等。再加上運(yùn)筆時(shí)出現(xiàn)的濃淡焦墨等效果，可說(shuō)是氣象萬(wàn)千。點(diǎn)一般在皴染之后。畫(huà)中點(diǎn)苔要注意與皴筆、樹(shù)法相協(xié)調(diào)，故不宜在一幅畫(huà)上將多種苔點(diǎn)一齊用上。