 他晚年的詩(shī)歌更多地流露出一種哀傷的情緒，這是長(zhǎng)年的孤苦漂泊生涯的結(jié)果。如《題元璞上人壁》：“蕭條江上寺，迢遞白云橫。坐待高僧久，時(shí)間落葉聲。鴟夷懷往事，張翰有馀情。獨(dú)棹扁舟去，門前潮未生?！痹诩羞€有多首懷念亡妻的詩(shī)，哀婉動(dòng)人。如《對(duì)春樹(shù)》：“端憂對(duì)春樹(shù)，影落身上衣。美人手所成，縫紉愿無(wú)違。步庭悲往躅，瞻景惜馀暉。芳襟沾露濕，蘭佩委風(fēng)微。凝思自的的，染澤尚依依。晨雞催夢(mèng)短，夜鵲逐魂飛。歡愛(ài)自茲畢，憔悴損容輝?！彼灿幸恍┰?shī)抒發(fā)了對(duì)忠臣義士的敬意和對(duì)奸臣的痛恨。如前引憑吊岳飛墓的詩(shī)以及這首《題鄭所南蘭》詩(shī)：“秋鳳蘭蕙化為茅，南國(guó)凄涼氣已消。只有所南心不改，淚泉和墨寫《離騷》。”南宋末元初畫家鄭所南名思肖，畫蘭不畫土，人問(wèn)其故，他說(shuō)：“土為番人所奪，汝尚不知耶？” 倪瓚的詩(shī)在當(dāng)時(shí)就和“元四家”虞集、楊載、范梈，揭溪斯齊名。楊維楨說(shuō)：“元鎮(zhèn)詩(shī)才力似腐，而風(fēng)致特為近古?！眳寝蒜终f(shuō)：“倪高士詩(shī)能脫去元人之秾麗，而得陶柳恬淡之情。百年之下，試歌一二篇，猶堪振動(dòng)林木也。”《四庫(kù)全書總目提要》指出他“詩(shī)文不屑屑苦吟，而神思散朗，意格自高，不可限以繩墨?！蹦咴屏衷?shī)雖不如“元四家”名氣大，但他在詩(shī)歌上的卓越成就是有目共睹的。有人用“白云流天，殘雪在地”來(lái)形容他的詩(shī)風(fēng)，顯示其清新飄逸的格調(diào)，與他的繪畫風(fēng)格基本一致。 在元代書法藝術(shù)崇尚柔媚濃妍，倪瓚能不為時(shí)風(fēng)所動(dòng)，在晉宋情韻之外上溯漢隸之樸拙，仍不失其早年學(xué)歐體的嚴(yán)謹(jǐn)端莊一面，由此創(chuàng)造了他恬淡瘦勁、靜穆秀雅的書風(fēng)。存世書法作品有《自書詩(shī)稿》冊(cè)、《靜寄軒詩(shī)文》軸等，以及諸多畫上題跋。明人徐渭曾說(shuō)云林書法：“從隸入，輒在鐘繇《薦季直表》中奪舍投胎。”文徵明稱云林書法“奕奕有晉宋人風(fēng)氣”。從《漁莊秋霽圖》題詩(shī)（見(jiàn)圖5）可見(jiàn)一斑。這個(gè)題款是倪瓚生前兩年所書。秀逸俊美而無(wú)嫵媚柔弱之嫌。嚴(yán)整有規(guī)矩，行氣茂密，卻不失自然寬舒之態(tài)。清潤(rùn)遒麗，淡雅拔俗，神采瀟散，意態(tài)自足。與詩(shī)的內(nèi)容、畫面的意境融為一體?！ ?A href="http://sk./hhys/z/zhuboxiong/zgsh/nizan/d-23.jpg">  倪瓚沒(méi)有寫過(guò)專門的畫論著作，但從他的一些詩(shī)文畫跋里可以看出他的美學(xué)見(jiàn)解。如《題畫竹》：“以中每愛(ài)余畫竹，余之竹聊寫胸中逸氣耳。豈復(fù)較其似與非，葉之繁與疏，枝之斜與直哉？或涂抹久之，他人視以為麻、為蘆，仆亦不能強(qiáng)辯為竹，真沒(méi)奈覽者何！但不知以中視為何物耳?！薄洞饛?jiān)逯贂分袑懙溃骸敖袢粘龀峭忾e靜處，始得讀剡源事跡。圖寫景物，曲折能盡狀其妙處，蓋我則不能之。若草草點(diǎn)染，遺其驪黃牝牡之形色，則又非為圖之意。仆之所謂畫者，不過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识?。近迂游偶?lái)城邑，索畫者必欲依彼所指授，又欲應(yīng)時(shí)而得，鄙辱怒罵，無(wú)所不有。冤矣乎。詎可責(zé)奪人以髯也！是亦仆自有以取之耶?！彼麨橛讶岁惥S寅寫的一首詩(shī)《維寅遠(yuǎn)寄佳紙，命仆寫圖賦詩(shī)》：“愛(ài)此風(fēng)林意，更起丘壑情。寫圖以閑詠，不在象與聲?！?  這三段話有一個(gè)共同的中心，即作畫不求形似，而在排遣胸中逸氣，用以自?shī)?。最后一首?shī)則涉及到詩(shī)畫論，無(wú)疑受蘇軾的“論畫以形似，見(jiàn)與兒童鄰”觀點(diǎn)的影響。倪云林的詩(shī)歌見(jiàn)解，前面已作介紹。他的繪畫美學(xué)與其詩(shī)歌美學(xué)見(jiàn)解是一致的。其畫風(fēng)也可以用他的詩(shī)風(fēng)來(lái)說(shuō)明：幽淡荒古。他的畫也可以說(shuō)是抒情詩(shī)。這不只在于讀者觀照時(shí)的感受，還在于他創(chuàng)作時(shí)的抒發(fā)。因此畫中意境浮動(dòng)著作者的情緒與心態(tài)，它契入讀者的心靈，并產(chǎn)生回應(yīng)。倪云林的畫能使人“見(jiàn)之忘俗”，原因即在于此。需要指出的是，向來(lái)論者都以為倪瓚的“逸筆草草，不求形似”是一種“傳神忘形”論，并把它與“傳神寫形”相對(duì)立，這是不符合創(chuàng)作實(shí)際的?？茨攮懙漠?，山水樹(shù)石，固然生動(dòng)可識(shí)，即使他畫的墨竹，風(fēng)枝露葉，搖曳生姿，何嘗會(huì)令人誤以為麻稈、蘆葦呢！這說(shuō)明，倪瓚的畫并非沒(méi)有“形似”，他的畫也沒(méi)有脫離形似去追求“逸筆”。他只是在“形似”與“逸筆”之間，更強(qiáng)調(diào)“逸筆”罷了。這不僅為倪瓚的繪畫實(shí)踐所證明，他的理論本身也是一個(gè)很好的注腳：“若草草點(diǎn)染，遺其驪黃牝牡之形色，則又非為圖之意。”這里的“驪黃牝牡”是用九方皋相馬的典故。他認(rèn)為繪畫不應(yīng)像九方皋相馬，只要看它是否良馬，不管它的毛色是黑是黃，是雄馬還是雌馬。繪畫則不同，不僅要寫胸中逸氣，還要注意畫面的景物與真實(shí)景物的形似?！ ?A href="http://sk./hhys/z/zhuboxiong/zgsh/nizan/d-24.jpg">  倪瓚在詩(shī)文畫跋里，對(duì)于前輩與同代畫家，多有評(píng)論，從中也可看出他的美學(xué)見(jiàn)解與藝術(shù)眼光。如《題黃子久畫》說(shuō)：“本朝畫山林水石，高尚書（高克恭）之氣韻閑靜，趙榮祿（趙孟頫）之筆墨峻拔，黃子久（黃公望）之逸邁，王叔明（王蒙）秀潤(rùn)清新，其品第固自有甲、乙之分，然皆予斂枉元間言者。”他評(píng)價(jià)趙孟頫：“高情散朗，殆似晉宋間人。故其文章翰墨，如珊瑚玉樹(shù)，自足照映清時(shí)?！闭撏趺桑瑒t說(shuō)：“王侯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君?！边@些評(píng)論都是比較精辟、確切的，顯示出他作為一個(gè)大藝術(shù)家目光的敏銳。 倪瓚一生都是在太湖一帶度過(guò)，日日與秀麗清遠(yuǎn)的湖山相依相伴。太湖一帶多山，但都是些低矮平緩的丘陵，既缺乏北方關(guān)山那種雄闊氣勢(shì)，也沒(méi)有黃山那種奇險(xiǎn)景象，在煙波浩渺的太湖中，顯得格外平淡溫潤(rùn)。遠(yuǎn)眺岡巒逶迤，平坡一抹，氣象蕭疏，茅屋閑亭、叢竹雜樹(shù)點(diǎn)綴其間，別有一番清幽曠遠(yuǎn)的情趣。這種山水景致對(duì)于倪瓚的個(gè)性，他的繪畫品格具有一種潛移默化的功能。所謂“外師造化，中得心源”，它一經(jīng)和云林悲涼天真的心境相融合，便產(chǎn)生了一種荒寒古寂、平淡自然的藝術(shù)境界，予人以親切感，而沒(méi)有任何壓迫感?！ ?A href="http://sk./hhys/z/zhuboxiong/zgsh/nizan/d-04.jpg">  倪云林在向大自然學(xué)習(xí)的同時(shí)，也向中國(guó)山水畫的傳統(tǒng)學(xué)習(xí)。由于他的個(gè)性以及他生活在太湖一帶的自然環(huán)境，他的山水以描繪江南煙云迷茫、湖山空濛為主。用筆柔潤(rùn)的董源、巨然給他以極大影響。沈括在《夢(mèng)溪筆談》里談過(guò)：“董源，善畫，尤工秋崗遠(yuǎn)景，多寫江南真山，不為奇峭之筆，……其用筆甚草草，近視之，幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境?！倍创媸雷髌酚小断木吧娇诖蓤D》、《龍袖驕民圖》、《瀟湘圖》（即《河伯娶婦圖》，它是董源的代表作）。根據(jù)這些存世畫跡，我們確實(shí)能看到倪瓚畫風(fēng)的淵源。如他早期的《水竹居圖》（見(jiàn)圖2），后期的《江岸望山圖》（見(jiàn)圖7）及《松林亭子圖》（見(jiàn)圖4）等，都可以看到董源的遺風(fēng)。關(guān)于這點(diǎn)，后來(lái)的論者都曾指明。董其昌就反復(fù)說(shuō)過(guò)：“黃、倪、吳、王四大家，皆從董、巨起家成名，至今只行海內(nèi)?！薄澳哂貙W(xué)北苑”（董源曾任北苑副使，故稱）。 倪瓚從北苑入手，卻沒(méi)有為其束縛。荊浩、關(guān)仝、李成同樣給他以深刻影響。他題所畫《獅子林圖》道：“余與趙君善長(zhǎng)，以意商榷作獅子林圖，真得荊、關(guān)遺意?！蹦攮懸彩詹赜星G浩的《秋山圖》、李成的《茂林遠(yuǎn)岫圖》。董、巨畫法描繪草木蔥蘢的南方山勢(shì)，確實(shí)對(duì)他合適。但云林描繪的更多是太湖中草木不多的坡石，披麻皴并不十分適用，荊、李筆法就更適合些。太湖石雖較硬，與北方崇高的山勢(shì)畢竟不同，再加上云林優(yōu)閑、孤苦的心境也與荊、李有異，故而他學(xué)荊、李，筆法卻變?yōu)樗扇嵝闱汀＿@些，董其昌說(shuō)得很清楚：“枯樹(shù)則李成，此千古不易，雖復(fù)變之，不離本源。倪云林亦出自郭熙、李成，稍加柔雋耳。”“云林畫法，大都樹(shù)木似營(yíng)丘（李成），山石宗關(guān)仝，皴似北苑，而各有變局?！薄瓣P(guān)仝畫為倪迂之宗?！睈聊咸镆舱f(shuō)：“元時(shí)各家，無(wú)不宗北苑，迂老倔強(qiáng)，故作荊、關(guān)，欲立異以傲諸公耳?！? 倪云林既藏有米芾的《海岳庵圖》，又建有海岳翁書畫軒，他對(duì)米芾的敬佩可見(jiàn)一斑。米芾性格乖僻，極愛(ài)清潔，人稱“米顛”；倪瓚亦行為迂僻，愛(ài)潔成癖，人稱“倪迂”。兩人性格、行為相似如此，作畫也都平淡天真，逸筆草草。 云林也注重向同代畫家學(xué)習(xí)。他極推崇趙孟頫，很多畫受趙《水村圖》的影響非常明顯?！霸募摇钡年P(guān)系在師友之間，他們互相推許，彼此影響。他的《雨后空林圖》（見(jiàn)圖13）“初視以為子久，亦一奇也”?！洞荷綀D》“筆法王叔明，甚為奇絕”。他曾作《春林遠(yuǎn)岫圖》，黃公望為此也戲畫一幅《春林遠(yuǎn)岫圖》，簡(jiǎn)淡的風(fēng)格頗類云林。倪云林向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，向同代人學(xué)習(xí)，是有選擇有鑒別的，師其意而不在其跡象間，目的是為了表現(xiàn)他眼中的山水，他心中的逸氣，進(jìn)而形成了他筆下的獨(dú)特意境?！ ?A href="http://sk./hhys/z/zhuboxiong/zgsh/nizan/d-15.jpg">  他不在摹寫一家之法上花太多苦功，他學(xué)力深，修養(yǎng)高，心胸不俗，在理解、吸收、消化他人長(zhǎng)處時(shí)，“心有靈犀”，因而能創(chuàng)造出自家的筆墨，自家的山水，自家的意境。他的畫筆墨極簡(jiǎn)，確是“惜墨如金”，而內(nèi)涵豐富，收到了筆簡(jiǎn)意繁的效果。他用筆輕柔，喜側(cè)鋒，以表現(xiàn)坡石秀峭，樹(shù)干圓渾；多用淡干筆皴擦，極隨意，極自然，在著力與不著力之間，似稚嫩而實(shí)蒼老，筆觸談而能顯出渾厚的面貌。這種功力是極難達(dá)到的。王世貞在《藝苑卮言》里就曾指出：“元鎮(zhèn)極簡(jiǎn)雅，似嫩而蒼。宋人易摹，元人難??；元人猶可學(xué)，獨(dú)元鎮(zhèn)不可學(xué)也?！彼媚踩缢霉P，雖近于干而實(shí)質(zhì)是于濕互用，并非一味干皴。極少用濃墨，只有點(diǎn)苦才用一些，但卻不給人單薄纖弱的感覺(jué)，而予人以爽快、閑逸的印象。   倪云林早期的畫還比較注重形似。他在《為方厓畫山就題》詩(shī)中說(shuō)：“我初學(xué)揮染，見(jiàn)物皆畫似。郊行及城游，物物歸畫笥。為問(wèn)方厓師，孰假孰為真？墨池挹涓滴，寓我無(wú)邊春?！闭f(shuō)明他早年學(xué)畫重視寫生，但也有兩個(gè)缺點(diǎn)：一是只知求似（缺乏情趣），二是見(jiàn)什么畫什么，缺乏剪裁。云林早期的畫很少能見(jiàn)到?，F(xiàn)存《水竹居圖》（圖2）軸和《雨后空林圖》（圖13）是中年之作，從中也許能窺見(jiàn)他早期山水畫的影子。 《水竹居圖》畫水中坡上五株樹(shù)，樹(shù)后茅屋叢篁，隔溪平遠(yuǎn)林岫。畫法嚴(yán)謹(jǐn)持重，用披麻皴，運(yùn)筆圓潤(rùn)渾厚。和他的代表畫風(fēng)最大不同是較重的青綠設(shè)色，顏色近于艷。再就是干筆不多，基本上較圓潤(rùn)。另外，構(gòu)圖緊湊，不像后期畫那樣蕭散，較近于客觀自然。   《雨后空林圖》和上圖差不多，青綠設(shè)色，幅度大一些。比較而言，更實(shí)而滿。坡、石也吸收了荊、關(guān)、李成的筆意。這幅是云林后期的作品，但與他常見(jiàn)的畫風(fēng)不同，當(dāng)是回復(fù)早期畫法的偶爾遣興之作。 倪云林后期的畫絕少著色，甚至連一顆紅色的印都不鈴。其典型面貌是一水兩岸，前岸幾塊堆壘的坡石，幾株枯樹(shù)。水無(wú)波紋，一片空明。對(duì)岸幾道汀渚，一兩個(gè)平緩山丘?？偸墙暗?，遠(yuǎn)景高。 《漁莊秋霽圖》軸（圖5），歷來(lái)為人稱道，是云林的代表作。近處畫一小小的土坡，其上六株高低不一的樹(shù)，隔水兩道山丘，和近處的土坡差不多。畫中并沒(méi)有漁莊，大概是根據(jù)云林跋中“戲?qū)懹谕踉破譂O莊”來(lái)定的名。全畫分近、中、遠(yuǎn)三景。中景一片湖光，其實(shí)一筆未畫，遠(yuǎn)景和近景墨色一致，沒(méi)有近濃遠(yuǎn)淡的分別，但遠(yuǎn)近的效果都很強(qiáng)烈。畫山石先用勁健的長(zhǎng)線條數(shù)道拉出，墨濃而干枯。然后用干筆在右下部和暗處干擦幾筆，最后以淡墨略加點(diǎn)染。樹(shù)干用干而枯的墨蓬松地寫出大概，然后再加補(bǔ)幾筆，天然而豐富。畫小枝用墨同于畫樹(shù)干，但用筆的速度略慢，所以顯得墨色略重，水分也略多一些。樹(shù)葉稀少，僅以淡墨略點(diǎn)，或橫點(diǎn)，或“個(gè)”字、“介”字點(diǎn)，最后以更淡墨通身潤(rùn)之。遠(yuǎn)山和近山雖不同，但在用筆橫掃時(shí)速度甚快，效果與近山略異。全用墨筆，不著一色，干凈明潔，疏朗清  澈，仿佛萬(wàn)頃湖水在秋月寒夜下，澄澈清朗，令人俗慮盡空，心脾俱暢。后人稱譽(yù)他的畫“不食人間煙火氣”，并非虛語(yǔ)。董其昌在裱邊上題：“倪迂蚤年書勝于畫，晚年書法頹然自放，不類柳、歐，而畫學(xué)特深詣，一變董、巨，自立門庭，真所謂逸品在神妙之上者。此《漁莊秋霽圖》，尤其晚年合作者也。仲醇寶之，亦氣韻相似耳。董其昌己亥秋七月廿七日泊舟徐門書。”此圖并非云林晚年的作品，但確是他的典型作品?！ ?倪云林五十歲前后的繪畫創(chuàng)作大致都是這個(gè)樣子。形成這個(gè)面貌的較早一幅畫，是有名的《六君子圖》軸（圖3）。該圖也是一水兩岸，近岸土坡上畫有松、柏、樟、楠、槐、榆六株樹(shù)，黃公望把它們比作六君子。畫法、形式都類似《漁莊秋霽圖》，只是苔點(diǎn)略重些。這些畫是他后期畫的較早形態(tài)。 ------------------ 小草掃校||華網(wǎng)文盟獨(dú)家推出||http://gd. |
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