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學(xué)術(shù)研究 ---藝術(shù) 作者:皮道堅

 趙東華 2012-05-24
 
  學(xué)術(shù)研究    
 
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實驗性水墨與當代文化問題
實驗性水墨藝術(shù)的日趨活躍與成熟,是90年代中國畫壇的一道越來越引人矚目的風景線。從1993年在北京中國美術(shù)館舉辦的“美術(shù)批評家年度提名展”(水墨部分)到1997年在上海落幕的“97中國藝術(shù)大展?當代中國畫展”,短短5年時間,中國大陸畫壇的水墨畫領(lǐng)域……
 
 
 
從藝術(shù)史和心靈史看90年代實驗水墨
從世紀初到世紀未,幾乎持續(xù)了近一個世紀的關(guān)于水墨畫問題的學(xué)術(shù)爭鳴和理論探討,以及與之并行的水墨畫創(chuàng)作的不斷革故鼎新,是20世紀中國最耐人尋味的文化現(xiàn)象之一。……
 
 
 
立足現(xiàn)實  介入歷史
嚴格地說,只有那些改變歷史的人類行為才有資格被稱歷史。當克羅齊說“一切歷史都是當代史”時,他也許正是基于這樣的考慮:深刻的歷史感,必定包括一種立足于當代,立足于歷史之中的主動精神?!?/a>
 
 
 
1994年大陸藝壇的總體推進
對藝術(shù)語言的自覺意識空前加強和藝術(shù)運作的日趨多樣化、規(guī)范化,是大陸藝壇1994年總體推進的兩個明顯標志。與此相聯(lián)系的則是藝術(shù)批評的分化與轉(zhuǎn)型?!?/a>
 
 
 
批評何為
在所有轉(zhuǎn)換中最令人感到振奮的變化應(yīng)該說來源于藝術(shù)本身,來源于藝術(shù)引導(dǎo)社會和人類的感性本能。九十年代以來的中國藝術(shù)力圖在傳統(tǒng)的藝術(shù)語言和從西方借來的藝術(shù)語言之外尋求某種新的表達的可能性,并致力于面對已然世界化的西方藝術(shù)語詞規(guī)范確立自己的藝術(shù)語詞規(guī)范,是這種感性本……
 
 
 
文化建設(shè)需腳踏實地
剛從湖北調(diào)來,不太了解廣東美術(shù)的情況。當然,來前在號稱“九省通衢”的武漢,南來北往的朋友不少,接受的信息多,南邊北邊的情況也經(jīng)常能聽到一些。關(guān)于廣東,聽到最多的看法是不適合搞文化、搞學(xué)術(shù),原因是那里商品經(jīng)濟發(fā)達,人們的消費欲望極易被煽動起來,大家最關(guān)心的是怎樣……
 
 
 
再為“新潮美術(shù)”辯護
像六年以前它興起時引起尖銳的對立和激烈的爭辯一樣,在我們回顧新時期美術(shù)十年的歷程時,“新潮美術(shù)”又一次成為人們關(guān)注的嚴重問題。雖然這一次對新潮美術(shù)及其理論上綱上線的批評,并未引起如以往那樣激烈的論辯,但觀點的分歧和對立仍是顯而易見的。如何看待改革開放以來中國美……
 
 
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對“雙年展”作品的基本估計
廣州首屆九十年代藝術(shù)雙年展(油畫部分)的一個基本宗旨是將優(yōu)秀的中國當代藝術(shù)作品推向市場,引導(dǎo)企業(yè)家投資收購,以促進中國藝術(shù)市場的成形和健康發(fā)展,為民族藝術(shù)的繁榮以及為優(yōu)秀的中國當代藝術(shù)作品真正進入世界藝壇創(chuàng)造條件?!?/a>
 
 
 
公共藝術(shù):概念轉(zhuǎn)換、功能開發(fā)與資源利用
在經(jīng)濟全球化的大背景下,伴隨著我國城市化進程的加快,近年來“公共藝術(shù)”這個詞在中國越來越頻繁地被人們提起,且不局限于藝術(shù)界,也不局限于與公共藝術(shù)關(guān)系密切的藝術(shù)投資者、房地產(chǎn)開發(fā)商;包括知識界、思想界在內(nèi)的一些社會各界有識之士也都越來越對中國的“公共藝術(shù)”投以關(guān)……
 
 
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共在、共享與非審美化
無論就對空間的改造利用以及對視覺的持久沖擊震撼,還是就將一種創(chuàng)新的見解堅持不懈地傳遞給社會公眾而言,雕塑藝術(shù)無疑都具備得天獨厚的條件?!?/a>
 

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