大家都疑惑，劉振夏怎么啦？十多年后，方增先先生和人談起培養(yǎng)了一些有影響的畫(huà)家，如劉國(guó)輝、馮遠(yuǎn)時(shí)，方說(shuō)：“還有一個(gè)劉振夏……蘇州多了一個(gè)（政協(xié)）主席，中國(guó)少了一個(gè)畫(huà)家，可惜！”

　　誰(shuí)也說(shuō)不清楚劉振夏淡出畫(huà)壇的原因。直到2005年前后，我回蘇州辦個(gè)展，恢復(fù)了與他的聯(lián)系，才有了進(jìn)一步的了解。原來(lái)，他從未停下他的腳步，依然不停地在畫(huà)，他悄悄地告訴我，他有一個(gè)外人并不知曉的工作室！因?yàn)樗穆殑?wù)都是兼職，有較多的機(jī)會(huì)往工作室跑。談到淡出的原因，我的想法是他不愿遷就市場(chǎng)與時(shí)尚，為了藝術(shù)，寧肯清貧。他送了一本他的自傳體回憶錄《情畫(huà)未了》給我。書(shū)中他引用了傅雷給傅聰信中的一段話給他的激流勇退，提供了絕好的理由：“適量的音樂(lè)會(huì)能刺激你的藝術(shù)，提高你的水平；過(guò)多的音樂(lè)會(huì)只能麻痹你的感覺(jué)，使你的表演缺少生氣與新鮮感，從而損害你的藝術(shù)。你既把藝術(shù)看得比生命還重，就應(yīng)該忠于藝術(shù)，盡一切可能保持藝術(shù)的完整而奮斗。這個(gè)奮斗中目前最重要的一個(gè)項(xiàng)目就是：不能只考慮需要出臺(tái)的一切理由，而要考慮不宜出臺(tái)的一切理由。”

　　我是第一個(gè)被邀踏進(jìn)他工作室的畫(huà)家。五十來(lái)平方米，一只榻榻米式的床，床邊一堆畫(huà)冊(cè)，一塊大畫(huà)板，一張小桌子。引人注目的是，三分之一的空處，堆滿了紙，有畫(huà)廢的，有未畫(huà)完的，足有一尺多高。他說(shuō)，這是他最安樂(lè)的地方。他整天在這里畫(huà)畫(huà)看書(shū)，累了，就地一躺，有時(shí)可以一個(gè)月不下樓，不出門(mén)。我當(dāng)時(shí)就想，為了藝術(shù)，在這五彩繽紛的世界里，還有幾個(gè)像他這樣

　　的“苦行僧”！他非常清晰地表明：“我要用中國(guó)畫(huà)特別是文人畫(huà)的筆墨趣味，揮灑出形象各異、既有深度而又生動(dòng)的古今人物畫(huà)來(lái)，無(wú)疑我是在接受一種挑戰(zhàn)，因此我只能把有限的精力集中在這條藝術(shù)道路上?！薄拔腋试冈诘粗忻姹冢诩澎o里默默地作畫(huà)?！保▌⒄裣摹肚楫?huà)未了》）故他為工作室取名為“默存齋”。

　　劉振夏有極好的天賦。方增先先生以他的聲望是不會(huì)輕易為人評(píng)說(shuō)的。然而他很贊賞地說(shuō)：“他畫(huà)人像面對(duì)被畫(huà)的人，他的感覺(jué)有一種天賦，或者是否可以稱之為先驗(yàn)性的才能，就是對(duì)人物形象特別的敏感?！焙髞?lái)方先生概括說(shuō)“他的形象感非常好”

　　我和劉振夏交往50多年，在青少年時(shí)代一起畫(huà)過(guò)素描。對(duì)此，我深有體會(huì)。他對(duì)形體的感覺(jué)準(zhǔn)而像，又不死扣！在我教素描20多年里，我發(fā)現(xiàn)與色彩中的“色感”一樣，素描中也確有天生“形感”特別的存在。當(dāng)然，“形感”也需在訓(xùn)練中引發(fā)與升華，劉振夏就屬于“形感”既好又訓(xùn)練有素的人。

韓黎坤 中國(guó)美院教授、博士生導(dǎo)師、中國(guó)美院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任
　　劉振夏有極強(qiáng)的西洋素描功底。不像一般畫(huà)人物畫(huà)的會(huì)一手膚淺的素描。他能深入刻畫(huà)，研究形體細(xì)節(jié)。所以他自如地在整體中把握形體特征，有選擇地運(yùn)用形體細(xì)節(jié)充實(shí)強(qiáng)化特征。他隨手的寫(xiě)生很傳神，他的人物作品深入而富有個(gè)性。方增先先生看了劉振夏的人物畫(huà)后，寫(xiě)道：“現(xiàn)代的畫(huà)作同顧愷之時(shí)代不同了，它對(duì)傳神有更高的要求，首先要有強(qiáng)烈的形體和準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)?！薄靶氯宋锂?huà)是西方素描速寫(xiě)的造型能力與中國(guó)近代文人畫(huà)水墨的結(jié)合”；“劉振夏，他‘閉門(mén)修煉’數(shù)十年，竟然煉出一?！?A target=_blank>金丹’來(lái)。”這些評(píng)定經(jīng)典而權(quán)威，我還能說(shuō)什么呢？

　　造型與筆墨，這是一個(gè)跨世紀(jì)的命題。新人物畫(huà)緣自徐悲鴻的開(kāi)創(chuàng)，蔣兆和的發(fā)展和方增先的開(kāi)拓。八九十年的發(fā)展，坎坎坷坷，風(fēng)風(fēng)雨雨，戰(zhàn)亂的紛擾，政治的沖擊，市場(chǎng)的誘惑，發(fā)展到今天是很不容易的，既有我們?cè)摽偨Y(jié)的，又有我們?cè)摾^承的。

　　當(dāng)下的水墨人物似乎過(guò)分強(qiáng)調(diào)筆墨的張揚(yáng)，忽視了造型，“舉筆只求花樣“（石濤語(yǔ)）。小品弄多了，造型也易趨類型化，以致成為積習(xí)，到要求肖像、畫(huà)像時(shí)，積習(xí)即浮上筆端，有點(diǎn)像，但總畫(huà)不像！而墮入媚俗，則無(wú)醫(yī)可救。財(cái)富與當(dāng)下，成敗與得失，都有待方家把脈，領(lǐng)導(dǎo)決策了。

　　劉振夏為造型與筆墨的完美結(jié)合，寂寞耕耘數(shù)十年，大家都深受他為藝術(shù)的執(zhí)著而感動(dòng)。當(dāng)下還有幾個(gè)人能像他那樣為藝術(shù)“較真”的??？正因?yàn)橄∪?，所以才珍貴。

　　我以為他的作品已經(jīng)完美，但他說(shuō)他總是畫(huà)不好，甚至痛苦萬(wàn)分，然而他的潛意識(shí)中卻有再畫(huà)得更好一點(diǎn)的動(dòng)力，因而他能有今天的成績(jī)。

　　造型與筆墨是一個(gè)永恒的求索。就劉振夏的努力，在水墨人物畫(huà)的行列里，他是站在前列的，屬于一流的，他在前進(jìn)中留下的腳印是堅(jiān)實(shí)的，是值得弘揚(yáng)和借鑒的。

　　作為一個(gè)隔行的人，在這里為水墨人物畫(huà)說(shuō)三道四，真有點(diǎn)那個(gè)。我是繼方增先之后，近期與劉國(guó)輝第二批看到他這些年精美作品的人，從劉國(guó)輝欣賞的表情和語(yǔ)言判斷，我的認(rèn)識(shí)沒(méi)有錯(cuò)，振夏是我的好朋友，在他的一幅自畫(huà)像中寫(xiě)了一首調(diào)侃自己的詩(shī)：“兩鬢蒼蒼耳半聾，昏花老眼背如弓；分明寫(xiě)影無(wú)春色，對(duì)鏡猶唱《滿江紅》?！币粋€(gè)作畫(huà)到古稀才申張的老人，尤以“莫等閑，白了少年頭”勉勵(lì)自己，我能不叫一聲好嗎？