黃海奇景  畫心設(shè)色紙本 1983年作
    款識(shí)：黃海奇景余眷戀黃山九度攀登不知老之將至 登始信峰絕頂澄懷味像豎劃三尺當(dāng)千仞之高操墨三寸體百里之回興之所至涌成此圖癸亥春客京華劉海粟并題年方八十六
    印鑒：滄海一粟、海翁、清白傳家、海粟雙喜、九上黃山絕頂人、百丈竿頭須進(jìn)步
    這幅是劉海粟九上黃山后的作品，劉的潑彩法，用色厚重濃烈，與張大千“清透”風(fēng)格的潑彩法比較，他的風(fēng)格尤顯渾厚凝重，具有油畫的意味但不失中國畫的氣派與精神，劉海粟晚年的潑彩畫可以說代表了他一生藝術(shù)探索的成果，這就是以國學(xué)為基，以西畫（主要是油畫）為媒，以生活為源，以書法為骨，以氣韻為主，以精神為本，創(chuàng)造出了具有“大氣、逸氣”風(fēng)貌卓異，不同凡響的中國畫的時(shí)代新作，他也以一代融合派大師的地位名震藝壇，永垂史冊(cè)。邵大箴先生對(duì)此評(píng)價(jià)：“劉海粟的中國畫有三大特點(diǎn)：一是傳統(tǒng)的功底深。他對(duì)文人畫傳統(tǒng)有所鉆研，有很強(qiáng)的書法入畫的能力，能自由地用重墨抒發(fā)自己的感情；二是注意寫生和觀察自然，能夠不斷從自然中吸取創(chuàng)作的靈感。晚年多次上黃山，每次寫新的印象，新的感受，作品不落俗套；三是融合西畫表現(xiàn)方法，以適應(yīng)現(xiàn)代人視覺和心理上的審美需求，適應(yīng)現(xiàn)代環(huán)境的裝飾需求。他的作品既有整體的大效果，又有局部和細(xì)節(jié)的美，經(jīng)得住遠(yuǎn)看，也經(jīng)得起近看，他的畫風(fēng)自成一體，有強(qiáng)烈、鮮明的個(gè)性。”劉海粟之所以取得巨大的藝術(shù)成就，關(guān)鍵在于永不滿足，自強(qiáng)不息的精進(jìn)精神，其對(duì)待藝術(shù)的真誠態(tài)度，不斷超越自我的奮斗精神令人慨然，高山仰止。

       
      黃山煙云  鏡心泥金紙本設(shè)色 1984年作

       
      黃山云海  鏡心紙本 1984年作

          
      慈光閣  水墨紙本 1984年作                            層層丹嶂  立軸 1982年作

              
             千崖萬壑  立軸水墨紙本 1985年作

              
             看山圖  立軸 1985年作

        
    可以橫抱西海巔  設(shè)色紙本 1985年作                   黃山天都峰  立軸 朵云軒舊藏

              
             梅花書屋  紙本設(shè)色 1985年作
    款識(shí)：一千九百八拾五年二月，仁山兄來訪，出示老友朱起哉所作梅花草堂圖，即興仿其大略為存念，九十歲靜遠(yuǎn)老人劉海粟并題。印鑒：海粟無恙、金石齊壽
    劉海粟畫風(fēng)豪放奇肆，蒼莽勁拔，醇厚樸茂，多彩多姿，卓然自成一家。此幅作品中，他將傳統(tǒng)的繪畫技巧與西洋人物畫精髓相融合，寫意的將梅花桀然傲雪的風(fēng)姿表現(xiàn)的超然脫俗，濃重的墨色重重點(diǎn)染，使梅花的骨格崢嶸躍然于紙上，再配以點(diǎn)點(diǎn)艷紅，畫面頓時(shí)生動(dòng)活化，花間小屋人影隱約若現(xiàn)，更是在傲決中平添幾分柔和麗色。

       
      黃山云海  鏡心設(shè)色紙本 1985年作

 海天旭日  橫幅鏡心 1987年作

            
      云壑流泉圖  立軸紙本 1987年作                     云山晨曦  立軸設(shè)色紙本 1988年作

       
       黃山  鏡心設(shè)色紙本 1987年作

       
      黃山獅子林朝暉  鏡心 設(shè)色紙本 丁卯（1987年）作 (145.6萬元，2009年11月中國嘉德秋拍）

         
     黃山始信峰  立軸紙本 1988年作                       黃山  立軸紙本 戊辰（1988）年作

              
             雨溟落泉圖  鏡片水墨紙本 1988年作

          
      奇峰競秀  鏡心設(shè)色紙本 1988年                      黃山松泉  立軸紙本 1988年作

       
       黃山  鏡心設(shè)色紙本 1988年作

       
       黃山奇峰  鏡心設(shè)色紙本 1988年作

     
    黃山勝境圖  鏡心設(shè)色紙本 1988年作  (1667萬元，2011年11月北京泰和嘉成）
    款識(shí)：一九八八年十一月黃山十上歸來潑此。劉海粟年方九三。
    印鑒：海粟長壽(白文)曾經(jīng)滄海(朱文)藝海堂(朱文)筆底煙云(白文)養(yǎng)怡之福(白文)劉海粟印(朱文)心跡雙清(白文)

    劉海粟的丈二巨幅潑彩山水煙山青翠，一望即知乃是皖南黃山的寫照。劉海粟一生最愛黃山，一生最重要的作品也多以黃山為題材，可以說黃山是海粟藝術(shù)的源泉，海粟給黃山增添了藝術(shù)內(nèi)涵。自1918年至1988年70年間，劉海粟十上黃山，師法自然，百看不厭，終日忘機(jī)。海粟自云“黃山為天下絕秀，千峰萬嶂，干云直上，不贅不附，如矢如林。幽深險(xiǎn)怪，詭奇百出，晴嵐煙雨，儀態(tài)萬方”，他最后一次上山時(shí)已經(jīng)是93歲高齡了，自稱“年方九十何嘗老，劫歷百年亦自豪”。在潑彩山水畫的發(fā)展史上，劉海粟的創(chuàng)造之功功不可沒。海粟的潑彩山水畫風(fēng)豪放奇肆，蒼莽勁拔，醇厚樸茂。畫中大筆如椽，寫山巒雄奇，信筆淋漓，粗細(xì)有致，以得活潑灑脫之風(fēng)；小筆精絕，寫松枝秀影，繪古松鐵線銀勾，以求蒼勁傲岸之性；而黃山煙云變幻、霞影暮光的神奇離合，也在劉海粟對(duì)色彩糅合的探索中興會(huì)氤氳。白粉是非常難以控制的色彩之一，《黃山勝境圖》之右段對(duì)傅粉的控制力堪稱一絕，整個(gè)畫面濕度明度很強(qiáng)，山氣蒸騰、云蒸霞蔚之感尤為飄逸美侖?！饵S山勝境圖》筆墨多彩多姿，注重精神描寫與氣韻的表達(dá)；手法上以“骨法用筆”的中鋒線條構(gòu)建山巒骨骼，用墨或彩潑灑暈染以助韻，興會(huì)所作常常筆墨酣暢，氣勢(shì)奪人，磅礡壯麗，可謂“墨氣淋漓幛猶濕”、“筆所未到氣已吞”，有盛唐之風(fēng)范氣勢(shì)。黃山豐富變化的景致給了劉海粟創(chuàng)作的靈感和創(chuàng)新的源泉，黃山之一泉一石，一林一壑，光怪陸離，煙云浩茫，幽深莫測，都能惠人畫稿。朝朝暮暮山常變，暮暮朝朝人不同，劉海粟筆下的黃山堪稱黃山繪畫史上的經(jīng)典巨作。

                
             黃山白龍?zhí)?/STRONG>  立軸紙本 1989年作