·使用中長(zhǎng)焦距拍攝人像特寫(xiě)

    使用中長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝人像特寫(xiě)，最大的特點(diǎn)是可以讓人物充滿畫(huà)面，占據(jù)更大比例，從而起到突出人物主體的作用。通常情況下，使用全畫(huà)幅的數(shù)碼單反相機(jī)拍攝人像時(shí)，根據(jù)半身像和頭肩肖像的不同景別，使用鏡頭焦距85mm 和105mm 為宜。這樣，可以在適當(dāng)?shù)木嚯x，拍攝出精彩的作品了。

任勇（蜂鳥(niǎo)ID：市井布衣）攝
尼康 D80 相機(jī)
鏡頭焦距90mm 光圈f/3.5 速度1/200s ISO100

    85mm 或90mm 的鏡頭焦距，通常被稱(chēng)為“人像鏡頭”，表明它是最適宜拍攝人像的焦距段。在室外，它最適合拍攝人物的半身像，作者取人物腰部以上，主要突出模特的臉部表情，尤其是她的迷人的眼神。同時(shí)，中長(zhǎng)焦距虛化背景的能力很強(qiáng)，配合使用大光圈。注意，作品背景中，穿過(guò)人物頸部的暗黑線條被虛化，不至于影響到畫(huà)面效果。初學(xué)者只要記住中長(zhǎng)焦距拍攝人像，可以彌補(bǔ)對(duì)雜亂背景的掌控能力，這是最直接的制勝法寶。

    注意，拍攝人像特寫(xiě)時(shí)，如果使用廣角鏡頭拍攝，要想拍攝足夠充滿畫(huà)面的人物時(shí)，就得離人物很近，這樣會(huì)使得人物變形——鼻子拉長(zhǎng)、鼻頭顯大，下巴夸張，頭的后部變小，這樣的“大臉盤(pán)”效果，會(huì)令你的模特很不滿意，所以如非必要，一定要避免使用廣角鏡頭拍攝人像特寫(xiě)。

小貼士：

    使用90mm焦距拍攝人物的半身像時(shí)，通常保持與人物3m~4m 的拍攝距離為宜。讓靠近鏡頭的樹(shù)葉作為虛化的前景，可以讓畫(huà)面產(chǎn)生縱深感，避免單調(diào)。

·使用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝自然環(huán)境人像

    在拍攝人物全身像時(shí)，初學(xué)者經(jīng)常使用廣角鏡頭來(lái)囊括人物和背景景物，但其大景深效果，往往使得人物和背景都非常清晰，造成相互干擾。嘗試使用長(zhǎng)焦距的鏡頭如135mm，甚至是200mm，利用虛實(shí)變化，使得背景產(chǎn)生一定的虛化，既可以突出人物，又可以一定程度地讓人物與情景交融。使用光圈f/5.6 或f/8 是個(gè)合適的選擇，長(zhǎng)焦鏡頭的景深范圍，既可以保證人物整體清晰，也會(huì)適當(dāng)虛化背景。

任勇（蜂鳥(niǎo)ID：市井布衣）攝
尼康 D80 相機(jī)
鏡頭焦距200mm 光圈f/4 速度1/320s ISO100

    使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝時(shí)，取景的視角只有很小范圍，稍微改變拍攝位置，就可以讓背景單一整潔。作者通過(guò)使用200mm 的遠(yuǎn)攝焦距，從視覺(jué)效果上，形成了人物貼近巖壁的感受，并以單一而陰暗的崖壁局部為背景。運(yùn)用這種拉近人物與背景距離的手法時(shí)，一定要考慮到兩者之間的亮度對(duì)比——高亮的白衣少女與陰暗的石壁對(duì)比，這樣可以最大程度地突出人物。

    而長(zhǎng)焦段鏡頭還可以拉近主體與背景、前景的位置關(guān)系。擅用長(zhǎng)焦距鏡頭的這些特點(diǎn)，不但可以控制前景背景的虛化，還可以控制它們?cè)谧髌防锏奈恢煤捅壤?，從而起到更好地陪襯主體的作用。這種拍攝手法不但運(yùn)用于藝術(shù)人像創(chuàng)作，也常用于街頭紀(jì)實(shí)人像的抓拍。

小貼士：

    距離，因此在人像擺姿方面，更多是靠模特的自由發(fā)揮。構(gòu)圖時(shí)避免將人物放在畫(huà)面中心，過(guò)多的地面景物、尤其是近處的雜物會(huì)影響到人物，因此人物宜放在畫(huà)面偏下部分。對(duì)焦時(shí)需要格外嚴(yán)謹(jǐn)，最好使用先構(gòu)圖，后利用覆蓋人物的邊緣對(duì)焦點(diǎn)完成對(duì)焦操作。

·使用大光圈虛化背景

    大光圈可以完美地虛化背景，讓本來(lái)紛亂、復(fù)雜的景物相互融合，變得和諧、優(yōu)美，配合焦點(diǎn)清晰、輪廓明確的人物，從而得到極具視覺(jué)沖擊力的創(chuàng)意效果。

穆杉伯男（蜂鳥(niǎo)ID：穆杉澗翔）攝
佳能 EOS 1D Mark III 相機(jī)
鏡頭焦距195mm 光圈f/5.6 速度1/250s ISO500

    拍攝人物面部特寫(xiě)時(shí)，使用大光圈可以盡量虛化掉與主題無(wú)關(guān)的景物。如本作品中，背景中的藍(lán)色池水，甚至是模特的肩膀和頸部的頭發(fā)與肩膀的泳衣。但過(guò)大的光圈不但會(huì)虛化掉背景，也會(huì)影響到模特鼻尖的清晰效果（對(duì)焦點(diǎn)選擇在眼睛的情況下）。因此，作者選擇了光圈f/5.6，清晰的景深涵蓋了人物迷人的眼睛和性感撅起的嘴唇，而從耳朵的花蕾處開(kāi)始迷人的虛化，直至肩膀。人物的神態(tài)極為突出。

    很多技法書(shū)都會(huì)推薦在拍攝外景人像時(shí)使用大光圈，但在實(shí)踐拍攝中，并非要一味地使用鏡頭的最大光圈，尤其是針對(duì)中長(zhǎng)焦距鏡頭，如85mm/f1.2 或70~200mm/f2.8 這樣的鏡頭。這其中有兩方面的原因，其一，是最大光圈的成像質(zhì)量（如f/2.8），會(huì)遠(yuǎn)低于這款鏡頭的最佳光圈（f/5.6）；其二，是最大光圈的景深會(huì)很淺，尤其是在拍攝頭部肖像特寫(xiě)時(shí)，如焦點(diǎn)的眼睛處是清晰的，其前后的鼻尖或耳朵都是虛化的。

    因此，如果是拍攝特寫(xiě)時(shí)，最好在最大光圈的基礎(chǔ)上，縮小1~2 擋的光圈，就可以兼顧最佳的成像與最美虛化兩種效果。

小貼士：

    拍攝頭像特寫(xiě)時(shí)，一定要將焦點(diǎn)選擇在眼睛處，如果是側(cè)臉眼睛一前一后時(shí)，焦點(diǎn)應(yīng)選擇在偏前的眼睛處。一些定焦長(zhǎng)焦鏡頭的最大光圈達(dá)到f/1.2 或f/1.4，而其景深只有焦點(diǎn)前后的幾毫米，使用最大光圈時(shí)一定要慎重。

·保證清晰的焦點(diǎn)

    對(duì)于一幅人像作品來(lái)說(shuō)，焦點(diǎn)選擇的準(zhǔn)確與合焦的清晰與否，絕對(duì)是決定成敗與否的關(guān)鍵因素，甚至有些攝影師會(huì)將對(duì)焦不實(shí)的作品直接淘汰，無(wú)論它的光影、神態(tài)、動(dòng)作再佳。

嘉煒 攝
佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī)
鏡頭焦距100mm 光圈f/8 速度1/50s ISO1000

    在拍攝人物的頭肩像時(shí)，臉部在畫(huà)面中占據(jù)著足夠大的比例，選擇對(duì)焦點(diǎn)時(shí)，一定要明確地對(duì)焦在人像的眼睛部位，即使人物的眼睛并不在畫(huà)面的中心部位，或人物并沒(méi)用睜開(kāi)眼睛。確定眼睛為清晰焦點(diǎn)后，可以根據(jù)虛化的效果，來(lái)決定光圈的大小。作者使用100mm 的鏡頭焦距，希望臉部清晰，而頭后的長(zhǎng)發(fā)虛化，因此使用了f/8 的光圈；如果希望整個(gè)頭部都清晰，可以使用f/11 或f/16。這樣就可以有效地利用焦點(diǎn)與景深的關(guān)系，控制作品中人物的清晰范圍了。

    因此大多數(shù)攝影師在拍攝過(guò)程中，會(huì)采取先對(duì)焦，后構(gòu)圖的拍攝順序，原因就在于強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)清晰的重要性。 人像攝影在對(duì)焦時(shí)，通常根據(jù)頭肩像和全身像類(lèi)別，或人物在畫(huà)面中所占的比例大小，按照先眼睛，后頭部和身體的焦點(diǎn)選擇順序。

小貼士：

    拍攝人像時(shí)，如果想要精確地控制人物的清晰與背景的虛化，最好的方法是控制人物與背景的距離，人物離背景景物越遠(yuǎn)，虛化效果越強(qiáng)烈。頭肩像拍攝時(shí)，最好使用豎幅取景，這樣更突出人臉的狹長(zhǎng)。在使用橫幅取景時(shí)，更需要帽子、圍巾等飾品的搭配和走向。

·小清新高調(diào)人像，曝光寧加勿減

    現(xiàn)今流行的小清新人像，其實(shí)是傳統(tǒng)的高調(diào)人像的新發(fā)揮。所謂高調(diào)人像攝影，更久遠(yuǎn)地來(lái)源于黑白攝影中。通常的中灰調(diào)作品，是依靠自動(dòng)曝光所得到的影像，是綜合畫(huà)面中的黑白灰影調(diào)，得到18% 的中灰調(diào)效果，畫(huà)面中的都具有一定比例的黑與白，而主體色調(diào)為中灰，這是我們?nèi)粘Ｓ^察景物的常見(jiàn)的影調(diào)。而高調(diào)作品，是通過(guò)增加白色（亮部）比例，提高中灰亮度，抑制黑色（暗部）的比例，來(lái)重新形成整體色調(diào)，此時(shí)照片的整體灰度值，要小于18% 的中灰調(diào)。

叢曦（蜂鳥(niǎo)ID：肚子也有春天）攝　　　
索尼DSLR-A900 相機(jī)
鏡頭焦距135mm 光圈f/2 速度1/640s ISO200

    拍攝小清新的高調(diào)人像，拍攝環(huán)境和人物的著裝也有所講究。作者選擇初春時(shí)節(jié)，樹(shù)葉剛剛吐出嫩綠，淺淡而嬌媚，百花剛剛盛開(kāi)，一塵不染；人物的衣裝也是以白色或淺色調(diào)為主。配合明媚的春光，充滿著清新的色彩氣氛。拍攝時(shí)，在自動(dòng)曝光的基礎(chǔ)上，增加一級(jí)曝光量，讓畫(huà)面中從人物到背景的主要影調(diào)，都呈現(xiàn)于淡淡的粉嫩色彩中，小清新的畫(huà)面效果自然浮于紙面。

    說(shuō)來(lái)復(fù)雜，從拍攝技巧上，可以簡(jiǎn)單地通過(guò)增加一級(jí)左右的曝光值，即可實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，在彩色以及當(dāng)今的數(shù)碼攝影中，高調(diào)人像還需要考慮色彩的影響，如顏色的色相、明度和飽和度，使得高調(diào)人像更有了長(zhǎng)足的發(fā)展。

    拍攝小清新高調(diào)人像，通常只有注意以下幾點(diǎn)，就不難得到：一是適當(dāng)增加曝光，二是選擇白色或明亮的景物為背景，三是人物衣著最好為白色或淺色。

小貼士：

    作者運(yùn)用虛化的花叢作為前景，以暈染、擴(kuò)散的方式，為畫(huà)面增加了水粉畫(huà)的效果，值得借鑒。注意在畫(huà)面中要保留一定比例的暗調(diào)景物，如人物的黑發(fā)和暗黑的樹(shù)干，以增加作品的沉穩(wěn)性。路面的高光部分，極易過(guò)曝形成亮斑，在前期可以利用諸如“高光色調(diào)優(yōu)先”之類(lèi)的功能，予以最大的保留。