小小說意外結(jié)局的幾種類型
作者:小小說的劉海濤
小小說的精品品質(zhì)除了在它的立意上有高質(zhì)量的體現(xiàn)外,在情節(jié)上也需要有機(jī)智化的構(gòu)思和提煉。小小說的情節(jié)常常在它的尾部產(chǎn)生意外結(jié)局,就是說,許多好看耐讀的小小說精品常常讓結(jié)尾逸出讀者的閱讀思維,它就是要有一個(gè)讀者猜想不到的結(jié)尾,這種給讀者一個(gè)閱讀震驚的結(jié)尾會(huì)促使讀者重新回過頭去再來讀一次作品,這樣的話,小小說的立意表達(dá),小小說的機(jī)智構(gòu)思,小小說的閱讀情趣,都會(huì)得到有力度的呈現(xiàn)和展示。在這個(gè)時(shí)候,不同的作家的藝術(shù)個(gè)性會(huì)造成不同類型的小小說意外結(jié)局。
郭學(xué)榮的《名人名言》、《裝潢》的意外結(jié)局是一種“幽默型反轉(zhuǎn)”。張一民老師一生喜歡名言,他精心創(chuàng)作的、并在教育教學(xué)工作中發(fā)揮了巨大作用的“名人名言”在出版的過程中,因張老師不是名人,不能給出版社帶來豐厚的出版利潤(rùn),于是出版社將書名改為《現(xiàn)代名人名言錄》后成為了暢銷書,以至張老師感覺到“就象看見自己養(yǎng)的兒子過繼給了別人,親生兒子卻不能相認(rèn)一樣”難受。這個(gè)情節(jié)的結(jié)局是滑稽的,但這個(gè)滑稽的結(jié)尾卻概括了我們?nèi)粘I钪械耐惉F(xiàn)象?!堆b潢》的情節(jié)結(jié)尾也耐人尋味,宣洋、聞明夫婦本來過的就是一種文明程度并不高的小市民生活,因?yàn)檠b修新房時(shí)有意突出了高雅的生活情調(diào),結(jié)果,宣洋、聞明竟真的成了值得人們效仿、學(xué)習(xí)的文明家庭。情節(jié)開頭與情節(jié)結(jié)尾的這樣巨大反差,便產(chǎn)生了這篇作品其實(shí)是埋在骨子里面的反諷和幽默。它反諷的是我們?nèi)粘I钌系拿c實(shí),表相與真相的“幽默統(tǒng)一”。郭學(xué)榮的作品的情節(jié)結(jié)尾就是這樣通過“反轉(zhuǎn)”來制造了小小說的幽默和滑稽。
凌君洋的《小診所的怪醫(yī)生》、《求學(xué)記》是一種“突兀型反轉(zhuǎn)”。就是說,他這兩篇小小說的結(jié)尾是在讀者沒有任何閱讀心理準(zhǔn)備的情況下,將一個(gè)情節(jié)外的突發(fā)因素突然呈現(xiàn)在讀者面前,讓讀者在震驚之后看到了這篇作品立意的閃光?!缎≡\所的怪醫(yī)生》以類似微型偵破故事那樣推進(jìn)情節(jié)——小診所確實(shí)有許多神秘、奇怪的表現(xiàn);小診所競(jìng)是在夜間做整容業(yè)務(wù);誰也沒有想到,小診所的怪醫(yī)生在夜間營(yíng)業(yè)的原因競(jìng)是為“揭發(fā)貪官污吏后被扣上莫須有罪名的老百姓”整容??梢哉f,作品前面百分之九十幾的情節(jié)敘述與這個(gè)結(jié)尾沒有直接聯(lián)系,但目前這個(gè)結(jié)尾亮出的人物的行為動(dòng)機(jī),給了讀者一個(gè)閱讀震憾,我們不再感到“怪”醫(yī)生的怪,也不感到“黑”診所的神秘,它就是發(fā)生在我們?nèi)粘I钪械暮锨楹侠淼氖聦?shí)。這個(gè)“突?!钡慕Y(jié)尾有著相當(dāng)?shù)恼鎸?shí)性,它曲折地反映著我們轉(zhuǎn)型期社會(huì)中種種復(fù)雜的真相。《求學(xué)記》里的阿年一直想拜一個(gè)真正的名師,他跟隨了20年的老僧最后告訴他——自己并不是一個(gè)“天下學(xué)識(shí)最深”的“世外高僧”,而僅僅是個(gè)“普通老人”。這個(gè)結(jié)尾一方面粉碎了阿年一生的理想,另一方面也讓這個(gè)讀者毫無心理準(zhǔn)備的故事結(jié)局啟發(fā)了讀者深層的閱讀思維,去探索這個(gè)故事的真正立意。這兩篇作品在情節(jié)尾部上制造一個(gè)“突兀事件”,并故意讓這個(gè)“突兀事件”與作品前面所有敘述不發(fā)生聯(lián)系,好像前面所有的敘述都是作家有意設(shè)下的圈套。作家故意讓讀者震驚,只有震驚了,才能順理成章地去追尋作家的機(jī)智構(gòu)思和作家有意為之的立意以及小小說文本里隱含的生活哲理。這是“突兀式反轉(zhuǎn)”的突出的藝術(shù)效果。
孫禾的《仿仿佛佛》、《仿佛》是一個(gè)“鋪墊型反轉(zhuǎn)”。就是說,孫禾的這兩篇作品在情節(jié)結(jié)尾與情節(jié)的開頭發(fā)生大幅度的反轉(zhuǎn)之前,中間作了一系列的藝術(shù)渲染和情節(jié)鋪墊,因?yàn)橛辛诉@樣的情節(jié)鋪墊,結(jié)尾在反轉(zhuǎn)之前就更有藝術(shù)的沖擊力。在《仿仿佛佛》里,王小奎的本意是要去鄉(xiāng)下找小姐的,但情節(jié)的中部卻是王小奎遇到了鄉(xiāng)下人的敲詐,然而情節(jié)尾部卻是和敲詐相反的結(jié)局。在《仿佛》里,故事講述人“我”連續(xù)用了兩個(gè)情節(jié)單元來敘述張三給“我”的感動(dòng),結(jié)尾卻是讓“我”感動(dòng)的張三死了。小小說的結(jié)尾在和小小說的開頭發(fā)生大幅度的轉(zhuǎn)折(有時(shí)甚至是180度的大反轉(zhuǎn)、大逆轉(zhuǎn))時(shí),需要作家機(jī)智地設(shè)計(jì)一些情節(jié)鋪墊來擴(kuò)增情節(jié)效果。孫禾在第一篇作品里是采用和結(jié)尾事件相反的情節(jié)來鋪開細(xì)致的描述;第二篇作品則通過兩個(gè)相同的細(xì)節(jié)反復(fù)渲染后再直奔意外結(jié)局,這兩個(gè)手段都是一種“鋪墊式”。小小說在有限的篇幅內(nèi)能集中力量來寫透一些充滿小說味的情節(jié),應(yīng)該說這就是小小說作家機(jī)智的構(gòu)思。 小小說的“意外結(jié)局”是許多作家、讀者、評(píng)論者共同感覺到和提煉出的小小說創(chuàng)作專業(yè)術(shù)語,但我們不能滿足于一般的感覺和一般的發(fā)現(xiàn),而是應(yīng)該深入下去,把小小說創(chuàng)作進(jìn)一步細(xì)致化、專業(yè)化,應(yīng)該進(jìn)一步結(jié)合小小說創(chuàng)作實(shí)踐,細(xì)致地分析、歸納小小說的這種“意外結(jié)局”究竟怎樣構(gòu)成才能不失真,才能抓住讀者的閱讀注意力和理性思考力;這種“意外結(jié)局”如果確實(shí)存在的話,它將有哪些類型?哪些類型容易讓讀者產(chǎn)生閱讀共鳴?哪些類型又容易喪失小小說味,喪失讀者的閱讀信任感?這些相當(dāng)專業(yè)化的問題需要大家沉住氣慢慢地探討和總結(jié)。
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