《一代宗師》制作特輯：《宗師之路》

王家衛(wèi)導(dǎo)演接受媒體的采訪（時光網(wǎng)）

 　【中國新聞周刊網(wǎng)1月17日綜合報道】有人說看王家衛(wèi)電影是需要“攻略”的，隨著《一代宗師》的熱映，網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)出現(xiàn)了各種各樣的解讀版本。但其實看懂《一代宗師》并不必要知道小沈陽演的是誰、趙本山所飾演的角色的背景是什么——那是發(fā)燒友級別的影迷所關(guān)心的。對于普通觀眾而言，怎么才能看懂《一代宗師》呢？

　　媒體再度追問了主創(chuàng)人員，導(dǎo)演王家衛(wèi)、編劇鄒靜之、徐浩峰，答疑《一代宗師》。王家衛(wèi)在這里只是介紹了一些較為基礎(chǔ)的歷史、時代背景以及所牽扯到的人物動機，可看做是“入門版”。相信看完后，大多數(shù)普通觀眾都能理解個百分之七八十了。而編劇鄒靜之、徐浩峰則認(rèn)為并不需要全懂，希望觀眾“享受未知的樂趣”。

　　1.為什么主角是宮二，不是葉問？

　　王家衛(wèi)：葉問是主線，這些人都是他生命里的章回

　　其實懂看電影的人，他應(yīng)該知道，好像這樣的一個結(jié)構(gòu)的電影，最重要的是有一條主線，好像一個主干，這個電影的主干就是葉問，這是絕對不能改變的。他是從頭走到尾的，這個故事是跟著他的，他從小是什么背景長大？一路碰到什么人？有一人這些比如王慶祥老師，是一座高山，比如宮二，這些人在他生命里面都特別重要，一步一重天嘛，他慢慢的從一個南方小鎮(zhèn)的世家子慢慢走到一個宗師，這葉問些人就是他生命里的章回，有一些章回特別精彩，有一些章回精彩但是非常短暫，一面之緣都可以，我認(rèn)為這個故事就講葉問這個人從一個南方小孩，走到香港教拳，他教拳的時候沒有想過、也不會想自己是一代宗師，只不過我們看一個人，他動人的地方就是一個人經(jīng)歷那么多時代，但這么多時代里面發(fā)生了什么事？其實每一個戲里面的其他的復(fù)調(diào)，宮老爺子、宮二、一線天、趙本山，他們都是對他生命有一個啟發(fā)的。

　　2.為什么最后宮二和葉問沒來場大決戰(zhàn)？

　　王家衛(wèi)：我們講的是知己/對手難求，不是快意恩仇

　　一般來說武俠片只有快意恩仇，我跟你在一起的時候，不是你贏就是我贏，其實我們戲里面講的是，人生知己難求，對手也是一樣。就比如說你是一個喜歡賽車的人，你在這個跑道上面遇到另外一個人，你一看氣場是對的，肯定要跟他斗一下的，沒有對手不知自己的高低。

　　3.前半部和后半部風(fēng)格節(jié)奏不一樣？

　　王家衛(wèi)：人生不就是這樣嗎？

　　人生不就是這樣嗎？年輕歲月特別快的，慢慢慢慢到最后你就感覺越來越慢，這就是你要講一個人的傳記的話，你要掌握的不僅是他的內(nèi)容，還有他的節(jié)奏，人生節(jié)奏就是這樣，我自己的看法喔，到最后終結(jié)，回頭一看的時候，年輕的歲月特別明顯、特別快。(是按生命的節(jié)奏來拍這個電影？)對，這是一個我自己看法，就是我今天、到這個年齡，對生命的體會是這樣一件事。

　　4.宮二為什么要奉道？怎么看她的悲劇命運？為什么葉問和宮二只能止于知己？葉問之妻張永成是一個怎樣的人？

　　王家衛(wèi)：某一個年代里有那個年代的限制，這就是古典悲劇的結(jié)構(gòu)

　　很多人問我你為什么要拍一個民國的電影？每一個故事必須要有一個時代背景，莎士比亞所有的悲劇都是在某一個年代里有那個年代的限制，這才是一個悲劇的開始，這就是古典悲劇的結(jié)構(gòu)。我們現(xiàn)在是講民國，在那個年代是重男輕女的，在這個戲里兩個女性都是非常了不起，一個是葉問的妻子，我跟宋慧喬說，我要讓大家看到一個太陽一樣的宋慧喬，不要是一個怨婦、羅羅嗦嗦的，因為你是一個大家閨秀，而且你不是一個普通的大家閨秀，你是張蔭桓的后人，張蔭桓是清朝非常了不起的一個人，思想是非常前衛(wèi)的(筆者注：張蔭桓是清末京城為數(shù)不多的曾經(jīng)出洋、懂洋務(wù)的外交官員)，所以這個女人是有大智慧的。我們在這個戲里面，她第一個出場是在一個屏門后面看他的丈夫。一般來說，我們看電影，都是從男性的角度去欣賞女人，好像女人是男人的寵物，但這個故事相反，男人是這個女人的寵物，他是非常保護他的，要是沒有這個女人的話，他的丈夫是不可能成就到這個地步的。所以為什么葉問到最后和宮二只能到知己而已，為什么可以沒有再進一步，因為有這個女人在這兒。

　　葉問是一個真人，我們不能杜撰一些他沒有發(fā)生的事情，我們可以有一些地方可以虛構(gòu)，但主線不能變成突然之間有一個小三啊，或者婚外情啊，我相信最微妙的一點就是這個。這個戲另外一個女人就是章子怡，她身在一個年代，要是她是一個男的，什么事情沒有了，這個故事很順的，她從小就是父親培養(yǎng)她，她有這樣的天賦，繼承他的父親的衣缽，她也會成為一代豪杰、一代宗師。然而，最大的悲劇就是因為她是一個女人，所以即使她有天賦，她父親也不能讓她接班，到最后她要替父親出頭，也是因為她是女的，她要嫁出門，她必須有一個犧牲——就是把自己留在門里面。她父親讓她“不問恩仇”的意思就是知道這個女兒肯定會出頭，一出頭，她一生就毀了，所以章子怡說“我爹說那句話是心疼我”，就是因為她明白父親對她這么好，她就必須做出這個犧牲，她的故事就是在那個特定時代的一個悲劇，如果沒有那個時代的背景的話，這個悲劇是不存在的。

　　5.為什么很多臺詞都感覺話里有話，有弦外之音？

　　王家衛(wèi)：到了某一年，這個世道啊……

　　因為兩個小時十分鐘很多事情都講不透的，因為他們每一個人都太精彩，包括“一線天”都很精彩，因為有一些背景我們不能講得太明顯，他們都是在那個年代有想法的年輕人，有熱血，到了某一年，這個世道啊……太不厚道了，每個人就發(fā)現(xiàn)我當(dāng)年追求的東西，都是一個虛幻的。(被世道辜負(fù)了？)對，被組織出賣了(笑)。

　　6.“一線天”是不是也拍了一條完整的命運線索？

　　王家衛(wèi)：武林里有千千萬萬個沒有拿到光環(huán)的“葉問”

　　沒有，我希望這個電影講的武林，不是講的武功，武林里面不可能只有一棵樹，同時有幾棵樹在，有幾棵樹老了倒下了，有的樹是一直成長的，我不能只講葉問，葉問是最后拿到光環(huán)的這個，但這個武林里有千千萬萬個沒有拿到光環(huán)的“葉問”，他們都是同樣的努力，我就想兩個人同樣的，一個是世家子，一個不是，他們也在那個年代經(jīng)歷過苦難，都是到香港，從那一點一起開始，最后一個成了宗師，一個成了理發(fā)師，就是面子和里子的講法，很多事情不是“能耐”，你看武功他們兩個都那么厲害，是“時勢”，他收了一個李小龍，(所以大家都知道他了)。

　　編劇鄒靜之、徐浩峰釋疑

　　并不需要了解所有信息，只要能夠形成魅力就可以了

　　1看不懂，怎么辦？

　　鄒靜之：我覺得最好的辦法是多看兩遍。我想起我小時候，我看所有外國電影都看不懂，因為蒙太奇那些東西對于我來說很陌生。我特別悲催的，像《盜夢空間》這樣的電影我也沒有看懂，但是很多年輕人看懂了，因為他們玩電游，所以這可能是你是用了另一個觀影的系統(tǒng)來套這個電影，結(jié)果都不合槽，這沒關(guān)系，你喜歡可以多看一眼，如果不喜歡完全可以放棄。

　　徐浩峰：現(xiàn)在觀眾跟咱們不太一樣，鄒老師當(dāng)《詩刊》的編輯，我在電影學(xué)院求學(xué)的時候，中國人很享受知識的歡愉，看藝術(shù)品，正是因為稍有一點看不懂，那是很高興的。享受未知的東西，享受超出自己生活常識的東西，那才是觀影的樂趣。當(dāng)時賣菜的大師傅還跟我討論張藝謀?，F(xiàn)在好像我們消費的觀念太重，這樣人的樂趣就會減少很多，消費是什么？我就要這個，宮爆雞丁還沒有吃之前，就想著10年前的感覺，如果你給做的稍微有點變化，還不樂意。尤其十年來中國電影的有些口味，可能活得還是可以稍微放松一點，能不能享受生活，而不是消費生活？對于藝術(shù)品也是這樣。

　　徐浩峰：但是我們不能說為了這樣子，我跟鄒老師，我倆就寫一個動漫般的一代宗師，他看不懂沒關(guān)系，我們并不需要你了解所有的信息，只要能夠形成魅力就可以了。因為這個人各種歲數(shù)的人，各種文化程度的人都很多，我真的一部電影很難滿足所有的人，但是你為什么到電影院里面看，你來感受魅力就可以了?？赡苤皩γ駠?，對武林缺乏知識系統(tǒng)上的鋪墊，你一進來看到民國的魅力，來感受這個東西那就享受了，享受完了覺得這個電影有余味，回去之后再查一些資料，你的知性不就打開一扇門了嗎，這就是電影的樂趣。

　　對于想看懂的電影的觀眾，能不能推薦一些書給他們，有助于理解？

　　鄒靜之：先把徐浩峰寫的《逝去的武林》、《國術(shù)館》、《道士下山》、《大成若缺》等這一系列民國武林的書?？匆幌戮蜁蝗话l(fā)現(xiàn)，你的生活里多了一片可以遨游的天地，就是民國武林，非常有意思。

　　2.之前的劇本是很完整的？角色之間都有聯(lián)系？

　　徐浩峰：不能從完整角度去講。(是縫合性的？)對，因為可能最終王家衛(wèi)決定藝術(shù)的虛實，在剪輯臺上決定的，所有的敘述藝術(shù)品都要有取舍，一個電影品位就體現(xiàn)在這兒。我們?yōu)榱怂娜∩岣鼫?zhǔn)確，我跟鄒老師甘心情愿去做一些無用功，我之所以寫這么多，為了你將來取舍更準(zhǔn)確。

　　3.很多可以幫助理解電影的歷史背景信息為何沒有在電影中標(biāo)注出來？

　　徐浩峰：這不是電影的主要的信息，因為整個片子還是兩個人，兩個人的質(zhì)感順著往下走，我自己看到那兒的時候沒有障礙，我的朋友也沒有障礙，順著兩個人就走下來，知道時代歷史變故，時代使然就夠了。包括中間日本人進來，交代歷史背景，也不是按照信息的方法去交代的，是按照資料片的紀(jì)錄片的選用，還是一個氣質(zhì)，一個情調(diào)選用下來。它畢竟是影視作品，影視作品要點是隨著魅力走的，我通過魅力來吸引你。

　　4.找小沈陽出演是否因為考慮到商業(yè)性？

　　徐浩峰：原來的背景是，當(dāng)時跟著形意門的有好多小門派，宮二回來在火車站給堵住了，那些老人都是小門派的人，但幾輩人跟著混下來，他們是有話語權(quán)的，等于算是武林里的宮家的親戚。小沈陽等于新一代跟著混的，原來鄒老師寫小沈陽跟宮二有戲的，特別精彩，小沈陽外面受欺負(fù)了，找宮二撒嬌。等于是宮二身邊的人最后跟了張震，但是后來剪接的時候，就把枝節(jié)去了。很多網(wǎng)友說請小沈陽是導(dǎo)演對商業(yè)屈服了，不是，還是從創(chuàng)作來的。這么一說完之后，你會覺得這個角色天生屬于小沈陽。

　　5.臺詞為何讓大家“念念不忘”？

　　徐浩峰：比如“見自己，見天地，見眾生”是古代中國人對于人生境界的共同的理念，我們這一代就把這個理念給忽視掉了，只不過是我跟鄒老師、王家衛(wèi)把千年的理念用一個新鮮的詞給表達出來了，因為詞兒陳舊了，觀眾看它就不會起作用了。

　　鄒靜之：新的語言體系，沒想到在內(nèi)心上敲擊了現(xiàn)代人的心扉，這是我特別奇怪的，現(xiàn)在摘語錄體的人越來越多。他們突然覺得那個時候人說話那么有中氣，有美感。它不是教育出來的印刷體，它是手寫體，甚至是毛筆寫的。為什么王家衛(wèi)老說我要拍中國人的美？昨天有一個七歲孩子的母親，在我微博里留言說這適合孩子看嗎？我沒有做正面回答，所有的打都是氣勢，打的是情懷，沒有什么血腥，王家衛(wèi)多心疼觀眾，他是一個優(yōu)雅的人，而我們這個時代張眼看去粗俗太多。我一直就想人生的理想，那么多主義，那么多宗教，無非是什么呢？我希望和什么樣的人在什么樣的環(huán)境下，了此一生，就這么簡單。

　　是不是有點太“名言警句”了？

　　徐浩峰：看看民國人寫的書信都是這樣的。

　　鄒靜之：一句話，為了營造民國的情緒。比如黑澤明電影很多說話是喊的，是為了營造戰(zhàn)國時代的風(fēng)范。如果沒有這些語言的話，說句玩笑話，“嗨，莊吉公主漂亮呀！，這不向春秋人。這些東西都是他的野心，不管怎么說，有效。喜歡也好，不喜歡也好，你說出目的來，大家都會理解。（新浪娛樂有人說看王家衛(wèi)電影是需要“攻略”的，隨著《一代宗師》的熱映，網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)出現(xiàn)了各種各樣的解讀版本。但其實看懂《一代宗師》并不必要知道小沈陽演的是誰、趙本山所飾演的角色的背景是什么——那是發(fā)燒友級別的影迷所關(guān)心的。對于普通觀眾而言，怎么才能看懂《一代宗師》呢？