他，逆向思維，挑戰(zhàn)中國傳統(tǒng)畫法，在水墨畫、民間畫、敦煌藝術(shù)和油畫等多種樣式的畫雜交匯聚處，邁開探索的腳步，融匯嫁接，創(chuàng)立了獨(dú)特的漏白書畫，其《漏白中國書畫制作工藝》，獲得了國家知識產(chǎn)權(quán)局頒布的國家級發(fā)明人知識產(chǎn)權(quán)專利；

　　他，笑聲爽朗，雖命運(yùn)多舛、幾經(jīng)磨難，卻依然保留一顆赤子之心，笑對生活，其獨(dú)特的書畫，一反傳統(tǒng)的水墨書畫，雖具西方油畫效果，卻不失中國水墨狀貌；

　　他，就是中國漏白書畫創(chuàng)始人王廣德。

　　王廣德生于山東，長于塞北。5歲習(xí)書，8歲學(xué)畫，13歲闖關(guān)東，21歲在東北從政。后因癡情于筆墨，辭去官職。到目前為止，他已周游考察了64個國家。不久前，他來廈門采風(fēng)，調(diào)侃自己是“流竄畫家”，一支凸筆，遍走天下。年屆花甲的他希望，“有生之年，能把祖國的山山水水踏遍，繪就壯美山河”。

　　說到筆墨，“知白守黑”應(yīng)為中國書畫永恒的妙訣。古往今來，多少書畫家一直以此作為藝術(shù)追求的最高境界。王廣德為何要一反常態(tài)，挑戰(zhàn)中國傳統(tǒng)的畫法？

　　原來，上個世紀(jì)80年代，承傳中國水墨畫的傳統(tǒng)技法，王廣德帶著300多幅作品和筆墨紙硯，只身遠(yuǎn)赴美國舊金山，一心想印證中國畫在域外的價值。沒想到，卻迎來“當(dāng)頭棒喝”。被西方人認(rèn)為是“啟蒙教育畫”的中國畫，在當(dāng)時價格很低，一幅精美的工筆畫，只賣5美元，連吃半頓飯都不夠。一些在國內(nèi)很知名的畫家為了生存，夜晚躲在路燈下為行人畫素描，經(jīng)常被警察追打。一位中國畫界的老前輩來美國辦畫展，展示了14天，竟無人問津，最后連一幅畫也沒有賣出。“這一切深深刺痛了我的民族自尊心！”王廣德回憶說，那一晚他輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夜不能寐。中國畫的出路在何方？清代繪畫大師石濤的一句“筆墨當(dāng)隨時代”，啟發(fā)了王廣德的思維——創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才有出路——傳統(tǒng)的中國畫，是以墨為主來營造畫面主體，為何不能以白當(dāng)黑，用白來塑造、經(jīng)營作品中的主體？

　　功夫不負(fù)有心人。1988年5月的一天，他抓住突如其來的靈感，徹夜未眠，畫出了平生第一幅漏白作品——一幅小斗小狗漏白動物畫。第二天，這幅畫竟以5000美元的價格賣出去了。之后一發(fā)不可收拾，在逆反思維中構(gòu)建自己的風(fēng)格，因為筆墨角色轉(zhuǎn)換而呈現(xiàn)出耳目一新的效果，頓時買者如云。他的漏白畫在美國獲得成功，一對烏龜母子《親情》，被美國大都會博物館以5萬美元收藏。

　　中國畫傳統(tǒng)技法中的“惜墨如金”，“墨分五色”，多數(shù)根據(jù)畫面主體物象隨類敷彩、營造意境。學(xué)過傳統(tǒng)水墨畫和油畫的王廣德說：“作畫時，同樣用宣紙和水墨筆，若能反其道而行之，將黑白易位，以白當(dāng)墨，用白來經(jīng)營畫面主體背景，再染以重墨、重色，可表達(dá)作品的思想內(nèi)涵?！?

　　業(yè)內(nèi)人士評價說，王廣德的漏白書畫具有強(qiáng)烈的沖擊力，作品既有油畫特點(diǎn)又不失中國水墨韻味。他自己這樣詮釋他的漏白書畫：“雖然看起來有油畫的某些風(fēng)格特點(diǎn)，但其本質(zhì)上是中國水墨。因為我用的是中國的毛筆、墨汁、宣紙。”