南京博物院珍藏名壺覽勝(組圖) 南京博物院珍藏名壺覽勝(組圖) 1 大彬款梨皮提梁壺 全壺通高20.5厘米，口徑9.4厘米，底徑13厘米。 制作年代為晚明。該壺外觀大氣，雍深古樸，具有早期紫砂壺雄渾大度的氣質(zhì)，亦是時(shí)大彬早期作品。紫泥調(diào)砂。壺胎外層有黃色細(xì)砂粒，俗稱“梨皮”，器身呈現(xiàn)金星點(diǎn)，如撒金般閃閃生輝。蓋里有陰刻“大彬”二字楷書款和藏壺者之“天香閣”陰文篆書小古印，是時(shí)大彬傳世壺中完美的一件杰作。 時(shí)大彬(1573～1648年)，明萬歷至清順治年間江蘇宜興人，是著名的明代紫砂“四大家”之一時(shí)朋之子。他精選紫砂泥調(diào)配成各種泥色制壺，一脫塵俗，不務(wù)妍媚，樸雅堅(jiān)致。風(fēng)格優(yōu)雅悅目，流暢靈活。相傳他的早期作品多模仿供春大壺，后根據(jù)文人飲茶習(xí)尚改制小壺，并落款制作年月，被推崇為壺藝正宗。  2 陳鳴遠(yuǎn)款東陵瓜壺 壺通高11.2厘米，口徑3.3厘米，底徑51厘米。 制作年代為清早期。該壺壺身似一只豐碩圓滿的南瓜，整體造型巧妙自然，是陳鳴遠(yuǎn)的重要代表作品。壺底向里凹，中心有臍，雖隱于底卻讓人感到妙趣橫生。壺腹部刻銘“仿得東陵式，盛來雪乳香”，說明了制壺的巧妙構(gòu)思，另刻“鳴遠(yuǎn)”行楷二字，還鈐有“陳鳴遠(yuǎn)”陽文篆書印章款。 陳鳴遠(yuǎn)(1622～1735年)，宜興人，字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人、壺隱。清康熙年間宜興紫砂名藝人，是制作精品文玩成就很高的名手。他出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩達(dá)數(shù)十種，無不精美絕倫，作品在仿生方面造詣最深。  3 殷尚款水仙花瓣壺 通高13厘米，口徑5.9厘米，底徑6.5厘米。 制作年代為清乾隆。此壺造型作六瓣，水仙花狀，蓋與壺身渾然一體，棱線十分有力度，筋紋類紫砂壺造型仿自錫器。蓋身筋紋上下對(duì)應(yīng)、合縫嚴(yán)密，體現(xiàn)出精巧之功。泥色赭紅，質(zhì)地溫潤，制作精到。流嘴細(xì)長昂出，風(fēng)韻獨(dú)具。底款“殷尚”陽文篆書印章款。 殷尚，清代乾隆時(shí)期宜興紫砂名匠，據(jù)說姓陳。雖名不見經(jīng)傳，但觀其壺器，制技謹(jǐn)嚴(yán)，制作精細(xì)纖巧，運(yùn)線簡練流暢。從殷尚水仙花瓣壺已可窺其技藝之高。  4 陳蔭千款竹節(jié)提梁壺 通高15.3厘米，口徑6.6～7.5厘米，底徑9.6～10.2厘米。 清代制壺。竹節(jié)提梁壺是紫砂壺眾多壺式中的傳統(tǒng)題材，亦是經(jīng)典壺式。該壺以壺嘴、提梁、蓋鈕為竹節(jié)造型，襯托整壺竹節(jié)要素。陳蔭千將壺藝與文人情趣融為一體，明麗高雅。該壺是仿生壺中一件精巧的佳作。壺底鈐篆書陽文“陳蔭千制”方印。 陳蔭千，清代乾隆時(shí)期宜興紫砂名工，生卒年不詳。工治砂壺，造型莊重，質(zhì)樸大方，制作精良。  5 華鳳翔款爐鈞釉高身方壺 通高21.8厘米，口徑8.9～10厘米，底徑12.3～13.3厘米。 制作于清乾隆、嘉慶年間。壺體碩大，氣勢(shì)恢宏，通體施藍(lán)色爐鈞釉。壺身呈方形，壺嘴內(nèi)口豎排四孔。爐鈞釉借鑒瓷器裝飾手法，乾隆、嘉慶時(shí)期流行。底款字跡不清，似“荊溪華鳳翔制”六字陽文篆書印章款。 華鳳翔，清乾隆至嘉慶年間人，善做古壺，制工精雅而不失古樸風(fēng)味。傳世器僅有仿漢方壺一把，摻砂作梨皮色，全壺巧而不纖。  6 孟臣款彩繪花卉紋矮梨式壺 通高7.1厘米，口徑6.3厘米，底徑7厘米。 制作于清嘉慶、道光年間。壺胎呈微黃磚紅色，壺把、壺嘴、壺鈕罩藍(lán)釉，壺身湖綠底釉上繪西番蓮紋。罩釉施彩裝飾手法借鑒瓷器，流行于清乾隆至道光年間。底款“長波乍急寉聲斯。孟臣制”行楷款。 惠孟臣，明代天啟到清代康熙年間荊溪人，壺藝出眾，獨(dú)樹一幟，作品以小壺居多。且善于配制多種調(diào)砂泥，有白砂、紫砂、朱砂等，其中以朱紫者多，白砂者少。所制壺式有圓有扁，有高身、平肩、梨形、鼓腹、圓腹、扇形等，尤以所制梨形壺最具影響。孟臣小壺享譽(yù)世間，后紫砂藝人作小壺多有追思其款現(xiàn)象，此壺應(yīng)是一例。  7 彭年制曼生銘半瓜壺 通高7厘，口徑6.1厘米，底徑11.8厘米。 清代制壺。半瓜壺是經(jīng)典的曼生十八式之一，因造型似半截瓜果而得名。該壺身銘“梅雪枝頭活火煎，山中人兮倦乎仙”，署“曼生”款。蓋內(nèi)鈐“彭年”陽文篆書小方印，底款“陳曼生制”陽文篆書印章款。 陳鴻壽(1768～1822年)，字子恭，號(hào)曼生，又號(hào)曼壽、種榆道人、曼公、曼龔、夾谷亭長、胥溪漁隱等，浙江杭州人。四體書都很精絕，篆刻學(xué)丁敬、黃易，而刀法的運(yùn)用更為大膽，曾與宜興茶具制作名家楊彭年等合作，仿古出新。這種名為“曼生壺”的茶具，一直被紫砂收藏家視為珍品。  8 黃玉麟制款臺(tái)式壺 通高7.7厘米，口徑7.4厘米，底徑13厘米。 制作于清同治、光緒間。壺單孔直流，環(huán)形把，壺腹造型上小下大，平底。蓋內(nèi)鈐有“玉麟”陽文篆書印章，底有“黃玉麟作”陽文篆書印章款。 黃玉麟(1842～1914年)，清末制壺名家，為邵大亨之后又一重要的制壺大家。他所制紫砂壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧雅致，靈妙天然。黃玉麟最讓人津津樂道之事是他曾經(jīng)被金石收藏家吳大澂請(qǐng)入家中制壺，因借鑒吳所藏古代銅、陶器藏品的藝術(shù)風(fēng)格，壺藝大增，留下了“供春壺”等佳作傳世。  9 壽珍款扁石壺 通高5.5厘米，口徑7.4厘米，底徑8.5厘米。 制作于清末民國。砂泥呈赭色，泥質(zhì)細(xì)膩。橋形鈕，單孔一彎嘴，壺體扁圓，腹部雙折成帶狀，微微內(nèi)束。肩部刻銘文“桐君之錄尤重”，署款“賓如刻”；腹部刻篆書“大吉羊宜用”，隸書“漢洗文”；底刻“藝古齋”陽文篆書方印章款；蓋內(nèi)有“壽珍”篆書陽文印章款。扁石壺亦是曼生壺式之一，流傳甚廣。 程壽珍，清咸豐至民國初期宜興人，為近代制壺名匠，是一位多產(chǎn)的壺藝名家。其制壺用料精細(xì)，做工考究，所制之壺造型簡樸厚重，以“掇球壺”名氣最大。  10 裴石民制松段壺 通高10.6厘米，口徑6～8.2厘米，底徑11.5～9.8厘米。 現(xiàn)代制壺。該壺模擬蒼松一段做壺身，壺內(nèi)壁紫泥呈淡茶色，以似木質(zhì)。外壁貼一層薄泥做成褐色樹皮樣，斑駁蒼勁，節(jié)癭斷紋，活靈活現(xiàn)。蓋內(nèi)有“石民”陽文篆書印章款，底落“裴石民”陽文篆書圓形印章款。 裴石民(1892～1976年)，原名裴云慶，又名裴德銘，宜興蜀山人。著名紫砂藝人，擅制仿古紫砂器，頗負(fù)盛名。長于水丞、杯盤、爐鼎等器制作，所制紫砂器造型典雅別致，具有青銅器敦厚穩(wěn)重之特點(diǎn)，尤以仿真果品最佳，有“陳鳴遠(yuǎn)第二”之美譽(yù)。  11 王寅春制綠泥半菊壺 通高7.7厘米，口徑6.8厘米 ，底徑12.6厘米。 該壺系王寅春于1948年在宜興紫砂陶業(yè)產(chǎn)銷聯(lián)合營業(yè)處所作，是其代表作之一。蓋內(nèi)為“寅春”陽文楷書印章款，底款“王寅春”。 王寅春(1897～1977年)，宜興紫砂名藝人，筋紋器巨匠，一代宗師。13歲即拜趙松亭為先生，在其陶坊隨金阿壽學(xué)藝。20世紀(jì)20年代后，所制朱泥水平系列壺以胎薄輕巧而出名。30年代至上海作仿古器，1954年參加宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，1956年江蘇省政府任命其為技術(shù)輔導(dǎo)，帶徒50余人，高徒何道洪、王石耕、周桂珍、張洪華、高洪英等隨后都成為有名的紫砂藝人。60年代多次承制國家禮品，為國內(nèi)外各大博物館收藏。  |
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