謝稚柳 菊花圖 高36.8cm 寬40cm 1.3平尺 紙本設(shè)色 片

　　謝稚柳 松樹 高36.3cm寬41.9cm 1.4平尺 紙本設(shè)色 片

　　海派占據(jù)近現(xiàn)代書畫半壁江山，但價(jià)位與實(shí)力嚴(yán)重不符

　　在最近幾年的書畫市場上，海派書畫無疑是最活躍的一部分。不僅虛谷、趙之謙等老一代海派名家作品的價(jià)格穩(wěn)中有升，建國后活躍在中國畫壇的海派名家如謝稚柳、陸儼少、唐云的作品，也逐漸成為書畫市場的一個(gè)熱點(diǎn)。很多人的作品在這幾年的拍賣市場上，個(gè)別大師的精品甚至躋身億元俱樂部。

　　但從市場上也可以看出，現(xiàn)代新海派的多數(shù)藝術(shù)家的作品還處于價(jià)格洼地，有較大潛力可挖。

　　張大千、吳昌碩、謝稚柳等名家作品連續(xù)漲升

　　從2000年到2008年，海派書畫走勢平穩(wěn)，雖說有一定的漲幅，但總體不大，均在2000點(diǎn)左右徘徊不前，只在2005年，出現(xiàn)一次小高潮，達(dá)到2350多點(diǎn)。之后三年不溫不火，在2200點(diǎn)上下浮動(dòng)，直到2009年秋季才開始有所反彈，之后快速拉升，2011年秋季達(dá)到目前最高值11754點(diǎn)。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為在繼長安畫派、京津畫派、金陵畫派以及浙派書畫紛紛拉出市場“長陽線”之后，海派書畫終于不甘沉寂，一些大名家如張大千、吳昌碩、謝稚柳等作品紛紛在市場上連續(xù)漲升并創(chuàng)出歷史新高，這是海派書畫市場向合理性回歸的一個(gè)信號。從海派書畫曾占中國近現(xiàn)代書畫半壁江山的領(lǐng)軍地位來看，海派書畫要回到應(yīng)有的市場地位，空間還很大，還有很多名家作品同其他地域畫派名家相比存在較大價(jià)差。這種由于社會認(rèn)知度所造成的價(jià)格洼地，將給先知先覺的藏家和投資者提供機(jī)會。

　　現(xiàn)代海派畫家價(jià)位偏低

　　如果依消費(fèi)同價(jià)比來看，海派繪畫在過去價(jià)格是很高的。新中國成立前吳昌碩、王一亭的作品價(jià)格很貴，很多日本人也很關(guān)注海派畫家。海派畫家作品解放前流通很多，博物館、美術(shù)館和大收藏家都收藏。1949年后，大量海派畫家作品通過友誼商店、文物商店外銷，被賣到海外。改革開放以后，海派畫家除少數(shù)名家外，像虛谷的作品在海外價(jià)格很高，一張四尺對開條幅在拍賣行能拍到10萬美元以上，但可惜虛谷真跡少。而現(xiàn)在很多海外收藏家也專門收藏海派作品，但整體價(jià)位偏低，倒是現(xiàn)代一些的畫家如傅抱石、李可染、齊白石，他們的作品價(jià)位遠(yuǎn)高于海派。張大千雖然跟上海有關(guān)，但他的價(jià)位總體超不過傅抱石。

　　海派很多名家畫得好的，在過去百年里數(shù)得上名頭的至少有幾十位。從20世紀(jì)30年代到90年代有名的也有幾十位。但其價(jià)位總體不高?，F(xiàn)代畫家如吳湖帆、賀天健、江寒汀或再近一些的畫家如陸儼少也上升很快，但大多數(shù)畫家價(jià)位還是太低，有的只幾十萬元甚至幾萬元一幅，和其他畫派比較價(jià)格相差太大。

　　謝稚柳、潘伯鷹 竹石圖 高18cm寬49cm 0.8平尺 紙本設(shè)色 成扇

　　新海派藝術(shù)保留先輩遺風(fēng)具一定的備保值功能

　　近幾年市場行情快速拉升，一些大師級的作品雖說整體價(jià)位還是偏低，但畢竟正在向一個(gè)相對合理的價(jià)位區(qū)間回歸。另外值得一提的是，新海派畫家正在崛起，業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，伴隨著新海派畫價(jià)的攀升，海派書畫市場上占主角位置，必是不可動(dòng)搖的。

　　所謂的“新海派”畫家指的是上世紀(jì)50年代以后出生的上海中青年畫家中的佼佼者。而海派名家的后裔，則指的是海派書畫名家的后代，比如說陸儼少的兒子陸亨、鄭午昌的兒子鄭孝通等。不少海上書畫名家的后裔長期在先輩的身旁耳濡目染、受到正宗家傳，作品都保留了部分先輩的風(fēng)采，因此作品具有較高的審美水準(zhǔn)，也具備一些保值的能力。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，近一兩年“新海派”藝術(shù)越來越受到認(rèn)同。2011年，滬上兩個(gè)集中展示“新海派”書畫風(fēng)貌的學(xué)術(shù)性展覽令人刮目相看，華府藝術(shù)空間推出了《境心當(dāng)代—海派水墨代表性藝術(shù)家新作展》;而藏真海派美術(shù)館也舉辦了《海派當(dāng)代名家提名展》。原來，海派藝術(shù)家大多在家門口“舞大刀”，而最近，上海多位知名“新海派”藝術(shù)家接連應(yīng)邀在北京舉辦了多個(gè)學(xué)術(shù)性展覽。

　　花絮

　　林風(fēng)眠作品有望追趕趙無極和吳冠中

　　在藝術(shù)市場上，林風(fēng)眠、趙無極、吳冠中被稱為“三駕馬車”。目前，“三駕馬車”中趙無極、吳冠中的作品價(jià)格遙遙領(lǐng)先，動(dòng)輒數(shù)百萬乃至上千萬元。但作為趙無極和吳冠中的老師，林風(fēng)眠的作品近幾年盡管也有一定的升幅，但與兩位學(xué)生相比，無疑作品價(jià)格低得很多。目前，林風(fēng)眠最高價(jià)作品為《秋山深居》1930萬元，且超過1000萬元的作品鳳毛麟角。顯然，林風(fēng)眠的作品價(jià)格還不能與趙無極和吳冠中平起平坐、分庭抗禮。不過，從未來“三駕馬車”的作品市場走向看，林風(fēng)眠的作品憑借獨(dú)特的藝術(shù)魅力，后市有望追趕趙無極和吳冠中。

　　對比

　　“新海派”遠(yuǎn)不如京津、金陵、長安等地畫家？

　　就目前市場價(jià)格來看“新海派”作品，還是一片有待挖掘的價(jià)格洼地。據(jù)了解，京津畫派、金陵畫派、長安畫派等代表性畫家畫作的市場價(jià)格普遍是“新海派”代表性畫家畫作市場價(jià)格的4至5倍。

　　對于海派繪畫，人們普遍對“文革”前已經(jīng)成名的近現(xiàn)代海派書畫家比較認(rèn)同，而對于改革開放30多年來的“新海派”書畫家，無論是就學(xué)術(shù)的層面而言還是從市場的角度看，都缺少應(yīng)有的重視，更缺少完整、系統(tǒng)的梳理與理論總結(jié)，這與目前“新海派”已具備的整體實(shí)力明顯不符。