齊白石的畫(huà)以蔬菜、花卉居多，人物、山水只占老人創(chuàng)作的不到十分之一，山水畫(huà)又是老人畢生創(chuàng)作最“惜墨如金”的。從中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展歷程看，齊白石作品猶以山水畫(huà)最為珍稀。

    齊白石的山水畫(huà)構(gòu)圖極簡(jiǎn)，且多有奇構(gòu)，沒(méi)有古人那些“平鋪細(xì)抹死工夫”。齊白石于1919年在《老萍詩(shī)草》中說(shuō)：“山水畫(huà)要無(wú)人所想得到處，故章法位置總要靈氣往來(lái)，非前清名人苦心造作。山水筆要巧拙互用，巧則靈變，拙則渾古，合乎天趣?！逼湔路?、筆致、構(gòu)成的妙趣，體現(xiàn)了他所說(shuō)的“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙”的藝術(shù)追求。齊白石多作平遠(yuǎn)山水，筆力凝重沉郁，著色鮮艷單純，意象奇特別致，風(fēng)格渾厚清新。

    齊白石的山水畫(huà)，構(gòu)圖出奇出新，無(wú)常法而又合法，貌似平淡的筆調(diào)，大氣磅礴、純凈明麗。在似與不似之間，把山水靈性的本質(zhì)，或輕或重、或明或暗地表現(xiàn)出來(lái)，大開(kāi)大合中又見(jiàn)細(xì)膩、樸素的善良與樂(lè)觀(guān)的堅(jiān)強(qiáng)。在白石老人的山水畫(huà)中，每一筆似乎都含著家鄉(xiāng)的泥土氣息，每一根線(xiàn)條似乎都凝結(jié)著大自然的露珠，清新而華滋、深厚而通俗。有評(píng)論家指出，齊白石的“花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)非常突出地表現(xiàn)了他繼承傳統(tǒng)而又發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的特色，但是他的山水人物則是突破時(shí)代的創(chuàng)作”。

 1919年作  借山圖

 1921年作  山居圖

 1924年作  白石老屋圖

 1924年作  長(zhǎng)沙圖

 1925年作  松山圖

 1929年作  桂林紀(jì)游

 1930年作  柳溪垂釣圖

 1931年作  日暮歸鴉

 1931年作  山水

 1932年作  行舟圖

 1933年作  山水

 1933年作  審音鑒古圖

 1936年作  山居圖

 1940年作  秋霞向晚天

 1948年作  溪橋秋柳

 1950年作  枯木寒鴉

 1951年作  山水小幅

 白石老屋

 步步高升

 長(zhǎng)河落日?qǐng)D

 風(fēng)帆遠(yuǎn)影

 河畔垂柳圖

 江上馀霞

 借山圖

        借山圖

 酒醉網(wǎng)干

 看山尋句圖

 枯木寒鴉

 枯樹(shù)當(dāng)門(mén)圖

 蓮池書(shū)院圖

 秋江紅樹(shù)人家

 山居圖

 山水

 山水

 山水

 山水

 山水//齊白石、楊伯廬合作

 山水人物

 深山松舍圖

 松林竹馬

 松溪茅屋圖

 滕王閣借山圖

 滕王閣山水

 滕王閣

          萬(wàn)竹山居

 夕陽(yáng)秋意

 霞?xì)w圖

 夏山欲雨

 小橋人家

 魚(yú)鷹圖

 雨后山村

 雨后云山

 雨后云山

 竹林清趣

 竹霞洞借山圖