隨著數(shù)碼時(shí)代的到來(lái)，數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)基本取代了傳統(tǒng)的膠片相機(jī)，成為當(dāng)前廣泛的攝影工具。而數(shù)碼照片可以在電腦上按自己的意愿進(jìn)行必要的處理和個(gè)性化的藝術(shù)加工。另外還可以彌補(bǔ)數(shù)碼相機(jī)（高檔、抵擋）功能上的不足。

但有一部分?jǐn)z影愛(ài)好者以及專業(yè)攝影工作者對(duì)數(shù)碼攝影后期存在著不同的看法，有的認(rèn)為照片的后期是整個(gè)攝影過(guò)程中不可缺少的一部分，有的認(rèn)為照片的后期不能反映攝影者的真正水平，不尊重客觀事實(shí)。他們的觀點(diǎn)是好的攝影作品是不需要經(jīng)過(guò)后期處理的等等。

本人的觀點(diǎn)認(rèn)為，數(shù)碼攝影技術(shù)包括前期的拍攝和后期的處理兩部分。

在傳統(tǒng)的膠片攝影時(shí)代暗房編修工作早就被攝影界接受，已經(jīng)成為作品創(chuàng)作的一環(huán)，隨著數(shù)碼攝影的普及，數(shù)碼暗房----數(shù)碼照片后期處理也逐步取代傳統(tǒng)的膠片暗房，就連到擴(kuò)印店擴(kuò)印你的照片也需要輸入電腦里做簡(jiǎn)單的調(diào)整后才進(jìn)行打印。因此數(shù)碼暗房也將廣泛的接受了。

攝影是藝術(shù)的一種表現(xiàn)方式，所以對(duì)于前期拍攝后期調(diào)整，甚至影像合成的爭(zhēng)論必須從什么是藝術(shù)談起。

藝術(shù)是社會(huì)意識(shí)的一種，是人類實(shí)踐活動(dòng)的一種形式，也是人類把握世界的一種方式。藝術(shù)的基本概念就是通過(guò)我們對(duì)事物的安排、編寫。把創(chuàng)造性的生活和表現(xiàn)的情感結(jié)合在一起，用語(yǔ)言、音調(diào)、色彩、線條等手段，將形象物質(zhì)和外觀表現(xiàn)出來(lái)，成為客觀存在的審美對(duì)象，創(chuàng)造出美的意境，傳達(dá)給大家，是我們創(chuàng)造的體現(xiàn)。因此攝影的前期拍照和后期處理及影像合成是藝術(shù)的一環(huán)，都是需要我們廣大攝影愛(ài)好者和專業(yè)攝影工作者參與創(chuàng)造的。

在數(shù)碼時(shí)代里，我們都有對(duì)影像的每個(gè)像素的控制權(quán)力，這種技術(shù)就是數(shù)碼暗房必備的能力。

當(dāng)然需要注意的是新聞攝影必須尊重客觀的空間，客觀的事物、事件，要有真實(shí)性，這是因?yàn)樾侣剶z影有之自己的特有的規(guī)則。

Phoeoshop是一款極為優(yōu)秀的比較專業(yè)的圖像制作圖像處理的軟件，實(shí)際上使用起來(lái)并不像初學(xué)者所想象的那么困難，它對(duì)數(shù)碼攝影作品的主要作用。一，對(duì)所謂數(shù)碼底片RAW格式文件的轉(zhuǎn)化，相當(dāng)于傳統(tǒng)膠片中底片“顯影”處理。而RAW格式文件是原文件，沒(méi)經(jīng)過(guò)相機(jī)處理，所以需要我們自己去用軟件處理。那JPG格式呢？是經(jīng)過(guò)相機(jī)給你處理的文件，相機(jī)把你拍攝的東西由相機(jī)內(nèi)置的CPU進(jìn)行處理。但相機(jī)內(nèi)置的CPU（MICRO COU）處理的能力有限，所以大家都使用RAW格式隨心所欲的進(jìn)行處理，以便更好地控制每一張圖片。

二，對(duì)數(shù)碼攝影作品進(jìn)行色彩、影調(diào)等方面的處理或進(jìn)行相關(guān)的剪裁，使它更易于表達(dá)主題，也就是對(duì)攝影作品進(jìn)行美化，我們每個(gè)人使用的相機(jī)不同（高檔、底檔），功能的差異，在后期可以去彌補(bǔ)造成的不足。

三，人的視野，對(duì)光線明暗的反映是相機(jī)做不到的，最起碼暫時(shí)達(dá)不到，（見(jiàn)附圖）把最亮的地方和最暗的地方同時(shí)清晰的記錄下來(lái)是不可能的，不是丟掉亮處的細(xì)節(jié)，就是把暗處拍的漆黑一片，所以需要我們用PS不費(fèi)吹灰之力就搞定。

四，對(duì)攝影照片的美化就象化妝師在工作，比如人像，愛(ài)美之心人皆有之，你給她照完照片后進(jìn)行美容（這里不提婚紗照），尤其是老年人斑點(diǎn)、皺紋適當(dāng)?shù)男逌p一下，那是皆大歡喜的事。當(dāng)然一些網(wǎng)絡(luò)惡搞大家是不贊同的，如華南虎換成華南貓之類的東西不可取。

數(shù)碼攝影和傳統(tǒng)的攝影一樣，本身就包括“按下快門前”和按下快門后“兩個(gè)部分。膠片時(shí)代就有一部分人自己控制后期，也就是自己沖洗膠片，這就是后期制作對(duì)照片的影響很大。如美國(guó)最著名的攝影大師安塞爾亞當(dāng)斯，就十分注重底片的沖洗，他在暗房的時(shí)間要比拍照高三倍，并發(fā)明了分區(qū)曝光法。

數(shù)碼攝影的出現(xiàn)，確實(shí)給攝影師極大地自由，大家可以自己控制攝影作品，即使現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)的感光元件在色彩表現(xiàn)等方面還不如膠片。

優(yōu)秀的攝影作品是不需要后期嗎？在我看來(lái)按快門前、后都很重要，所以對(duì)優(yōu)秀的構(gòu)圖、用光等是作品具有了先天的基因，這是它成為優(yōu)秀作品的必要條件，但往往還不是充分的，也就是說(shuō)就自己的設(shè)備（相機(jī)）達(dá)不到的效果而去后期彌補(bǔ)，另一方面，對(duì)攝影照片的調(diào)整和重新組合也是一種攝影的形式，杰里尤斯曼的作品全部經(jīng)過(guò)PS，他是當(dāng)今大家公認(rèn)的攝影大師，沒(méi)有人說(shuō)他的作品不是攝影作品。

數(shù)碼攝影的特點(diǎn)是經(jīng)過(guò)后期處理才能達(dá)到最好的效果，通過(guò)軟件調(diào)整亮度、對(duì)比度、色彩、銳度等以后，使數(shù)碼照片存在的先天不足得到糾正。所表達(dá)的效果會(huì)更加符合我們的本意，視覺(jué)效果更加強(qiáng)烈，但這種后期處理還應(yīng)該保持?jǐn)z影作品的本意和初衷，讓人們看起來(lái)還是完完全全的攝影照片。

無(wú)論是前期攝影還是后期調(diào)整都是為主題服務(wù)的，后期處理也分幾種方法，達(dá)到的效果不一樣，一般調(diào)整色階、飽和度基本就可以了。二是剪裁，把多余的東西去掉。三是彌補(bǔ)照片的空缺，添加人、物、天空做陪襯。四是用照片做素材通過(guò)軟件調(diào)整成數(shù)碼影像水墨畫(huà)。五是超現(xiàn)實(shí)主義的抽象作品等等。

攝影的真實(shí)性是不好掌握的，每個(gè)人在同一場(chǎng)合所拍的影像是不一樣的，個(gè)人的世界觀不同，看法也不一樣，所謂真實(shí)性那僅僅是一個(gè)拍攝范圍內(nèi)物理的相似而已。照片在二維的空間用點(diǎn)記錄物體對(duì)光的反射的物理特征而已。

照片的后期創(chuàng)作是一種藝術(shù)加工，把彩色的照片轉(zhuǎn)化為黑白的影調(diào)與對(duì)照片進(jìn)行色彩調(diào)整是劃等號(hào)的。繪畫(huà)可在紙上畫(huà)，可在墻上畫(huà)，可用油畫(huà)，也可用毛筆走峰傳神。攝影人去自己作繭自縛，打著真實(shí)的幌子片面追求物理上的真實(shí)，甚至對(duì)作品不裁剪作自己的風(fēng)格來(lái)弘揚(yáng)，真實(shí)大可不必，是不是對(duì)藝術(shù)的麻木和保守。承認(rèn)攝影是藝術(shù)，就有必要拓展它的創(chuàng)作空間，而空間需要拓展。紅外線攝影，多次曝光攝影，全景鏡頭（魚(yú)眼鏡頭）攝影，短焦距、超廣角，前期加工后期處理。把我們心中的影像哪怕是一顆小草，一朵小花都要拍好，都要調(diào)整好。

讓我們享受創(chuàng)作的快樂(lè)吧！