書法技法常識(shí)-------用筆提要。以上所說(shuō)的一些用筆技法，作為初學(xué)者來(lái)講要反復(fù)學(xué)習(xí)，深入領(lǐng)會(huì)才能掌握，因此要有這樣的思想準(zhǔn)備，即不能在短期將用筆技法全部熟練掌握，而是需要相應(yīng)的一個(gè)階段，有時(shí)往往方法理解了，但寫時(shí)表現(xiàn)不出，運(yùn)筆不能得心應(yīng)手，這是由于缺少基本功的原因。這就需要用筆的基本功扎實(shí)，認(rèn)真學(xué)習(xí)各種用筆技法，如提按頓挫，方筆圓筆等。

本系列介紹了沃興華老師對(duì)書法論的一些認(rèn)識(shí)，用筆注重兩端，提按頓挫，中段則一掠而過(guò)，這樣寫出來(lái)的點(diǎn)畫流暢清遒，適宜小字。碑學(xué)用筆注重中段，提按起伏，兩端則比較簡(jiǎn)單，這樣寫出來(lái)的點(diǎn)畫渾厚豪放，適宜大字。

顏體楷書筆法顏體楷書筆法 唐代是楷書的成熟時(shí)期，出現(xiàn)了歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)等三位楷書大家，他們的字法度完備，是中國(guó)書法史上光輝典范，初學(xué)毛筆楷書，多從唐楷入手。筆鋒在筆畫運(yùn)行中如何擺動(dòng)？（三）小型字處理 例如：日字，它短小精悍，書寫這種字時(shí)，筆畫要盡量粗壯，以求與其他字有大體相等地位。（二） 臥鉤做為主筆 例如：馬字，臥鉤是馬字的主筆，其折處要堅(jiān)定，要有筋骨以避免鶴膝，運(yùn)筆中略帶弓性，最后鉤指中心。

（3） 中鋒：中鋒就是起筆并調(diào)整好筆鋒行筆中，使筆鋒不偏側(cè)，筆尖部分盡量作為線條中線行筆。（1） 垂露豎：筆鋒向右上逆勢(shì)著紙，順即向右下輕頓筆，然后提筆回鋒鋒不離紙面，使筆鋒在提筆時(shí)自然聚攏，有調(diào)順筆鋒之意，接著第二次頓筆，此次頓筆較之第一次頓筆稍重，然后順勢(shì)下行運(yùn)筆，在下行中慢慢調(diào)成中鋒，緩慢沉著行筆，注意力放于筆鋒上，到收筆處時(shí)，很快略向右上提筆，然后順即向右下頓筆后回鋒向上自然收筆至豎畫中。

寫書法如何運(yùn)筆？首先要注意的是，寫字必須以手 腕運(yùn)筆，而不可用手指運(yùn)筆。這樣運(yùn)筆，手腕就必須離開桌面，使之懸空，不然手就無(wú)法活動(dòng)。寫橫畫起筆用逆筆使筆鋒倒向右邊像心，再轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)往右，這時(shí)筆毛就平鋪在紙上，而筆鋒就在橫畫中間，不偏上也不偏卞，末了往回一一收’，筆鋒依然挺直，這在書法術(shù)語(yǔ)叫做“中鋒”，也叫“正鋒”，“藏鋒”古人論用筆秘訣，用“令筆心（筆鋒）常在點(diǎn)畫中行”，就是指的中鋒。

筆法就是使用毛筆的方法和技巧，古人亦稱用筆或運(yùn)筆，即筆毫在紙上的運(yùn)行方式。董其昌《畫禪室隨筆》所說(shuō)：“用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強(qiáng)不可之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。”又說(shuō)：“作書須提的筆起，不可信筆，蓋信筆則其波畫皆無(wú)力。提的筆起，則一轉(zhuǎn)一束處皆有主宰。轉(zhuǎn)、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆。”說(shuō)的是“提”的要領(lǐng)必須運(yùn)通身之力于腕部，以強(qiáng)腕運(yùn)其筆，方能隨心所欲，無(wú)施不可。

什么叫"中鋒、側(cè)鋒、偏鋒"? 什么叫"正鋒取骨側(cè)鋒取妍"?所謂“偏鋒”即是運(yùn)筆時(shí)，筆桿傾斜，筆鋒在書的一邊，而筆身在書的另一邊行走，產(chǎn)生的效果是一邊光滑另一邊如鋸齒，墨不入紙，線條扁平而浮露于紙上。

古往今來(lái)的書家都以自己的書法實(shí)踐探討運(yùn)筆問(wèn)題，或談?wù)擖c(diǎn)畫的寫法，或論述筆鋒的運(yùn)行，或談及運(yùn)腕的方式，凡此種種，涉及到了書法藝術(shù)中有關(guān)技法的眾多問(wèn)題。所謂中鋒用筆，就是筆鋒在運(yùn)行中，處在點(diǎn)畫的中間。在寫時(shí)，一經(jīng)落筆運(yùn)行，筆鋒就會(huì)偏向運(yùn)行的反方向，筆鋒在這種情況下如果不加以調(diào)整，就直接轉(zhuǎn)向，筆鋒勢(shì)必會(huì)偏向一邊，即出現(xiàn)偏鋒。因此，在轉(zhuǎn)折處必須注意筆鋒的調(diào)整，以保證中鋒運(yùn)筆。提按是保證中鋒運(yùn)筆的重要手段。

書畫“三筆”書畫“三筆”　　 書畫“三筆”，即“筆法、筆意、筆鋒”。筆法：在書法和繪畫中，揮毫動(dòng)筆時(shí)所掌握的各種方法統(tǒng)稱為筆法。筆法包括運(yùn)筆的輕重、偏正、曲直、快慢，以及點(diǎn)畫線條的起筆、行筆與順筆等。筆法要求書畫的線條形體適度，能把作者的意趣傳達(dá)到形體之中。書畫行家一般要求做到“中鋒”，因?yàn)橹袖h運(yùn)筆的點(diǎn)畫有著內(nèi)涵的力量；

挫筆大多用在筆畫轉(zhuǎn)折處，如寫口字的橫折時(shí)，先提筆，用筆尖寫出棱角，然后頓筆，這時(shí)把筆微提，于是出現(xiàn)第二個(gè)棱角，再略微轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒，使筆尖朝著筆畫的上方——這時(shí)叫挫筆，最后繼續(xù)行筆，橫折就寫成。中鋒與側(cè)鋒歷代書法家在講用筆時(shí)都強(qiáng)調(diào)中鋒行筆，什么叫中鋒行筆呢？據(jù)我臨池的體會(huì)，筆身正，寫出的點(diǎn)畫也可能是偏鋒，筆身不正也可以寫出中鋒，筆在運(yùn)行過(guò)程中，筆身端正的時(shí)刻是短暫的，而上下左右傾倒則是經(jīng)常的。

書法空間Lwk Szwq（二）用筆書法空間s xY;Ff古人用筆講究"八面出鋒"，就是筆的所有部位（尖、腹、根、左、右、上、下、中）都可以發(fā)揮作用。)w"C;z$mi.z,U0總之，在用筆過(guò)程中，凡是有棱角的地方都要頓筆，頓筆就是在轉(zhuǎn)筆直過(guò)程中微微一停，折筆則比頓筆更加明顯。起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)筆之法也是調(diào)鋒之法，圓筆運(yùn)筆時(shí)，轉(zhuǎn)筆用提，筆的方向用絞鋒。方筆用筆時(shí)，轉(zhuǎn)筆用按，筆的方向用翻筆，通過(guò)翻鋒調(diào)正運(yùn)筆的方向。

自從宋代大書法家蘇軾說(shuō)過(guò)一句“執(zhí)筆無(wú)定法”之后，各種執(zhí)筆法眾說(shuō)紛紜，似乎執(zhí)筆可絕對(duì)自由，但是蘇軾緊接著這句話后還講了句“要使虛而寬”，這實(shí)際上就是無(wú)定法中的定法，即要使筆運(yùn)用自如而得心應(yīng)手，不能執(zhí)得太實(shí)太死，這樣就妨礙了筆在紙上的運(yùn)動(dòng)。歷代流傳的執(zhí)筆法很多，有撮管法、擬管法、單鉤法、揸管法、回腕法等，但是我們認(rèn)為最合理、最適用的還是五指執(zhí)筆法。五指執(zhí)筆法相傳是“二王”留下來(lái)的，唐朝陸希聲作了概括性的闡明：懨、押、鉤、格、抵。所以，又稱五字執(zhí)筆法，即五指互相配合，互為作用。

執(zhí) 筆。運(yùn) 筆。行筆：筆鋒由一端到另一端叫行筆，行筆也叫走筆、過(guò)筆。挫筆大多用在筆畫轉(zhuǎn)折處，如寫口字的橫折時(shí)，先提筆，用筆尖寫出棱角，然后頓筆，這時(shí)把筆微提，于是出現(xiàn)第二個(gè)棱角，再略微轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒，使筆尖朝著筆畫的上方——這時(shí)叫挫筆，最后繼續(xù)行筆，橫折就寫成。據(jù)我臨池的體會(huì)，筆身正，寫出的點(diǎn)畫也可能是偏鋒，筆身不正也可以寫出中鋒，筆在運(yùn)行過(guò)程中，筆身端正的時(shí)刻是短暫的，而上下左右傾倒則是經(jīng)常的。病 筆。

沒有哪一種字體與隸書一樣在概念和文本上顯示出極大的混亂和龐雜，當(dāng)然也沒有一種字體如隸書一樣被世人喋喋不休：古隸、今隸、秦隸、分隸、佐書、佐隸、史書、八分、漢隸、楷隸、散隸、草隸、魏隸、隸書等等。需要說(shuō)明的是，此處隸書之概念接納于傳統(tǒng)范圍中的隸書、簡(jiǎn)牘書等實(shí)用字系，當(dāng)代的新隸書已與傳統(tǒng)隸書概念攝定相去甚遠(yuǎn)，是書法的轉(zhuǎn)渡。隸書的學(xué)習(xí)。橫挑是隸書最具特點(diǎn)的筆法，它往往是整個(gè)字的主筆，隸書中幾乎無(wú)鉤。

如何辨別啟功書法的真假（1）啟功先生在《書法概論》中談到用筆時(shí)曾說(shuō)“用筆無(wú)疑是指每個(gè)筆劃的寫法，即毛筆在紙上活動(dòng)所表現(xiàn)出的效果。當(dāng)然筆毛不聚攏，或行筆時(shí)毛筆不順，寫出的效果當(dāng)然不會(huì)好?；?qū)懗龅墓P劃，一邊光滑，一邊破爛，這筆是把筆頭臥在紙上橫擦而出的。筆劃兩面光滑，是寫字最起碼的條件。要使筆劃兩面光滑，就必須筆頭正，筆毛順。從前人說(shuō)的‘中鋒’，并不神秘，只是筆頭正，筆毛順而已?！?/div>