書(shū)畫(huà)裝裱藝術(shù)的起源和概況 《書(shū)畫(huà)裝裱》知識(shí)與技巧 妙手回春的書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)藝術(shù) 書(shū)畫(huà)裝裱之古舊書(shū)畫(huà)修復(fù) 中國(guó)書(shū)畫(huà)專用知識(shí)大全
書(shū)畫(huà)裝裱藝術(shù)的起源和概況
 中國(guó)書(shū)畫(huà)是世界各國(guó)一致公認(rèn)的東方藝術(shù)之瑰寶。伴隨著書(shū)畫(huà)裝傳統(tǒng)藝術(shù)而生發(fā)的書(shū)畫(huà)裝裱工藝，也可以說(shuō)是中華民族獨(dú)有的工藝。正由于有了裝裱工藝，歷代書(shū)畫(huà)珍品才得以保藏久遠(yuǎn)。后來(lái)傳到日本以及一些亞洲國(guó)家，成為東方別具一格的特有工藝，同樣受到世界各國(guó)的珍視。那么，我國(guó)這一獨(dú)特的民族工藝又是怎樣發(fā)展起來(lái)的呢？如同其它事物一樣，書(shū)畫(huà)裝裱也有一個(gè)從無(wú)到有，由淺入深的發(fā)展過(guò)程。 1973 年湖南戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的《人物御龍帛畫(huà)》，為我們認(rèn)識(shí)這個(gè)規(guī)律性的問(wèn)題，提供了極可寶貴的原始資料。這件珍貴文物， " 最上橫邊裹著一根很細(xì)的竹條，上系有棕色絲繩。 " 后來(lái)在長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的帛畫(huà)上，又進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)： " 丁形帛畫(huà)的頂部裹有一根竹竿，并系以棕色的絲帶，中部和下部的兩個(gè)下角，均綴有青色細(xì)麻線織成的筒狀絳帶。 " 這些具體特征，展示了古人要求觀賞繪畫(huà)的最初動(dòng)機(jī)，對(duì)于研究書(shū)畫(huà)裝裱的起源，有著十分重要的作用。 通過(guò)上述資料，完全可以將書(shū)畫(huà)裝裱的歷史，推至距今 2000 多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，若進(jìn)一步推論，將盛產(chǎn)竹子，多次出土了我國(guó)最早的繪畫(huà)，并揭示了書(shū)畫(huà)裝裱癥結(jié)的湖南一帶，作為裝裱工藝的發(fā)祥地，也不無(wú)道理。 書(shū)畫(huà)裝裱的歷史雖長(zhǎng)，但留下來(lái)的文字記載并不多，據(jù)現(xiàn)存文書(shū)，最早記載裝裱史料的當(dāng)推唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》，其中提及： " 自晉代已前，裝背不佳，宋時(shí)范曄始能裝背。 " 南朝宋的宣城太守，《后漢書(shū)》作者，著名史學(xué)家范曄，是我國(guó)裝裱史上早期的裝裱名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的書(shū)法和歷代名畫(huà)，指定王行直裝褫，楮遂良，王知敬監(jiān)領(lǐng)其事，足見(jiàn)唐代對(duì)裱畫(huà)的重視。其時(shí)，日本國(guó)奈良朝使臣來(lái)我國(guó)學(xué)習(xí)裝裱技術(shù)，唐太宗親命典儀張彥遠(yuǎn)面授技藝，從此我國(guó)的裝裱技藝流傳日本，在異國(guó)生根，開(kāi)花，結(jié)果。五代時(shí)，裝裱技藝進(jìn)一步發(fā)展。到了北宋，宋徽宗設(shè)立畫(huà)院，裝裱家列入官職，成為文思院六種待招之一?；始业某珜?dǎo)下，在書(shū)畫(huà)家，裝裱家精心探究的基礎(chǔ)上，終于形成了著名的 " 宣和裱 " 的格式。這標(biāo)志著我國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱技藝遂傳入民間，特別在明，清五百年間，裝裱技藝成為設(shè)店裱畫(huà)的專門(mén)行業(yè)，在蘇州、揚(yáng)州、北京、上海、廣州、湖南、湖北、開(kāi)封等地先后出現(xiàn)了許多馳名中外的書(shū)畫(huà)裝裱店鋪。 解放后的一段時(shí)間里，由于種種原因的影響，裝裱業(yè)一度出現(xiàn)了衰落。后來(lái)，一些文物，博物館單位，設(shè)置了書(shū)畫(huà)裝裱機(jī)構(gòu)，七十年代中后期情況發(fā)生了深刻的變化，書(shū)畫(huà)裝裱如同被喚醒的春風(fēng)，一改往日的沉寂，從業(yè)人員大幅度增長(zhǎng)，在裝裱工藝及用料方面，亦進(jìn)行了許多探索與改革，正朝著傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的道路邁進(jìn)。 二、 書(shū)畫(huà)裝裱的設(shè)備及工具 ?。ㄒ唬?/font> 工作室（亦稱裝裱間）：要求：寬暢明亮，清潔整齊，安全方便，溫度與濕度要適中。
?。ǘ?/font> 掙墻（亦稱大墻，掙板）：用于貼平，掙干畫(huà)心，裱件和各種裝裱材料。要求：平整、光滑、通風(fēng)、干燥。
?。ㄈ?/font> 案臺(tái)（亦稱裝裱桌）：要求：臺(tái)板木質(zhì)堅(jiān)硬，臺(tái)面光滑平整，案臺(tái)高度一般在 80 厘米左右。
?。ㄋ模?/font> 晾架（亦稱晾竿）：用于晾干經(jīng)過(guò)加工的復(fù)背紙，色紙以及各種材料等。
?。ㄎ澹?/font> 拷貝桌：玻璃桌面，內(nèi)置日光燈，用于揭裱殘破舊畫(huà)。
?。?/font> 人字梯：用于裱件上、下墻時(shí)蹬踩。
?。ㄆ撸?/font> 排筆：用于托裱綾、絹、紙張、畫(huà)心及覆畫(huà)等。
?。ò耍?/font> 棕刷：用于托裱綾、絹、紙張、畫(huà)心及覆畫(huà)裱件上墻等。
?。ň牛?/font> 裁紙刀：用于方正畫(huà)心、裁配畫(huà)料等。
（十） 界尺和切板：用于方正畫(huà)心、裁配畫(huà)料等。
（十一） 錐針和鑷子：用于方正畫(huà)心、挑除雜物等。
?。ㄊ?/font> 啟子：用于揭啟掙在墻上的裱件及各種材料等。
?。ㄊ?/font> 油紙（亦稱漿紙、隔糊）：用于鑲嵌邊料隔漿糊用。
?。ㄊ模?/font> 砑石（亦稱磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。
?。ㄊ澹?font face="Times" size="3" style="line-height: 1.8em;"> 蠟板：用于裱件背面砑光時(shí)磨擦畫(huà)背。
?。ㄊ?font face="Times" size="3" style="line-height: 1.8em;"> 其它工具：剪刀、撣子、叉子、噴水壺、籮篩、木鋸、電鉆、鉗子、銅線、面盆、毛巾、毛筆、顏料、墨汁、調(diào)色盤(pán)、塑料薄膜等。
三、 裝裱材料
?。ㄒ唬?font face="Times" size="3" style="line-height: 1.8em;"> 宣紙：分為生宣和熟宣，以安徽產(chǎn)凈皮生宣為主。
（二） 綾、絹、錦、錦綾、麻布等。
（三） 天桿、地桿、月牙桿、軸頭、手卷片、簽子等。
（四） 絲帶、絳帶、銅鈕等。
?。ㄎ澹?font face="Times" size="3" style="line-height: 1.8em;"> 面粉、明膠、明礬等。
四、書(shū)畫(huà)裝裱品式
?。ㄒ唬?font face="Times" size="3" style="line-height: 1.8em;"> 立軸、中堂
?。ǘ?font face="Times" size="3" style="line-height: 1.8em;"> 對(duì)聯(lián)
?。ㄈ?font face="Times" size="3" style="line-height: 1.8em;"> 橫披
（四） 條屏、通景屏
?。ㄎ澹?font face="Times" size="3" style="line-height: 1.8em;"> 鏡片、扇面
?。?font face="Times" size="3" style="line-height: 1.8em;"> 手卷
（七） 冊(cè)頁(yè)
五、裱件質(zhì)量的品評(píng)
品評(píng)裱件質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)簡(jiǎn)而言之為：平整光潔、柔軟諧調(diào)。
具體可以分為：
（一） 工藝精致，鑲口勻細(xì)。
?。ǘ?font face="Times" size="3" style="line-height: 1.8em;"> 展掛平整大方，畫(huà)面光滑潔凈。
（三） 畫(huà)面色彩搭配諧調(diào)。
（四） 手感柔軟，厚薄適度。
?。ㄎ澹?font face="Times" size="3" style="line-height: 1.8em;"> 收卷后整齊，無(wú)參差。
六、裝裱術(shù)語(yǔ)解釋
（一）立軸
立軸亦稱掛軸、掛幅、條幅、豎幅、條山、軸子；特別窄的有人稱其為 "琴條 "。懸掛在廳堂正中的大幅字畫(huà)還稱 "中堂"。
由于歷史等原因，以及人們欣賞習(xí)慣的影響，立軸成了最普及、款式最多的一種裝式。
立軸常見(jiàn)的傳統(tǒng)裝式有：一色裝、二色裝、三色裝、宋式（宣和）裝、詩(shī)堂裝、半綾裝、紙鑲綾邊裝、綾鑲絹邊裝、集錦裝、錦眉裝、間隔一色裝、框二色裝、軸背等。
?。ǘ┢?nbsp;
屏亦稱扇屏、屏□（此字上為 "戶 "部，下為 "衣 "部）。并以張掛的不同環(huán)境，稱其炕屏、臥屏、吊屏及御屏（指用于宮廷的屏風(fēng)）。原為用于遮擋、裝飾的實(shí)用物，通稱屏風(fēng)。其正面粘貼絹畫(huà)。而屏條是在立軸的基礎(chǔ)上，將豎幅形式與屏風(fēng)相連的特點(diǎn)結(jié)合在一起的、以套或組為單位的獨(dú)立裝式。
屏主要分為屏條和通景屏。
（三）對(duì)聯(lián)
對(duì)聯(lián)亦稱楹聯(lián)、門(mén)聯(lián)、字聯(lián)、書(shū)聯(lián)、對(duì)子、門(mén)對(duì)、楹貼。雙行長(zhǎng)句還稱龍門(mén)聯(lián)。
對(duì)聯(lián)是由二條字?jǐn)?shù)相等、內(nèi)容相連、畫(huà)心尺寸與裝裱規(guī)格完全相同的書(shū)法作品而組合的。排掛時(shí)，右為上聯(lián)（亦稱出句），左為下聯(lián)（亦稱對(duì)句）。二條為依副。
（四）卷軸
卷軸亦稱手卷、橫卷、軸卷、橫軸、橫看、手軸、卷子、行看子。橫式裝，是一種古老的裝潢形式。卷軸體積較小，輕巧且宜收藏。但只能平放案頭，不便張掛。
卷軸是由天頭、隔水、引首、尾子將畫(huà)心連接而成的。其裝式雖有所不同，但各部位的要求、規(guī)格基本是一致的。
卷軸一般分為：撞邊卷、轉(zhuǎn)邊卷、套邊卷和卷背。
?。ㄎ澹M批
橫批亦稱橫掛。橫式裝。橫批解決了橫幅書(shū)畫(huà)不便張掛的矛盾。
?。╃R心
鏡心亦稱鏡片。以?shī)A放在鏡框內(nèi)而得名。與早期的屏風(fēng)畫(huà)，以及清宮的 "貼落 "（一種貼在宮殿墻壁上的簡(jiǎn)易裱件）同屬一種類(lèi)型。橫、豎式皆可。是一種簡(jiǎn)易、方便的裝式。
?。ㄆ撸﹥?cè)頁(yè)
冊(cè)頁(yè)亦稱葉子。是受書(shū)籍裝幀影響而產(chǎn)生的一種裝式。
冊(cè)頁(yè)的裝式主要分為：蝴蝶裝、推篷裝、經(jīng)折裝、平開(kāi)冊(cè)頁(yè)、轉(zhuǎn)邊冊(cè)頁(yè)等。但無(wú)論有幾種，均不外乎橫豎兩種類(lèi)型.
《書(shū)畫(huà)裝裱》知識(shí)與技巧
  
 
裝裱概述
以各種綾錦紙絹對(duì)古今紙絹質(zhì)地的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行裝裱美化或保護(hù)修復(fù)。在宣紙和絹素上所作的書(shū)畫(huà)，因其墨色的膠質(zhì)作用，畫(huà)面多皺折不平，易破碎，不便觀賞、流傳和收藏。只有經(jīng)過(guò)托裱畫(huà)心，使之平貼，再依其色彩的濃淡、構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)和畫(huà)幅的狹闊、長(zhǎng)短等情況，配以相應(yīng)的綾絹，裝裱成各種形式的畫(huà)幅，使筆墨、色彩更加豐富突出，以增添作品的藝術(shù)性。
沿革 書(shū)畫(huà)裝裱在中國(guó)有悠久的歷史。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就有帛畫(huà)、繒書(shū)，至西漢即有裝裱的繪畫(huà)出現(xiàn)。如湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的帛畫(huà)上端，裝有扁形木條，系有絲繩，木條兩端還系有飄帶。南北朝時(shí)書(shū)畫(huà)裝裱多赤軸青紙，著名裱工有范曄、徐愛(ài)、巢尚之等人。書(shū)法家虞□還著有裝裱著作。至唐代始用織錦裝書(shū)畫(huà)，格調(diào)堂皇，高手輩出。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中設(shè)“論裝背裱軸”一章專門(mén)論述有關(guān)裝裱事項(xiàng)。
宋代因書(shū)畫(huà)繁榮，裝裱亦獲空前發(fā)展，多用綾絹?zhàn)黢蚜希b裱樣式豐富多采。北宋宣和年間，裝裱多是畫(huà)心上下鑲隔界，不鑲綾邊，周以古綢絹邊欄之，稱宣和裱。此時(shí)畫(huà)家米芾兼善裝裱，著《論鑒賞裝裱古畫(huà)》一文，頗有建樹(shù)。元代宮廷設(shè)置專門(mén)機(jī)構(gòu)，管理裝裱書(shū)畫(huà)。明清以來(lái),隨文人畫(huà)大興,以素絹或淺色絹?zhàn)黢蚜系难b裱逐漸增多。出現(xiàn)了地區(qū)性的裝裱中心，所裱書(shū)畫(huà)因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、蘇（江蘇）裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書(shū)，論述精微，人多重之。
另外，中國(guó)的書(shū)畫(huà)裝裱技術(shù)還傳至日本、朝鮮，形成各自的獨(dú)特風(fēng)格。
工具和材料裝裱書(shū)畫(huà)需要有完備的工具和材料。
工具主要包括：
①工作室，要求寬暢明亮通風(fēng)。
②案臺(tái)，以堅(jiān)實(shí)的木材做成，用朱紅油漆罩面，使之光滑平整。
③大墻或壁，分木板墻和紙墻兩種，前者適用于氣候潮濕之處，后者多用于干燥之處。要求平整、光潔。
④裁刀，用于裁切紙、絹、綾、錦的材料和挖配、裁畫(huà)心及修補(bǔ)破洞。其刀刃鋒利平直，呈馬蹄形，又名馬蹄刀。
⑤裁板，用于裁切之墊，多以質(zhì)細(xì)紋直的椴木、銀杏木或柳木為之。
⑥裁尺，用于裁切畫(huà)心材料時(shí)作界尺之用，多用楠木、杉木制成。
⑦棕刷，用樹(shù)棕編扎制成，有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。
⑧排筆，由幾支乃至20余支羊毫筆并排扎接而成，用于刷漿糊。
⑨竹啟子，大毛竹制成，呈劍形，前部薄而光滑，尖端半圓形，后部粗厚。
⑩針錐，用于扎眼、轉(zhuǎn)邊和排毛等?！蹴际?，用以砑磨畫(huà)背，質(zhì)細(xì)光滑的鵝卵石為之。另外還有漿油紙，水油紙等。
材料主要有：
①紙，多用生宣紙，一般用作托畫(huà)心，托綾絹或配覆背等。
②絹，是平紋織物,用蠶絲織成,有粗細(xì)之分
③綾,亦用蠶絲織成,并織有各種圖案，多用于裱幅的天頭、地頭、隔水等。
④錦，絲織物，多為二方連續(xù)或四方連續(xù)的圖案。多作手卷包首、冊(cè)頁(yè)封面、軸幅錦眉和邊框等。
⑤漿糊，托裱所需的粘合劑。用去掉筋麩皮的淀粉或上好面粉打成，打漿時(shí)需放入適量明礬，以防以后蟲(chóng)蛀。
⑥顏料，即中國(guó)畫(huà)顏料，用于染制紙、絹、綾及為破損的畫(huà)心補(bǔ)色等。
⑦膠礬水，用膠和明礬及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和紙絹質(zhì)地。
⑧軸頭，用在掛軸式和手卷式的裝裱中。前者多用紫檀木、紅木、花梨、瓷、象牙、角、金屬等制成，呈蘑菇頭等形狀；安裝在地桿的兩端,既起到裝飾作用,又便于畫(huà)卷懸掛。后者常用象牙、瓷及金屬等材料為主，圓形裝于卷尾的上下兩端。
⑨畫(huà)桿，分天桿、地桿，以杉木為主，要求平直，其中地桿要一定重量
⑩繩、帶、別,用于捆扎別緊裱物。另外還須備有一些化學(xué)藥品,加高錳酸鉀、草酸、過(guò)氧化氫、丙酮、乙醚等，用于清除霉跡、跡等。
工藝裝裱有—套完整工藝過(guò)程，操作時(shí)須按要求進(jìn)行。其過(guò)程首先是材料的托和染，包括：
①托綾、絹，將綾絹正面合案鋪平，用排筆蘸清水將其刷透，后用干毛巾將水份吸干，使綾絹緊繃案面，平直無(wú)皺，再刷漿糊，后將卷好的紙對(duì)齊綾絹，邊展托紙，邊用漿刷刷實(shí)，完后再以棕刷排實(shí)，揭去，晾在墻上。另外還可將顏料放入漿糊中調(diào)勻，刷至綾絹，上紙，涼干，即連托帶染色,稱渾托。
②托鑲料紙、裱背紙，大多托3層。先將第1層紙鋪開(kāi)，用稀漿水將紙刷平刷勻，加托第2層，對(duì)齊邊口，展紙，刷實(shí)。再用漿水加托第3層，步驟同上。3層托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。
③染材料，將顏料及膠用水浸泡化開(kāi)，把所染紙絹綾反扣在畫(huà)案上，往上刷顏色水，要均勻，先刷托紙，后刷紙絹綾的正面。后上墻晾干。
接著托裱畫(huà)心包括：
①濕托法，用于不掉色的畫(huà)心。把裁方的畫(huà)心反鋪于畫(huà)案，潤(rùn)潮展平，上漿水，沿畫(huà)心四邊刷上局條,后把托紙刷上,再用棕刷由上而下刷住托紙。
②平托法，用于易擴(kuò)散或掉色的畫(huà)心。其法是托紙上刷漿水，畫(huà)心覆其上。有飛托、覆托之分。
再進(jìn)行鑲覆和砑裝，包括：
①鑲覆，將托好的畫(huà)心裁去多余的局條，再在畫(huà)心四周鑲覆上所需要的圈檔、上下隔水、天地頭、驚燕，綾小邊或通天小邊等各種材料，然后在其背面刷漿水，粘上覆背紙即可。
②砑裝，砑，即對(duì)覆背后的裱件用砑石砑磨，使之光潔柔軟。裝則指在裱好的畫(huà)幅上，裝配天地桿、軸頭、在桿上鉆,穿繩,以便懸掛等，至此裝裱工作全部結(jié)束。
形式亦稱品式。主要有：
①條幅，因是垂直懸掛，又稱掛軸，或軸。自上而下包括天桿、天頭、驚燕、上隔水、圈檔、畫(huà)心、下隔水、地頭、地桿、軸頭等，一般為天頭大、地頭小。
②長(zhǎng)卷,也叫手卷,簡(jiǎn)稱卷。由天頭、副隔水、前隔水、絹邊、引首、畫(huà)心、后隔水、題跋紙心、拖尾等組成。
③冊(cè)頁(yè),首尾相連、折疊而成,其形式類(lèi)似畫(huà)冊(cè)，每頁(yè)一幅畫(huà)，或一畫(huà)一跋，首尾為硬面包錦，內(nèi)有邊、畫(huà)心、分心等。冊(cè)頁(yè)有多種樣式，其中左右翻折，向右開(kāi)版的稱蝴蝶裝，上下翻折，向上開(kāi)版的為推蓬裝等。另外裝裱幅式還有屏條、對(duì)聯(lián)、橫披等。
書(shū)畫(huà)裝裱知識(shí)詳解
一 書(shū)畫(huà)裝裱藝術(shù)的起源和概況
中國(guó)書(shū)畫(huà)是世界各國(guó)一致公認(rèn)的東方藝術(shù)之瑰寶。伴隨著書(shū)畫(huà)裝傳統(tǒng)藝術(shù)而生發(fā)的書(shū)畫(huà)裝裱工藝，也可以說(shuō)是中華民族獨(dú)有的工藝。正由于有了裝裱工藝，歷代書(shū)畫(huà)珍品才得以保藏久遠(yuǎn)。后來(lái)傳到日本以及一些亞洲國(guó)家，成為東方別具一格的特有工藝，同樣受到世界各國(guó)的珍視。那么，我國(guó)這一獨(dú)特的民族工藝又是怎樣發(fā)展起來(lái)的呢？如同其它事物一樣，書(shū)畫(huà)裝裱也有一個(gè)從無(wú)到有，由淺入深的發(fā)展過(guò)程。 1973 年湖南戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的《人物御龍帛畫(huà)》，為我們認(rèn)識(shí)這個(gè)規(guī)律性的問(wèn)題，提供了極可寶貴的原始資料。這件珍貴文物， " 最上橫邊裹著一根很細(xì)的竹條，上系有棕色絲繩。 " 后來(lái)在長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的帛畫(huà)上，又進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)： " 丁形帛畫(huà)的頂部裹有一根竹竿，并系以棕色的絲帶，中部和下部的兩個(gè)下角，均綴有青色細(xì)麻線織成的筒狀絳帶。 " 這些具體特征，展示了古人要求觀賞繪畫(huà)的最初動(dòng)機(jī)，對(duì)于研究書(shū)畫(huà)裝裱的起源，有著十分重要的作用。
通過(guò)上述資料，完全可以將書(shū)畫(huà)裝裱的歷史，推至距今 2000 多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，若進(jìn)一步推論，將盛產(chǎn)竹子，多次出土了我國(guó)最早的繪畫(huà)，并揭示了書(shū)畫(huà)裝裱癥結(jié)的湖南一帶，作為裝裱工藝的發(fā)祥地，也不無(wú)道理。
書(shū)畫(huà)裝裱的歷史雖長(zhǎng)，但留下來(lái)的文字記載并不多，據(jù)現(xiàn)存文書(shū)，最早記載裝裱史料的當(dāng)推唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》，其中提及： " 自晉代已前，裝背不佳，宋時(shí)范曄始能裝背。 " 南朝宋的宣城太守，《后漢書(shū)》作者，著名史學(xué)家范曄，是我國(guó)裝裱史上早期的裝裱名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的書(shū)法和歷代名畫(huà)，指定王行直裝褫，楮遂良，王知敬監(jiān)領(lǐng)其事，足見(jiàn)唐代對(duì)裱畫(huà)的重視。其時(shí)，日本國(guó)奈良朝使臣來(lái)我國(guó)學(xué)習(xí)裝裱技術(shù)，唐太宗親命典儀張彥遠(yuǎn)面授技藝，從此我國(guó)的裝裱技藝流傳日本，在異國(guó)生根，開(kāi)花，結(jié)果。五代時(shí)，裝裱技藝進(jìn)一步發(fā)展。到了北宋，宋徽宗設(shè)立畫(huà)院，裝裱家列入官職，成為文思院六種待招之一?；始业某珜?dǎo)下，在書(shū)畫(huà)家，裝裱家精心探究的基礎(chǔ)上，終于形成了著名的 " 宣和裱 " 的格式。這標(biāo)志著我國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱技藝遂傳入民間，特別在明，清五百年間，裝裱技藝成為設(shè)店裱畫(huà)的專門(mén)行業(yè)，在蘇州、揚(yáng)州、北京、上海、廣州、湖南、湖北、開(kāi)封等地先后出現(xiàn)了許多馳名中外的書(shū)畫(huà)裝裱店鋪。
解放后的一段時(shí)間里，由于種種原因的影響，裝裱業(yè)一度出現(xiàn)了衰落。后來(lái)，一些文物，博物館單位，設(shè)置了書(shū)畫(huà)裝裱機(jī)構(gòu)，七十年代中后期情況發(fā)生了深刻的變化，書(shū)畫(huà)裝裱如同被喚醒的春風(fēng)，一改往日的沉寂，從業(yè)人員大幅度增長(zhǎng)，在裝裱工藝及用料方面，亦進(jìn)行了許多探索與改革，正朝著傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的道路邁進(jìn)。
二 書(shū)畫(huà)裝裱的設(shè)備及工具
01 工作室（亦稱裝裱間）：要求：寬暢明亮，清潔整齊，安全方便，溫度與濕度要適中。
02 掙墻（亦稱大墻，掙板）：用于貼平，掙干畫(huà)心，裱件和各種裝裱材料。要求：平整、光滑、通風(fēng)、干燥。
03 案臺(tái)（亦稱裝裱桌）：要求：臺(tái)板木質(zhì)堅(jiān)硬，臺(tái)面光滑平整，案臺(tái)高度一般在 80 厘米左右。
04 晾架（亦稱晾竿）：用于晾干經(jīng)過(guò)加工的復(fù)背紙，色紙以及各種材料等。
06 人字梯：用于裱件上、下墻時(shí)蹬踩。
07 排筆：用于托裱綾、絹、紙張、畫(huà)心及覆畫(huà)等。
08 棕刷：用于托裱綾、絹、紙張、畫(huà)心及覆畫(huà)裱件上墻等。
09 裁紙刀：用于方正畫(huà)心、裁配畫(huà)料等。
10 界尺和切板：用于方正畫(huà)心、裁配畫(huà)料等。
11 錐針和鑷子：用于方正畫(huà)心、挑除雜物等。
12 啟子：用于揭啟掙在墻上的裱件及各種材料等。
13 油紙（亦稱漿紙、隔糊）：用于鑲嵌邊料隔漿糊用。
14 砑石（亦稱磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。
15 蠟板：用于裱件背面砑光時(shí)磨擦畫(huà)背。
16 其它工具：剪刀、撣子、叉子、噴水壺、籮篩、木鋸、電鉆、鉗子、銅線、面盆、毛巾、毛筆、顏料、墨汁、調(diào)色盤(pán)、塑料薄膜等。
三 裝裱材料
01 宣紙：分為生宣和熟宣，以安徽產(chǎn)凈皮生宣為主。
02 綾、絹、錦、錦綾、麻布等。
03 天桿、地桿、月牙桿、軸頭、手卷片、簽子等。
04 絲帶、絳帶、銅鈕等。
05 面粉、明膠、明礬等。
四 書(shū)畫(huà)裝裱品式
01 立軸、中堂
02 對(duì)聯(lián)
03 橫披
04 條屏、通景屏
05 鏡片、扇面
06 手卷
07 冊(cè)頁(yè)
五 裝裱程序
制漿 --托畫(huà)心 --方正畫(huà)心 --（托染材料） --配料 --鑲嵌 --清裁大邊 --轉(zhuǎn)邊（包邊） --粘串（接含口和粘搭桿） --配背（裱覆背紙） --覆畫(huà)（扶活） --磨畫(huà)（砑光） --剔邊（批串） --配桿 --釘銅鈕（絳圈） --包桿（上軸頭） --上桿 --系絳（串絲帶） --扎帶 --粘簽條
六 裱件質(zhì)量的品評(píng)
品評(píng)裱件質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)簡(jiǎn)而言之為：平整光潔、柔軟諧調(diào)。
具體可以分為：
01 工藝精致，鑲口勻細(xì)。
02 展掛平整大方，畫(huà)面光滑潔凈。
03 畫(huà)面色彩搭配諧調(diào)。
04 手感柔軟，厚薄適度。
05 收卷后整齊，無(wú)參差。
七 古代書(shū)畫(huà)裝裱論著
01 唐代 張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》
02 北宋 米芾《書(shū)史》、《畫(huà)史》
03 南宋 周密《齊東野語(yǔ)》卷六《紹興御府書(shū)畫(huà)式》
04 元代 陶宗儀《南村輟耕錄》
05 明代 文震亨《長(zhǎng)物志》
06 清代 鄒一桂《小山畫(huà)譜》
八 書(shū)畫(huà)裱件的展掛與收藏
由于書(shū)畫(huà)作品裝裱的形式不同，對(duì)于不同形式的作品有不同的展掛與收藏方法。
01 立軸的展藏
立軸的展掛最好由兩人同時(shí)進(jìn)行，一人雙手托住天個(gè)桿及絳帶，另一人握住地桿兩端的軸頭，緩緩展開(kāi)，無(wú)論是展收或掛壁，最忌用手指頂托畫(huà)背，這樣會(huì)隨著畫(huà)件的展開(kāi)，留下折痕。
收藏：有條件的話，可做專用的木柜（用樟木做最為理想），分層隔平放，切忌壓擠。如沒(méi)專用柜子，可每件作品做一個(gè)畫(huà)筒或者畫(huà)盒裝放，再放上樟腦丸即可。
02 手卷的展藏
由于手卷的特點(diǎn)是窄長(zhǎng)且不能掛壁，因此，手卷的展觀必須在臺(tái)面上進(jìn)行。若是兩人，則一人雙手扶住卷子徐徐展開(kāi)，另一人則隨著展速收卷，單人展觀則右手執(zhí)著天頭處，左手握著手卷的中腰，然后邊收邊展。展開(kāi)之后，必須在兩頭各壓一鎮(zhèn)尺，防其滾動(dòng)。
收藏方法與立軸相同。
03 冊(cè)頁(yè)的展藏
冊(cè)頁(yè)不同于其它書(shū)籍，我們不能像翻書(shū)那樣來(lái)翻閱冊(cè)頁(yè)，應(yīng)將其平放在臺(tái)面上，打開(kāi)冊(cè)頁(yè)之后，右手中指（或食指）最好是用一專用竹片，插入頁(yè)下空間，向右（或向上）翻動(dòng)。
收藏：大多用錦、緞等制作冊(cè)套，將其包套好，平放收藏。
04 橫披的展藏
橫披與立軸相比，由于它不便實(shí)卷，因而，具體要求亦不相同。
首先應(yīng)將其平放于臺(tái)面上，一人輕按右天桿，另一人雙手扶住裱件上下邊際，徐徐展開(kāi)。掛壁時(shí)，須兩人相互配合，將作品拉平，穩(wěn)妥地固定在左右兩側(cè)的墻釘上，（若是月牙桿，則需在月牙桿背面加上一根與其大小一樣的木條一同固定于墻上，這樣可將作品與墻隔離，以免受潮）。
收藏與立軸相同。
05 鏡片的展藏
鏡片裝裱好后，大都裝入鏡框內(nèi)。但沒(méi)裝鏡框的作品，應(yīng)平放于木質(zhì)閣板或木箱中，摞放時(shí)，須在作品之間隔墊宣紙，亦可卷好裝入畫(huà)筒或畫(huà)盒中。
總之，書(shū)畫(huà)作品懸掛一段時(shí)間后，一定要更換，在清潔裱件時(shí)不能用刷子刷，更不能用濕毛巾擦，最好軟布或雞毛撣輕輕撣去灰塵即可。凡是接觸書(shū)畫(huà)作品（特別是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其變形生霉。
九、裝裱術(shù)語(yǔ)解釋
01立軸
立軸亦稱掛軸、掛幅、條幅、豎幅、條山、軸子；特別窄的有人稱其為 "琴條 "。懸掛在廳堂正中的大幅字畫(huà)還稱 "中堂 "。
由于歷史等原因，以及人們欣賞習(xí)慣的影響，立軸成了最普及、款式最多的一種裝式。
立軸常見(jiàn)的傳統(tǒng)裝式有：一色裝、二色裝、三色裝、宋式（宣和）裝、詩(shī)堂裝、半綾裝、紙鑲綾邊裝、綾鑲絹邊裝、集錦裝、錦眉裝、間隔一色裝、框二色裝、軸背等。
02屏
屏亦稱扇屏、屏□（此字上為 "戶 "部，下為 "衣 "部）。并以張掛的不同環(huán)境，稱其炕屏、臥屏、吊屏及御屏（指用于宮廷的屏風(fēng)）。原為用于遮擋、裝飾的實(shí)用物，通稱屏風(fēng)。其正面粘貼絹畫(huà)。而屏條是在立軸的基礎(chǔ)上，將豎幅形式與屏風(fēng)相連的特點(diǎn)結(jié)合在一起的、以套或組為單位的獨(dú)立裝式。
屏主要分為屏條和通景屏。
03對(duì)聯(lián)
對(duì)聯(lián)亦稱楹聯(lián)、門(mén)聯(lián)、字聯(lián)、書(shū)聯(lián)、對(duì)子、門(mén)對(duì)、楹貼。雙行長(zhǎng)句還稱龍門(mén)聯(lián)。
對(duì)聯(lián)是由二條字?jǐn)?shù)相等、內(nèi)容相連、畫(huà)心尺寸與裝裱規(guī)格完全相同的書(shū)法作品而組合的。排掛時(shí)，右為上聯(lián)（亦稱出句），左為下聯(lián)（亦稱對(duì)句）。二條為依副。
04卷軸
卷軸亦稱手卷、橫卷、軸卷、橫軸、橫看、手軸、卷子、行看子。橫式裝，是一種古老的裝潢形式。卷軸體積較小，輕巧且宜收藏。但只能平放案頭，不便張掛。
卷軸是由天頭、隔水、引首、尾子將畫(huà)心連接而成的。其裝式雖有所不同，但各部位的要求、規(guī)格基本是一致的。
卷軸一般分為：撞邊卷、轉(zhuǎn)邊卷、套邊卷和卷背。
05橫批
橫批亦稱橫掛。橫式裝。橫批解決了橫幅書(shū)畫(huà)不便張掛的矛盾。
06鏡心
鏡心亦稱鏡片。以?shī)A放在鏡框內(nèi)而得名。與早期的屏風(fēng)畫(huà)，以及清宮的 "貼落 "（一種貼在宮殿墻壁上的簡(jiǎn)易裱件）同屬一種類(lèi)型。橫、豎式皆可。是一種簡(jiǎn)易、方便的裝式。
07冊(cè)頁(yè)
冊(cè)頁(yè)亦稱葉子。是受書(shū)籍裝幀影響而產(chǎn)生的一種裝式。
冊(cè)頁(yè)的裝式主要分為：蝴蝶裝、推篷裝、經(jīng)折裝、平開(kāi)冊(cè)頁(yè)、轉(zhuǎn)邊冊(cè)頁(yè)等。但無(wú)論有幾種，均不外乎橫豎兩種類(lèi)型。
書(shū)畫(huà)的裝裱材料、品式和裝裱程序。
一、書(shū)畫(huà) 裝裱材料：
01 宣紙：分為生宣和熟宣，以安徽產(chǎn)凈皮生宣為主。
02 綾、絹、錦、錦綾、麻布等。
03 天桿、地桿、月牙桿、軸頭、手卷片、簽子等。
04 絲帶、絳帶、銅鈕等。
05 面粉、明膠、明礬等。
二、書(shū)畫(huà)裝裱品式：
01 立軸、中堂
02 對(duì)聯(lián)
03 橫披
04 條屏、通景屏
05 鏡片、扇面
06 手卷
07 冊(cè)頁(yè)
三、 裝裱程序
制漿（糊）——托畫(huà)心——方正畫(huà)心-——（托染材料）——-配料——-鑲活——--清裁大邊-——轉(zhuǎn)邊（包邊）-——粘串（接含口和粘搭桿）——-配背（裱覆背紙）-——覆畫(huà)（覆活）-——磨畫(huà)（砑光或壓背）-——剔邊（批串）-——配桿-——釘銅鈕（絳圈）-——包桿（上軸頭）-——上桿-——系絳（串絲帶）-——扎帶-——粘簽條
如何自己裱裝書(shū)畫(huà)作品及字畫(huà)裝裱技術(shù)
01 熬糨糊把面筋提出
02 要有大案子
03 將宣紙繃到案子上再將作品繃到宣紙上待干后裁下
04 將作品用綾子和上好宣紙裝裱在一起，注意天地的長(zhǎng)度是不一樣的
05 陰干后裝軸……
字畫(huà)裝裱技術(shù)
裝裱古舊字畫(huà)，需經(jīng)過(guò)沖洗去污、揭舊補(bǔ)綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉(zhuǎn)邊扶背、砑光上桿等多道工序。但主要可分為：修復(fù)畫(huà)心、品訂裱式等。
修復(fù)畫(huà)心 古舊字畫(huà)有的殘損，有的污臟，修復(fù)方法有以下幾種：
①去污。畫(huà)心因煙熏塵染，質(zhì)地變黃變黑，如畫(huà)面顏色穩(wěn)固，可將畫(huà)心放入清水內(nèi)浸泡，隔時(shí)換水，即可明凈。污跡較重，可用熱水浸泡，或緩緩澆淋開(kāi)水。畫(huà)面顏色受潮返鉛的,可用雙氧水涂抹消除。畫(huà)心生霉,有黑有紅,黑霉易涂,紅霉可用高錳酸鉀溶液涂在霉處，稍時(shí)再涂雙氧水和淡草酸水，如霉不嚴(yán)重，一次即可除掉。用藥物去污后，務(wù)必用清水沖淋畫(huà)心，免蝕紙絹。
②揭舊。揭前在畫(huà)心正面用排筆蘸清水或溫水刷濕，并覆蓋新紙一張,反置案上待揭。古舊字畫(huà)多有斷裂,如在揭心之前，不附加墊紙，揭托之后，不易起案。畫(huà)心局部顏色不穩(wěn)定的，應(yīng)稍施淡膠礬水，干后，再行悶水。有些殘破糟朽的畫(huà)心，當(dāng)日揭不完時(shí)，應(yīng)在已揭過(guò)的部位，均勻地放置些濕紙團(tuán)，然后覆蓋一層塑料薄膜，以防畫(huà)心干裂錯(cuò)位。揭畫(huà)心上的舊紙，一般應(yīng)根據(jù)字畫(huà)的薄厚、殘狀、顏色以及質(zhì)地的具體情況制定揭舊方案。
③托補(bǔ)。已揭好的畫(huà)心，如完整，可調(diào)兌稀糊，托一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手將畫(huà)心殘?zhí)庍呺H揉出薄口，選好補(bǔ)紙，端正紋理補(bǔ)上，并在補(bǔ)口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補(bǔ)綴殘缺的絹本字畫(huà),一種方法是揭畢待干，用刀將殘?zhí)幑纬杀】?上糊補(bǔ)絹，漿口干后再修刮補(bǔ)絹邊際，使補(bǔ)口相合。另一種方法是托上一層與原命絹質(zhì)地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺，可用素紙補(bǔ)在托絹的背面，使畫(huà)心薄厚統(tǒng)一，干后再用刀修磨畫(huà)面殘缺處的邊際。托舊絹畫(huà)心時(shí)，要用干紙吸去正面的溢糊，以免留有漿跡，影響古舊作品的“褒光”。
④全色。字畫(huà)經(jīng)揭托，待干后，務(wù)使補(bǔ)紙補(bǔ)絹的礬性適度。否則，礬輕則透色，礬重則滯筆。全色時(shí)，應(yīng)將顏色調(diào)兌得淺些,復(fù)次全就，使顏色滲進(jìn)紙紋纖維,取得畫(huà)面色調(diào)統(tǒng)一的效果。畫(huà)心有缺筆的，補(bǔ)全時(shí)，需先審視畫(huà)心氣韻及用筆特點(diǎn),然后輕勾輪廓,調(diào)兌顏色，進(jìn)而全之，力求使補(bǔ)全的一筆一點(diǎn)、一墨一皴均與原畫(huà)渾然一體。對(duì)于一些具有重要學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值的經(jīng)卷、書(shū)籍、契證等文物，經(jīng)過(guò)洗污補(bǔ)托，如有殘缺，不必求其復(fù)原，只把殘缺處的色調(diào)全補(bǔ)得與通幅基本一致即可。
品訂裱式 畫(huà)心修整后，根據(jù)字畫(huà)的幅度大孝形狀及內(nèi)容分別裝裱成畫(huà)片、條幅、手卷和冊(cè)頁(yè)等形式。
①畫(huà)片。字畫(huà)四周鑲嵌綾絹、扶背后裝入鏡框的稱“畫(huà)片”，也稱“鏡心”，有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應(yīng)比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。
②條幅。俗稱“中堂”。立式畫(huà)心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫(huà)心大小確定。橫式畫(huà)心多裱成橫披或“宣和裱”。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”，又名“驚燕帶”。橫披粘上天桿，兩頭分別粘上月牙桿的稱做“月牙桿橫披”。數(shù)幅內(nèi)容相關(guān)而又張幅相同的立幅畫(huà)心,可裝裱成條屏、通景屏或?qū)β?lián)。屏類(lèi)條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏，因畫(huà)面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。
③手卷。狹長(zhǎng)的橫幅畫(huà)心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類(lèi)裱式結(jié)構(gòu)復(fù)雜，裁斷各部位的裱料都應(yīng)參照一定的尺寸規(guī)范，力求使畫(huà)面美觀、協(xié)調(diào)。裝裱手卷，注意參差接縫，避免迎首、畫(huà)心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應(yīng)選舊色灑金紙或藏經(jīng)箋等名紙。包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅結(jié)實(shí)。卷類(lèi)字畫(huà)放置案幾欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。
④冊(cè)頁(yè)、碑帖。一般畫(huà)心小而數(shù)量多的可分別裱成開(kāi)版冊(cè)頁(yè)或推篷冊(cè)頁(yè)。開(kāi)版冊(cè)頁(yè)的畫(huà)心在右開(kāi)，題詩(shī)則在左開(kāi)，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊(cè)頁(yè)的畫(huà)心裱在下開(kāi)，題詩(shī)裱在上開(kāi)，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊(cè)頁(yè)多用羅紋紙鑲嵌，潔凈古雅。冊(cè)面可以織錦或緙絲糊制，也可用楠木或紅木制作。裁刺冊(cè)頁(yè)刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開(kāi)版冊(cè)頁(yè)，稱做“碑帖”。裱帖規(guī)格與裱冊(cè)頁(yè)相似，但程序較多，首先要等定每行字?jǐn)?shù)，每頁(yè)若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置，畫(huà)好樣式，再行裝裱。裱帖要備制墨紙，以供補(bǔ)縫，也應(yīng)選配名紙作前后副頁(yè)。五鑲經(jīng)折的裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。
裝裱字畫(huà)的綾絹?lái)毥?jīng)過(guò)調(diào)色托染。染制色彩要根據(jù)畫(huà)面色彩的濃淡、繁簡(jiǎn)及用途來(lái)選擇。天地綾子的花紋圖案要大些。宣和裱所用古銅色小邊，用絹染托。染托綾絹均用宣紙夾連，以適畫(huà)心厚度。裝裱字畫(huà)均用宣紙，夏背紙用夾連、錦連托制為宜，還要使夏背紙的相接處，避開(kāi)畫(huà)面要節(jié)及人物的頭部，否則強(qiáng)急舒卷，有損畫(huà)幅。裝裱用糊,稀則有利畫(huà)平,古人說(shuō)“良工用糊如水”。制糊要棄去面粉中的麩皮和面筋，煮糊用火適中。刮制天桿地桿,選用燥干的松木或杉木可保挺直。書(shū)畫(huà)珍品,用檀木或樟木刮制畫(huà)桿可避蟲(chóng)蠹。
國(guó)畫(huà)的裝裱
一幅完整的國(guó)畫(huà)，需要使其更為美觀，以及便于保存、流傳和收藏，是高不開(kāi)裝裱的。因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)大多畫(huà)在易破碎的宣紙上或絹類(lèi)物品上的。裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國(guó)特有的一種保護(hù)和美化書(shū)畫(huà)以及碑帖的技術(shù)，就像西方的油畫(huà)，完成之后也要裝進(jìn)精美的畫(huà)框，使其能夠達(dá)到更高的藝術(shù)美感。
裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫(huà)好的畫(huà)按裝裱的程序進(jìn)行裝裱。重新裝裱就是對(duì)那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲(chóng)蛀鼠咬的傳世書(shū)畫(huà)及出上書(shū)畫(huà)進(jìn)行裝裱。經(jīng)過(guò)裝裱的書(shū)畫(huà)，牢固、美觀，便于收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫(huà)，也會(huì)延長(zhǎng)它的生命力。古人說(shuō)：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃?！?br> 那么中國(guó)畫(huà)裝裱的程序是怎樣的呢？一般是先用紙托裱在繪畫(huà)作品的背后，再用絞、絹、紙等鑲邊，然后安裝軸桿成版面。傳統(tǒng)的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，手卷，冊(cè)頁(yè)三大類(lèi)。原裱的繪畫(huà)不論畫(huà)心的大小、形狀、及裱后的用途，都只有托裱畫(huà)心、鑲覆、砑裝三個(gè)步驟。只是畫(huà)心的托裱是整個(gè)裝璜工藝中的重要工序。而舊書(shū)畫(huà)的重新裝裱則就相當(dāng)困難了。首先要揭下舊畫(huà)心，清洗污霉，修補(bǔ)破洞等，再按新畫(huà)的裝裱過(guò)程重新裝裱。
我國(guó)的裝裱工藝是伴隨著中國(guó)繪畫(huà)的歷史而產(chǎn)生的，從現(xiàn)今保存的歷史資料看，早在1500年前裝裱技術(shù)就已經(jīng)出現(xiàn)了，而且對(duì)于裝稼漿糊的制作、防腐，裝裱用紙的選擇，以及古畫(huà)的除污、修補(bǔ)、染黃等都有文字記載。到了明代，周嘉胄著有《裝璜志》，清代周二學(xué)著有《一角篇》，均是我國(guó)系統(tǒng)論述裝裱的專門(mén)著作。
書(shū)畫(huà)收藏小竅門(mén)
掛字畫(huà)的竅門(mén)
居室掛字畫(huà)，可以宣染藝術(shù)氣氛、開(kāi)拓視野、增添美感、陶冶情操、怡悅身心。但是，掛字畫(huà)相當(dāng)有講究。下面教您竅門(mén)。
1.裝裱加框俗話說(shuō)“人要裝，畫(huà)要裱”，一幅畫(huà)裝裱、加框后，即顯露出高雅的魅力。中國(guó)字畫(huà)、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，字畫(huà)的裝裱，也要相益得彰，顏色要選擇沉穩(wěn)，與字畫(huà)格調(diào)統(tǒng)一，應(yīng)突出居室的高雅的品味。
2.忌多求精不論您的居室寬大或狹小，都應(yīng)該遵循少而精的原則懸掛字畫(huà)，切不可將山水、人物、書(shū)法、風(fēng)景一應(yīng)俱全地懸掛于一堂，貪多求全，會(huì)使人感到庸俗、繁瑣沉重。
3.色彩應(yīng)協(xié)調(diào)字畫(huà)的色彩選擇，一定要和居室、家具的顏色相匹配，才會(huì)給人以儒雅的感覺(jué)。否則適得其反。通常水彩畫(huà)宜和淡色墻壁、家具配用，能營(yíng)造出清新、典雅的情趣。板畫(huà)和線條整齊、邊角突出的家具相配，才能顯得沉穩(wěn)、潔凈、整齊。
4.采光合理字畫(huà)懸掛應(yīng)考慮采光合理。應(yīng)將字畫(huà)放在采光好，開(kāi)闊的墻面上，像床邊、迎面墻、書(shū)桌、茶幾和沙發(fā)等低矮的家具上方，不能懸掛在角落或高大的家具旁。工筆畫(huà)要放在向陽(yáng)明亮處，寫(xiě)意的粗筆畫(huà)可放在光線略暗的地方，否則，工筆畫(huà)筆畫(huà)細(xì)會(huì)模糊不清，寫(xiě)意的粗筆強(qiáng)烈刺目，有失雅致。
5.高低合適字畫(huà)不過(guò)掛得高過(guò)低，應(yīng)掛在墻壁從上至下2/5處最適宜，因此這個(gè)高度與人直立的平行視線略偏高的位置，客人一抬頭將字畫(huà)盡收陽(yáng)底，舒服、順眼。
6. 四季常換字畫(huà)收藏較多，可以按四季有別的原則常換，一則免得字畫(huà)掛得久，紙質(zhì)風(fēng)化變脆；二是有新鮮感又應(yīng)景色變化。春掛桃花競(jìng)放、夏掛荷塘鶴影、秋掛楓紅菊黃、冬掛踏雪尋梅，可以營(yíng)造閑性逸志，也可反其道而行，夏掛梅花經(jīng)雪，那么盛夏酷暑中會(huì)感覺(jué)有一絲涼意。
字畫(huà)永遠(yuǎn)艷麗的竅門(mén)
1、梅雨季節(jié)不宜懸掛字畫(huà)；
2、勿將字畫(huà)懸掛在陽(yáng)光直射的地方;
3、 注意防蟲(chóng)防鼠；
4、 不能用濕布檫拭要準(zhǔn)備雞毛撣子輕拭;
5、一旦被昆蟲(chóng)咬破及時(shí)修補(bǔ)托裱。
書(shū)畫(huà)收藏小竅門(mén)
展玩字畫(huà)，宜兩手提軸，順勢(shì)展開(kāi)，動(dòng)作宜輕緩。切忌用手托畫(huà)背，以防使畫(huà)幅折出痕跡。畫(huà)軸應(yīng)在卷緊之后，始可將畫(huà)帶事緊。
畫(huà)心用紙，從收藏的角度論，以安徽涇縣宣紙為最好，且皮料勝棉料，棉料勝竹料，厚紙勝薄紙，生紙勝熟紙。
畫(huà)心的保管方法。宜在每畫(huà)心的下面，襯一層宣紙，然后用圓軸卷起，每10至20幅為一卷，存于書(shū)畫(huà)櫥內(nèi)，不宜托心后存放。
珍貴字畫(huà)不宜存放推積太久，宜時(shí)時(shí)展玩。盛夏、梅雨及有煤爐的房間，均不宜懸掛字畫(huà)。梅雨季節(jié)須曝曬書(shū)畫(huà)。
書(shū)畫(huà)宜平放于盒、袋、匣、囊、套、函、柜、櫥之中，不可豎放，更不可將書(shū)畫(huà)裱件無(wú)次序地捆綁或堆放在一起。
書(shū)畫(huà)收藏的防霉防蟲(chóng)法：用少量樟腦、冰片等量溶解于80%的酒精中，配成溶液，再將吸水性強(qiáng)的紙泡在其中2至3分鐘，取出陰干后，夾在書(shū)畫(huà)內(nèi)，即可有效地防止書(shū)畫(huà)霉變、蟲(chóng)蛀。
如果畫(huà)幅不慎沾了油污，可在油漬處放一張濕潤(rùn)宣紙，用熨斗輕熨燙幾遍，可將下面畫(huà)幅上的油漬吸出一些。
書(shū)畫(huà)裝裱后的保護(hù)
中國(guó)的書(shū)畫(huà) , 是東方藝術(shù)之寶。伴隨著書(shū)畫(huà)的發(fā)展 , 裝裱工藝也隨之提高。裝裱工藝技術(shù)的經(jīng)過(guò)歷 代相傳 , 到如今已經(jīng)是技術(shù)純熟 , 經(jīng)驗(yàn)豐富。但裝裱只是對(duì)書(shū)畫(huà)進(jìn)行保護(hù)的第一步 , 對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱后的收藏卻是保護(hù)的關(guān)鍵。
清鄒一桂在《小山畫(huà)譜·藏畫(huà)》提出 : “裝潢得法 , 亦貴珍藏。盛以畫(huà)囊 , 置木箱內(nèi) , 懸之屋梁 透風(fēng)處?！薄！把b潢得法 , 亦貴珍藏?！?說(shuō)明古人對(duì)書(shū)畫(huà)收藏 , 看的比裝潢得法更為重要?，F(xiàn)實(shí)也是這樣 , 再好的書(shū)畫(huà)裝 裱 , 如不能珍藏好 , 那就等于破壞了這幅藝術(shù)品。 “盛以畫(huà)囊 , 置木箱內(nèi) , 懸之屋梁透風(fēng)處 ”, 即將書(shū)畫(huà)裝于布囊 ( 最好用柔軟的緞、錦、絲綢 ) 內(nèi) , 再放進(jìn)木 ( 最好選用 紅木、楠木、杉木或泡桐木 ) 匣中 , 存放在陽(yáng)光不能直射和較高的地方 , 以防自然界和人為的損壞。
在民間有大量的書(shū)畫(huà)收藏者 , 在家中懸掛的書(shū)畫(huà)藏品 , 由于缺乏收藏知識(shí) , 常使書(shū)畫(huà)受潮濕、油污 、蟲(chóng)蛀、鼠害、風(fēng)吹日曬等破壞等 , 縮短了它們保存年限。
民間收藏與保護(hù)：由于書(shū)畫(huà)作品材料為紙、絹、綾等有機(jī)質(zhì) , 又多以淀粉原料做粘合劑 , 在收藏與 保存方面有一定的難度。書(shū)畫(huà)裝裱后 , 在觀賞 或展示作品時(shí) , 運(yùn)作過(guò)程手法不當(dāng) , 掛于不該掛之地 , 或在收藏中忽略重要原則等。總之 , 稍有不慎 , 就有可能將藝術(shù)作品毀于一旦。下面介紹幾種經(jīng)常發(fā)生的操作錯(cuò)誤和保護(hù)不當(dāng)?shù)牡胤?, 也介紹書(shū)畫(huà)收藏 應(yīng)注意的事項(xiàng)。
一、書(shū)畫(huà)裝裱后 , 在展畫(huà)或掛于墻上欣賞時(shí) , 因手法錯(cuò)誤 , 在開(kāi)畫(huà)時(shí)手南?, 手指頂在畫(huà)心上 , 使 畫(huà)心劃出折痕 , 而破壞了 畫(huà)心的美觀 , 也易斷裂。怎樣展畫(huà)與掛畫(huà) , 手法是關(guān)鍵。如 : 展畫(huà)欣賞時(shí) , 地軸有 “ 聯(lián)頭 ” 的 , 一人應(yīng)手抓畫(huà) 上方的 “天桿”, 另一個(gè)在展畫(huà)時(shí) , 應(yīng)將手心向下 , 雙手抓住 “地軸”的 “聯(lián)頭” 輕松向外 ( 下 ) 順勢(shì)展開(kāi)。 “畫(huà)軸”無(wú) “聯(lián)頭” 時(shí) , 應(yīng)將手心 向下 , 雙手抓住 “畫(huà)軸”輕松向外 ( 下 ) 順勢(shì)展開(kāi)。收回畫(huà)時(shí) , 順序反之。 ( 欣賞畫(huà) , 最好將畫(huà)平放于桌上展開(kāi)、收回 ) 。掛畫(huà)時(shí) , 應(yīng)一只 手將畫(huà)掛于墻上 , 另一只 , 手心向下抓住“ 畫(huà)軸 ”, 慢慢向下順勢(shì)展開(kāi)。收回畫(huà)時(shí) , 反之。
二、掛畫(huà)時(shí)期較長(zhǎng)久 , 有灰塵落在畫(huà)上 , 錯(cuò)誤地用濕布擦畫(huà) , 使書(shū)畫(huà)受水變皺。如要去掉灰塵 , 應(yīng)用拂手 ( 雞毛撣 ) 彈之。 切勿用 ( 濕 ) 布擦。
三、常掛于受風(fēng)吹、日曬、雨淋的地方 , 會(huì)使書(shū)畫(huà)紙張纖維老化易碎、發(fā)黃變色 , 霉斑、水痕等。 應(yīng)盡量避開(kāi)受風(fēng)吹、雨淋 , 也需防陽(yáng)光直射畫(huà)心。
四、將書(shū)畫(huà)掛于離廚房較近的地方 , 受油污侵害。會(huì)使紙張受油 , 發(fā)暗 , 也容易將灰塵吸付在畫(huà)心 上 , 而失去美觀。掛畫(huà)應(yīng)避開(kāi)廚房和易受油污污染的地方。
五、將書(shū)畫(huà)掛于潮濕或易受潮的地方 , 會(huì)使書(shū)畫(huà)發(fā)生霉斑 , 嚴(yán)重的發(fā)生霉?fàn)€ ( 如 : 剛裝修好的新 房、下雨易受潮的墻面 , 特別是瓷磚墻。墻不干 , 不能掛畫(huà) ) 。應(yīng)掛于墻體干燥的地方。
六、春夏秋冬四季無(wú)休止地懸掛和欣賞書(shū)畫(huà)作品 , 會(huì)使書(shū)畫(huà)作品快速老化。特別是春季的霉雨時(shí)節(jié) , 書(shū)畫(huà)將會(huì)受潮、發(fā)生霉變。此時(shí) , 應(yīng)將書(shū)畫(huà)退下保存 , 也就是說(shuō)霉雨季節(jié)不掛畫(huà)。平時(shí)在下雨和大風(fēng)氣候時(shí) , 也要將書(shū)畫(huà)收起保存。平時(shí)掛書(shū)畫(huà)作品也不易過(guò) 長(zhǎng) , 應(yīng)定期更換書(shū)畫(huà)展品 ( 最好一星期更換一次 ), 以求欣賞和保存相結(jié)合。
七、掛于不適當(dāng)?shù)牡胤?, 容易受人為的破壞。應(yīng)避開(kāi)人經(jīng)常走動(dòng)或小孩及其它因素能觸及到的地方。
八、掛于或存放在老鼠常出沒(méi)的地方。常被老鼠的糞便所侵?jǐn)_和被老鼠撕咬。應(yīng)避開(kāi)險(xiǎn)地 , 增強(qiáng)外圍 管理。
九、書(shū)畫(huà)在收藏時(shí) , 無(wú)任何保護(hù)措施 , 并存放于陰濕的地方 , 會(huì)使書(shū)畫(huà)發(fā)生霉變 , 被蟲(chóng)蛙、蟑螂 或鼠咬。
十、存放作品過(guò)多 , 使書(shū)畫(huà)受壓、皺折、斷裂。在保存書(shū)畫(huà)作品時(shí) , 應(yīng)注意勿受外力擠壓 , 最好能 分隔保存。
以上保護(hù)、收藏和手法的不當(dāng) , 使在民間的書(shū)畫(huà)作品 , 易受損壞。
有人問(wèn) : 書(shū)畫(huà)收藏 , 是裝裱收藏好 , 還是不裝裱收藏好 , 我個(gè)人意見(jiàn)為 : 在民間書(shū)畫(huà)作品收藏 , 最好是裝裱成 ( 斗方 ) 片或只托一層紙 , 置于畫(huà)框中 ( 可存二、三十幅畫(huà) ) 保存 , 畫(huà)框內(nèi)用藍(lán)色紙?jiān)跁?shū)畫(huà)前后各放一張 , 使紫外線不能輕易射 入畫(huà)面 , 除可隔開(kāi)光源外 , 也可防潮、防蟲(chóng)、防鼠與蟑螂撕咬 , 并可常更換作品以供欣賞 , 不裝裱的書(shū)畫(huà)多為折疊收藏 , 時(shí)間放 長(zhǎng)久 , 宣紙因吸收空氣中有害物質(zhì)而出現(xiàn)四周邊泛黃、發(fā)脆 , 而出現(xiàn)折痕或斷裂。如已經(jīng)裝裱好的書(shū)畫(huà) , 除要展示觀賞外 ( 展示觀賞應(yīng)在半月內(nèi)取下收藏 ), 其它應(yīng) 放在木制的箱櫥中保存 , 最好放置在檀香木箱中 ( 它即能防潮 , 又能驅(qū)蟲(chóng) ), 離地高放。箱內(nèi)應(yīng)放干燥劑、驅(qū)蟲(chóng)藥物 , 最好用黑色塑料袋將書(shū)畫(huà)各自密封 與空氣、陽(yáng)光隔絕。
博物館收藏中書(shū)畫(huà)的保護(hù) 現(xiàn)代博物館收藏書(shū)畫(huà)與一般民間收藏不同 , 因?yàn)樗麄冇袑I(yè)知識(shí) , 收藏書(shū) 畫(huà)更能維護(hù)長(zhǎng)期保存和延長(zhǎng)書(shū)畫(huà)的生命力。在收藏中 , 備有專業(yè)技術(shù)人員和專業(yè)知識(shí)、場(chǎng)地和技能 , 對(duì)書(shū)畫(huà)作品庫(kù)房的收藏條件、環(huán)境條件進(jìn)行監(jiān)測(cè) , 要求對(duì) 各種危害書(shū)畫(huà)作品的因素進(jìn)行調(diào)查 , 并做到防治和控制庫(kù)房中的有害物質(zhì)和溫濕度。使書(shū)畫(huà)作品能更好、更長(zhǎng)期地保存。 現(xiàn)代博物館的文物 庫(kù)房大多是全密封管理 , 因有各種監(jiān)控設(shè)備 , 老鼠和蟑螂絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)在庫(kù)房中 , 這一點(diǎn)就不做特別介紹了?，F(xiàn)只對(duì)書(shū)畫(huà)庫(kù)房中 , 其他對(duì)書(shū)畫(huà)有直接 和間接破壞的因素作介紹。如 : 庫(kù)房環(huán)境中的微生物、溫濕度、光線和有害氣體等。
庫(kù)房中空氣流動(dòng)全靠機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn) , 如操作過(guò)失容易使溫濕度產(chǎn)生變化 , 也就極易引發(fā)微生物的產(chǎn)生 , 使纖維品及各種文物受損。 以下介紹專業(yè)收藏書(shū)畫(huà)應(yīng)防范的注意事項(xiàng)。
一、 書(shū)畫(huà)文物的霉變與防范 要提高書(shū)畫(huà)文物的保護(hù)水平 , 必須認(rèn)識(shí)到環(huán)境的好壞與文物有直接的關(guān) 系。如果在不好環(huán)境中 , 它會(huì)使文物發(fā)生霉變。而在我們身邊的大自然中 , 就有大量的微生物存在。微生物種類(lèi)多、分布廣、數(shù) 量大 , 繁殖速率高、轉(zhuǎn)化快、適應(yīng)能力強(qiáng) , 只要環(huán)境條件適合就會(huì)迅速繁殖、旺盛生長(zhǎng)。這就是說(shuō)他們要在一定的生活條件下才能生存和繁殖。各種 霉菌的產(chǎn)生 , 都必須有三個(gè)條件 , 如果破壞了它們的生活條件 , 霉菌就不能生存。在三個(gè)條件中 , 只要破壞了其中一個(gè)條件 , 微生物就難以存活。但微生物生長(zhǎng)活動(dòng)場(chǎng) 所無(wú)處不存、分布極其廣泛 , 不管在水、土、大氣中 , 凡自然物體上都能找到微生物 , 它隨著塵埃在空氣中游蕩 , 塵埃越多的地方微生物也就越多。一般地說(shuō) , 要找到無(wú)微生物的地方是不太可能的。所謂的無(wú)菌條件 , 只有人類(lèi)指定的空間范圍內(nèi) , 將原有的微生物完全殺死 , 隨后加以密封隔絕 , 使有生命的微生物無(wú)法 生存和侵入。而對(duì)書(shū)畫(huà)起破壞作用的真菌有 ( 霉菌 ) 黑霉、青霉、紅霉、白霉 , 細(xì)菌有桿菌、球菌、螺絲菌等。 微生物的產(chǎn)生是有相應(yīng)的環(huán)境和生存條件 , 只要人為地破壞了它們的環(huán)境和生存條件 , 微生物就無(wú)法產(chǎn)生。
書(shū)畫(huà)庫(kù)房中微生物生存的條件 :
第一 , 必須有微生物的存在；
第二 , 必須有微生物生活所需要的 營(yíng)養(yǎng)物質(zhì) ；
第三 , 必須有適合微生物生活環(huán)境 , 包括溫濕度等。
由于裝裱好的書(shū)畫(huà) , 它的本質(zhì)是紙、絲質(zhì)品和漿糊的接合所形成的 , 本質(zhì)是給微生物最好的營(yíng)養(yǎng)物 質(zhì)。所以保護(hù)裝裱好的書(shū)畫(huà)難度很大 , 它只能在其它兩個(gè)條件下去限制微生物的生長(zhǎng)； 其一 , 消滅微生物 ；其二 , 控制溫濕度和 PH 值。
(一)庫(kù)房中微生物的存在是必然的 , 但可在存放書(shū)畫(huà)櫥 ( 箱 ) 中進(jìn)行滅菌消毒 , 對(duì)已被真菌感染 書(shū)畫(huà)作品 , 用環(huán)氧乙烷氣體對(duì)其熏蒸滅菌 , 使微生物減少或消滅。
每一件文物 , 包括保管條件最好的國(guó)家一級(jí)文物 , 也不會(huì)是絕對(duì)干凈 , 一塵不染的?；覊m、油垢、 汗?jié)n及書(shū)畫(huà)裝裱中使用的漿糊、動(dòng)物膠等粘合劑 , 都是微生物能利用的營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)。書(shū)畫(huà)中的紙質(zhì)品、絲質(zhì)品等文物長(zhǎng)霉 , 就意味著它們的質(zhì)地已經(jīng)發(fā)生變 化 , 其中的纖維素已程度不同的水解 , 生成水解纖維素。因而使它們機(jī)械強(qiáng)度下降 , 在嚴(yán)重情況下就變成粉末狀態(tài) , 此時(shí)它的機(jī)械強(qiáng)度等于零 。書(shū)畫(huà)生霉的過(guò)程 , 就是書(shū)畫(huà)被霉菌消化、吸收的過(guò)程 , 生霉菌越多，對(duì)書(shū)畫(huà)的破壞越嚴(yán)重。
(二) 霉菌微生物生長(zhǎng)發(fā)育適宜環(huán)境是 , 有適宜的溫度、足夠的濕度和 PH 值等。水是微生物最基本 的營(yíng)養(yǎng)要素 , 微生物細(xì)胞中含有大量水分 , 如細(xì)菌含水量平均為 80%, 水是微生物細(xì)胞的重要組成成分。機(jī)體內(nèi)的一系列生理生化反應(yīng)都離不開(kāi)水 , 營(yíng)養(yǎng)物質(zhì) 的吸收與代謝產(chǎn)物的分泌都是通過(guò)水來(lái)完成的。水的比熱高 , 它在吸收細(xì)胞代謝過(guò)程中不使細(xì)胞體內(nèi)的 溫度突然升高 , 有利于調(diào)節(jié)菌體細(xì)胞的溫度?？傊?, 離開(kāi)了水微生物就無(wú)法生存。
微生物生長(zhǎng)與存活 , 溫度也是重要因素之一。為了滿足微生物自身的物質(zhì)和能量的需要 , 微生物的 化學(xué)反應(yīng)要在一定的溫度范圍內(nèi)進(jìn)行 , 所以微生物新陳代謝的整個(gè)生命過(guò)程 , 溫度對(duì)它有著重要的影響。 需要在一定的酸堿度才能正常進(jìn)行 , 酸堿度的大小一般以氫離子濃度的負(fù)對(duì)數(shù) (PH) 值來(lái)表示。 PH 值過(guò)低或過(guò)高都會(huì)影響細(xì)胞正常物質(zhì)代謝的進(jìn)行。如溶解度、營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)的理化狀態(tài)、氧化還原電位等。更 重要的是影響酶的形成、酶的活力代謝途徑及細(xì)胞膜的透過(guò)性。書(shū)畫(huà)的霉變 , 主要是由專性好氧霉菌引起的 , 為避免霉害 , 可用除氧劑除掉小環(huán)境中的氧氣 , 至使霉菌不能生長(zhǎng) 。
在影響?zhàn)^藏文物壽命的諸多因素中 , 溫、濕度是首要因素。不適宜的溫濕度不僅會(huì)直接影響文物材質(zhì) 的耐久性 , 而且會(huì)加速一些不利因素對(duì)文物材質(zhì)的破壞作用。如庫(kù)房溫度高于保管臨界點(diǎn) 38 ℃時(shí) , 纖維因水分散失而收縮使藏品出現(xiàn)變色、發(fā)脆、強(qiáng)度下降等現(xiàn)象。特別是書(shū)畫(huà)作品變化最為嚴(yán)重 , 有起 翹、卷曲、干裂等現(xiàn)象。庫(kù)房溫度低會(huì)緩解對(duì)文物材質(zhì)的各種不利因素 , 但不是越低越好。因紙張藏品纖維中的“水 ”不會(huì)在低溫失去平衡 , 而獲得較理想的強(qiáng)度。溫度的過(guò)高 過(guò)低都會(huì)導(dǎo)致其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的破壞 , 而加速藏品的老化。
還有一種自然界對(duì)微生物生長(zhǎng)繁殖有極大的影響 , 那就是空氣。霉菌是專性好氣菌 , 僅在空氣或有 氧的條件下才能生長(zhǎng) , 它們需要空氣中的氧氣作為呼吸過(guò)程中的電子受體。如對(duì)書(shū)畫(huà)進(jìn)行隔氧 , 微生物也無(wú)法生存。
二、光線對(duì)書(shū)畫(huà)藏晶的影晌 博物館展廳和文物庫(kù)房中的采光 , 通常用三種光源——日光燈、白熾燈 和射燈。書(shū)畫(huà)藏品在光的直接照射下 , 都會(huì)遭受不同程度的損害。
光線對(duì)書(shū)畫(huà)的影響有三方面 :
其一 ，光輻射熱 ；
其二 , 光氧化 ；
其三 , 光能的破壞作用。
①光具有能量 , 當(dāng)其向外輻射時(shí)會(huì)產(chǎn)生熱效應(yīng)?？梢?jiàn)光與紅外線熱效應(yīng)大 , 稱為熱射線。光輻射熱 對(duì)棉、紙等植物纖維素材料的耐久性產(chǎn)生影響 , 使藏品局部溫度升高 , 濕度下降 , 使纖維素聚合度降低 , 機(jī)械強(qiáng)度下降。從而導(dǎo)致紙張、紡織品等材 料彈性減弱、變脆 , 書(shū)畫(huà)中的紙張變黃、顏料變色、粉化剝落等。
②聚合物在含氧環(huán)境中, 受到光的作用會(huì)產(chǎn)生光氧化反應(yīng), 而引起聚合物的斷鏈紙張中的纖維素發(fā)生 光氧化反應(yīng)時(shí), 生成易粉碎的氧化纖維, 使強(qiáng)度和耐久性降低, 字跡、顏料等在光氧化作用下也會(huì)產(chǎn)生褪色現(xiàn)象。
③光可分為三類(lèi) :
其一 , 可見(jiàn)光；
其二 , 為紅外線；
其三 , 為紫外線。而紫外線對(duì)書(shū)畫(huà)的破壞力 最強(qiáng)。
可見(jiàn)光中陽(yáng)光含多種波長(zhǎng)和不同的輻射能 , 其中紫外光的能量較高 , 陽(yáng)光照在紙上 , 纖維發(fā)生氧化 反應(yīng)而變色 , 光照下纖維 會(huì)發(fā)生光分解 , 光氧化和光水解等化學(xué)反應(yīng) , 導(dǎo)致其纖維強(qiáng)度下降 , 紙質(zhì)文物應(yīng)對(duì)光照方面有嚴(yán)格的控制。人工照明的 燈具亦同樣對(duì)紙張有破壞性。如用靜電機(jī)、照相機(jī)等 , 由于經(jīng)過(guò)照度很大的白熾燈、石英燈、弧光燈照射 , 會(huì)使纖維素機(jī)械強(qiáng)度下降。我們平常用來(lái)照明的白 熾燈、日光燈也對(duì)紙張有一定的破壞作用 , 因?yàn)樗鼈兺姾竽馨l(fā)出紫外線 , 特別是日光燈它的瓦數(shù)越大 , 放射出的紫外線就越多 , 對(duì)書(shū)畫(huà)紙張的 破壞就越大。
三、有害氣體對(duì)書(shū)畫(huà)藏晶的影響
有氧存在 , 并有光照的情況下纖維質(zhì)地會(huì)發(fā)生氧化作用 , 而生成易粉碎的氧化纖維。亞硫酸有漂白 作用 , 對(duì)書(shū)畫(huà)中顏料和字跡均能使之退色。又因亞硫酸是極不穩(wěn)定的化合物 , 當(dāng)吸收空氣中的氧后 , 會(huì)生成較 穩(wěn)定的硫酸。
硫酸是一種強(qiáng)酸 , 具有強(qiáng)烈的吸水性、脫水性和氧化性 , 尤其是在較高溫度時(shí)。在書(shū)畫(huà)中 , 硫酸生 成后會(huì)長(zhǎng)久地存留在紙中 , 隨著時(shí)間的推移硫酸越積越多 , 紙張的酸度越來(lái)越高。當(dāng)纖維有硫酸存在時(shí)會(huì)加速水解速度 , 使纖維素全度降低、強(qiáng)度下降到零 , 而導(dǎo)致紙張碎裂成粉末。還有二氧化氮、氯氣等都會(huì)導(dǎo)致纖維素內(nèi)部結(jié)構(gòu)的破壞而加速藏品的老化。
環(huán)境條件的控制與防治：環(huán)境因素與溫濕度、氧氣、 PH 、光線等都與微生物的生命活動(dòng)有著密切關(guān) 系 , 采取必要措施控制和調(diào)節(jié)這些環(huán)境因素 , 可抑制霉菌微生物的生長(zhǎng) , 使文物得到妥善保護(hù)。
01、控制庫(kù)房的溫濕度 , 畫(huà)庫(kù)的溫度控制在 15-18 ℃ , 相對(duì)濕度控制在 50一 65%, 并在空氣調(diào)節(jié)器中加活性炭過(guò)濾層。空氣調(diào)節(jié)裝置能使庫(kù)房?jī)?nèi)空氣的溫濕度、潔凈度和流動(dòng)速度符合一定 的要求 , 達(dá)到文物保護(hù)環(huán)境條件理想設(shè)備。也可以采用密閉、通風(fēng)、降濕等方法控制與調(diào)節(jié)庫(kù)房的溫濕度, 有效過(guò) 濾污染物 , 使空氣得到凈化。
02、防光措施 , 防止或減少光對(duì)書(shū)畫(huà)的破壞作用 , 防止陽(yáng)光直射和紫外線進(jìn)入庫(kù)房?jī)?nèi) , 將陽(yáng)光隔絕 墻外或在庫(kù)房玻璃上涂刷紫外線吸收劑 , 在庫(kù)房中用鎢絲燈炮, 不使用日光燈 , 盡量減少書(shū)畫(huà)被拍照次數(shù)。
03、正確選擇書(shū)畫(huà)庫(kù)房的地址防止有害氣體與灰塵入侵。
04、庫(kù)房周?chē)３智鍧?, 遠(yuǎn)離廚房、鍋爐房 , 保持庫(kù)房?jī)?nèi)清潔。
05、經(jīng)常對(duì)書(shū)畫(huà)進(jìn)行定期監(jiān)測(cè)。
06、存放書(shū)畫(huà)藏品不能擠壓。
07、庫(kù)房?jī)?nèi)要放防潮、防蟲(chóng)、防蟑螂、防鼠等藥物。
08、如發(fā)現(xiàn)書(shū)畫(huà)作品被蟲(chóng)蛀 , 應(yīng)用環(huán)氧乙烷和二氧化碳混合氣體在熏蒸房熏蒸殺蟲(chóng)。
09、裝裱好的書(shū)畫(huà)作品 , 用黑塑料 ( 袋 ) 布 , 對(duì)其密封使書(shū)畫(huà)作品本身與空氣隔絕 , 并在袋中施 防潮與防蟲(chóng)藥 , 可確保書(shū)畫(huà)不受霉菌侵害。
10、古舊書(shū)畫(huà)能不重裝裱的則盡量不裝裱 , 多裝裱一次等于對(duì)書(shū)畫(huà)多損壞一次?？傊?, 對(duì)書(shū)畫(huà)的保 存 , 應(yīng)有科學(xué)的保護(hù)和收藏方法 , 才能真正延長(zhǎng)它們的壽命。
  
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妙手回春的書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)藝術(shù) 
書(shū)畫(huà)裝裱是一門(mén)傳統(tǒng)技術(shù)，藝術(shù)性和實(shí)踐性都很強(qiáng)，同時(shí)隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展。本人從事裝裱已有幾十年，在實(shí)踐中總結(jié)了一些技術(shù)方法，現(xiàn)介紹如下：
一、現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的幾種托芯方法
托芯是指書(shū)畫(huà)裝裱的一道很重要的工序，也是書(shū)畫(huà)裝裱最基礎(chǔ)的一步。托芯，即在書(shū)畫(huà)的背面覆加一層適當(dāng)?shù)男?，托出的?huà)芯要厚薄均勻、平整干凈。托畫(huà)芯有濕托和干托，一般的書(shū)畫(huà)可采用這兩種方法。然而遇到掉墨脫色嚴(yán)重的書(shū)畫(huà)時(shí)，就需要采用特殊方法處理后再進(jìn)行托芯，即采用高溫固墨法來(lái)解決。有的花鳥(niǎo)畫(huà)和青綠山水畫(huà)因顏色鮮艷，色層較厚（附著在宣紙上的顏料較多），容易脫色掉粉，如不經(jīng)特別處理會(huì)影響畫(huà)的感觀效果。遇到這情況時(shí)，采用在托芯下面局部墊一層安徽宣紙（徽宣綿軟，吸水性好），這樣能保護(hù)顏色少受損害，保持畫(huà)面本來(lái)面目。
濕托：把書(shū)畫(huà)芯面朝下放于工作臺(tái)上，直接用漿水排刷均勻后覆上一層宣紙，然后用棕刷排實(shí)即可。
干托：也叫搭托或非托。把畫(huà)芯面朝下放于工作臺(tái)上，用噴霧器在書(shū)畫(huà)背面噴上一層霧水，使畫(huà)芯平展。取備用覆背紙一張，將漿水刷于覆背紙上并排刷均勻，再取一張吸水紙墊于覆背紙下以吸附水分，待覆紙水分稍干，再將覆紙漿面覆蓋于畫(huà)芯背后，再用棕刷從中間向四周翹刷平展后，最后將其排實(shí)。
二、鑲料與畫(huà)芯的配色
書(shū)畫(huà)作品在裝裱時(shí)，要突出書(shū)畫(huà)的風(fēng)格，選擇鑲料和配色非常重要。書(shū)畫(huà)界有人這樣說(shuō)：一幅書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作是書(shū)畫(huà)家與裝裱師共同完成的。有人說(shuō)“七分畫(huà)，三分裱”。也有人說(shuō)“三分畫(huà)，七分裱”。無(wú)論怎樣講，都是說(shuō)裝裱與書(shū)畫(huà)的內(nèi)在關(guān)系，可見(jiàn)書(shū)畫(huà)裝裱的重要性。要做到書(shū)畫(huà)與裝裱相協(xié)調(diào)，裝裱者要具備較高的審美意識(shí)，使選配的鑲料既不喧賓奪主，又與書(shū)畫(huà)內(nèi)容相得益彰。我認(rèn)為，無(wú)論山水、人物還是花鳥(niǎo)畫(huà)，要找畫(huà)中的柔色，也就是比中間色略淺的色調(diào)作為鑲料配色，也可選用象牙白色（又稱為萬(wàn)能色），這樣能起到畫(huà)與配料的有機(jī)結(jié)合，既協(xié)調(diào)又美觀。
三、上覆背工序應(yīng)注意的問(wèn)題
上覆背這道工序是在鑲好的裱件背后加覆雙層單宣紙，以使裱件挺括、平整。覆背紙可選用夾宣紙，也可選用單宣加工合二為一，或選用特制的專用覆背紙，只要適合覆背的厚度即可。但是現(xiàn)有的宣紙尺寸較小，對(duì)于有些大幅書(shū)畫(huà)需要連接起來(lái)使用，這時(shí)需要注意接紙部位應(yīng)避開(kāi)書(shū)畫(huà)畫(huà)芯部位，避免接縫透過(guò)畫(huà)面而影響畫(huà)面。特別是人物畫(huà)和動(dòng)物畫(huà)的面部，如果有覆紙接縫于此部位，將會(huì)影響整幅畫(huà)面，觀感很不舒服。
覆背時(shí)的排刷也很有講究，排刷時(shí)方向要一致，用力要均勻。排實(shí)后，再用硬棕刷襯墊一層吸水紙順鑲縫和覆背接縫捶打一遍，這個(gè)細(xì)節(jié)操作很有必要，其一，可將鑲縫打?qū)嵗喂?；其二，可以把鑲縫和背紙接縫處吸水量大的地方利用襯墊的吸水宣紙把水分吸走；其三，經(jīng)過(guò)捶打，鑲縫和接縫更加牢固平整。
四、安裝天地軸桿應(yīng)注意的環(huán)節(jié)
我們觀賞書(shū)畫(huà)作品時(shí)，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)在書(shū)畫(huà)天、地桿的加口紙?zhí)幱兴毫褦嚅_(kāi)的情況，特別是經(jīng)常舒卷、張掛的書(shū)畫(huà)更是如此，從而影響整幅畫(huà)件的美感。針對(duì)此問(wèn)題，我采用綾條加固法，上桿時(shí)在夾口紙分口線處，也就是容易撕裂的地方稍做處理就可避免此類(lèi)問(wèn)題的發(fā)生。具體做法是：在裝地軸桿前，裁邊角料0.5厘米×3厘米綾條兩對(duì)，上稠漿豎貼于分口處加固后，再安裝天、地桿并三邊上漿包卷天、地桿。這樣安裝的天、地桿牢固不易裂口，效果很好。
五、古舊書(shū)畫(huà)芯污染的清理
古舊書(shū)畫(huà)因年代久遠(yuǎn)，再加上保存條件所限等，往往畫(huà)芯受到污染。如：蠅糞、蟲(chóng)屎、顏色、圓珠筆油、鋼筆水等的污染，針對(duì)這些問(wèn)題，介紹幾種處理方法：
1．蠅糞、蟲(chóng)屎的清理。傳統(tǒng)的方法是用小刀輕慢剔，盡管這樣，但我發(fā)現(xiàn)用刀硬刮往往會(huì)使畫(huà)芯質(zhì)地被破壞，留下小小的洞，特別是絹本質(zhì)地，本已老化的綾絹若再用小刀刮剔，極易造成絹絲斷開(kāi)而受損。為減少人為的破壞，我采用熱氣熏噴法，使蠅蟲(chóng)糞結(jié)石遇熱氣稍有軟化后，再用小刀輕巧剔刮，這樣不僅糞結(jié)石容易清除掉，而且在放大鏡下觀察書(shū)畫(huà)質(zhì)地不易受人為再次損傷。熱氣熏噴可用家用蒸汽熨斗或面容噴霧器，注意調(diào)控適中溫度噴霧。
2．污染顏色的清理。凡是書(shū)畫(huà)被鋼筆水和圓珠筆油污染，可用毛筆蘸家用84消毒液涂于污染處，可清除污染色，效果很好。
3．全補(bǔ)顏色的調(diào)配。全補(bǔ)顏色也稱全色，是將書(shū)、畫(huà)芯上殘缺或補(bǔ)洞缺失的顏色補(bǔ)填完整，使填補(bǔ)過(guò)的顏色和整體畫(huà)面完全一致，所以調(diào)配補(bǔ)色非常關(guān)鍵。
凡古舊書(shū)畫(huà)，有破損或洞口的地方，經(jīng)修補(bǔ)后還需要全色。在調(diào)配顏色時(shí)，通常情況下使用國(guó)畫(huà)顏料加墨汁調(diào)配就可解決。但往往有一些古舊書(shū)畫(huà)由于年代久遠(yuǎn)，畫(huà)面上會(huì)出現(xiàn)一種包漿，它是自然形成的，泛有亮光，僅用國(guó)畫(huà)顏料加墨全補(bǔ)，不能達(dá)到理想效果。缺點(diǎn)是光亮度不夠，與整個(gè)畫(huà)面不協(xié)調(diào)。經(jīng)過(guò)實(shí)踐，我用膠水提亮法解決了這一問(wèn)題。在調(diào)色時(shí)加入幾滴明膠水，可使顏色提亮，使全色有光感，與整個(gè)畫(huà)面包漿亮感形成一致，效果不錯(cuò)。全色時(shí)還要注意毛筆的運(yùn)用，分層次全補(bǔ)并要看紙的紋路，運(yùn)用橫筆、豎筆和環(huán)筆等方法，要精心慢補(bǔ)，不可操之過(guò)急，否則欲速則不達(dá)，從而導(dǎo)致全色呆板、失真，或者出現(xiàn)黑眼圈現(xiàn)象（補(bǔ)口邊沿出現(xiàn)一圈暗色俗稱黑眼圈）。
4．墊條要點(diǎn)。古舊書(shū)畫(huà)，一般都會(huì)出現(xiàn)卷折、斷裂的問(wèn)題，修復(fù)中需要在畫(huà)芯背面墊條為之加固，因斷裂處的強(qiáng)度要比其他部位的強(qiáng)度差，容易再次損壞，所以在修復(fù)古舊書(shū)畫(huà)時(shí)，這道工序不可缺少。墊條紙可選用安徽單宣紙，裁切成0.5厘米×3厘米長(zhǎng)條，注意要裁切橫簾紋的紙條（斷裂紋與所裁紙條不要形成順紋，應(yīng)為十字紋，這樣墊條力度大）。刷上稍稠的糨糊，按照折痕或裂紋豎向貼補(bǔ)，然后墊宣紙用棕刷輕打使之牢固。如果斷裂紋看不太清楚，可將畫(huà)芯置于拷貝桌上，用鉛筆在裂縫處輕輕畫(huà)線，然后，按照所畫(huà)線的位置補(bǔ)貼墊條，這樣容易對(duì)準(zhǔn)裂紋，起到加固作用。
書(shū)畫(huà)裝裱既是一門(mén)技術(shù)，需要在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，勤于動(dòng)腦，總結(jié)一些小竅門(mén)，使原本煩瑣復(fù)雜的工作變得既簡(jiǎn)單又高效。同時(shí)，書(shū)畫(huà)裝裱又是一門(mén)藝術(shù)，應(yīng)提高裝裱人員自身的藝術(shù)素養(yǎng)和審美情趣，使書(shū)畫(huà)裝裱與書(shū)畫(huà)作品互為映襯，提升書(shū)畫(huà)裝裱的層次。古字畫(huà)的揭裱修復(fù)，又是對(duì)書(shū)畫(huà)文物的一種保護(hù)手段，在古字畫(huà)修復(fù)過(guò)程中運(yùn)用一些行之有效的小竅門(mén)，可使書(shū)畫(huà)文物既增加觀賞性又得到有效保護(hù)
書(shū)畫(huà)裝裱之古舊書(shū)畫(huà)修復(fù) 書(shū)畫(huà)裝裱流傳近兩千年的傳統(tǒng)技藝，它是我國(guó)古代書(shū)畫(huà)裝裱藝術(shù)家為保護(hù)美化書(shū)畫(huà)外表，使之能夠久遠(yuǎn)流傳而發(fā)明，創(chuàng)造的裝飾藝術(shù)。它對(duì)繁榮中國(guó)傳統(tǒng)文化，保護(hù)古書(shū)畫(huà)曾起過(guò)相當(dāng)大的作用。這一精湛技藝在不同的歷史時(shí)期得到發(fā)展和完善，并具有鮮明的民族特色，可謂中華民族的驕傲。 現(xiàn)如今，傳統(tǒng)文化的回歸，愛(ài)好書(shū)畫(huà)藝術(shù)的人日漸曾多，所以書(shū)畫(huà)裝裱愛(ài)好者也多起來(lái)，特別是近些年發(fā)明的書(shū)畫(huà)裝裱機(jī)更是快捷了人們對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱的需求，裝裱機(jī)裝裱的書(shū)畫(huà)外觀和傳統(tǒng)手工裝裱書(shū)畫(huà)的外觀幾乎是一樣，快又平整，所以越來(lái)越受人們的歡迎，然而有利也有弊，機(jī)裱的書(shū)畫(huà)因?yàn)檎澈鲜怯玫囊环N熱熔膠膜，如果字畫(huà)經(jīng)歷多少年，破舊后難于修復(fù)，所以要是一些佳作還是應(yīng)用傳統(tǒng)工藝裝裱為好。 筆者就是一個(gè)書(shū)畫(huà)裝裱愛(ài)好者，都說(shuō)三分書(shū)畫(huà)七分裝裱，本人還是認(rèn)為，裝裱師就是書(shū)畫(huà)的美容者，是書(shū)畫(huà)作品的再次創(chuàng)作者，把每一幅書(shū)畫(huà)作品打扮的漂漂亮亮就是裝裱者的快樂(lè)。有許多人說(shuō)裝裱是件容易的事情，說(shuō)的也沒(méi)錯(cuò)，就像女人化妝，其實(shí)每個(gè)女人都可以自己把自己打扮一番，只是專業(yè)與非專業(yè)的效果明顯一點(diǎn)。同樣專業(yè)人員也存在不同的水平和風(fēng)格，因?yàn)槊總€(gè)人的專業(yè)素養(yǎng)（如對(duì)書(shū)畫(huà)作品的賞析能力，如果不了解書(shū)畫(huà)的境意，就不能呼應(yīng)作品的意境，那裝裱后的書(shū)畫(huà)是不盡人意的）和職業(yè)道德的認(rèn)知不一樣。筆者認(rèn)為，書(shū)畫(huà)裝裱最難就在古舊字畫(huà)修復(fù)了，古人云：前代書(shū)畫(huà)，傳歷至今，未有不殘脫者，茍欲改裝，如病篤延醫(yī)。醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨劑而斃。本著這樣嚴(yán)格的要求，筆者小心翼翼，誠(chéng)惶誠(chéng)恐的修復(fù)了一個(gè)耄耋之年老先生的叔叔為他留下來(lái)的幾張遺作。作品拿來(lái)時(shí)殘舊不堪，老人家信任有加的說(shuō)∶相信作品經(jīng)爾之手，定會(huì)光彩如初，此作價(jià)值不高，若實(shí)在難于修復(fù)，毀之也無(wú)妨。老先生雖是如此說(shuō)，作品價(jià)值不高，但是對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種念想啊，豈能讓老人家丟了念想，好在不負(fù)老先生的信任和筆者的辛勞，作品總算修復(fù)出來(lái)，下面是筆者把修復(fù)前后的照片，拼在一起，讓大家對(duì)比欣賞一下：
古舊書(shū)法修復(fù)裝裱前后整體對(duì)比圖（一）
古舊書(shū)法修復(fù)裝裱前后整體對(duì)比圖（二）
古舊書(shū)法修復(fù)裝裱前后整體對(duì)比圖（三）
古舊書(shū)法修復(fù)裝裱前后整體對(duì)比圖（四）
古舊書(shū)法修復(fù)裝裱前后局部對(duì)比圖（一）
古舊書(shū)法修復(fù)裝裱前后局部對(duì)比圖（二）
古舊書(shū)法修復(fù)裝裱前后局部對(duì)比圖（三）
古舊書(shū)法修復(fù)裝裱前后局部對(duì)比圖（四）
古舊書(shū)法修復(fù)裝裱前后局部對(duì)比圖（五） 以上大家看到的是筆者近一個(gè)月的勞動(dòng)成果，其實(shí)更重要的還是修復(fù)的過(guò)程，期間遇到的一些問(wèn)題，學(xué)到的東西，還有積累的經(jīng)驗(yàn)，就是筆者的財(cái)富啊，呵呵。以上還有諸多的問(wèn)題和不足，還望大家多多指教！
中國(guó)書(shū)畫(huà)專用知識(shí)大全
1.條幅：以長(zhǎng)宣紙全開(kāi)及對(duì)開(kāi)(半截或半折)，直書(shū)之作品為條幅。 2.楹聯(lián)：兩張對(duì)開(kāi)條幅，分別書(shū)寫(xiě)上下聯(lián)語(yǔ)者，亦稱對(duì)聯(lián)、對(duì)子或楹帖。 3.中堂：將料紙全開(kāi)或比全開(kāi)稍小而單獨(dú)或并掛于楹聯(lián)間之條幅。 4.斗方：將宣紙裁成八開(kāi)左右大小(約1尺見(jiàn)方) 之體裁，稱之?！ ? 5.匾額：又稱橫披，條幅橫書(shū)裝框或刻于木板懸掛于壁上。 6.條屏：以中堂、條幅等尺幅相類(lèi)之料紙，寫(xiě)成一組作品，依詩(shī)文長(zhǎng)短。 7.扇面：尺寸如扇形，有紈扇與折扇，亦可裝裱或軸成冊(cè)。 8.冊(cè)頁(yè)：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊(cè)，展開(kāi)成冊(cè)故名冊(cè)頁(yè)，其內(nèi)容或相互連貫，或單獨(dú)成立。 9.手卷：亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書(shū)桌上舒展，觀后卷置之橫幅作品。 書(shū)法作品格式詳解 ⒈斗方 中國(guó)書(shū)畫(huà)的一種式樣。呈正方形。通常用四尺宣紙對(duì)裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。 斗方是豎行書(shū)寫(xiě)的正方形的作品。書(shū)寫(xiě)內(nèi)容一般是四行至六行。因?yàn)樾辛卸?，篇章布局時(shí)應(yīng)十分強(qiáng)調(diào)上下左右的大小、開(kāi)合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動(dòng)。落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。印章要小于款字，需離開(kāi)一字以上位置。 ⒉三開(kāi) 中國(guó)書(shū)畫(huà)的一種式樣。呈長(zhǎng)方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開(kāi)，稱四尺三開(kāi)。若用五尺宣紙分三份裁開(kāi)，稱五尺三開(kāi)。以此類(lèi)推，同是三開(kāi)，尺寸大小不同，四尺三開(kāi)一般為三尺畫(huà)面(實(shí)際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三開(kāi)則是十二平方尺的三分之一，每開(kāi)畫(huà)面的面積為四尺。 ⒊對(duì)幅 中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱的一種式樣。通常兩幅成對(duì)懸掛。如書(shū)法對(duì)幅，稱“字對(duì)”或 “對(duì)聯(lián)”。明清繪畫(huà)有“畫(huà)對(duì)”，是兩幅大小相等的屏條，成對(duì)懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫(huà)，兩邊分掛“字對(duì)”，或中間懸掛中常立軸書(shū)法，兩側(cè)懸掛“畫(huà)對(duì)”。 ⒋中堂 中堂是豎行書(shū)寫(xiě)的長(zhǎng)方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM）。因?yàn)槌叻容^大，所以需要?jiǎng)?chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開(kāi)一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。 ⒌條幅 條幅是豎行書(shū)寫(xiě)的長(zhǎng)條作品。尺寸一般為一張整宣紙對(duì)裁。安排章法時(shí)，應(yīng)能根據(jù)書(shū)體的特點(diǎn)，精心構(gòu)思，立意要新。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，。落款要錯(cuò)落有致，自然生動(dòng)。落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開(kāi)一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。 條幅常見(jiàn)的格式有兩種： ①寫(xiě)成兩行或三行的。兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫(xiě)，中間留出較多空白。注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。落款通常寫(xiě)在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個(gè)字?？钭挚蓪?xiě)一行或兩行。三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫(xiě)款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。 ②居中寫(xiě)一行（少字?jǐn)?shù)）的。書(shū)寫(xiě)內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩(shī)詞等。字?jǐn)?shù)較少，寫(xiě)時(shí)要注意字的開(kāi)合及節(jié)奏變化，以求生動(dòng)。落款可分單款、雙款。單款一般寫(xiě)在左側(cè)中間的位置?？钭謨?nèi)容包括書(shū)寫(xiě)時(shí)間、作者的名號(hào)，也可只寫(xiě)作者名或號(hào)。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開(kāi)距離。落雙款，上款寫(xiě)在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫(xiě)創(chuàng)作作品的時(shí)間，若是贈(zèng)送作品，則需寫(xiě)明被贈(zèng)者的名或號(hào)，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。 ⒍對(duì)聯(lián) 對(duì)聯(lián)，又稱楹聯(lián)。分為上下兩聯(lián)，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。對(duì)聯(lián)的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容規(guī)定極為嚴(yán)格，只能是對(duì)仗的句子（上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，平仄相對(duì)、一般字不重復(fù)出現(xiàn)），包括對(duì)偶句（俗稱對(duì)子）、律詩(shī)中的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）。對(duì)偶句常見(jiàn)的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián)，多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。律詩(shī)則分為五言、七言兩種。五言、七言的對(duì)聯(lián)，在安排章法時(shí)，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫(xiě)。十字以上的對(duì)偶句，則宜寫(xiě)成雙行或多行（注意書(shū)寫(xiě)順序，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。落雙款，分別于上下聯(lián)的未尾，款字略高于正文底端）。上下聯(lián)字的位置一般要基本平行。處理好一聯(lián)內(nèi)上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯(lián)間的呼應(yīng)，令上下兩聯(lián)成為一個(gè)整體。 十字以下對(duì)聯(lián)的落款分為上下款和單款兩種。上下款，上款寫(xiě)在上聯(lián)右邊，下款寫(xiě)在下聯(lián)左邊。上款一般寫(xiě)詩(shī)句的作者、篇名等內(nèi)容，如“黃庭堅(jiān)登快閣詩(shī)句”下款則寫(xiě)書(shū)者的姓名、號(hào)，以及書(shū)寫(xiě)地點(diǎn)、時(shí)間等內(nèi)容。如“丙子閑堂書(shū)于北京”若是贈(zèng)送作品，上聯(lián)需寫(xiě)明被贈(zèng)者的名或號(hào)、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。如“文英女士惠存”若是別人請(qǐng)你寫(xiě)的一幅作品，上聯(lián)則寫(xiě)請(qǐng)你作書(shū)人的名或號(hào)，稱謂外加上“囑書(shū)”等字樣。單款一般寫(xiě)在下聯(lián)左側(cè)中間偏上的位置?？钭謨?nèi)容包括書(shū)寫(xiě)時(shí)間、作者的名號(hào)，也可只寫(xiě)作者名或號(hào)。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開(kāi)距離。 ⒎扇面 這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨(dú)特的樣式，就要求我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，做出恰當(dāng)?shù)匕才拧?span lang="EN-US" style="margin: 0px; padding: 0px;"> 扇面常見(jiàn)的形式有三種。 (1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫(xiě)兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫(xiě)在正文的左側(cè)?？钜碎L(zhǎng)些，款字寫(xiě)一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。 (2)寫(xiě)少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書(shū)寫(xiě)二至四字，要收放有度，落款可寫(xiě)數(shù)行小字，與正文相映成趣。 (3)上端依次書(shū)寫(xiě)，下端隔行書(shū)寫(xiě)，形成長(zhǎng)短錯(cuò)落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的和諧。這種格式，先寫(xiě)長(zhǎng)行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫(xiě)在正文后面，一行或數(shù)行均可。即章宜小于落款的字。 書(shū)法傳統(tǒng)創(chuàng)作 樣式的落款與鈐印 落款源于“款識(shí)”。原本是青銅器上的銘文對(duì)澆鑄這一器皿原由的說(shuō)明。后延用為對(duì)書(shū)畫(huà)作品作者及內(nèi)容的說(shuō)明。落款內(nèi)容為作者姓名（包括字、號(hào)）、時(shí)間、書(shū)寫(xiě)內(nèi)容甚至包括書(shū)寫(xiě)地點(diǎn)、環(huán)境或氣候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名稱為下款。書(shū)作贈(zèng)送對(duì)象稱為上款。上款一般不寫(xiě)姓只寫(xiě)名字，以示親切，如果是單名，姓名同寫(xiě)。在姓名下還要寫(xiě)上稱謂，一般稱“同志”、“先生”，再下面寫(xiě)“正之”、“正書(shū)”、“指正”或“囑書(shū)”、“囑正”、“雅正”、“惠存”等。上款可寫(xiě)在書(shū)作右上方或正文結(jié)束以后，但上款必須在下款的上方，以示尊敬。一般不與正文齊平，可略下些，字比正文小些。 在創(chuàng)作之前，首先要選擇所書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容，內(nèi)容要求健康、積極向上，也可寫(xiě)古代或當(dāng)代詩(shī)詞或名句。內(nèi)容確定后可考慮書(shū)寫(xiě)形式，是寫(xiě)中堂、對(duì)聯(lián)、橫幅、條幅還是冊(cè)頁(yè)、斗方；是寫(xiě)大字還是小字，寫(xiě)幾行，紙多大？還要留下落款的位置。正文內(nèi)容不可齊邊頂頭書(shū)寫(xiě)，四周要留有空白。中堂、對(duì)聯(lián)、條幅這些豎式書(shū)作上下留白（稱天頭、地頭）要大于兩側(cè)。一股上空又大于下空。譬如寫(xiě)條幅，天頭留白十厘米，地頭可留白七厘米，兩側(cè)可各留白三五厘米。橫幅留空左右相當(dāng)，但要大于天地，天地留白均等。斗方、冊(cè)頁(yè)留白四周大致相同。四邊留白確定后，根據(jù)字?jǐn)?shù)多少及紙的大小折行或疊格子。 創(chuàng)作時(shí)，大字寫(xiě)完了換小筆寫(xiě)落款，落款豎寫(xiě)，可寫(xiě)兩行，也可一行只寫(xiě)作者姓名（稱窮款）。根據(jù)留空多寡落款，可寫(xiě)內(nèi)容出處，還可寫(xiě)年代，最后寫(xiě)姓名，“某某人書(shū)”。一般落款字小于正文的字，書(shū)體可于正文相同或帶行意的楷書(shū)以示區(qū)別。最后蓋章。 鈐印，指蓋印章。印章分朱文印和白文印兩種。朱文印又稱陽(yáng)文，即字是凸出的，印在紙上字是紅色的；白文印又稱陰文，即字是凹陷的，印在紙上字是白色的。從印章的內(nèi)容來(lái)分，又有姓名印、齋號(hào)印及閑章。一般在落款人名后蓋一姓名印，若嫌空還可再加蓋一齋號(hào)印，不可連蓋兩方同一內(nèi)容的姓名印。可蓋一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。為了使書(shū)作上下前后呼應(yīng)，往往在書(shū)作右上方再蓋一起首印，又稱引首印，初學(xué)者閑章印的內(nèi)容可選“學(xué)?！?、“求索”、“學(xué)書(shū)”等。印章的大小與書(shū)作大小及所書(shū)字體大小相關(guān)。一般大幅書(shū)作落款字大，印亦大，小幅書(shū)作落款字小，印亦小。 用印的忌諱 書(shū)畫(huà)上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。 國(guó)畫(huà)直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。 國(guó)畫(huà)棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。 長(zhǎng)方形，圓形，長(zhǎng)圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。 方形閑章，不可蓋在書(shū)畫(huà)上端空白處，就喧賓奪主了。 國(guó)畫(huà)直幅落款，字行末行末字，與他行字長(zhǎng)短，不可整齊，蓋印亦如此。 蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。 蓋二印，一大一小，匚可匹配。同樣大小可匹配。 蓋二印，一長(zhǎng)方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。 蓋二印，上陽(yáng)文，下陰文，不可匹配，。而上陰下陽(yáng)可匹配。 蓋二印，上陽(yáng)文，下陽(yáng)文，不可匹配。而上陰下陽(yáng)可匹配。 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽(yáng)可匹配。 落款蓋印之下，不可再題字，。印章上下有字掣肘，就失去自然現(xiàn)象。 已經(jīng)落款蓋印字畫(huà)，款後不可再落上款贈(zèng)人，就失敬了。 花頭，鳥(niǎo)尾，樹(shù)枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫(huà)家最起碼的常識(shí)，不可不懂。 匠刻印章，不可用於書(shū)畫(huà)上，需用藝術(shù)篆刻家，所刻石章最佳。 普通印，不適用於書(shū)畫(huà)上，要用八寶印泥。 蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個(gè)印距離正好。 蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。 畫(huà)上不可題打油詩(shī)，一來(lái)識(shí)者奚，落二來(lái)作品就貶為低俗。 上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來(lái)失禮，二來(lái)破壞了畫(huà)面。 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開(kāi)，用方形石印，大約叁公分，比較適中。 蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫(huà)外物，特殊情形例外。 書(shū)畫(huà)上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫(huà)面，令人看了很恐怖。 小畫(huà)不可題大字，大畫(huà)不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。 書(shū)畫(huà)上姓名印，不可連蓋叁印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。 書(shū)畫(huà)上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究，是不可忽視的問(wèn)題。 畫(huà)上不可題上粗俗字題，致影響畫(huà)面美感，就未能免俗了。 書(shū)法四聯(lián)首幅，右上可蓋印首小長(zhǎng)形章，其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。 常用落款用詞 一、稱謂 ⒈長(zhǎng)輩：吾師、道長(zhǎng)、學(xué)長(zhǎng)、先生、女士(小姐)； ⒉平輩(或小一輩)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄(弟)、學(xué)兄(弟)、道兄、道友、學(xué)友、方家、先生、小姐、法家(對(duì)書(shū)畫(huà)或某一方面有專長(zhǎng)之稱)； ⒊關(guān)系較親密：學(xué)(仁)弟、吾兄(弟)； ⒋老師對(duì)學(xué)生：學(xué)(仁)弟、學(xué)(仁)棣、賢契、賢弟； ⒌同學(xué)：學(xué)長(zhǎng)、學(xué)兄、同窗、同硯、同席。 二、上款客套語(yǔ)或敬詞 雅賞、雅正、雅評(píng)、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、法鑒、博鑒、尊鑒、腸鑒、法教、博教、大教、大雅、補(bǔ)壁、糊壁、是正、教正、講正、察正、請(qǐng)正、兩正、就正、即正、指正、鑒之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正舉、存念、屬粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩 三、下款客套語(yǔ)或敬詞 ⒈書(shū)法題款用：敬書(shū)、拜書(shū)、謹(jǐn)書(shū)、頓首、囑書(shū)、醉書(shū)、醉筆、漫筆、戲書(shū)、節(jié)臨、書(shū)、錄、題、筆、寫(xiě)、臨、篆； ⒉繪畫(huà)題款用：敬、敬贈(zèng)、特贈(zèng)、畫(huà)祝、寫(xiě)祝、寫(xiě)奉、頓首、題、并題、戲題、題識(shí)、題句、敬識(shí)、記、題記、謹(jǐn)記、并題、跋、題跋、拜觀、錄、并錄、贊、自贊、題贊、自嘲、手筆、隨筆、戲墨、漫涂、率題、畫(huà)、寫(xiě)、謹(jǐn)寫(xiě)、敬寫(xiě)、仿； ⒊篆刻邊款用：刻作、記、制、治石、篆刻。 四、書(shū)法作品落款時(shí)間的農(nóng)歷傳統(tǒng)雅稱摘要 ⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初陽(yáng)、端春、孟陬、春陽(yáng)、首陽(yáng)、肇春； ⒉二月：仲春、仲陽(yáng)、仲鐘； ⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蠶月； ⒋四月：孟夏、初夏、首夏、維夏、槐夏、余月、清和月； ⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月； ⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、極暑、且月； ⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、蘭月、涼月、相月； ⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壯月； ⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、詠月、玄月、窮秋； ⒑十月：孟冬、初冬、上冬、陽(yáng)月、坤月、吉月、良月； ⒒十一月：仲冬、子月、葭月、暢月； ⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、窮冬、嚴(yán)冬、嚴(yán)月、嘉平月、臘月、除月。 中國(guó)書(shū)畫(huà)宣紙尺寸 一、三尺宣紙——規(guī)格為100×55（長(zhǎng)×寬）（單位：CM） ⒈三尺全開(kāi)：100×55（標(biāo)準(zhǔn)三尺） ⒉大三尺：100×70（標(biāo)準(zhǔn)三尺長(zhǎng)度不變，寬度為二尺） ⒊三尺加長(zhǎng)：136×50 ⒋三尺橫批：100×55（標(biāo)準(zhǔn)三尺） ⒌三尺單條（立軸）：100×27（標(biāo)準(zhǔn)三尺長(zhǎng)度不變，寬度1／2） ⒍三尺對(duì)聯(lián)：100×27（標(biāo)準(zhǔn)三尺長(zhǎng)度不變，寬度1／2） ⒎三尺斗方：50×55（標(biāo)準(zhǔn)三尺宣紙長(zhǎng)度1／2，寬度不變） 二、四尺宣紙——規(guī)格為138×69（長(zhǎng)×寬）（單位：CM） ⒈四尺全開(kāi)：138×69（標(biāo)準(zhǔn)四尺） ⒉四尺橫批：138×69（標(biāo)準(zhǔn)四尺） ⒊四尺單條（立軸）：138×34（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度不變，寬度1／2） ⒋四尺對(duì)聯(lián)：138×34（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度不變，寬度1／2） ⒌四尺斗方：69×68（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度1／2，寬度不變） ⒍四尺三開(kāi)：69×46（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度1／3，寬度不變） ⒎四尺六開(kāi)：46×34（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度1／3，寬度1／2） ⒏四尺四開(kāi)：69×34（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度1／2，寬度1／2） ⒐四尺八開(kāi)：35×34（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長(zhǎng)度1／4，寬度1／2） 三、五尺宣紙——規(guī)格為153×84（長(zhǎng)×寬）（單位：CM） ⒈五尺全開(kāi)：153×84（標(biāo)準(zhǔn)五尺） ⒉五尺橫批：153×84（標(biāo)準(zhǔn)五尺） ⒊五尺單條：153×42（標(biāo)準(zhǔn)五尺宣紙長(zhǎng)度不變，寬度1／2） ⒋五尺對(duì)聯(lián)：153×42（標(biāo)準(zhǔn)五尺宣紙長(zhǎng)度不變，寬度1／2） ⒌五尺斗方：77×84（標(biāo)準(zhǔn)五尺宣紙長(zhǎng)度1／2，寬度不變） 四、六尺宣紙——規(guī)格為180×97（長(zhǎng)×寬）（單位：CM） ⒈六尺全開(kāi)：180×97（標(biāo)準(zhǔn)六尺） ⒉六尺三開(kāi)：60×97（標(biāo)準(zhǔn)六尺宣紙長(zhǎng)度1／3，寬度不變） ⒊六尺對(duì)聯(lián)：180×49（標(biāo)準(zhǔn)六尺宣紙長(zhǎng)度不變，寬度1／2） ⒋六尺斗方：90×97（標(biāo)準(zhǔn)六尺宣紙長(zhǎng)度1／2，寬度不變） 五、七尺宣紙——規(guī)格為238×129（長(zhǎng)×寬）（單位：CM） ⒈七尺全開(kāi)：238×129（標(biāo)準(zhǔn)七尺） 六、八尺宣紙——規(guī)格為248×129（長(zhǎng)×寬）（單位：CM） ⒈八尺全開(kāi)：248×129（標(biāo)準(zhǔn)八尺） ⒉八尺屏：234×53 ⒊八尺斗方：124（cm）×124（cm） 七、一丈二尺宣紙——規(guī)格為367×144（長(zhǎng)×寬）（單位：CM） ⒈一丈二尺：367（cm）×144（cm） ⒉大一丈二斗方：180（cm）×142（cm） ⒊小一丈二：360（cm）×96（cm） 八、一丈六尺宣紙——規(guī)格為503×193（長(zhǎng)×寬）（單位：CM） ⒈一丈六尺：503×193 九、一丈八尺宣紙——規(guī)格為600×248（長(zhǎng)×寬）（單位：CM） ⒈一丈八尺：600×248 名家書(shū)法資料 |
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