注：本文的器材更為偏向于卡片機(jī)和入門單反之類，高手們請(qǐng)自行避讓。

        一、基本參數(shù)

       只要看說明書，對(duì)以下幾個(gè)參數(shù)都會(huì)有基本的了解。

      

         就是對(duì)光的敏感程度，iso一般分為80、100、200…1600更高，數(shù)值越大對(duì)光的敏感程度越高。

         iso高到一定值畫面就不夠細(xì)膩，也就是出現(xiàn)噪點(diǎn)，很多書上、論壇上都會(huì)說iso不要超過多少，否則畫面沒法看！其實(shí)這是要自己來判斷的，首先相機(jī)的技術(shù)在不斷的發(fā)展，相機(jī)本身抑噪能力在增強(qiáng)；另外每個(gè)人對(duì)噪點(diǎn)接受的程度不完全一樣，所以需要自己嘗試一下，對(duì)比一下，找出自己所能接受的最高iso。

        光圈大致表示鏡頭開孔的大小，光圈越大，鏡頭開的越大，進(jìn)入鏡頭的光線越多，反之，越少！光圈值的倒數(shù)是光圈，一般依次為1、1/1.4、1/2、1/2.8…1/32，約12檔，其中1.4、2、2.8…被稱為光圈值。

        我們常聽到“光圈越大，越容易虛化”，其實(shí)對(duì)于非微距拍攝的一般的卡片機(jī)這條是不適用的，一般卡片機(jī)由于自身感光元件的限制很難虛化。除非在微距+大光圈和長(zhǎng)焦端+大光圈的情況下才能保證較好的虛化(較高端的卡片機(jī)另當(dāng)別論)。

        我們也聽到過“光圈越大，焦點(diǎn)越易糊”也僅適用于單反相機(jī)，也是因?yàn)榭ㄆ瑱C(jī)自身感光元件的限制。

        至于為什么光圈越大越容易虛化可以結(jié)合下面提到的景深的概念來理解。

        快門比較好理解，是指鏡頭打開及閉合的速度，越快，進(jìn)入相機(jī)的光線越少，反之越多。快門的等級(jí)一般分30’、14’…1/3200，近30檔。這里要注意快門的檔位要比光圈的多不少。

        快門與我們最為密切的應(yīng)該是成像的清晰度，除此之外，清晰度與下面幾個(gè)因素有關(guān)，

1)被攝體的速度；2) 相機(jī)是否端穩(wěn)；3)焦距。

        通常，我們所拍多為慢速或靜止的物體，理論上講1/20s是能夠拍攝到清晰圖像的，但事實(shí)并非如此；這里就涉及到我們的相機(jī)是否端穩(wěn)的問題，只要稍加注意端穩(wěn)相機(jī)是不成問題的，但問題是我們永遠(yuǎn)也不可能有三腳架那么穩(wěn)；相機(jī)焦距(對(duì)于卡片機(jī)是光學(xué)變焦，12倍光學(xué)變焦不嚴(yán)格的說大約是300mm焦段，大家可以大致?lián)Q算下)作為影響成像清晰度的另外一個(gè)因素，簡(jiǎn)單來說焦距越長(zhǎng)越容易虛焦，就如同射箭，即使偏離的角度是相同的，但距離靶區(qū)越遠(yuǎn)偏離的距離就越大，因此可以這樣理解：焦距越大所需要的快門速度也應(yīng)越大。上面分析了影響照片清晰原因，相關(guān)書籍告訴了我們保證相片清晰的快門速度——焦距的倒數(shù)，即70mm焦距，保證1/70s以上的快門，即能保證相片是清晰的，當(dāng)然前提是你要端穩(wěn)相機(jī)，被攝體移動(dòng)速度不算快。而另一個(gè)問題是對(duì)于20mm的廣角，1/20s也許都很難克服你端相機(jī)時(shí)產(chǎn)生的晃動(dòng)，這個(gè)快門速度需要再討論。

        感光度iso、光圈及快門三者是相互關(guān)聯(lián)，密不可分的。在環(huán)境允許的情況下，我們自然選擇低iso來拍攝，而很多時(shí)候受制于環(huán)境，我想保證相片的清晰就成為首選，當(dāng)iso調(diào)至可接受的最大值時(shí)，光圈和快門可以有著不同的組合，理論上結(jié)果一致，如f8.0+1/100s，f5.6+1/200s, f4+1/400s。

        白平衡就是相機(jī)辨識(shí)白色的本事，舉例說明，在一個(gè)鎢絲燈的房間里有一張白紙，當(dāng)人剛剛進(jìn)入的時(shí)候感覺紙是黃色的，一會(huì)人眼就會(huì)自動(dòng)糾正，就會(huì)認(rèn)為這張紙是白色的，而相機(jī)沒有這個(gè)功能，它需要人告訴它什么是白色的。

        幸運(yùn)的是，自動(dòng)白平衡解決了多數(shù)問題，它能認(rèn)識(shí)白色(準(zhǔn)確的說應(yīng)該是18%灰)，并依此來準(zhǔn)確的推斷其它物體的顏色；同時(shí)相機(jī)也給出了一些白平衡的選擇，能基本滿足我們多數(shù)情況下的需求，可惜的是低端卡片機(jī)可能沒這個(gè)功能，而中高端單反      

還可以自己設(shè)置色溫，對(duì)于白平衡的調(diào)整會(huì)有更大的幫助。

      

        測(cè)光方式一般有3~4種，點(diǎn)測(cè)光、局部測(cè)光、中央重點(diǎn)測(cè)光。

        測(cè)光簡(jiǎn)單的說就是由你來告訴相機(jī)以被攝體的哪一點(diǎn)或哪些點(diǎn)、面來進(jìn)行相機(jī)參數(shù)的設(shè)定，當(dāng)指定的這個(gè)點(diǎn)(或面)較暗時(shí)相機(jī)就認(rèn)為需要降低快門速度，加大光圈，來保證ev的基本平衡(因?yàn)橐话闱闆r下保證ev的平衡才能更好的保證色彩還原，真實(shí)再現(xiàn))，反之亦然。因此當(dāng)被攝體的受光面光照相同時(shí)，這三種測(cè)光方式是一樣的，當(dāng)有局部的不同時(shí)，比如一束光打在被攝體上，這時(shí)不同的測(cè)光方式區(qū)別就較大，需要實(shí)踐中體會(huì)。

      

        這個(gè)詞我記憶中好像是源于膠片相機(jī)，數(shù)碼相機(jī)只是將其引用過來，基本的意思是，被攝體反射的光通過鏡頭在膠片上曝光，光線強(qiáng)度越大、曝光時(shí)間越長(zhǎng)，那么投射到膠片上的能量越大，大到一定程度就會(huì)導(dǎo)致膠片曝光過度，結(jié)果出了的相片發(fā)白，反之相片發(fā)黑，而這種發(fā)白或發(fā)黑是通過后期的技術(shù)手段無法彌補(bǔ)的，稱之為過曝、欠曝，而數(shù)碼時(shí)代這種過曝、欠曝的現(xiàn)象卻少得很多，因?yàn)槲覀兛梢越柚鄼C(jī)自身的正態(tài)曲線來解決這個(gè)問題(膠片機(jī)沒有這個(gè)功能，這也是為什么容易出現(xiàn)過曝、欠曝的原因，卡片相機(jī)也應(yīng)該有正態(tài)曲線)，只能說曝光是否合適，只是現(xiàn)在習(xí)慣了，大家還稱為過曝、欠曝。

        曝光補(bǔ)償就是通過觀察相機(jī)的正態(tài)曲線來調(diào)整ev以達(dá)到曝光合適的目的，曝光補(bǔ)償多些能更多的反映被攝體的細(xì)節(jié)，反之卻不能，而只要不是過曝和欠曝，通過后期都會(huì)有所改善，所以在實(shí)在拿不準(zhǔn)時(shí)才會(huì)有“寧過勿欠”的說法。

      

        AV/TV分別指光圈、快門優(yōu)先，所謂優(yōu)先是指可調(diào)，如av檔，就是可以根據(jù)需要調(diào)整光圈，而快門根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況自行調(diào)整，通過上面的介紹可知快門的檔位要比光圈的多不少，因此光圈優(yōu)先更適合于抓拍、掃街，原因就在于在保證照片清晰的情況下，快門有更多的調(diào)整余地。

      

        P檔就是在iso確定的情況下，光圈和快門隨便組合。

        前面提到，對(duì)于一般卡片機(jī)，虛化效果不好，所以P檔對(duì)卡片機(jī)比較合適，反正也很難有好的虛化效果，用P檔還省心；另外當(dāng)你對(duì)虛化不苛求，僅是滿足紀(jì)實(shí)的目的，P檔也是個(gè)不錯(cuò)的選擇；最后P檔對(duì)于昏暗現(xiàn)場(chǎng)(如晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng))的抓拍也是不錯(cuò)的選擇，這時(shí)調(diào)高感光度獲得清晰照片，同時(shí)快速抓拍，適應(yīng)不同的環(huán)境燈光，P檔能夠很好的勝任。

      

       M檔就是全部手動(dòng)，如果你有時(shí)間，有耐心，且被攝體也能留給你較為充裕的時(shí)間應(yīng)該是選擇M檔。可以選擇av檔的局部測(cè)光來初步確定相機(jī)參數(shù)，之后利用M檔根據(jù)拍攝意圖微調(diào)，很顯然M檔是不適合抓拍的，尤其是光線變化較大的環(huán)境中。

      

10. 景深(注：此處引用網(wǎng)絡(luò)資源)

       一般而言，如果使用不是很特殊的鏡頭，景深的范圍可以包括對(duì)焦平面前方的1/3和后方的2/3的部分，見下圖。

      

        前面簡(jiǎn)單的論述了相機(jī)自身的一些參數(shù)，接下來是需要發(fā)揮拍攝者主觀能動(dòng)性的一些東西，這里只是點(diǎn)到，畢竟其中一些問題有些人就能整一本書出來！

      

        我們每個(gè)人與生俱來可能就有這么一個(gè)天性——對(duì)一個(gè)東西即使說不出他為什么好或不好，但就兩件東西對(duì)比后我們心里總是能感覺出那個(gè)更好些，比如對(duì)比兩張照片，問這是為什么呢？答曰感覺！當(dāng)自己拿起相機(jī)時(shí)這種感覺卻常常飄忽不定，時(shí)而能拍出幾張滿意的，時(shí)而又很差勁！這說明我們每個(gè)人都有自己的一套構(gòu)圖方式，只是平時(shí)疏于梳理，沒有把他更系統(tǒng)化，所以狀態(tài)不夠穩(wěn)定。

        單純的說構(gòu)圖，那它的目的就是讓普通大眾看著舒服，至于為什么舒服，拍攝者應(yīng)該能給出個(gè)理由來，而這個(gè)理由卻不一而足，我理解這就是構(gòu)圖的核心，有法但不定。

        我想理解攝影的含義對(duì)構(gòu)圖是很有幫助的。攝影是用二維的、靜止的東西反應(yīng)三維的、運(yùn)動(dòng)的東西。因此通過構(gòu)圖要使攝影更具空間感，更具想象力，要通過竟可能少的畫面(強(qiáng)調(diào)畫面少是為了能更加突出主體，當(dāng)然這是個(gè)相對(duì)的概念)交代更多的東西，如被攝者的身份，時(shí)間、發(fā)生的地點(diǎn)，人物之間的關(guān)系，大致的故事含義等等，但要切合攝影主題。攝影的構(gòu)圖方式有很多，比如黃金分割點(diǎn)法、九宮格法、S形法、對(duì)角線法、開放式構(gòu)圖等等，就概念來說這是很簡(jiǎn)單的，隨便在網(wǎng)上一搜就能有所了解。而在我看來比較麻煩的是空間感的表示。

        空間感是通過前后景表現(xiàn)出來的，當(dāng)前后景和被攝體有序排列，空間感就出來了，因?yàn)榍昂缶暗膯栴}就引出另一個(gè)概念——景深，景深與透視有著直接的關(guān)系，透視源自繪畫，只是繪畫中沒有虛化這一說法，而攝影中的虛化卻與景深、光圈和焦距有著直接的關(guān)系。我試著來解釋下，當(dāng)光圈一定時(shí)(這里暫不考慮因光圈變化而導(dǎo)致的虛化問題)，拍攝時(shí)焦平面只有一個(gè)，理論上講被攝體只有這一個(gè)面是清晰，事實(shí)上，我們看到的被攝體一定范圍內(nèi)是清晰的(比如焦點(diǎn)在眼睛上，但鼻子和耳朵看上去也是清晰的)，原因是被攝體離相機(jī)較遠(yuǎn)，景深相對(duì)相機(jī)的位置較淺，被攝體與前后景似乎在一個(gè)平面內(nèi)，肉眼無法分辨出這么細(xì)微的差別，因此照片看上去是清晰的；而當(dāng)你用長(zhǎng)焦距將被攝體拉近時(shí)，雖然被攝體的景深沒有發(fā)生變化(比如人的鼻子、眼睛、耳朵不會(huì)因?yàn)榻咕嗟淖兓鴮?dǎo)致相對(duì)關(guān)系改變)，而長(zhǎng)焦距在這里起到了放大鏡的作用，因此之前因?yàn)榭s小肉眼分辨不出的焦平面通過長(zhǎng)焦距這個(gè)放大鏡就分辨出來了，就顯得前后景更虛化了。所以認(rèn)為光圈變大是相機(jī)在技術(shù)上保證虛化，而焦距增大只是起到放大作用，視覺上的變化。

        上面只是提到了虛化的一個(gè)面，還有一個(gè)問題也許很多人也考慮過，那就是用長(zhǎng)焦距將物體拉近和自己走過去有什么差別？區(qū)別很大！首先走近被攝體改變了相機(jī)、被攝體前后景之間的相對(duì)位置關(guān)系，前后景及被攝體的透視關(guān)系更為明顯，空間感更強(qiáng)；至于虛化，在光圈不變的情況下與被攝體和被攝體前后景的距離有很大的關(guān)系，虛化的程度并不亞于長(zhǎng)焦距的情況，甚至好于長(zhǎng)焦。因此在條件允許時(shí)應(yīng)盡量靠近被攝體。

        通過上面的分析可以理解這么一些情況：當(dāng)你站在很遠(yuǎn)處拍一座山時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)光圈的大小對(duì)景深和虛化的影響很??；當(dāng)你不斷靠近被攝體時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)你需要不斷的減小光圈才能保證更好的虛化效果，更好的照顧到前后景。

      

        如果說構(gòu)圖是沒有定法的，那么用光相對(duì)來說比較確定了。光可以從被攝體的正面、側(cè)面、背面及頂面照射過來，術(shù)語稱為順光、側(cè)光、逆光及頂光，再細(xì)分下還有側(cè)順光和側(cè)逆光。以上是通過方向?qū)⒐饩€分類，另一種分發(fā)是將光線分為自然光和人工光。由于個(gè)人緣故，這里只嘗試談下自然光。

        攝影雖然常被稱為光影的藝術(shù)，但對(duì)于我們多數(shù)初學(xué)者來說光線只是起到一個(gè)錦上添花的作用，多數(shù)時(shí)候我們只是在避免逆光的出現(xiàn)，別弄出個(gè)大黑臉來！有這么一種情況，想在一個(gè)漂亮的背景下拍人像，但這時(shí)卻遇到逆光的情況，在手頭沒有反光板的情況下，只能求助于閃光燈將主體打白。用閃光燈時(shí)可能就會(huì)出現(xiàn)另一個(gè)問題——主體太白，照片反差太大，破壞了照片的環(huán)境氣氛。辦法就是了解你的閃光燈(這里指的是相機(jī)的內(nèi)置閃光燈)，不同的相機(jī)(包括卡片機(jī))閃光燈功率是有差別的，需要通過不斷嘗試來確定在幾米的范圍內(nèi)使用閃光燈較合適，心中有數(shù)后日后的拍攝也會(huì)很方便，而當(dāng)拍攝距離不便改變時(shí)通過改變相機(jī)閃光曝光補(bǔ)償也可以取得補(bǔ)救的目的。

        深入的考慮下，就會(huì)知道光線還有造型和烘托氣氛的作用，因?yàn)楣饩€還具有軟硬和溫度(即色溫)之分，軟硬大致是指光的強(qiáng)度，一般拍攝都不希望光的強(qiáng)度太大，尤其是在人物拍攝時(shí)；色溫大致是指光的顏色，從紅到發(fā)白，色溫逐漸增大。所以利用自然光拍攝最佳的拍攝時(shí)間是上午(下午)太陽升起(落下)幾十分鐘內(nèi)。單說造型，簡(jiǎn)單的說側(cè)光造型效果最佳；順光表現(xiàn)形式比較柔和，適合于表現(xiàn)單一的場(chǎng)景；逆光就是打出被攝體的外部輪廓，細(xì)節(jié)基本損失，所以適合于拍攝形態(tài)表現(xiàn)力強(qiáng)的物體；頂光正好處在中午時(shí)分，光線強(qiáng)度較大，陰影部分更為突出，一般情況下會(huì)有喧賓奪主之嫌，在拍攝人像時(shí)應(yīng)盡量避免，因?yàn)槿菀自谀樕狭粝卤亲?、顴骨較硬的陰影，另一個(gè)重要原因是中午時(shí)分拍花花已蔫，拍人人無神，所以最好找個(gè)陰涼地休閑下！這么分析下來就會(huì)發(fā)下光的造型作用就是構(gòu)圖的一種特例，只是這里的構(gòu)圖使用了光，使用了光中的影子。就烘托氣氛講，少用閃光燈對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的烘托有幫助。

        與光線密切相關(guān)的另一個(gè)問題就是陰天的拍攝，我們知道陰天的光線是漫反射，被攝體基本看不到什么影子，反差較小；另外通透感也很差，看不清太遠(yuǎn)的地方?？床坏接白佑袝r(shí)反而成為了拍攝的優(yōu)點(diǎn)，尤其在婚紗拍攝的時(shí)候他們也許更喜歡這種情況，因?yàn)楝F(xiàn)在很多的婚紗拍攝那能管的了什么光線造型之類的，只要讓兩位新人擺出各種高難度的動(dòng)作，大光圈+長(zhǎng)焦一虛化，一突出主體就齊活了！這樣還省了一個(gè)打反光板的人，這種情況下外景照片是怎樣也不會(huì)出現(xiàn)硬傷的！其它的只要后期搞定就成！因此出去玩拍人像擺pose是很重要的，這跟婚紗攝影一個(gè)道理，不擺動(dòng)作就拍婚紗，人家還以為你不樂意結(jié)婚呢！當(dāng)然基于陰天反差小的情況，除了擺pose外，我們的解決方法還有通過前后景的選擇來提高反差，突出主體，就是拍人像時(shí)可以利用較暗的背景以突出人比較亮；拍風(fēng)景時(shí)反而可以是暗的，甚至是前中后景亮暗各有不同。因?yàn)殛幪焱ㄍ父休^差，所以拍攝近的物體效果也不錯(cuò)，眼睛是區(qū)別不出來的，如拍花。

       

        上面提到的只是攝影技術(shù)上的一些東西，相對(duì)來說是不難掌握，下面的一些東西卻與個(gè)人的攝影眼光有關(guān)，有的人與生俱來，而我們多數(shù)人卻需要通過不斷的練習(xí)。

        是什么促動(dòng)我們按下了快門，相機(jī)就在那兒，基本參數(shù)已經(jīng)確定；人雖不同，但對(duì)攝影的操控能力卻一樣，即便這樣不同的人在同樣的地方拍一通，結(jié)果卻千差萬別。攝影是用鏡頭來選擇美的、有趣的、紀(jì)實(shí)的、富有涵義的東西，而這些東西本身就很難界定怎樣才算更有效的記錄，按下快門的沖動(dòng)與每個(gè)人的經(jīng)歷和性格有著必然的聯(lián)系，所以拍攝的結(jié)果總是那樣的不同。

        相信每個(gè)按下快門的人都是有意圖的，為什么要拍心里也是有數(shù)的，即使是偷拍，我想他的目的也是很明確的，即不被人發(fā)現(xiàn)且最好能保證拍攝的清晰和隱秘。但拍的結(jié)果和想要表達(dá)的是否一致卻并不是每個(gè)人都會(huì)考慮的，為什么要按下快門，基本思路就是通過鏡頭的方式恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)自己的想法，在拍攝之前腦子里已經(jīng)呈現(xiàn)出拍攝的結(jié)果，所拍影像是否能夠很好的再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，是否能夠得到大眾的普遍認(rèn)同需要不斷的反饋給自己，以便在日后的拍攝中得到改進(jìn)。

        對(duì)于剛剛拿起相機(jī)的攝影者，雖然不一定對(duì)攝影參數(shù)、構(gòu)圖用光等多么了解，卻也能拍攝出不錯(cuò)的作品，這是因?yàn)閿z影是一種大眾的藝術(shù)，藝術(shù)源于生活，而我們每個(gè)人的生活經(jīng)歷就是這種藝術(shù)之本，所以稍加留意，即使在不明白攝影參數(shù)、沒學(xué)過構(gòu)圖用光的情況下，拿著卡片機(jī)的自動(dòng)擋也能拍出吸引人眼球的東西. 就如同多年前父親拿著傻瓜膠卷相機(jī)給我照相一樣，也大致的記得這樣一個(gè)故事：一個(gè)美國(guó)國(guó)家地理的攝影師給中國(guó)某地的一些農(nóng)民們一些傻瓜膠卷相機(jī)讓他們隨意拍生活中的照片，最終還成功的舉辦了一次攝影展。這些例子說明了我們每個(gè)人與生俱來就有這種對(duì)美和丑把握、掌控的能力，相機(jī)只不過是個(gè)工具而已。

      

        攝影作品的好壞取決于攝影器材被很多拍攝者所認(rèn)同，甚至以攝影器材的優(yōu)劣、檔次來評(píng)判攝影作品的好壞，似乎沒有用哈蘇之類的大畫幅相機(jī)在影棚、荒野里拍攝過人體就算不上專業(yè)！似乎出去玩不拿單反都不好意思拍照！似乎拿單反的人自己都覺得他拍攝的東西比其他人用卡片機(jī)拍的好！那樣的話，攝影只是一個(gè)技術(shù)活！而攝影是一種綜合學(xué)科(需要結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)情況綜合利用上面論述的三大問題)，影像能夠抓住人的眼球不僅僅是因?yàn)樵O(shè)置的參數(shù)多么精準(zhǔn)，構(gòu)圖、用光等多么的不可挑剔，而是照片本身傳達(dá)的信息是多么的吸引人，這是關(guān)鍵，而在環(huán)境允許的情況下自動(dòng)擋不也能實(shí)現(xiàn)這些功能，卡片機(jī)也是一樣的，只是部分功能頗受限制(僅指低端卡片機(jī)，現(xiàn)在高端卡片機(jī)的功能和單反基本一致)，需要更充分的了解自己的相機(jī)。

        假如一位高手將所有參數(shù)都調(diào)好，讓你去拍一個(gè)靜物，你敢保能拍出他的水平嗎？我想是很難的，因?yàn)槟悴灰姷糜兴难酃?！相機(jī)自然是檔次越高越好，只可惜對(duì)于我們多數(shù)人來說沒有那么的銀子，我們只能盡情發(fā)揮自己現(xiàn)有的資源，充分的利用好鏡頭和自己的頭。

      注：

      1. 文中所涉及到的一些術(shù)語及術(shù)語解釋比較口語話，權(quán)威的解釋請(qǐng)參照相關(guān)書籍。

      2. 文中所列參數(shù)更多的傾向于大眾化的設(shè)備，只是舉例說明。